‎HELLESEN Lilla‎
‎La danse‎

‎La danse d'aujourd'hui. 400 photographies.‎

‎ Editions Duchartre et Van Buggenhoudt, Paris, 1929.Un volume relié (24 x 29 cm) de XVIII-517 pages. Reliure demi-chagrin bordeaux, dos à faux nerfs orné de motifs mosaïqués, titre doré. Reliure usée, frottements. Intérieur en bon état.16 belles planches photographiques hors-texte de Man Ray, A. Genthe, Waléry, Lipitiski,etc... et 400 dans le texte. Sommaire : Le Cycle russe - Isadora Duncan - L'Esprit de la danse classique et le ballet d'Opéra - Argentina et le génie de la danse espagnole - Le Cycle exotique - La Danse au Music-Hall - La danse rythmique. - Tableau de la danse moderne en Allemagne. Édition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur papier de Hollande Van Gelder Zonen. ‎

‎Cahier de danse 1845‎

‎Beuxes (département de la Vienne) 1845 Cahier in-8° oblong (112 x 207 mm), [1] f. de titre - [20] ff. manuscrits sur partitions imprimées - [1] f., broché, couverture cartonnée mouchetée (travail de l'époque) ‎

‎UN RARE TÉMOIGNAGE DE LA MUSIQUE DANSÉE DANS LES BALS DE PROVINCE AU MILIEU DU XIXeme SIÈCLE. Cahier de musique comportant 20 feuillets de partitions manuscrites à l'encre brune, tenu par Lucien Mauléon, "fils de Pierre Mauléon et de Marie Pimbert, demeurant à Endrault [Andrault], commune de Beux[es], arrondissement de Loudun département de la Vienne". Lucien Mauléon, musicien, uvrait vraisemblablement à l'animation des bals de la commune et pourquoi pas des alentours. On y trouve gammes pour l'accord du violon, chansons populaires ("Ah ! vous dirai-je maman", "Mon rocher de St Malo") extraits de drames lyriques ("Gastibelza le fou de Tolède" sur des paroles de Victor Hugo), valses (valse de Carl Maria von Weber, "valse du duc de Reichstadt"), quadrilles ("Son nom", par Jean-Baptiste Joseph Tolbecque, "quadrille de plik et plok")... L'auteur décrivant son cahier comme "composé de 33 contredanse jouée par Mr Mauléon" [sic], on peut supposer que même les valses y sont curieusement destinées à accompagner une danse en groupe. C'est toutefois le quadrille qui domine le manuscrit, comme il domine d'ailleurs les bals du XIXe siècle : héritier de la contredanse (vraisemblablement importée d'Angleterre), le quadrille français trouve sa forme fixe en 5 figures au cours des dernières années de la Restauration et transformation bien plus frappante pour les observateurs contemporains son pas, jadis dansé, devient marché. August Jal, Delphine de Girardin, le maître à danser Henri Cellarius se désolent tour à tour : "Les dames exécutent seules encore certains pas, et prennent des attitudes qui témoignent du moins de quelque velléité dansante. Quant aux cavaliers, ils se bornent, pour la plupart, à marcher le plus souvent avec nonchalance et sans presque se préoccuper de la mesure. Cette marche, toute négligée qu'elle est, pourrait avoir encore sa grâce et son caractère, si les danseurs voulaient du moins l'exécuter avec soin. Mais on sait que, dans la plupart des bals, les danseurs se sont fait une loi de ne pas former le moindre pas, rivalisant entre eux d'indifférence et de froideur, dansant absolument comme s'ils traversaient une promenade ou un trottoir." (Cellarius, La Danse des salons, 1849, pp. 23-24) On comprend mieux Flaubert qui, dans son Dictionnaire des idées reçues, écrivait : "On ne danse plus, on marche". Quelques changements minimes affectent le quadrille dans le courant des années 1830 et 1840 : l'imposition de la "pastourelle" en quatrième mouvement, et l'adoption d'un "galop" final. Ces deux figures sont d'ailleurs signalées, en marge, dans une partie du manuscrit. ‎

‎De la Danse considérée sous le rapport de l'éducation physique ‎

‎Paris Chez les Marchands de Nouveautés [Truchy, Delaunay] 1830 in-8 broché, couverture verte illustrée et imprimée, non rogné ‎

