‎Braque lithographe.‎

‎Paris, André Sauret, 1963. In-4°, 183p. Broché, couverture illustrée rempliée, sous étui.‎

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‎Edition originale tirée à 4125 exemplaires numérotés. Préface de Francis ponge. Avec 3 lithographies originale de Braque (couverture, frontispice et vignette de titre). 146 lithographies décrites et toutes reproduites en couleurs. Exemplaire en excellente condition.‎

‎Inédits, Manuscrits, Autres textes de GEORGES BRASSENS, sont illustrés de vingt-quatre peintures originales d'Eric BATTISTA, Lithographiées par Claude JOBIN (Maître lithographe) (2 volumes).‎

‎ Editions du Grésivaudan, 1984,1 portefeuille (490x330 mm environ) +2 volumes in-folio de 330x250 mm environ, 396 pages, 4ff. (table, justificatif de tirage), en feuillets libres sous chemise blanche à rabats, et chemises-étui demi-chagrin fauve, dos demi lune à 2 faux-nerfs avec report des titres, sous étui toilé fauve, 396 pages en pagination continue, accompagné d'un portefeuille contenant les 24 lithographies par Eric Battista. Exemplaire N° 384/5000, un des 500 exemplaires sur vélin d'Arches, comprenant à plat en portefeuille : une suite en couleurs de 24 lithographies et une suite de 24 planches de dessins d'étude de l'artiste, numérotés de 1 à 500. Petits frottements sur l'étui, la percaline du portefeuille est tachée, sinon bon état. Avec une photo présentant Brassens et l'artiste.‎

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‎Georges Brassens, né le 22 octobre 1921 à Sète (Hérault) et mort le 29 octobre 1981 à Saint-Gély-du-Fesc (Hérault), est un auteur-compositeur-interprète français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Du sang, de la volupté et de la mort. Un amateur d'âmes ; En Espagne. Lithographies de Yves Brayer.‎

‎S. l., Société Bibliophile "Hippocrate et ses amis", 1953 ; in-folio, en feuillets sous chemise-étui bordeaux, dos en cuir gris, titre doré, couverture beige imprimée rouge à rabats, 26 lithographies en couleurs par Yves Brayer dont une en frontispice ; (3) ff., 133 pp., (6) ff.‎

‎Tirage unique à 120 exemplaires, nominatifs et numérotés sur pur fil d'Arches, celui-ci imprimé spécialement pour Monsieur Marcel Maraquin (N°72).Etui légèrement fendu, dos de la chemise un peu passé, couverture légèrement insolée, l'absence de serpente a provoqué la décharge des gravures sur chacun des feuillets précédant et suivant sinon exemplaire en bon état. ‎

‎Chansons de Jacques Brel illustrées de vingt-trois lithographies originales par Lucien-Philippe Moretti et Daniel Sciora. Préface de Georges Brassens.‎

‎ 1979 Seyssinet-Pariset (Isère), Editions du Grésivaudan, 1979. 39 x 29,5 cm, très grand in-4, 391 pp. - 5 ff. n. ch., 23 lithographies à double page hors texte en noir ou en couleurs (12 par Moretti, 11 par Sciora), toutes signées, en feuilles sous couverture brun chiné muette, coffret de l'éditeur en toile brune portant au premier plat la reproduction des signatures de Jacques Brel et des deux illustrateurs.‎

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‎Edition originale collective et premier tirage. Tirage limité à 300 exemplaires. Celui-ci l'un des 219 sur vélin d'Arches contenant, à plat sous portefeuille, une suite des 23 lithographies sur vélin d'Arches (n° 249). Toutes les lithographies, dans le volume comme dans la suite, sont signées par les artistes à la mine de plomb. L'exemplaire est également signé à la page de justification. Infimes traces d'usure au portefeuille et au coffret, sinon parfait. (Prévoir des frais de port pour 12 kg) ‎

‎"Le retour des champs" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre 1898), sujet : 38x27cm, planche : 55x40,8cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jules-Alexis Muenier pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème de Jules Breton, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Le retour des champs" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Septembre 1898), sujet : 38x27cm, planche : 55x40,8cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Jules-Alexis Muenier pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artistedans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème de Jules Breton. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Là, ailleurs. Daniel Tillier.‎

