‎RICHEMOND Jean‎
‎Les 5 capitales‎

‎Les Douze capitales d'Arménie.‎

‎Ed. Somogy Éditions d'art, 2010, 303pp. In-4. Très bon état, sous sa jaquette illustrée éditeur, reliure cartonnée bleu marine éditeur propre avec titrages gaufrés, intérieur très propre (sans annotations ni phrases/photos soulignées). Bel exemplaire. "Forte de ses trois mille ans d'histoire, l'Arménie offre un paysage et un patrimoine hors du commun : vestiges, sites majeurs, forteresses, églises et monastères, dont plusieurs sont classés au patrimoine de l'Unesco. La succession de ses nombreuses capitales révèle, au-delà des contraintes géographiques et des vicissitudes historiques, à la fois l'identité artistique et culturelle de ce pays, et l'extrême complexité de sa destinée. Les meilleurs spécialistes de l'Arménie nous invitent à un fabuleux voyage à travers ses capitales et, tout particulièrement, les douze capitales royales. Leur histoire fascinante est dévoilée par les études et les découvertes les plus récentes, richement illustrées de cartes, gravures, miniatures et photographies." (note de l'éditeur)‎

‎Hors frais d'expédition en France métropolitaine (tarifs compétitifs). Supplément tarifaire à prévoir pour expédition UE et hors-UE : NOUS CONTACTER. Expédition du livre à réception d'un paiement par chèque ou virement. Achat ou retrait possible en magasin.‎

‎L'Europe des capitales, 1600-1700.‎

‎ Genève, Skira, 1964, gr. in-4°, 222 pp, 64 reproductions et photographies en couleurs contrecollées sur 60 planches hors texte, 60 illustrations en noir, index des noms cités, reliure éditeur, jaquette illustrée, rhodoïd, sous emboîtage (très lég. sali), bon état (Coll. Art, Idées, Histoire). Edition originale‎

‎"Dans “L'Europe des capitales”, M. Giulio Carlo Argan, de l'Université de Rome, étudie le XVIIe siècle. Celui-ci marque un recul sur l'optimisme logique de la Renaissance ; mais, en même temps qu'il voit le déclin de la pensée abstraite, il consacre le triomphe des images contre les tendances iconoclastes et le puritanisme de la Réforme. La défense et la revalorisation des images aura été la grande affaire du Baroque dont les extériorisations et le triomphalisme rejoignent la pompe de l'absolutisme. Ce moment correspond effectivement à l'apparition en Europe des villes-capitales, représentation monumentale de ce que Mumford appelle « l'idéologie du pouvoir ». Le monument devient le signe de cette idéologie. En fait, une grande partie de l'art du XVIIe siècle tend vers le style monumental dont le langage sera l'allégorie. Ce sens du monumental marque toute la période classique à son apogée, et Poussin saura l'étendre jusqu'aux paysages. Mais il s'agit aussi d'un art conquérant, qui cherche autant à persuader qu'à frapper le regard et les sens. Déjà l'art franchit les enceintes princières ; le monument ne respire plus seulement vers l'intérieur. L'importance des façades, les places, les perspectives, les jardins ouverts au public semblent inviter celui-ci à participer à ces fastes et à ces fêtes. Cet art baroque, où l'on n'a vu longtemps que surcharge et vaine complication, s'inscrit dans le renouvellement des techniques. L'audace, la gratuité, le défi à la pesanteur et à la logique sont à la mesure d'une époque qui pour la première fois envisage de donner à l'univers ses dimensions réelles et invente une nouvelle formule du merveilleux : le temps, l'espace et le mouvement." (Camille Bourniquel, Esprit, 1965) ‎

‎Orlan en capitales‎

‎Paris, Skira / Maison Européenne de la Photographie, 2017, 25 x 28, 176 pages sous cartonnage éditeur illustré. Iconographie noir & blanc. Ouvrage publié à l'occasion de l'exposition présentée à la Maison Européenne de la Photographie du 19 avril au 18 juin 2017. Edition bilingue français-anglais. "ORLAN sort du cadre. Son nom s'écrit chaque lettre en capitales, car elle ne veut rentrer ni dans les rangs, ni dans la ligne. Son engagement, sa liberté, son féminisme font partie intégrante de son oeuvre plastique où elle défend des positions innovantes et subversives. Dès ses premières oeuvres, pionnières et interactives, ORLAN utilise la photo de manière novatrice. Elle interroge le statut du corps et les pressions politiques, religieuses et sociales qui s'y impriment. A travers ses Opérations-chirurgicales-performances, et ses Self-Hybridations, ORLAN questionne la fatalité génétique et les canons esthétiques imposés aux femmes dans notre société, en investissant simultanément leurs réalités physiques, sensibles et virtuelles grâce aux techniques scientifiques, biologiques et informatiques les plus performantes comme la chirurgie et les biotechnologies. Les oeuvres présentées à la Maison Européenne de la Photographie sont d'une grande puissance esthétique et subversive dont l'irrévérence est aussi éclatante aujourd'hui qu'hier."‎

‎Très bon état.‎

‎Autrement. Hors-série n° 9 - Capitales de la couleur, Dakar, Abidjan, Lagos, Douala, Kinshasa. Numéro conçu et réalisé par Bruno Tilliette‎

‎Paris: Autrement, 1984 in-8, 311 pages, illustrations. Broché, couv. illustrée défr., assez bon état.‎

‎Autrement. Hors-série n° 9 - Capitales de la couleur, Dakar, Abidjan, Lagos, Douala, Kinshasa. Numéro conçu et réalisé par Bruno Tilliette (Paris: Autrement, 1984). [M.C.: revue, Afrique noire]‎

‎Capitales du monde - Rome.‎

‎Abel Bonnard, Capitales du monde - Rome. Paris, Hachette, 1931. In-8, 96-[2]p. Edition originale, un des 100 exemplaires sur Madagascar, n°17, troisième papier après 10 japon et 50 hollande. Broché, sous chemise demi-percaline et étui. Bon exemplaire. ‎