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‎Fables choisies, mises en vers par M. de la Fontaine et par luy reveües, corrigées & augmentées. Edition originale collective des Fables de La Fontaine, la seule qui ait été imprimée et corrigée sous la direction de l’auteur. Elle est du plus haut intérêt et de la plus grande importance. ‎

‎Elle comprend 120 Fables en édition originale. Paris, Denis Thierry et Claude Barbin, 1678-1679-1694.5 volumes, nombreuses figures de F. Chauveau, gravées sur cuivre et tirées à mi-page. Ensemble 5 volumes in-12. Plein maroquin bleu nuit, triple filet doré autour des plats, dos à nerfs richement ornés, double filet or sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées sur marbrures. Reliure signée de Belz-Niédrée vers 1865. Tome I : 57 gravures dans le texte, relié sans le f. d’errata puisque les fautes mentionnées ont été corrigées dans notre exemplaire ; Tome II : 60 gravures dans le texte ; Tome III : 44 gravures dans le texte ; Tome IV : 43 gravures dans le texte ; Tome V : 31 gravures dans le texte. Pte. déchirure anciennement restaurée pp. 91 et 221 du tome IV.159 x 88 mm.‎

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‎Edition originale collective des Fables de La Fontaine, la seule qui ait été imprimée et corrigée sous la direction de l’auteur. Elle est du plus haut intérêt et de la plus grande importance. Elle comprend 120 Fables en édition originale. Les 3 derniers volumes sont en édition originale ; les deux premiers, réimprimés vers 1692 sous la date de 1678, sont la réimpression de l’édition in-12 de 1668.« Seule édition complète des Fables de La Fontaine qui ait été imprimée sous les yeux de l’auteur. » (Brunet, Manuel du Libraire, III, 751).« Cette précieuse et célèbre édition se trouve difficilement complète et en bon état, la plupart des exemplaires, comme le fait remarquer M. Brunet, ayant passé par les mains des enfants. » (A. Claudin. Cat. Rochebilière, n° 168).Le Tome III contient 41 fables nouvelles et l’épitre dédicatoire à Madame de Montespan.Le Tome IV contient 39 Fables nouvelles avec un épilogue.Le Tome V contient 29 Fables nouvelles.Elle est ornée de plusieurs centaines d’estampes de Fr. Chauveau et de M. Guérard dont la plupart paraissent pour la première fois. « La Fontaine a été salué comme l’inventeur du vers libre. Mais, à vrai dire, ce poète connaît peu de rivaux dans l’art de manier le vers français et là, comme dans cette fusion du lyrisme et du réalisme, La Fontaine dépasse son époque : c’est pourquoi son succès n’a jamais faibli et qu’il est demeuré universel ; c'est pourquoi Taine a pu dire que La Fontaine était ‘la suprême manifestation du génie français’ ».« Le tome III a eu deux tirages : dans le 1er, le 7ème vers de la p. 101 [Et sans cela nos gains seraient assez honnestes], a été omis ; il est rétabli dans le second tirage par le moyen d’un carton sur onglet.Dans le 1er tirage du tome IV, à la fin de la fable Le Singe et le Léopard, on lit ainsi le dernier vers : Bigarrez en dehors ne sont rien en dedans, modifié dans le second tirage, et devenu : N'ont que l'habit pour tous talens !Le tome V, dont on trouve quelques très rares exemplaires datés de 1693, a eu trois éditions sous la même date : la 1ère porte sur le titre le chiffre de Barbin ; la 2ème a un fleuron typographique ; la 3ème est chiffrée régulièrement jusqu’à la fin, p. 230, et sa composition est entièrement différente. » (Tchémerzine).Le tome III est ici en second tirage, le tome IV en premier tirage, le tome V appartient au troisième tirage. Ces cinq volumes constituent l’édition originale collective des Fables de La Fontaine.L’exemplaire Rochebilière décrit par A. Claudin mesurait de 157 à 158 mm de hauteur selon les volumes ; celui-ci mesure 159 mm.Fort bel exemplaire relié en maroquin bleu de Belz-Niédrée vers 1865.‎

‎Fables choisies, mises en vers par M. de La Fontaine. Premier état de l’édition originale des Fables de La Fontaine, imprimée à Paris en 1668, l’un des livres les plus célèbres d’Occident. Précieux exemplaire, grand de marges (hauteur 243 mm), conservé dans sa première reliure en veau décoré de l’époque, condition des plus rares.‎

‎Exceptionnel exemplaire contenant 3 corrections manuscrites de l’époque aux pages 9, 57 et 176 avec adjonction de mots, le bequet de la page 45 et le premier état avec les deux fautes « donner le lustre » et « amplète » à la 6è et 18è ligne au verso du feuillet Oii. Paris, Claude Barbin, 1668. Avec Privilège du Roy.In-4 de (28) ff., 284 pp. et (1) f. pour l’Épilogue et le Privilège (daté du 6 juin 1667 avec la cession de Barbin à Thierry pour la moitié), suivi de Achevé d’imprimer pour la première fois le 31 mars 1668.Plein veau havane granité, dos à nerfs orné, coupes décorées, tranches jaspées, coiffes et coins anciennement restaurés. Reliure strictement de l’époque.243 x 177 mm.‎