‎ URDLA, 1990, 1 volume in-8 de 225x165x45 mm environ, non paginé (42 pages) en feuillets sous couverture rempliée dans une boite en bois, portant titres blancs sur cadre noir, avec un ruban de satin noir pour faciliter l'extraction du volume. Exemplaire hors commerce N° 3/4, signé par l'auteur et par l'Artiste. Contient 9 lithographies de l'URDLA à Villeurbanne. Petite griffure sur le bois, parfait état pour le reste.‎

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‎Jean de Breyne, écrivain, poète, est né en 1943 et vit depuis 2000 dans le sud de la France, dans le Luberon. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Vingt-cinq Poèmes de la Tour du Vent. Lithographies originales de Louis Roger.‎

‎Paris, "Les Exemplaires", 1955.- Sur les presses de l'Imprimerie Lahure. In-4 en feuillets (28 x 20 cm), sous couverture rempliée en beau papier de moulin et sous étui de papier marbré bordé d'un liseré bleu-marine, 72 pages non chiffrées. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 99 exemplaires hors-commerce sur vélin du Marais, celui-ci le n° 82 (imprimé spécialement pour Madame Henry Racamier). Illustré de six lithographies originales de Louis Roger tirées par MOURLOT frères, à Paris. Louis Roger (1928-2018) était un peintre, dessinateur, graveur et cinéaste, qui rencontra très jeune le poète breton Théophile Briant (1891-1956) qui lui confia l'illustration de ces « 25 poèmes ». Ce recueil porte le nom du moulin dans lequel il se retira en 1934 à Paramé (Saint Malo).- 550g.- Très frais et exempt de rousseurs, livre te étui en parfait état.‎

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‎Mouvances‎

‎Saint Germain des Près,Éditions de la Grisière, 1971.Broché in-12,70 pp., non coupé. Trois lithographies originales de Brigaudiot, signées et numérotées au crayon de papier par l'artiste, et contrecollées sur une feuille de papier (18x12 cm.Rousseurs à la couverture,intérieur frais.Ilo-1-éta-2.‎

‎Histoire philosophique de la cuisine.‎

‎Neuchâtel, A La Baconnière, 1959. In-12 broché de 66-[6]p. couverture rempliée, étui. ‎

‎Illustré par Marcel North de 51 lithographies originales dont 8 en couleurs hors-texte. Tiré à 200 exemplaires numérotés sur pur fil du Marais (n°70). Bicolet tout plein. ‎

‎Kirtchiss et Rikiki ou L'Aventure extraordinaire de deux petits nains de la Forêt.‎

‎ Bruxelles, Editions des Artistes, (1938). Un vol. au format in-4 (327 x 252 mm) de 62 pp. Plein cartonnage illustré d'édition, dos toilé rouge.‎

‎ Edition originale de cette publication peu commune, agrémentée - ici en premier tirage - des délicieuses lithographies en couleurs d'Olga Kovalevsky. Angles émoussées. Plats présentant un éclat légèrement altéré. Annotations au stylo et tâches éparses au premier. Un cahier désolidarisé. Quelques discrèes marques sombres en marge inférieure des feuillets. Du reste, bonne condition. Rare. ‎

‎Wuthering Heights (les Hauts de Hurlevent) (2 volumes.).‎

‎ Porson Chez Jean Porson, 2 volumes, achevé d'imprimé le 20 novembre 1947, 240 et 248 p., feuillets libres sous chemise papier (sans les chemises ni les emboitages), environ 335x255mm, édition numérotée 237 (l'un des 209 exemplaires sur Rives blanc), complet des 147 lithographies de Léon Masson. Dos des chemise un peu froissé avec débuts de fente sur les mors, un petit accroc sur le dos du tome II, quelques pages légèrement gondolées dans le tome I, quelques rousseurs éparses, bon état pour le reste.‎

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‎"Traduction inédite de Louise Servicen. Pour les besoins de la composition, et afin d'obtenir une présentation typographique aussi parfaite que possible, l'Editeur a pris sur lui d'en modifier certains passages". Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎MANUEL COMPLET DE L'IMPRIMEUR LITHOGRPHE‎

