‎Le Cabaret de la belle femme. ‎

‎ 1947 1947 Guilhot, Paris, 1947. Un volume in-4 broché sous couverture rempliée , dos muet, 167 pages, très belles illustrations in et hors-texte en couleurs d'Edmond Lajoux. Bel exemplaire, intérieur frais. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎De Bulow. Le Cavalier seul. Dessin original. ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Format 58 x 39 cm . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎"La lithographie - ""Précis techniques"" 11"‎

‎Dessain et Tolra. 1984. In-8. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 104 pages - nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte. Tampon en page de titre.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Les nuits blanches‎

‎ Lithographies originales de Léon Masson. 1948. Paris, Les heures claires, 1948; grand in-4, 127 pp., en feuillets sous couverture illustrée, chemise cartonnée et emboîtage. Tirage à 250 exemplaires numérotés.Traduction de Pierre Pascal. Lithographies originales de Léon Masson. Portrait de l"auteur au frontispice. Exemplaire numéroté appartenant à une série de 150 exemplaires. ‎

‎ray D0 ‎

‎PETITE GEOMETRIE FIDELE‎

‎Paris Atelier Patris 1959 En feuilles, couverture illustrée rempliée, chemise et étui toilé gris ‎

‎EDITION ORIGINALE illustrée de 6 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de CORNEILLE, chacune justifiée, signée et datée 1958 ou 1959, dont le frontispice sous passe-partout, quatre hors texte et une sur double page. L'artiste a également exécuté les 9 SERIGRAPHIES en noir in et hors texte, et celle en couverture.>>Tirage unique à 75 exemplaires numérotés sur Rives, signés par l'auteur et l'artiste. Très bon 0‎

‎"La châtelaine" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Octobre) 1897, sujet : 35x26cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Charles Doudelet pour L'Estampe Moderne,série numéro 6 publiée en octobre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La châtelaine" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Octobre) 1897, sujet : 35x26cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Charles Doudeletpour L'Estampe Moderne, série numéro 6 publiée en octobre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Pont de la Guillotiére à Lyon‎

‎ Vendue sans cadre‎

‎- Eau forte avec passe-partout . EN L' état ..............hors frais d'envoi ............‎

‎les heures de récréation historiettes et proverbes destinées à l’enfance et à la jeunesse‎

‎in 12 carré cartonné,plats lithographiés en couleurs, dos muet frontispice lithographié,titre,64 pages,8 charmantes lithographies en noir y compris le frontispice Fonteney et Peltier 1856 rousseurs éparse habituelles plus concentrés sur la couverture,coins légèrement émoussés‎

‎Souvenirs de la Suisse. 100 vues les plus remarquables et 48 costumes coloriés des XXII cantons.‎

‎Genève, chez Briquet et Dubois, Rue du Rhône, vis-à-vis de la Poste aux Lettres, s.d. (vers 1830), in-8vo oblong, 17x13 cm. gardes jaunes imprimées de publicité pour l'éditeur à gauche et le titre à droite + 100 vues lithographiques par Lemercier, Kaeppelin, Engelmann père et fils d'après Dubois, qqs planches avec rousseurs ou brunies + 44 costumes coloriés sur 11 planches. reliure en d.-cuir aux coins récente, plat devant aux armes de ‘Stickelberger’. ‎

‎Avec les vues de Mont-Blanc, Chamonix, Mer de Glace et le Grand Saint-Bernard ..... Ces vues ont presque toujours été inclues dans les albums touristiques sur la Suisse. L'Album des 100 vues est une compilation de plusieurs recueils ici avec les 11 planches supplémentaires avec 44 costumes en couleurs (ainsi dans d’autres ex. consultés, et non 48 costumes comme indiquez dans le titre). Liste des planches disponible. Lonchamp. - cf. Perret 118; cf. Schwabe, Das Bild der Schweiz im Biedermeier. 1969. Le Visage romantique de la Suisse. Image disp.‎