‎« Premier état de l’édition originale des Fables de La Fontaine, l’un des livres les plus célèbres d’Occident, donnée par La Fontaine lui‑même, contenant les six premiers livres. Elle est rare et fort recherchée. » (A. Claudin, Bibliographie des Éditions Originales, n° 164).Tchemerzine, III, pp. 865-866 ; Brunet, III, p. 750 ; En Français dans le texte, n°105.« Edition originale des six premiers livres des Fables » (Tchemerzine, III, 866).L’exemplaire de M. A. Rochebilière (vendu en 1882) possédait un carton du feuillet oii, verso, de la vie d’Esope. Le feuillet original porte à la 6è ligne « donner le lustre » et à la 18è « amplete », cas du présent exemplaire.Cette édition originale est riche de 124 Fables parmi lesquelles « Le Chêne et le roseau », « Le Corbeau et le Renard », « La Grenouille qui veut se faire aussi grosse que le bœuf », « Le Laboureur et ses enfants », « Le Lièvre et la Tortue », « Le Loup et l’Agneau », « Le Lion et le Rat », « Le Meunier, son fils et l’Ane », « La Mort et le bûcheron », « Les Deux Mulets », « L’œil du Maître », « Le Pot de terre et le pot de fer », « Le Renard et la cigogne », « Le Renard et les raisins »...Elle avait été composée pour le Dauphin, fils de Louis XIV (dont les armes ornent la page de titre). Le fabuliste s’y montre fidèle à l’esprit de ses modèles, Ésope et Phèdre, qu’il se contente d’égayer par des traits nouveaux ou familiers, mais Les Fables de 1668 marquent une date capitale dans l’histoire du genre, ..., dès l’Antiquité, l’apologue était passé de la prose grecque... aux vers latins, ..., il appartient à La Fontaine de l’avoir annexé véritablement à la poésie... (En français dans le texte, n° 105).L’édition est illustrée de 118 eaux-fortes, signées François Chauveau, et de bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés sur bois.Les gravures sont placées en tête des fables, encadrées d’un double filet et signées F. C. (François Chauveau) ; l’édition contient en outre quelques frises et quelques culs de lampe.La publication de la seconde série des Contes de La Fontaine en 1666, avait causé un grand scandale et Louis XIV qui n’aimait pas l’ami de Fouquet lui avait fait faire des observations par Colbert.La Fontaine comprit la nécessité de s’assagir et, le 31 mars 1668, fit paraître la première édition des Fables. L’œuvre eut un succès foudroyant et La Fontaine fut, dès ce moment, considéré comme l’Ésope français.« Cette belle édition originale, imprimée avec soin, est illustrée de petites gravures à mi-pages, signées F. C. (François Chauveau). Les fins de page sont ornées de culs-de-lampe typographiques dont quelques-uns sont d’un beau style. Les armoiries qu’on voit sur le titre sont celles du Grand Dauphin auquel le recueil est dédié. On y trouve les six premiers livres comprenant 124 fables qui paraissent ici pour la première fois, puis l’Épilogue ». (J. Le Petit, Bibliographie des principales Editions originales, p. 234.)La rareté des exemplaires de tout premier état conservés dans leur reliure de l’époque est légendaire.Jules Le Petit, dans sa bibliographie, ne mentionne que des exemplaires reliés au XIXe siècle : « Prix : Vente Solar (1860), bel ex. mar. r. par Trautz-Bauzonnet. 575 fr. – Vente du baron J. Pichon (1869), mar. r. par Trautz, I,360 fr. - Répertoire Morgand et Fatout (1878), ex. grand de marges (0,244 miliim.), mar r. par Trautz, 3400 fr. - Vente de Béhague (1880), mar. r. par Trautz, ex. de la vente Pichon, 2 700 fr. - Vente Guy-Pellion (1882), mar. r. doublé de mar. bl. par Trautz 3, 600 fr. - Vente J. Renard (1881), mar r. par Capé, I,400 Fr - Vente du Comte Roger du Nord (1884), très bel ex. (hauteur 0,247 millim.), mar. citron, par Trautz, I,700 fr ».Brunet (supplément VII, 747) ne mentionne aucun exemplaire en reliure ancienne.Tous sont reliés au XIXe siècle : « en mar. de Trautz, 855 fr. Double ; cet exempl. qui n'était pas des plus beaux, avait été payé 380 fr. ; en mar. de Duru, 495 fr. Chedeau ; en mar. de Trautz, fort beau, 1,360 fr. baron Pichon, revendu 2 050 fr. Benzon ; enfin, en mar. doublé de Trautz, un exempl. de toute beauté, est porté à 2, 800 fr. au catal. Morgand et Fatout ».Quant à Tchemerzine, il ne cite qu’un seul exemplaire relié en veau ancien, celui de Daulnoy vendu au prix considérable de 24 000 Fr. de l’époque.Les rares exemplaires connus en maroquin sont en reliure du XVIIIe, c'est-à-dire postérieurs d’au moins deux générations : celui de la comtesse de Verrue (aujourd'hui perdu) qui commença sa collection à son retour en France en 1700 (1670-1736 ; maroquin rouge, ancienne collection Alexandrine de Rothschild, Répertoire des biens spoliés, section « Livres », p. 400, n° 7715) et celui du comte de Toulouse également en maroquin rouge (1678-1737 ; localisation inconnue). Les deux exemplaires en veau à provenance attestées sont également reliés au XVIIIe siècle : celui du comte d'Hoym qui constitua sa collection entre 1717 et 1735 et mourut en 1737 (veau fauve, vente Hayoit, Sotheby's Paris, 28 juin 2001, n° 47, acquis par le commerce ; dos remonté et très restauré) et le second exemplaire de la comtesse de Verrue pour sa résidence de Meudon (Bibliothèque nationale ; reliure en veau très restaurée), catalogue de la vente Pierre Berès.Citons quelques-uns des exemplaires répertoriés en véritable reliure de l’époque :- en veau brun aux armes du Chancelier Séguier (cf. Brunet ; localisation et état inconnus).- en veau brun, bibliothèque privée. - l’exemplaire Rochebilière de second état mesurait 225 mm de hauteur (n°164).- en 2007, un exemplaire de second état en vélin ancien, mesurant 232 mm de hauteur, avec seulement deux corrections manuscrites de l’époque aux pages 57 et 176, était vendu 195 000 €.- en 2010, un exemplaire de second état en veau identique à celui-ci mais avec une seule correction manuscrite page 176, était vendu 230 000 €.- quant à l’exemplaire Pierre Berès de second état, en vélin du temps, avec une seule correction, il était adjugé 325 000 € le 20 juin 2006, il y a 13 ans.Exceptionnel exemplaire de premier état, à grandes marges (hauteur : 243 mm), conservé dans sa reliure de l’époque, possédant 3 corrections manuscrites de l’époque aux pages 9, 57 et 176, le béquet imprimé collé à la 18e ligne de la page 45 pour corriger le mot Tracas par le mot Fatras et les deux fautes aux lignes 6 et 18 au verso du feuillet Oii : « donner le lustre » et « amplète », caractéristique de premier état.Provenance : Marquis d’Houdetot et vicomte de Miribel (1824-1878).‎