‎LIBRAIRIE GARNIER FRERES. non daté. In-12. Cartonné. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 367 pages. Frontispice : illustration en noir et blanc. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans le texte.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Dressage, doublage et grainage des pierres ; L'imprimeur lithographe, Les rouleaux, la gravure et l'eau forte surpierre, Tirage des épreuves, Piquage des épreuves à report, soins à donner pour conserver les pierres matrices, manières d'employer les noirs et les couleurs, façonnage des accessoires pour presses mécaniques. Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Album de l'Eglise de Brou ; érigée à Bourg-en-Bresse de 1506 à 1536. Six-jolis petits dessins à deux teintes par Deroy et Fichot, lithographiés chez Lemercier à Paris, un texte imprimé à Bourg.‎

‎Bourg, Imprimerie Milliet-Bottier et Dufour, s.d. ; in-folio, broché ; (2), 8 pp. (Notice sur l'Eglise de Brou, par Ed. Milliet) ; 6 lithographies à deux tons tirées par Protat à Mâcon. SUIVI DE : 1- Procès-verbal de la visite et reconnaissance des sépultures : 1- de Marguerite de Bourbon, Duchesse de Savoie ; 2- de Philibert-le-Beau, Duc de Savoie ; 3- de Marguerite d'Autriche, sa femme ; et de la translation dans de nouveaux cercueils des restes mortels des deux princesses (par Jules Baux, secrétaire-rapporteur de la commission). Bourg-en-Bresse, Imprimerie de Milliet-Bottier, 1861 (2e édition, la première en 1856) ; grand in-4 ; 8 pp., texte encadré, sur deux colonnes.2- Procès-verbal de la visite et reconnaissance des travaux faits dans l'Eglise de Brou pour la réinhumation dans le caveau ducal restauré, des restes mortels de : Très haut, très illustre et très puissant Prince, Philibert-le-Beau, IIe du nom, VIIIe duc de Savoie ; Très haute [...], Marguerite d'Autriche, Duchesse de Savoie ; par Jules Baux, secrétaire de la commission. Bourg, Imprimerie Dufour ; grand in-4 de 19 pp., texte encadré d'un filet noir.L'ensemble dans une chemise rose imprimée.‎

‎Chemise un peu défraichie et poussiéreuse avec le coin inférieur du deuxième plat déchiré avec une petite perte. Bon ensemble, bien complet, les lithographies sont fort belles. ‎

‎Ruines de Strasbourg dessinées d'après nature pendant le siège de Strasbourg.‎

‎Genève, Braun & Cie, [1870]. In-folio de 13 planches reliées en percaline marron façon croco. ‎

‎Bien complet des 13 lithographies de J. Broutta imprimées par J. Crettez, soit 1 titre en noir avec vue allégorique et 12 en deux tons représentant La Cathédrale, l'incendie dans la nuit de 23 au 24 Août 1870, La Porte de Pierre (centre de l'attaque ennemie), Le Temple Neuf, vue intérieure après le bombardement du 23 Août 1870, La Porte de Saverne, La Bibliothèque et les maisons environnantes, le lendemain du bombardement du 23 Août 1870 - La Porte Blanche et le Moulin militaire, Le Théâtre après l'incendie du 17 Septembre 1870, La Porte des Pêcheurs, L'Hôtel de la Préfecture, La Rue du Faubourg National, Quai des Pêcheurs, maisons effondrées par les bombes en Septembre 1870, L'église Ste Aurelle et la maison d'école. Edition originale plutôt rare. Reliure fin 19 ème siècle. ‎

‎Manuel du libraire et de l'amateur de livres, tome 3.‎

‎Berlin, Jos Altmann, 1922. 15 x 21, 1982 colonnes, reliure moderne pleine toile verte, bon état (légères rousseurs sur les tranches).‎

‎"contenant un nouveau dictionnaire bibliographique et une table en forme de catalogue raisonné; impression sur 2 colonnes; tome 3 de Haag à Myvyrian. "‎

‎OPOPANAX‎

‎Nantes s.n. 1927 In-8 Broché ‎

‎EDITION ORIGINALE du premier livre de Bryen, illustrée hors texte de 4 LITHOGRAPHIES de l'artiste nantais HUMBERT. Tirage unique à 200 exemplaires. Un des 100 mis dans le commerce. Bon 0‎