‎114 pp.Bibliographie de la France, 21 novembre 1829, n° 6887.Édition originale, rare, de ce manuel de civilité orienté essentiellement sur le savoir vivre ayant trait particulièrement à la danse et à ses rapports avec la société, donné par Alerme, danseur au Théâtre de l’Académie royale de Musique depuis 1804 au moins (futur Opéra de Paris), membre de cette Académie et professeur de danse. L’ouvrage fut publié sous les auspices de la duchesse de Berry (1798-1870) et de sa fille Louise de Bourbon d’Artois, dite « Mademoiselle » (1819-1864). La duchesse de Berry possédait un exemplaire de cet ouvrage relié en maroquin rouge à ses armes (cat. 1837, n° 610).D’emblée, Alerme signale la teneur de son propos : « En écrivant quelques lignes sur la danse de ville, c’est-à-dire la danse bourgeoise, je n’ai d’autre but que celui d’être utile aux jeunes gens destinés à vivre au milieu de la bonne société, ainsi qu’aux pères et mères de famille qui tiennent au bon maintien de leurs enfants ».Un encart, placé à la fin de l’ouvrage, intitulé Corset mécanique, contient la publicité de deux inventions à visée orthopédique d’Alerme, vendues à son domicile, à Paris. La première porte sur un « corset mécanique propre à servir aux deux sexes, et dans lequel il n’est pas possible de se mal tenir […], ce corset est établi pour le bien de l’humanité : redresser les torts de la nature et prévenir les accidents, tel a été le but de l’auteur. ». La seconde invention est constituée d’un « nouveau genre de tourne-pieds » consacré à « redresser les genoux qui ne se jettent que trop souvent en dedans ».Cet ouvrage parut en novembre 1829, daté 1830, quelques jours avant la Physiologie du mariage de Balzac et l’Hernani de Victor Hugo, marquant l’apogée du romantisme.Exemplaire tel que paru ‎

‎Traité de la chorée, ou danse de St. Guy ‎

‎Paris Vinçard 1810 In-8° (209 x 132 mm) [4] ff. - viii pp. - 362 pp. - [2] ff., demi-veau vert, dos lisse orné, tranches jaunes mouchetées (reliure de l'époque) ‎

‎"TOUT EST EXTRAORDINAIRE DANS CETTE MALADIE" Édition originale de la première monographie sur la chorée de Sydenham. On notera, au verso du titre, la signature manuscrite autographe de l'auteur attestant de l'authenticité de l'édition. Est-ce bien toujours la même maladie que l'on a désignée sous le nom de "danse de Saint-Guy" ? Cas isolés ou épidémies de convulsions, manie dansante... dès le Moyen-Âge les affligés, pour soulager leurs symptômes, se tournent vers Saint Guy (ou Saint Vitus) qui donne son nom au phénomène. Le médecin anglais Thomas Syndenham est le premier à ébaucher une description systématique de la maladie, qu'il appuie sur l'étude du cas de 5 patients : selon lui la danse de "Saint-Guy", caractérisée par des mouvements involontaires et contractions des muscles du tronc et des extrémités, affecte les enfants et pré-adolescents. Il faudra cependant attendre les travaux de Bouteille pour une étude approfondie. C'est également ce-dernier qui propose l'appellation "chorée", empruntée au latin "chorea", "danse en groupe, en choeur". "Tout est extraordinaire dans cette Maladie ; son nom est ridicule, ses symptômes singuliers, son caractère équivoque; sa cause inconnue, son traitement problématique. De graves auteurs ont douté de son existence ; d'autres l'ont cru simulée, quelques-uns l'ont réputée surnaturelle et magique [...]" (avant-propos) Après avoir dressé un état de l'art, Bouteille distingue trois types de chorée : la "chorée essentielle", chorée prototypique telle que décrite par Sydenham ; la "chorée secondaire" succédant à une maladie (ou chute, ou même frayeur) dont elle est l'effet ; et enfin la "chorée fausse" présentant des symptômes similaires à ceux de la chorée mais dus en vérité à une autre maladie. On sait aujourd'hui que toute chorée de Syndenham est "secondaire", puisque l'infection du système nerveux central survient suite à une angine à streptocoque non-traitée. L'auteur n'omet pas de préciser ses indications curatives : saignées, administration de toniques et d'antispasmodiques. Bayle signe le rapport de la Société de Médecine de la Faculté de Paris placé en début d'ouvrage. Quelques frottements. Rousseurs principalement marginales plus ou moins présentes sur certains feuillets et notamment au titre. McHenry, p. 406 ; Finger, Origins of neuroscience, p. 222. ‎

‎Mesmer et le magnétisme animal [SUIVI DE] Lettres d'un magnétiseur [SUIVI DE] Nouveau manuel du magnétiseur praticien [SUIVI DE] De l'influence du magnétisme sur le développement de la voix et du goût en musique [SUIVI DE] Le monde occulte ou mystères du magnétisme et tableau du somnambulisme à Paris [SUIVI DE] Table qui danse et table qui répond, expériences à la portée de tout le monde [SUIVI DE] La sorcellerie‎