‎Souvenirs de la Suisse. 100 vues et costumes suisses. ‎

‎Genève, chez Briquet et Du Bois, Rue du Rhône, vis-à-vis de la Poste aux Lettres, s.d. (ca.1835-40), in-8vo oblong, 17x13 cm. 100 vues lithographiques par Lemercier, Kaeppelin, Engelmann père et fils d'après Dubois, qqs planches avec rousseurs ou brunies + 11 planches avec 44 costumes en couleurs (ainsi compl.), reliure en maroquin vert, gardes en papier marbre veiné. Les plats richement ornés or, dos avec titre et ornements or, tranches dorées. Couverture de la brochure orig. conservée, bel exemplaire.‎

‎En 1827, le papetier Briquet, frappé par l’intérêt des petits paysages de Jean Du Bois, par la demande croissante des voyageurs et par la technique de la lithographie, propose à Jean DuBois une association pour l’édition de gravures souvenirs pour les étrangers. L’entreprise fut ouverte à la Rue du Rhône, et se trouvait depuis 1831 vis-à-vis de la Poste. (cf- Pierre Bouffard: Jean DuBois et les ‘Albums pour voyageurs’ au début du XIXe siècle). Lonchamp. - ; cf. Perret 118; cf. Schwabe, Das Bild der Schweiz im Biedermeier / Le Visage romantique de la Suisse. Image disp.‎

‎Panoramas de Genève et de ses environs.‎

‎Genève, Briquet et Dubois, sans date [1833?]. Un volume oblong (18 x 25), cartonnage vert d'éditeur, premier plat illustré d'une vue de la Place de la Porte de Neuve. En page de garde se trouve une énigmatique inscription à la plume: " N'oublie jamais le modèle. Genève, le 2 septembre 1833". ‎

‎Illustré par Jean Dubois de lithographies réhaussées au lavis d'encre de Chine, en grisaille: outre la vue de la couverture (avec la porte,), on trouve une autre vue de la Place de la Porte de Neuve (sans la Porte), et 6 panoramas sur double page depuis Saint Antoine, les quais du Rhône, Cornavin, le bastion du Pin, Pregny et Saint Jean. Dessinées au trait, ces vues sont imprimées par Freydig en lithographie. De toute rareté. Petit manque de papier au dos, coins légèrement frottés. ‎

‎L'Estampe Moderne. L'Enfant. Lithographie Originale‎

‎L'Estampe Moderne, Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1899, 30x40cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure.Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée de "La Maison d'exil" d'Edmond Pilon dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Estampe Moderne. L'Enfant. Lithographie Originale‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris 1898, 30x40cm, une feuille.‎

‎Lithographie originale en couleurs exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégée par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée du poème "La Maison d'Exil" d'Edmond Pilondont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Tel qu'en lui-même‎

‎Paris, Albert Guillot, 1950 18 x 22, 223 pp., chemise carton + emboîtage (défraîchi), bon état‎

‎1500 Ex. Num., pur chiffon du Marais, filigrané à la signature de G. Duhamel, lithographies de Raoul SERRES‎

‎Trois journées de la tribu.‎

‎Paris, Ed. de la Nouvelle Revue Française, 1921. 1 vol. br. in-4 de 79 p., [1 f.] Couverture illustrée à rabats. Manque en queue sur 5 cm. ‎

‎Ill. de 4 lithographies et 10 grav. sur bois par Maurice de Vlaminck. Tiré à 325 ex. tous sur vélin pur fil Lafuma-Navarre. Edition originale. ‎

‎Trois journées de la tribu.‎

‎Paris, Ed. de la Nouvelle Revue Française, 1921. In-4 broché de 79-[3] pages. Couverture illustrée à rabats. ‎

‎Illustré par Maurice de Vlaminck de 4 lithographies originales et 10 gravures sur bois. Edition originale. Tiré à 325 ex. tous sur vélin pur fil Lafuma-Navarre (97). Dos légèrement fendu en queue, petits trous aux trois derniers feuillets. ‎

‎Vie des Martyrs, 1914-1916. ‎

‎ Guilhot, Paris, 1946. Un volume in-4 en feuilles sous emboitage crème illustré, chemise rempliée illustrée, 136 pages, très belles illustrations en couleurs d'Edmond Lajoux. Etui réparé, néanmoins bel exemplaire numéroté (n°363), l'un des 830 sur vélin de Rives, intérieur frais. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Derrière le miroir n° 200 Tàpies Objets et grands formats‎