‎Le pompier, ses oeuvres et ses pompes.‎

‎Genève, Editions de la Galerie de l’Hôtel de Ville, 1980. ‎

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‎Portfolio composé d’un texte liminaire de Yves Vélan, et de 9 lithographies justifiées au crayon (sur 70 exemplaires), timbre humide: Calco Grafica Studio. (83 cm. de haut et 64 cm. de large). Dédicace de l’artiste en marge d’une planche à Maurice Pianzola. Enigmatique publication à propos de laquelle nous n’avons pas pu dénicher la moindre information. Seul notre vieux Bénézit nous renseigne:« Antonio Bueno: Né en 1918 à Berlin, d’origine espagnole. Mort en 1984 à Florence. XXème. Actif en Italie- Espagne. Peintre de figure. Il fut élève des Ecoles des Beaux-arts de Genève et de Paris. Il a participé à la Quadriennale de Rome en 1948, 1955, 1959, à la Biennale de Venise en 1956. En 1969, il exposa à Paris avec le peintre florentin Silvio Loffredo. ». ‎

‎Port-folio de 8 lithographies d'oiseaux reproduites à partir d l'édition de luxe en 10 volumes in-folio des oeuvres de Buffon et publiées par le Museum d'Histoire Naturelle dans leur format d'origine ‎

‎ 1990 Museum National d'Histoire Naturelle. 1990. 1 vol in-folio, lithographies sous serpentes réunies dans une chemise comportant une reproduction de la signature de Buffon en couverture + Coffret emboîtage pleine toile rouge de l'éditeur . 8 lithographies dans leur format d'origine en parfait état de conservation tirées sur les presses de l'Imprimerie nationale Roland Fiszel. Exemplaire N° 155/750‎

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‎Très bon état ‎

‎Histoires Naturelles. Textes choisis. Illustrés de lithographies originales par Hans Erni.‎

‎ André Gonin, à Lausanne, 1954, 1 volume de 26.5x35.5 cm environ, 140 pages, en feuillets sous chemise illustrée et emboîtage assorti. La couverture et les cinquante et une lithographies ont été dessinées à la pierre par Hans Erni, sur papier de Rives à la forme, numérotés et signés par l'artiste et l'éditeur (Ex. N° 212). Etui légèrement frotté sur les coins et les angles, parfait état pour le reste.‎

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‎Hans Erni (Lucerne, 21 février 1909 - 21 mars 2015) était un graphiste, peintre, illustrateur, graveur et sculpteur suisse. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎"Un marché en Zélande" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet) 1898, sujet : 24x31,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Fernand Piet pour L'Estampe Moderne, série numéro 15 publiée en juillet 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos,légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte. Lithographie inspirée d'un extrait de texte de Pierre Burman décrivant une scène de marché,reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Un marché en Zélande" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juillet) 1898, sujet : 24x31,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Fernand Piet pour L'Estampe Moderne, série numéro 15 publiée en juillet 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait de texte de Pierre Burman décrivant une scène de marché. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Derrière le miroir n° 209. Pol Bury‎

‎Paris Maeght Editeur 1974 Grand In-4 En feuilles ‎

‎DLM édité en 1974 pour l'exposition de sculptures à cordes de BURY à la Galerie Maeght. Texte de Jean Tardieu. LITHOGRAPHIES originales en couleurs de l'artiste, 11 reproductions en noir & 1 disque souple sous pochette monté in fine. Couverture + 28 pp. Très bon 0‎

‎Les Petits moutons blancs qui sortent en rang du lavoir‎

‎ 1976 Montpellier, Fata Morgana, 1976. 49,5 x 29 cm, in-plano, suite de 8 (+ 4) lithographies originales bicolores signées par Pol Bury, en feuilles sous portefeuille cartonné portant au premier plat une étiquette imprimée et illustrée contrecollée.‎

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‎Suite seule, destinée à accompagner les exemplaires de tête des "Petits moutons blancs" et limitée à 60 exemplaires (n°34). On a joint à la suite quatre épreuves hors commerce de la même série, également signées, et justifiées H.C. Ces lithographies figurent Mao Zedong se transformant, par ramollissement, en pomme de terre. Rousseurs à l'étiquette du portefeuille, sinon parfait. ‎

‎Derrière le miroir, n° 178. Pol Bury.‎

‎Paris, Maeght, 1969. In-folio de 18-[14] pages, en feuilles sous couverture lithographiée. ‎

‎Illustré de 7 lithographies originales en couleurs dont 4 en double page, 8 fac-simile de dessins et 16 reproductions en noir. Texte d'André Balthazar. Edité en 1969 à l'occasion de la première exposition de l'artiste à la Galerie Maeght. ‎