‎Fables choisies mises en vers par J. de La Fontaine. Sans aucun doute le plus spectaculaire et le plus prestigieux exemplaire des Fables de La Fontaine illustrées par Oudry‎

‎Exemplaire revêtu de la seule reliure en maroquin rouge à dentelle animalière à provenance féminin de l’époque répertoriée sur le marché, œuvre de Louis Douceur. A Paris, chez Desaint & Saillant, De l’imprimerie de Charles-Antoine Jombert, 1755-1759. Tome III : 2 ff. n. ch., iv et 146 pp., plus 68 figures. Tome IV : 2 ff. n. ch., II et 188 p., plus 69 figures. 4 volumes in-folio. Tome I : (2) ff., XXX pp., XVIII pp. et 124 pp., plus 1 frontispice et 70 figures. Tome II : (2) ff., II pp. et 135 pp., plus 68 figures. Tome III : 2 ff. n. ch., iv et 146 pp., plus 68 figures. Tome IV : 2 ff. n. ch., II et 188 p., plus 69 figures. Pages légèrement brunies Plein maroquin rouge de l’époque, roulette florale et fers d’anse en bordure, dentelle de grands fers rocaille ornée de fers spéciaux aux animaux, la cigogne, le renard, le loup, le corbeau, le paon, le cochon, la grenouille, le porc épic, mention d’appartenance féminine « Madame de Gotteville » frappée en lettres d’or sur les plats supérieurs, dos ornés de 5 fers spéciaux aux animaux, pièces de titre et tomaison olive et fauve, coupe décorées, dentelle intérieure, tranches dorées. Reliure d’époque de Douceur. 488 x 340 mm.‎

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‎Sans aucun doute le plus spectaculaire et le plus prestigieux exemplaire des Fables de La Fontaine illustrées par Oudry revêtu de la seule reliure en maroquin rouge à dentelle animalière à provenance féminine de Louis Douceur répertoriée sur le marché. Henri Cohen, le plus fin connaisseur des livres illustrés français du XVIIIe siècle, ne cite que deux exemplaires dont un seul en maroquin à dentelle animalière de Douceur, mais à provenance masculine et un second exemplaire, dépourvu de dentelles, lui aussi à provenance masculine : « Louis Douceur, relieur de Louis XV, avait dessiné pour cet ouvrage des fers spéciaux inspirés par le sujet du livre : le Renard, la Cigogne, le Loup, le Corbeau. On connait deux ou trois exemplaires reliés par lui : en maroquin rouge aux armes du marquis de Massiac, riches dentelles aux fers spéciaux, étiquette de Douceur, 10 000 fr., Bull Morgand n° 36137 ; en maroquin rouge aux armes du duc de Hautefort, fers spéciaux au dos des volumes, 4 200 fr., vente Destailleur (1891, n° 1132) ; c’est ce dernier exemplaire, croyons-nous, qui se trouve aujourd’hui dans la collection Ferdinand de Rothschild. » (Cohen). Magnifique et célèbre édition, ornée d’un frontispice spécialement conçu par Jean-Baptiste Oudry et terminé par Dupuis, et 275 planches d’après les dessins originaux d’Oudry, retouchés par Cochin le jeune et gravés à l’eau-forte par les meilleurs artistes du temps. Au troisième volume, la gravure de la fable « Le singe et le Léopard », porte sur la banderole les mots « Le Léopard ». La plus célèbre des éditions illustrées de La Fontaine, le « La Fontaine d’Oudry » est à l’origine une suite de dessins à l’encre du peintre animalier Oudry, réalisés entre 1729 et 1734, devant servir de « recueil de sujets où puiser pour des peintures et des tapisseries » (Des livres rares depuis l’invention de l’imprimerie, B.n.F., pp. 258-259). Acquis par Montenault, les dessins durent être redessinés par Nicolas Cochin en vue d’être gravés et enfin imprimés sous les yeux de Montenault sur ses presses personnelles. Cette immense entreprise de gravure, mais aussi de typographie sous la direction de Charles-Antoine Jombert, dura neuf ans, et nécessita des fonds tels que l’Académie française, puis la Cour, et en dernier recours le roi, furent sollicités et permirent l’achèvement de l’édition. Mille exemplaires furent imprimés, dont seulement cent exceptionnels exemplaires de tête sur grand papier. « Pour pouvoir imprimer ces gravures d’une incomparable finesse et exalter la beauté des jeux d’ombres et de lumières qui font de ces tableaux le plus bel ensemble jamais conçu par un Artiste, il sera nécessaire de construire une presse gigantesque, beaucoup plus puissante que celles utilisées auparavant, autour de laquelle les Imprimeurs Desaint et Saillant travailleront jour et nuit sans désemparer ». C’est vers 1730 que le peintre entreprit ses compositions pour les Fables. Elles étaient destinées à divers travaux officiels parmi lesquels des tapisseries. Ses dessins furent acquis par Montenault qui, avec l’accord de l’artiste, décida de les mettre en estampes. Les dessins d’Oudry étaient trop libres pour pouvoir être interprétés en gravures et Charles Nicolas Cochin le jeune fut chargé de les reproduire pour qu’ils puissent être confiés aux graveurs ; c’est lui qui choisit la quarantaine d’artistes avec lesquels il a conduit et dirigé tout l’ouvrage ; on pense que Cochin a gravé lui-même, à l’eau-forte, le frontispice qu’Oudry a spécialement dessiné pour l’édition, douze des estampes et une partie de certaines autres principalement celles comportant des personnages. Les premières gravures furent exposées, sous le nom d’Oudry en 1753, et le premier volume parut en 1755 ; les suivants furent retardés par la Guerre de Sept ans et le dernier ne put être publié qu’en 1760, grâce à l’appui du roi. L’ouvrage comporte de très beaux ornements gravés sur bois notamment les importants culs-de-lampe, dessinés par le peintre de fleurs Bachelier et gravés par Le Sueur et Papillon, l'auteur du Traité de gravure sur bois. « Cette peinture des hommes et des bêtes, des mœurs et des caractères, des champs et des bois, La Fontaine a réussi à la faire tenir dans le cadre étroit qu’il avait choisi, grâce aux ressources de la langue la plus flexible, la plus diverse, - une langue à la fois très vieille et très neuve, où un art délicat et subtil se cache sous des airs de feinte négligence et où se mêlent avec un naturel exquis de vieilles locutions de terroir, des façons de parler héritées de Marot ou de Rabelais, des mots sortis tout frais de la fantaisie du poète. Quelque riche et souple qu’elle fût, cette langue eût-elle suffi à réaliser le miracle, si La Fontaine n'avait été un prodigieux inventeur de rythmes, s’il n’eût découvert une forme poétique nouvelle, le vers libre, un vers libre qui, à la différence de celui de Molière dans Amphitryon, mélange toutes les mesures ? » « Ce magnifique ouvrage a été tiré sur papier ordinaire, sur papier moyen de Hollande, sur grand papier, dit impérial et sur très grand papier de Hollande. Ce dernier est fort rare et très recherché. » (H. Cohen). Précieux et remarquable exemplaire imprimé sur très grand papier de Hollande (hauteur : 488 mm) magnifiquement relié à l’époque par Louis Douceur pour Madame de Gotteville avec son nom en lettres d’or frappé au centre des plats supérieurs. Marie Madeleine de la Touche de Gotteville, est née à Bordeaux en 1740. Elle était la nièce du Comte de la Touche, le chancelier du Duc d’Orléans. C’était l’une des dames galantes les plus courues de Paris. Les gentillesses de son esprit, ses petites méchancetés lui donnèrent longtemps la vogue. Elle s’établit à la Haye, et se procura une presse dont elle se servit pour publier quelques pamphlets aux dépends « de quelques merveilleux ». La dame de Gotteville devenoit dans un pays libre un personnage à craindre avec sa presse, son esprit et ses besoins. Elle eut une querelle avec la femme de M. Lavauguyon ambassadeur à La Haye. Elle prétendit avoir été humiliée par cette dernière, et s’en vengea par un pamphlet. Suite à cela, Madame de Gotteville fut enlevée et emprisonnée un an à la Bastille. (cf. Bastille dévoilée (1790), p. 99-108). « Les beaux exemplaires en grand papier et reliés en maroquin ancien, atteignent depuis longtemps de grands prix. » H. Cohen.‎

