‎BATILLIAT Marcel‎
‎Manuscrit autographe signé‎

‎ Manuscrit autographe signé des nouvelles Les Mains et La Nature humaine ‎

‎ Sous étui et chemise cartonnés d'Elbel-libro. En feuilles, 60 ff. de carnet de notes in-4. ‎

‎ [New York] [Juin 1953] En feuilles Bel exemplaire 1 volume MANUSCRIT AUTOGRAPHE. Le manuscrit présente deux nouvelles écrites par Romain Gary, Les Mains puis La Nature humaine.Les Mains :Le manuscrit présente deux états de cette nouvelle. Le premier état du texte va de la page 3 à la page 39 et le deuxième état s?étend de la page 51 à la page 103. Le deuxième état est signé et daté « New-York, Juin 1953 ». Ces deux états correspondent à l?incipit de la nouvelle d?abord intitulée Ainsi s?achève une journée de soleil, publiée en 1954 dans la revue La Table Ronde et qui sera publiée à nouveau en 1962 sous le titre Le Luth dans le recueil Gloire à nos illustres pionniers et également dans Les Oiseaux vont mourir au Pérou. Les deux manuscrits, abondamment raturés et corrigés, présentent des variantes entre eux.Ainsi, le texte du premier état débute comme cela : « Le corps diplomatique de I. comptait peu de membres plus distingués que le Comte de C. ministre plénipotentiaire [?] Le ministre était un homme d?une cinquantaine à peine effleurée, grand, d?une élégance rare. ». Ce passage devient dans le deuxième état : « En 192? le corps diplomatique d?Istanbul comptait parmi ses membres peu d?hommes aussi distingués, aussi respectés et peut-être même enviés, que le Conte de N. [?] Grand, mince, de cette élégance sobre et gouvernante qui allait à la perfection avec des mains longues et délicates, aux doigts qui paraissent suggérer toujours toute une vie d?intimité avec des objets d?art, les pages d?un beau livre ou le clavier d?un piano. ».Le texte définitif est nettement différent, mais on retrouve les mêmes éléments descriptifs : « Grand, mince, de cette élégance qui va si bien avec des mains longues et délicates, aux doigts qui semblent toujours suggérer toute une vie d?intimité avec les objets d?art, les pages d?une édition rare ou le clavier d?un piano, l?ambassadeur comte de N? avait passé toute sa carrière dans des postes importants, mais froids, loin de cette Méditerranée qu?il poursuivait d?une passion tenace et un peu mystique, comme s?il y avait entre lui et la mer latine quelque lien intime et profond. Ses collègues du corps diplomatique d?Istanbul lui reprochaient une certaine raideur [?] ». Le personnage intitulé « Mahmoud » dans le manuscrit devient « Ahmed » dans la version publiée.Ainsi, Gary écrit : « Mahmoud était dans son petit jardin intérieur, en train de jour au trictrac avec un voisin lorsque le comte fit son entrée dans le magasin. ». Un passage qui devient, dans le texte publié : « Ahmed était dans la petite cour intérieure en train de jouer au trictrac avec un voisin, lorsque le comte fit son entrée dans le magasin. ».La Nature humaine :L?autre texte, intitulé La Nature humaine, occupe les pages 41 à 49 et est inséré entre le premier et le second état de la nouvelle Les Mains. Un géant de cirque est ausculté par un médecin, en présence du responsable du cirque : un nain assez antipathique. Ce manuscrit semble présenter une première version de la nouvelle qui sera également publiée dans le recueil Les Oiseaux vont mourir au Pérou sous le titre Les Joies de la nature. Le texte publié est très différent mais on retrouve des éléments similaires : un médecin se rend dans un cirque pour ausculter un géant, sous l??il narquois d?un lilliputien.Un manuscrit autographe de Romain Gary de toute rareté dans une très belle boîte-étui d'Elbel-libro. ‎

‎Unique ensemble de manuscrits, tapuscrit, traduction anglaise,épreuves corrigées et tiré à part Note sur la solution du problème monétaire anglo-indien (Manuscrit autographe signé complet, brouillons de calculs, tapuscrit corrigé et tiré à part) [avec] Note on the solution of the anglo-indian monetary problem (manuscrit & jeux d'épreuves avec corrections autographes)‎