‎Paris Maeght 1972 In-2 En feuilles Edition originale ‎

‎PREMIER TIRAGE. Numéro édité en novembre 1972 pour l'exposition "Objets et Grands formats" à la Galerie Maeght. Texte de Jacques Dupin. Couverture et 3 lithographies originales en couleurs en double page; 8 reproductions. >Très bel exemplaire. Parfait état 0‎

‎Derrière le miroir n° 208. Riopelle‎

‎Paris Maeght Editeur 1974 Grand In-4 En feuilles Signé par l'illustrateur‎

‎DLM édité en février 1974 pour l'exposition RIOPELLE à la Galerie Maeght. 12 LITHOGRAPHIES originales en couleurs dont 9 en double page et 1 en triple page. 50 reproductions en noir et blanc. Texte de Jacques Dupin " Arctique ". >>>Un des 150 sur vélin d'Arches, numérotés et signés par RIOPELLE. Bel exemplaire conservé sous chemise & étui titré d'origine. TRES BON ETAT 0‎

‎"La romance" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 22,5x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Auguste Roedel pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème de P. Dupont intitulé Les fraises. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La romance" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 22,5x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Auguste Roedel pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos,légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, d'un poème et d'un texte, manque en tête sans atteinte au texte. Lithographie inspirée d'un poème de P. Dupont intitulé Les fraises,reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Théatre des Marionnettes du jardin des Tuileries. Texte et compositions des dessins par M. Duranty.‎

‎Paris, imprimerie de Dubuisson, s.d. (1863) ; grand in-8, demi chagrin marron, dos à faux nerfs décorés à froid, titre et roulettes dorés (reliure de l'époque) ; (4), II, 387 pp. , (1) f. de table ; chacune des 24 pièces a une pagination propre (dans le coin des pages) ; la pagination générale du volume se trouve dans le haut, au milieu ; 25 têtes de chapitres (une dans l'introduction) et 24 planches lithographiées et coloriées au pochoir et au pinceau.‎

‎Edition originale (Vicaire III-534) ; absence du feuillet de dédicace à G. Sand. Exemplaire recousu, réinséré dans sa reliure d'origine avec changement des contregardes ; petit manque de papier blanc p. 17 et 49 ; petites traces de manipulation, malgré ces quelques défauts mineurs, l'exemplaire est en bon état général, bien relié et les couleurs d'une grande fraicheur. ‎

‎Vichy et l'établissement thermal.‎

‎Vichy, Paris: Imprimerie Wallon, Impr. Becquet (pour les lithographies), 1868 in-12 oblong (15,5 x 11 cm), 60 pages, Plan de la ville de Vichy, Plan des environs de Vichy, 15 lithographies en couleurs de A. Duruy: Vichy (gare du chemin de fer), Vue à vol d'oiseau de l'établissement thermal de Vichy Source de la Grande Grille à Vichy, Casino de Vichy inauguré le 2 juillet 1865, Casino de Vichy vue sur la rue Rouher, Source Rosalie à Vichy, Source des Célestins à Vichy (vue du jardin et des salons), Source des Célestins à Vichy (intérieur de la grotte), Vue du kiosque de la musique, Source Chomel, Source du Parc, Vue de l'hopital thermal militaire, Casino (salon de lecture), Casino (salon réservé aux Dames), Salle de bain de S.M. Naopléon III). Reliure d'éd. percaline brune, plats décorés à froids, titre doré sur le premier plat, la brochure des lithographie est fragile. Les fines lithographies en coloris très frais illustrent des vues de la ville thermale animées de nombreux personnages dans leur costume du Second Empire.‎

‎Vichy et l'établissement thermal. (Vichy: Imprimerie Wallon, Paris: Impr. Becquet (pour les lithographies), 1868). [M.C.: régionalisme, thermalisme, Vichy, lithographies]‎

‎Henri Matisse. Catalogue raisonné de l'oeuvre gravé. Tome 2‎

‎Paris 1983 In-4 carré Cartonnage toilé de L'éditeur ‎

‎Second volume du catalogue raisonné des estampes de Matisse, établi avec la collaboration de Françoise Garnaud. Préface de Jean Guichard-Meili. Ce catalogue regroupe les lithographies, linogravures, aquatintes et estampes de reproductions & oeuvres non tirées de l'artiste. Bibliographie, expositions et table de concordance. 386 pp. Très bon 0‎