‎Fables de La Fontaine. Imprimé par ordre du Roi pour l'éducation de Monseigneur le Dauphin.‎

‎ Paris, De l'imprimerie de Didot l'Aîné, 1789 ; 2 vol. in-8. 3 ff.-CXV-167 pp. / 2 ff.- pp. 169 à 478- 1 f. Veau blond glacé, dos lisses ornés, pièces de titre brune, petits médaillons de tomaison rouges. triples filets d'encadrement sur les plats, filets dorés sur les coupes, roulettes dorées sur les chasses, tranches dorées. Coins émoussés, dos légèrement décoloré. Bel exemplaire cependant, très frais et sans rousseurs. ‎

‎Très belle édition qui fait suite à celle donnée l'année précédente par Didot, tirée à 250 exemplaires. A la suite de la table on trouve la mention : "Cette édition a été imprimée à 400 exemplaires sur du papier vélin d'Angoulême, de la fabrique de MM. Dervaud et Frères Henry, avec les nouveaux caractères de la fonderie Didot l'Aîné...". Les Fables sont précédées de l'Épître au Dauphin, de l'Avis de l'imprimeur, de La vie de La Fontaine et observations sur les fables (par Naigeon) et d'une vie d'Esope. On trouve après les 12 livres des Fables : "Philémon et Baucis", "Les Filles de Minée", "La Matrone d'Ephèse", et "Belphégor". Rochambeau, 135) ‎

‎Fables de la Fontaine publiées par D. Jouaust, avec l'Eloge de La Fontaine par Chamfort. Dessins d'Emile Adan gravés à l'eau-forte par Le Rat. ‎

‎ P., Jouaust, 1885 ; 2 vol. in-16 (18 x 12 cm). Portrait en frontispice-2ff.-XLVI-1f. n. ch.-240pp.-6 planches hors-texte. - 2f.-308pp.-6 planches hors-texte. Demi-chagrin vert, dos lisse agréablement orné, têtes dorées. Non rogné. Bel exemplaire. ‎

‎Belle édition et premier tirage des dessins d'Adan gravés par Le Rat, bien complet des 13 planches. Ce volume appartient à la Collection de la "Petite Bibliothèque artistique" imprimé ici sur vergé de Hollande. Le peintre Emile Adan était un artiste très reconnu de son temps, il avait également illustré les Fables de Florian, les uvres de Daudet, "Un cur simple" de Flaubert... et on retrouve dans les gravures de Le Rat toute les variations et scintillements de lumière qui illuminent les tableaux du peintre. ‎

‎Fables de la Fontaine réimprimées sur l'édition de 1678-1694 et précédées de recherches sur les fables de La Fontaine par M. Paul Lacroix. Portrait gravé à l'eau-forte par L. Flameng. En 2 volumes.‎