‎Paris - idem Hachette et Cie - chez l'auteur - E. Dentu - Edouard Garnot - E. Dentu - Garnier frères - Hachette et cie 1853 - 1853 -1859 - 1855 - s. d. (vers 1857) - 1853 - 1853 In-8° (120 x 173 mm) 192 pp. - 179 pp. - 104 pp. num. 3 à 106 (absence probable d'un premier feuillet bl.) - 155 pp. - 198 pp. - 36 pp. - 146 pp., demi-percaline, plats de papier marbré, tranches à fines mouchetures brune (reliure de l'époque)‎

‎Un recueil d'ouvrages rares Recueil de 7 ouvrages d'ésotérisme reliés en un seul volume, dont des éditions originales rares. La plupart des textes portent sur le magnétisme animal. On a ainsi : Une édition originale de Mesmer et le magnétisme animal, le best-seller d'Ernest Bersot sur Franz Anton Mesmer (1734-1815), fondateur de la théorie du mesmérisme. (Caillet 1055) Une édition originale rare des Lettres d'un magnétiseur avec portrait de l'auteur gravé sur acier par E. Gervais en frontispice. De ce recueil de onze lettres on connaît surtout la sixième, adressée au marquis de Saint-Victor, qui traite d'expériences somnambuliques menées en présence de Victor Hugo, Théophile Gautier, Paul Lacroix, Roger de Beauvoir (Caillet 9388 ; Dorbon-Ainé 4117) Une édition originale du Nouveau manuel du magnétiseur praticien précédé d'une introduction par un magnétiseur spécialiste, du célèbre magnétiseur italien Regazzoni. Entre 1855 et 1860, Regazzoni, qui exerçait alors à Paris, attirait foule de curieux et de médecins à ses séances expérimentales de magnétisme. Les récits de l'époque suggèrent que ses prouesses étaient grandes : dans son enthousiaste préface, Delaage évoque la technique du « foudroiement » : « avec la rapidité de l'éclair et la violence de la foudre, il les renverse dans un état de catalepsie » (p. 18). Regazzoni était également capable de provoquer la « nymphomanie » et la « turgescence mammaire » (p. 19) ! Dans ce manuel pratique, Regazzoni livre les techniques de son magnétisme spectaculaire. On apprendra ainsi à provoquer chez le sujet la catalepsie, la paralysie des sens et des membres ainsi que l'insensibilité. (Dorbon-Ainé 3953 ; Caillet 9213) Une édition originale très rare de De l'influence du magnétisme sur le développement de la voix et du goût en musique. Dans ce très curieux ouvrage, Jean-Jacques Beaux raconte ses expériences de magnétisme. Leur but, de manière tout à fait originale, est de développer chez ses trois sujets une oreille musicale et une jolie voix ! Le ton de l'ouvrage fait parfois sourire : Alors Madame F, blessée dans son amour propre, répondit : « Ah ! Je chantais bien avant d'être magnétisée. » Elle chantait comme une meringue. (p. 79) (Dorbon-Ainé 254 ; Caillet 891) L'ouvrage passionnant du journaliste Henri Delaage Le monde occulte ou mystères du magnétisme et tableau du somnambulisme à Paris ; plus qu'un traité de magnétisme, on a là le portrait de la société des disciples parisiens de Mesmer. Delaage insiste sur le caractère protéiforme du magnétisme et s'intéresse à toutes ses manifestations, du magnétisme thérapeutique au magnétisme divinatoire. Si Delaage était lui-même un grand défenseur du magnétisme, son ouvrage fait la part belle à la dénonciation des charlatans. Une édition originale peu commune de Table qui danse et table qui répond, expériences à la portée de tout le monde, une brochure portant sur le phénomène des tables tournantes. Il s'agit d'un recueil de témoignages visant à prouver la réalité de la « danse des tables ». L'auteur invite les sceptiques à reproduire l'expérience en détaillant le protocole prescrit par le Dr. Andrée. (Caillet 4843 pour l'édition de 1854 ; Dorbon-Ainé 2025) Une édition originale de La sorcellerie, qui détaille l'histoire de la sorcellerie occidentale de l'antiquité au Moyen-âge, en s'attardant plus particulièrement sur les charmes (lycanthropie, « l'aiguillette ») et outils (talismans, baguettes, peaux de hyènes, pierres précieuses) utilisés par les sorciers. Un chapitre est consacré au Sabbat tandis qu'un autre recense plusieurs cas d'accusation de sorcellerie. (Dorbon-Ainé 2765, Caillet 6808) Provenance : « B.on de M... », mention manuscrite sur la première garde. « Monsieur de Morague », transfert du papillon de relieur, « M. de Morague à relier une demi toile anglaise ». ‎