‎S. n. | s. l. 1887 | divers | en feuilles dont 11 pages sur 7 feuillets pour les manuscrits + 4 feuillets pour la transcription tapuscrite‎

‎ Manuscrit autographe complet daté et signé de larticle intitulé «?Note sur la Solution du problème monétaire anglo-indien?». Cinq pages rédigées à lencre noire sur un feuillet et un bifeuillet?; la quatrième page est signée et datée?: «?Léon Walras Vers chez les Blancs sur Lausanne, 3 juillet 1887.?» La cinquième page constitue donc un ajout ultérieur comportant plusieurs corrections et ajouts. Manuscrit autographe de la mise au propre du dernier feuillet, une page datée et signée?: «?Léon Walras Vers chez les Blancs sur Lausanne, juillet 1887?» Manuscrit autographe de calculs de léconomiste, quatre pages sur deux feuillets. Manuscrit autographe de la traduction anglaise de la dernière partie, une page rédigée par Walras au revers dune enveloppe lui ayant été adressée. Tapuscrit de la transcription par William Jaffé, tapée à la machine sur quatre feuillets de papier fin et présentant des ratures et corrections manuscrites de la main de Jaffé. Note on the solution of the Anglo-indian monetary problem. Deux jeux dépreuves dont un doublement signé par Walras enrichies de deux nombreuses corrections et notes autographes de Walras. Note sur la solution du problème monétaire anglo-indien, tiré à part de la Revue déconomie politique, numéro de Novembre-Décembre 1887. Importante déchirure sans manque. Unique ensemble des manuscrits, tapuscrit, traductions, épreuves corrigées et tiré à part dune des premières incursions de Léon Walras dans léconomie internationale, qui contribuera à faire reconnaitre léconomiste auprès des anglo-saxons au moment où langlais devient la langue scientifique officielle au détriment du français. * «?L. Walras [a] été lun des premiers à recommander lutilisation dun indice de prix pour guider la politique monétaire. Son étalon multiple fournit les informations qui déterminent les interventions destinées à éliminer les variations de la valeur de la monnaie. Cet étalon multiple nest rien dautre quun indice de prix utilisé à des fins particulières. Lutilité dun tel indice, qui était loin de faire lunanimité au moment où L. Walras en montrait lintérêt, est aujourdhui reconnue.?» (Jacoud Gilles. Stabilité monétaire et régulation étatique dans lanalyse de Léon Walras. In?: Revue économique) À contrepied des concurrences impérialistes qui conduiront bientôt lEurope à sa perte, Léon Walras dans un souci déquilibre international, propose dans cet article fondateur «?la mise en place de son système pour résoudre les problèmes monétaires des principales puissances économiques?». En offrant une solution déquilibre économique à lEmpire britannique, «?il espère organiser de meilleurs rapports monétaires entre le Royaume-Uni et lInde. Son plan est censé stabiliser simultanément la livre et la roupie, mettant ainsi fin à la dévalorisation permanente de la monnaie indienne par rapport à la livre sterling?» (J.-G. Stab). «?La question de la monnaie mintéresse [...] parce quelle se prête à une des premières et des plus décisives applications de mon système déconomie politique pure.?» écrira Walras en 1893 (L. Walras, «?Le problème monétaire anglo-indien?», Gazette de Lausanne et Journal Suisse, 24 juillet 1893). Par cette communication, Walras espère voir ses théories mises en application à léchelle internationale. Les nombreuses corrections et les deux versions du manuscrit original révèle limportance que revêt cette «?note?» pour léconomiste. On constate notamment que la dernière partie fut ajoutée à quelques jours dintervalle à la suite dune première version, signée et datée du «?3 juillet 1887?». Cest cette nouvelle partie qui fait lobjet dune traduction immédiate par Léon Walras lui-même, comme en témoigne le manuscrit autographe en anglais de notre ensemble. À ces feuillets, les derniers manuscrits de Walras en main privés, sont joints trois pages autographes de calculs (sur deux feuillets) intitulés «?vérifications?». Bien que cet ensemble de chiffres soit quel‎