‎Paris, Librairie des Bibliophiles. Imprimé par D. Jouaust., 1875, in-8, Demi-chagrin à coins marron, dos à cinq nerfs, tête dorée, signet. Impression soignée sur vergé., LIV, 251pp - 307pp pages. Quelques piqûres sinon bel exemplaire dans une bonne reliure en très bon état. ‎

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‎Fables de la Fontaine. 6 jolies gravures en taille douce.‎

‎Fables de la Fontaine. Tome II (Livres VII-XII) des œuvres complètes de La Fontaine, Le Livre VII des Fables de La Fontaine est le premier livre du deuxième recueil des Fables rimées de Jean de La Fontaine, écrit en 1678 (publié en 1679). Cette série de dix-sept fables met en scène des animaux ou des hommes. Ce livre contient des fables relativement populaires, comme La Laitière et le Pot au lait ou Les Animaux malades de la peste, un animal dans la lune... Le Livre VIII est paru en 1678 et contient : La Mort et le Mourant Le Savetier et le Financier Le Lion, le Loup et le Renard Le Pouvoir des fables L'Homme et la Puce Les Femmes et le Secret Le Chien qui porte à son cou le dîné de son maître Le Rieur et les Poissons Le Rat et l'Huître ..etc volume relié, plein veau lisse époque, 20x15, coins émoussés, très bel état intérieur, 6 jolies gravures en taille douce, 320pp. Paris, Lefevre, Libraire, 1818 ref/81‎

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‎Fables de la Fontaine, illustrées par Grandville. ‎

‎à Paris, Librairie Garnier Frères, 1932.‎

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‎La FONTAINE Jean de, Fables de La Fontaine, illustrées par Grandville, à Paris, Librairie Garnier Frères, 1932. Cartonnage d'éditeur relié en un grand in-8 (280x180mm), demi-vélin à coins, artistiquement décoré au dos avec la représentation d'un échassier et d'une grenouille en milieu aquatique, titres calligraphiés en rouge et noir, tête rouge, 1fbnc, (xxxii), 665 pages, 1f achevé d'imprimer. En préface La vie d'Ésope le Phrygien. Bandeaux, culs-de-lampe et vignettes de Grandville (1803-1847 ; aquarelliste, caricaturiste), artiste réputé pour ses caricatures publiées dans le Charivari, La Caricature, La Basse-cour et ses illustrations de Scènes de la vie privée des animaux, Un autre monde, Les Etoiles. Sont réunies ici environ 240 fables en 12 livrets, le livre 7 et le livre 12 étant dédiés respectivement à madame de Montespan et au duc de Bourgogne, l'ensemble du volume au Dauphin. Avocat puis maître des Eaux et Forêts, Jean de la Fontaine (1621-1695) publie son premier recueil de 6 fables en 1668 et son dernier livre en 1692. Exemplaire en excellent état.‎

‎Fables de La Fontaine.‎

‎Paris, A. Lévy, 1886 - 1887. Quatre volumes grand in-4. Réimpression de l'édition Desaint et Saillant, 1755. Précédée d'une Notice par Anatole de Montaiglon imprimée par Protat Frères à Macon. Les Fables sont pécéées au tome I de la Vie de La Fontaine, d'une préface et de la vie d'Esope. Toutes les sont illustrées d'une gravure hors-texte (parfois plus), d'après Oudry. Rousseurs importantes. Superbe demi-maroquin rouge à coins excécuté par Champs. Filet doré sur les plats, dos lisse orné d'un beau fer en long dans le gout du 18ème portant en son centre une rose, large roulette dorée en tête et en pied, triple encadrement en long au dos, tête dorée. Quelques coins légèrement usés. Sinon superbe reliure très décorative.‎

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‎Au tomes I (Livres 1 à 3): 60 fables illustrées de 72 planches hors-texte, dont le frontispice et le portrait de Oudry gravé par Tardieu d'après L'Argillière. Au tome 2 :( Livres 4 à 6) : 64 fables illustrées de 67 planches. Au tome 3 (Livres 7 à 9) : 64 fables ill. de 68 planches. Au tome 4 (Livres 10 à 12) : 57 fables ill. de 69 planches. Soit au total 245 fables et 276 gravures. ‎

‎Les Fables de La Fontaine en Orients.‎

‎<meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">On ne sait pas toujours que Jean de la Fontaine doit aussi une partie de son inspiration à Ibn al-Muqaffa’, iranien du VIIIème siècle et à ses fables animalières de Kalila et Dimna, elles-mêmes issues du livre indien du Panchatantra. L’Orient utilisait les fables pour rendre évidente cette morale humaine que La Fontaine a portée à son pinacle. Au XIXème siècle, le diplomate français Félix Sébastien Feuillet de Conches rêve d’un projet fou : il envoie à ses correspondants des recueils des Fables de La Fontaine pour les faire illustrer par les artistes locaux. Il reçoit des peintures typiques d’Égypte, de Perse, d’Abyssinie, de Chine, d’Inde, du Japon… Un trésor d’illustrations conservé au musée Jean de la Fontaine à ChâteauThierry et qui n’avait jamais été publié ni révélé au grand public.</span> 2022 Orients éditions 383 p., illustrations couleur, cartonnage éditeur sous jaquette. 16 x 24,5‎

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‎Les Fables de La Fontaine en Orients.‎

‎<meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">On ne sait pas toujours que Jean de la Fontaine doit aussi une partie de son inspiration à Ibn al-Muqaffa’, iranien du VIIIème siècle et à ses fables animalières de Kalila et Dimna, elles-mêmes issues du livre indien du Panchatantra. L’Orient utilisait les fables pour rendre évidente cette morale humaine que La Fontaine a portée à son pinacle. Au XIXème siècle, le diplomate français Félix Sébastien Feuillet de Conches rêve d’un projet fou : il envoie à ses correspondants des recueils des Fables de La Fontaine pour les faire illustrer par les artistes locaux. Il reçoit des peintures typiques d’Égypte, de Perse, d’Abyssinie, de Chine, d’Inde, du Japon… Un trésor d’illustrations conservé au musée Jean de la Fontaine à ChâteauThierry et qui n’avait jamais été publié ni révélé au grand public.</span> Paris, 2022 Orients éditions 381 p., nombreuses illustrations couleur, cartonné. 16 x 24‎

