Lyon, Cumin et Masson Éditeurs à Lyon, 1915. 256 x 200 mm, (2) ff. blancs, 120 pp., (2) ff. blancs, 1 eau-forte en frontispice : Le Pont du Change et les flèches de Saint-Nizier, reproductions n/b in-texte et 18 planches d'ill. n/b, eaux-fortes reproduites en fac-similé. Reliure demi-maroquin, couvertures et dos conservés, première de couverture illustrée d'une vignette n/b lithographie de J. Drevet, dos insolé, plats inégalement insolés, mors frottés en tête, couvertures empoussiérées, le dos conservé est restauré. Tirage à 305 exemplaires numérotés, 1 des 220 exemplaires sur papier alfa numérotés de 86 à 305 avec un frontispice à l'eau-forte, ex. n° 238. Bel exemplaire.
Envoi hors de France : le tarif économique est réservé aux livres d'un prix maximum de 50 euros. Dans tous les cas, le prix du port est calculé selon la destination et le poids du colis.
Paris, Bequet, [1866] ; in-12 oblong (11 x 16 cm). 1 f. de titre et 8 planches lithographiées en couleurs. Demi-percaline verte, plats de papier vert, titre doré sur le premier plat. Très bon état, sans rousseurs.
Pascal CHAMBRIARD, dans son incomparable étude sur "Les Albums de lithographies : un exemple de commerce de souvenirs à Vichy sous le Second Empire" (BSEB, 2010, pp.137-218), attribue la publication de cet album de petite taille à l'initiative de la Compagnie fermière de Vichy, qui pouvait ainsi "présenter Vichy en fonction de ses propres objectifs publicitaires". Une premiere série de huit estampes lithographiées en plusieurs couleurs, a parue en 1866, complétée par huit autres vues l'année suivante. P. Chambriard a identifié des albums réunissant tantôt 8 ou 16 planches, avec ou sans un cahier de texte de 32 pages augmenté de publicités. On trouve dans le présent exemplaire les représentations de : Vue à vol d'oiseau de l'Etablissement thermal - Source de la Grande Grille - Nouveau Casino de Vichy, inauguré le 2 juillet 1865) - Source Rosalie - Sources des Célestins, intérieur - Les Célestins, vue des jardins - Square de la Musique, vue du Kiosque.
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Raphaël Collin pour L'Estampe Moderne, série numéro 22 publiée en février 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée du poème Partenzade Francis Vièlé-Griffin, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Février 1899), sujet : 23,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
Rare lithographie originale, exécutée par Raphaël Collin pour L'Estampe Moderne, série numéro 22 publiée en février 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée du poème Partenzade Francis Vièlé-Griffin. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
à Paris chez Engelmann & Cie, 1827, in-folio, Feuille de titre ill. d’une vignette + 49 ff. de texte avec 6 lithogr + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.
Qqs planches avec taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de text: Prison souterraine de Chillon - Clarens - Pavillon du Château de Ferney - Pont de Diable à St. Gervais - Cascade de Chède - Hermitage de Longeborgne - Fontaine thermale à Loèche.Planches: 1) (Vue de) Lausanne / 2) Vue intérieure du Château de Wufflens / 3) Château du Chatelar / 4) Château de Chillon / 5) Vue du Lac de Genève, près St.Gengolfe / 6) Vue du village de Meillerie (bruni)e / 7) Route de Genève, au Simplon près de Meillerie / 8) Vue de Genève prise de la Colline de Cologny (brunie) / 9) Grotte de Balme (rouss.) / 10) Vue de la sortie du village de Maglan / 11) Nant d’Arpenas / 12) Bains de St. Gervais / 13) Vue d’une partie du village de St. Gervais (brunie) / 14) Vue du Mont-Blanc prise de Servoz / 15) Vue du Mont-Blanc et d’une partie du village de Chamouny / 16) Vue du Montanvert et de la Mer de Glace (tachée, brunie) / 17) Cascade de Pisse-Vache / 18) Vue du Pont de St. Maurice / 19) Vue de la Ville de Sion / 20) Vue du Fort Valérie / 21) Chemin des Echelles / 22) Vue de Viège / 23) Cours de la Massa / 24) Hermitage de Hochflue. Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.
Phone number : 41 (0)26 3223808
à Paris chez Engelmann & Cie, 1832, in-folio, Feuille de titre ill. d’une vignette + 20 ff. de texte avec 6 lithogr. + 24 planches. reliure en demi-cuir rouge de l’époque..