‎Manuscrit autographe signé, préface pour la version française de Price Theory‎

‎s. d. [septembre 1983] | 21.50 x 28 cm | une page sur un feuillet‎

‎(Une légende tenace veut que, si une discussion sur un sujet quelconque s'engage entre deux économistes, il en sortira au moins trois opinions différentes.) * Manuscrit autographe signé d'une page rédigée à l'encre noire sur un feuillet de papier ligné jaune et portant en exergue de la main de l'auteur : "Draft 8 - Preface for French edition 8 - Price Theory" ; nombreuses ratures et corrections. En haut à gauche du feuillet, au stylo bille, envoi autographe signé : "For Bernadette Platte, Milton Friedman". Rarissime manuscrit autographe signé du prix Nobel 1976, un des économistes les plus influents du XXe siècle, dont l'ensemble des archives est aujourd'hui conservé à la Hoover Institution Library & Archives, Stanford University. Les quelques manuscrits de Friedman encore en mains privées sont particulièrement désirables et recherchés. Important texte théorique des deux premiers paragraphes de la préface dePrix et théorie économique,première traduction française, parue en 1983 aux éditionsEconomica, de Price Theory.Achevée le 7 septembre 1983 à l'université de Stanford, cette version originale en anglais est totalement inédite. Price Theory,uvre majeure de Friedman (Chicago, Aldine Press, 1962) dont la version définitive fut publiée en 1976, année où Friedman obtint le Nobel, est un essai fondamental directement inspiré par ses cours à la Chicago University. Pour sa première publication en France, sept ans plus tard, Friedman entreprend donc de composer une toute nouvelle préface à l'intention de ce public moins naturellement acquis aux idées monétaristes que les Américains. Notre manuscrit, ultime version d'un texte qui nécessita huit réécritures comme en témoigne l'exergue, porte encore de multiples repentirs soulignant l'attention portée par Friedman à la réception de son travail par le lectorat français. Fer de lance de la politique économique de Ronald Reagan, la théorie des prix de Friedman est issue d'une longue tradition de penseurs français et anglo-saxons que l'économiste prend soin de citer dans ce manuscrit: «From the French physiocrats and Adam Smith to Léon Walras and Alfred Marshall to Maurice Allais and Paul Samuelson, a body of theory has been elaborated and refined that essentially all economists accept and use in their analysis of the problems for which it is relevant». En fin connaisseur de l'esprit français, Friedman insiste ainsi sur la filiation entre le libéralisme économique de sa célèbre «école de Chicago», et la philosophie des Lumières, chère à l'intelligentsia du vieux continent. C'est d'ailleurs en hommage à cet esprit critique français qu'il ouvre sa préface par une anecdote ironique sur la relativité des théories économiques «: There is a long-standing myth that if two economists discuss any topic, they will have at least three opinions about it». On note cependant qu'il remplace le véritable auteur de ce trait, qui n'est autre que Churchill, par un anonyme «long-standing myth». Les reprises et biffures sur notre manuscrit montrent la tentation de Friedman d'analyser l'origine de ce mythe : «This myth rests like most myths» est biffé et remplacé par un irrévocable «Whatever small element of validity this myth may have with respect to some topics, it has none whatsoever with respect to the core of economics... price theory. ». Le second paragraphe de notre manuscrit est une apologie des théories monétaristes défendues par Friedman qui, en ce début des années 1980,viennent alors de porter leurs fruits : leur mise en application par la réserve fédérale américaine entraîne un net recul de l'inflation et une hausse historique du dollar. Au sommet de son influence, Friedman voit alors ses ouvrages, dont Price Theory, réédités, enseignés dans le monde entier et traduits en plusieurs langues. Il souligne ici l'importance capitale de sa théorie pour la compréhension du marché mondial :«For price theory seeks to understand how the actions of hundreds of millions of people sprea‎

‎Hymne à Séléné - manuscrit autographe signé et partition imprimée dédicacée.‎

‎Augusta Holmès (1847-1903), compositrice, Hymne à Séléné - manuscrit autographe signé et partition imprimée dédicacée. Manuscrit autographe signée daté 26 février 1899, in-4, 4p. Impression : Paris, G Ricordi, 1900. In-4, couverture-3p. Belle réunion du manuscrit autographe signé remis au propre, avec deux petites notes au crayon, et de la partition dédicacée à son amie Marie Huet (1859-1939), peintre et couturière, amie proche qui fit son portrait : « au Peintre qui peindra les étoiles, à M. Huet, cet Hymne à leur reine. Augusta Holmès. Mars 1900 ». Cartonnage moderne, plein papier marbré. Rare manuscrit autographe, la plupart ayant été légués par Holmès au conservatoire national de musique par testament. ‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