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‎Les Fables de La Fontaine en Orients.‎

‎<meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">On ne sait pas toujours que Jean de la Fontaine doit aussi une partie de son inspiration à Ibn al-Muqaffa’, iranien du VIIIème siècle et à ses fables animalières de Kalila et Dimna, elles-mêmes issues du livre indien du Panchatantra. L’Orient utilisait les fables pour rendre évidente cette morale humaine que La Fontaine a portée à son pinacle. Au XIXème siècle, le diplomate français Félix Sébastien Feuillet de Conches rêve d’un projet fou : il envoie à ses correspondants des recueils des Fables de La Fontaine pour les faire illustrer par les artistes locaux. Il reçoit des peintures typiques d’Égypte, de Perse, d’Abyssinie, de Chine, d’Inde, du Japon… Un trésor d’illustrations conservé au musée Jean de la Fontaine à ChâteauThierry et qui n’avait jamais été publié ni révélé au grand public.</span> 2021 Orients éditions 383 p., cartonnage éditeur. 16 x 24,5‎

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‎Fables de La Fontaine. Nouvelle édition, plus complète que les précédentes, ornée de 202 gravures en bois, de M. Godard, qui paraissent pour la première fois ; avec les notes et les remarques choisies de Coste et de Chamfort ; la vie et l'éloge de La Fontaine. ‎

‎Paris, Bertin, 1804, 2 volumes, in-12 (17 cm), reliés, [4]-LIV-324 p. / 404 p.. Portrait de La Fontaine en frontispice et 243 gravures, au lieu des 202 annoncées, l'enemble gravé par Godard, les notes sont en fin de chaque fable, index des fables en fin du tome 2. Reliure d'époque, pleine basane marbrée, dos lisses avec semis de fers droits dorés, pièces de titre rouges, de tomaison vertes, filet et guirlande dorés d'encadrement sur les plats. Coiffes manquantes, manques aux pièces de titre et de tomaison, ors du dos passés, intérieurs défraîchis avec rousseurs et salissures mais sans mouillures.‎

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‎Rare édition populaire parue d'abord en 1800 chez Malassis à Alençon, puis en 1802 à Paris. Quelques rares variantes dans le texte ainsi que les notes judicieuses de Coste et Chamfort font que cette édition peut être considérée comme la plus correcte parue au 19e siècle. Les vignettes gravées par Godard n'ont jamais été reprises dans des éditions ultérieures des fables. /// Ne se trouve jamais bien relié ni en bon état. Bon état. ************* Remise 20 % pour toute commande supérieure à 100 €, envoi gratuit en courrier suivi et assurance à partir de 30 € d'achat (France seulement).‎

‎Fables de La Fontaine. ‎

‎Nantes 1949 1 Dessins de Félix LORIOUX. Préface de La Varende. Paris, Édition Marcus, Imprimerie Beuchet & Vanden Brugge, 1949, in-4, demi-toile beige, cartonnage illustré en couleurs, gardes illustrées des animaux des fables, 72 pages. ‎

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‎L'illustrateur Félix LORIOUX (1872-1964) met en scène des animaux, aux travers des Fables de La Fontaine, à qui il accorde la vedette dans ses oeuvres telles son Buffon. Remarquable coloriste, il excelle dans les livres d'enfants car il en a gardé la fraîcheur et le regard enjoué. "La luxueuse série des Albums Lorioux publiés par Hachette dans les années 1920 lui apporte la renommée. (...) Après la seconde guerre mondiale, les éditions Hachette font paraître une nouvelle version des Fables de La Fontaine". (Livre Mon Ami, Lectures Enfantines-Bibliothèque de l'Heure Joyeuse). Usures d'usage, coins légèrement émoussés. Manque la jaquette. Joint deux encarts publicitaires illustrés sur les fables. ‎

‎Fables De La Fontaine‎

‎Librairie De L.Hachette Et Cie -Boulevard Saint Germain -Paris - 1868 -Les douze livres en un -413fables - 864 pages - Illustration noir et blanc en 90 hors texte ,vignettes et culs de lampe dans le texte de Gustave Doré - Portrait de Jean De La Fontaine en frontispice -Collation :Notice sur Jean De La Fontaine ,dédicace à Monseigneur Le Dauphin ,préface ,vie D'Esope LX pages - Fables page 5 à 845 - Tables des grandes gravures page 847 à 851 -Tables des fables page 853 à 864 -Fort volume grand in folio ,cartonnage éditeur pleine percaline rouge ,dos cuir à caissons fleuronnés ,premier plat orné d'une grande composition dorée ,dos titré -Intérieur :rousseurs sporadiques,assez frais cependant - Exemplaire en bon état‎

‎Premier édition de l’œuvre de Jean De La Fontaine illustrée par Gustave Doré ‎

‎Fables de La Fontaine. Le loup et le chien. La cigale et la fourmi. Le coq et le renard. Les animaux malades de la peste. La poule aux oeufs d'or. Le lèvre et la tortue‎

‎Paris Marcus, 1958, in-4 carré, cartonnage éditeur, np. Il manque un fil à la couture, cahiers lâches. Texte et dessins en bon état de fraîcheur. ‎

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‎Un Petit Bréviaire de la Sagesse (Fables de La Fontaine). Collection les Petits Livres d'Heures 2.‎

‎Paris, Eugène Figuière & Cie, sans date (c1910), 70x12,5mm, broché sous couverture rempliée, vignette de couverture en couleurs, 32p. Impression soignée sur papier vergé. 1 vignette en couverture et 3 illustrations couleurs sur papier couché en hors-texte. Bon état. Catalogue de l'éditeur en fin d'ouvrage. ‎

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‎Fables de La Fontaine - ‎

‎ Avec un nouveau commentaire par P. Coste - Lyon : Amable Leroy, 1813 - petit in-12 (8x13 cm), plein veau marbré, pièce de titre et filets au dos, 336 pages - bon état - ‎

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‎La Fontaine. La Fontaine. Fables de La Fontaine. Illustrations par Grandville. I‎

‎La Fontaine. La Fontaine. Fables de La Fontaine. Illustrations par Grandville. In French (ask us if in doubt)/La Fontaine. Lya Fonten. Fables de La Fontaine. Illustrations par Grandville. Short description: In French (ask us if in doubt).Basne de la Fontaine. Illustrations by Granville. In French. Paris. Garnier Freres. 1855. XXIII, 1,598,2 p. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUalb744b38ffee4f72f5‎

‎[ 3 lettres autographes signées adressées à Melchior Barthès : ] 1 L.A.S. de 2 pages datée de Marseille le 17 avril 1874 : [ Marius Bourrely se réjouit d'être rentré en contact avec son confère, "que j'ai peut-être connu à mon séjour à St Pons en 1841. Votre lettre m'a rappelé d'agréables souvenirs et la mémoire d'un ami d'enfance que j'ai toujours porté dans mon coeur, Louis Boujol ] "J'accepte de grand coeur votre proposition d'échange de livres [... ] je commencerai toujours par mon premier volume de "Fables de La Fontaine", en vers provençaux, en attendant les autres. L'époque n'est guère à la littérature provençale et les souscripteurs se font tirer la manche. Je comprends cela par les tiraillements que nous fait éprouver la politique de nos gouvernants et jusqu'à ce que le problème de monarchie ou de République soit résolu, il en sera ainsi. Il faut avouer que nous sommes un singulier peuple et que la France une nation bien étrange. Votre qualité de Membre de la Société Archéologique de Béziers ne vous amènerait-elle pas dans cette ville, le 14 du mois prochain ? [ ... ] Je rêve aussi de revoir St Pons [ ... ] Excusez-moi si je ne vous ai pas répondu plus vite, mais j'étais en train d'achever les Fables de Florian, en provençal toujours, et mon oeuvre achevéen je vous au écrit" [...] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. de 3 pages datée de Marseille le 4 juin 1877 : "Cher confrère, Beaucoup de gens voudraient pouvoir, comme vous, avoir la folie de publier un volume de poésies néo-romanes ; mais hélas ! pour beaucoup la fable du Renard et des raisins sera éternellement vraie. Ensuite ce volume vous ouvrira les portes du Majorat et qui sait si un jour vous ne serez pas appelé à occuper mon fauteuil ! Nous sommes tous mortels et je serai flatté de savoir ma Cigale d'Or passer dema boutonnière à celle de mon confrère érudit [il évoque ensuite la réclame qu'il fera pour lui, cite trois vers en provençal, évoque un M. Bizet de la gare de Cette, parle de sa brochure "Cigau e Cigalo" et conclut sur son homonyme Victor Bourrelly, de Rousset... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. de 3 pages datée de Marseille le 27 juin 1878 : "Mon Cher Felibu, Je viens un peu tard vous accuser réception des deux derniers exemplaires des Flouretos ; mais il n'y a pas de ma faute [ cela en raison de la fête félibréenne qu'il détaille ] "Je vous ai adressé samedi Jan de La Valado" [... ] "J'ai propagé votre oeuvre dimanche, mais nos félibres marseillais ne sont pas languedociens et leur enthousiasme poétique ne dépasse pas Avignon. Mon dernier mot n'est pas dit, et je ne désespère par encore de vous trouver quelques adhérents dans nos contrées. J'accepte de bonne part les observations que vous me faites au sujet des Contes de La Fontaine, et je m'y attendais à l'avance ; aussi vous disais-je que cet ouvrage n'était pas destiné à la publicité. J'aurais pu employer mieux mon temps dites-vous. On ne peut pas faire toujours des oeuvres sérieuses et l'esprit a besoin, souvent, de se retremper dans la gaudriole pour reprendre son élan et s'élever dans les sphères plus hautes. Ma Muse est très inconstante et quand elle trouve des obstacles, elle aime à les franchir [ ... ] Que penserez-vous quand je vous dirai que j'ai entamé l'Orland Furioso de l'Arioste, un poème en 46 chants, toujours en provençal ? [etc... ]‎

‎3 L.A.S. adressées à Melchior Barthès, à savoir : 1 L.A.S. de 2 pages datée de Marseille le 17 avril 1874 : [ Marius Bourrely se réjouit d'être rentré en contact avec son confère, "que j'ai peut-être connu à mon séjour à St Pons en 1841. Votre lettre m'a rappelé d'agréables souvenirs et la mémoire d'un ami d'enfance que j'ai toujours porté dans mon coeur, Louis Boujol ] "J'accepte de grand coeur votre proposition d'échange de livres [... ] je commencerai toujours par mon premier volume de "Fables de La Fontaine", en vers provençaux, en attendant les autres. L'époque n'est guère à la littérature provençale et les souscripteurs se font tirer la manche. Je comprends cela par les tiraillements que nous fait éprouver la politique de nos gouvernants et jusqu'à ce que le problème de monarchie ou de République soit résolu, il en sera ainsi. Il faut avouer que nous sommes un singulier peuple et que la France une nation bien étrange. Votre qualité de Membre de la Société Archéologique de Béziers ne vous amènerait-elle pas dans cette ville, le 14 du mois prochain ? [ ... ] Je rêve aussi de revoir St Pons [ ... ] Excusez-moi si je ne vous ai pas répondu plus vite, mais j'étais en train d'achever les Fables de Florian, en provençal toujours, et mon oeuvre achevéen je vous au écrit" [...] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. de 3 pages datée de Marseille le 4 juin 1877 : "Cher confrère, Beaucoup de gens voudraient pouvoir, comme vous, avoir la folie de publier un volume de poésies néo-romanes ; mais hélas ! pour beaucoup la fable du Renard et des raisins sera éternellement vraie. Ensuite ce volume vous ouvrira les portes du Majorat et qui sait si un jour vous ne serez pas appelé à occuper mon fauteuil ! Nous sommes tous mortels et je serai flatté de savoir ma Cigale d'Or passer dema boutonnière à celle de mon confrère érudit [il évoque ensuite la réclame qu'il fera pour lui, cite trois vers en provençal, évoque un M. Bizet de la gare de Cette, parle de sa brochure "Cigau e Cigalo" et conclut sur son homonyme Victor Bourrelly, de Rousset... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. de 3 pages datée de Marseille le 27 juin 1878 : "Mon Cher Felibu, Je viens un peu tard vous accuser réception des deux derniers exemplaires des Flouretos ; mais il n'y a pas de ma faute [ cela en raison de la fête félibréenne qu'il détaille ] "Je vous ai adressé samedi Jan de La Valado" [... ] "J'ai propagé votre oeuvre dimanche, mais nos félibres marseillais ne sont pas languedociens et leur enthousiasme poétique ne dépasse pas Avignon. Mon dernier mot n'est pas dit, et je ne désespère par encore de vous trouver quelques adhérents dans nos contrées. J'accepte de bonne part les observations que vous me faites au sujet des Contes de La Fontaine, et je m'y attendais à l'avance ; aussi vous disais-je que cet ouvrage n'était pas destiné à la publicité. J'aurais pu employer mieux mon temps dites-vous. On ne peut pas faire toujours des oeuvres sérieuses et l'esprit a besoin, souvent, de se retremper dans la gaudriole pour reprendre son élan et s'élever dans les sphères plus hautes. Ma Muse est très inconstante et quand elle trouve des obstacles, elle aime à les franchir [ ... ] Que penserez-vous quand je vous dirai que j'ai entamé l'Orland Furioso de l'Arioste, un poème en 46 chants, toujours en provençal ? [etc... ]‎

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‎3 très belles lettres autographes signées adressées par l'écrivain d'expression provençale et majoral du Félibre Marius Bourrely (1820-1896) à son confrère le poète occitan de Pons-de-Thomières, Melchior Barthès (1818-1886). Ces lettres sont d'autant plus remarquables que Marius Bourrely fut le préfacier des "Flouretos" de Berthet, et qu'il s'y exprime sur les difficultés rencontrées dans la publication de la littérature occitane, et s'y justifie de sa traduction en provençal des "Contes" de La Fontaine.‎

‎Les Fables de La Fontaine illustrées par Chagall.‎

‎<p>« Une de mes plus tenaces ambitions d’éditeur avait été de publier les Fables de La Fontaine dignement illustrées. C’est au peintre russe Marc Chagall que je demandai l’illustration du livre. On ne comprit pas ce choix d’un peintre russe pour interpréter le plus français de nos poètes. Or c’est précisément en raison des sources orientales du fabuliste, que j’avais songé à un artiste à qui ses origines et sa culture rendaient familier ce prestigieux Orient. Mes espérances ne furent pas déçues : Chagall fit une centaine de gouaches éblouissantes . Ainsi se souvient Ambroise Vollard, le célèbre marchand d’art qui, en 1925, confie à Marc Chagall ce projet. L’artiste réalise une centaine de gouaches en couleurs pour préparer le travail de gravure en noir et blanc, s’inspirant de sa culture russe et de la richesse des paysages français. Bien plus qu’un projet éditorial, cette commande est pour Marc Chagall un passeport vers la France, qui l’inscrit et l’enracine dans les pas des artistes et des écrivains français. Pendant la création des gouaches, sa femme Bella lui lit à haute voix les Fables, parlant à son imaginaire et à son inspiration. Le décès d’Ambroise Vollard en 1937 interrompt la publication de l’ouvrage, qui ne paraîtra qu’en 1952, à l’initiative de Tériade. Ce coffret célèbre ce dialogue entre deux artistes exceptionnels, La Fontaine, d’une part, aujourd’hui le plus connu des poètes français du xviie siècle, styliste éblouissant et moraliste de la nature humaine ; et Marc Chagall, d’autre part, qui livre sa vision onirique et personnelle des Fables, nourrie par les paysages enneigés de Vitebsk et par un animisme hérité des traditions hassidiques d’Europe de l’Est, ponctuée des couleurs et des atmosphères de la Bretagne, de l’Auvergne et du midi de la France. Réalisé en collaboration avec le Comité Marc Chagall, ce coffret rend hommage à cette rencontre artistique originale, à travers une soixantaine de gouaches magnifiques, accompagnées pour la première fois de leurs gravures. Il est complété d’un livret explicatif qui relate la genèse et le sens de ce dialogue entre les deux artistes.</p> Paris, 2019 Hazan 220 p., 1 fascicule broché, relié sous emboitage. 18,5 x 23‎

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‎Fables De La Fontaine‎

‎Librairie De L.Hachette Et Cie -Boulevard Saint Germain - Paris - 1868 - 864 pages - Les douze livres en un - 365 fables - Portrait de Jean De La Fontaine en frontispice - Illustration de Gustave Doré en 90hors texte ,nombreuses vignettes et cul de lampe dans le texte -Collation : Notice sur Jean De La Fontaine ,dédicace à monseigneur Le Dauphin ,épitre dédicatoire ,préface ,vie D'Esope LX pages -Les Douze livres pages 5 à 845 -Tables des grandes gravures page 846 à 851 -Tables fes fables pages 853 à 864 - Fort volume in folio ,cartonnage éditeur pleine percaline rouge ,premier orné d'une grande composition dorée ,filets a froid ,dos titré -interieur rousseurs sporadiques et assez frais cependant -Bon état .‎