Qqs planches avec fortes taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de texte: (titre & text ill.): Route du Simplon - Limite du Valais et du Piémont - Vue d’Intra - Isolina et Palenza - Pont du défilé de Dazio - Passage d’Urseron - Auberge d’Amsteg.Planches: 1) Vue générale de la Ville de Brigg / 2) Galerie des Glaciers de l’eau froide / 3) Vue du Village de Simplon / 4) Vue de la Galerie de Gondo / 5) Galerie d’Isella / 6) Pont de Crevola / 7) Vue de Vila / 8) Isola Bella (légères rousseurs) / 9) Isola Pescatorina prise de l’Isola Bella / 10) Vue prise à Lugano / 11) Vue du Lac de Lugano / 12) Hotellerie près de Locarno (lég. rouss.) / 13) Vue prise près de Locarno / 14) Vue de Bellinzona (qqs taches) / 15) Vue du Château de Schwitz à Bellinzona (rouss.) / 16) La Piumona à Faido / 17) Vallée & Route du Tessin près de Giornico / 18) Pont de Giornico / 19) La Calcaccia près Airolo / 20) Defilé du Stretto Stalvedro près Airolo (taches) / 21) Le Pont du Diable / 22) Moulin à scie près de Wasen / 23) Pont de Schwendenthal / 24) Chapelle de Vilélers. Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.
Phone number : 41 (0)26 3223808
à Paris chez Engelmann & Cie, 1826, in-folio, feuille de titre ill. d’une vignette + 31 ff. de texte avec 6 lithogr. + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.
Qqs planches avec taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de text: Rütlischwur / Rocher du Ronkloch, près Lucerne / Grotte du Dragon, ou Drachenloch près Stanz / Tour de Gessler à Künsnacht / Halte sur le col del Pragel (Ct. Sz) - Pont sur la Limt - Maison de Tell à Bürglen.Planches: 1) Chapelle de Sempach (Ct. de Lucerne) / 2) Vue de Lucerne / 3) Château de Hapsbourg dans le Golfe de Küsnacht (Ct. Lu.) / 4) Pont de Pängloch / 5) Stanzstadt (Ct. UW) / 6) Usine sur le chemin de Stanz (lég. rouss.) / 7) Fontaine d’Arnold de Winkelried sur la Place de Stanz / 8) Vue du Golfe de Buoche / 9) Chemin de Weggis au Rigi (Ct. Lu) / 10) Pont sur le chemin de Weggis aux bains froids / 11) Eboulement de Rochers sur le chemin des bains froids / 12) Chapelle de Künsnach (Ct. de Schwytz.) / 13) Vue du Mythen de Schwyz et du Lac de Lauwertz / 14) Maison aux environs de Schwyz (Ct. de Schwytz) / 15) Vallée de la Muotta (Ct. Sz.) / 16) Intérieur d’un châlet dans le Kloenthal (Ct. Gl.) / 17) Vue générale du Klönthal (Gl.) / 18) Vue du Lac du Klönthal / 19) Cascade près de Dornhaus (Gl.) / 20) Le Pantenbruck / 21) Chute du Staubi dans le Schächenthal (Ct. Uri) / 22) Fontaine de Guillaume Tell à Altorf (Uri) / 23) Fluelen / 24) Tellen Platte (Uri). Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.
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Genève, Editions Sadag, In-folio à l'italienne non paginé, pleine toile olive pâle ornée, étiquette de titre contrecollée au premier plat, bords biseautés. 3 toutes petites taches au premier plat, belle condition générale. Belle impression en 2 tons; les pages de texte sont, comme les lithographies, protégées par des serpentes.
Les 13 dessins de Charles Vine représentant Genève sont lithographiés par L.-P. Miroglio. Exemplaire sur Japon portant le numéro XLII, ayant appartenu à Louis-J. Courtois qui a déposé son nom et une inscription sur garde.
VIVANT-DENON (texte de) - André HOFER (lithographies originales de)
Reference : 88448
(1945)
1945 Ed. de la Couronne, 1945 - Petit In-8 broché non relié en coffret carton avec son emboitage - Tirage sur Rives n° 189/200 -14 lithographies originales d'André HOFER - 75 pages non coupées
Bon état - Feuillets un peu jaunis, cartonnage bruni et un peu piqué
Paris Sauret 1956
In-4 (257 x 191 mm), broché sous couverture illustrée, en partie non coupé, chemise, étui. Edition originale, illustrée par Vlaminck de lithographies originales tirées dans les ateliers de Mourlot frères. Tirage à 350 exemplaires numérotés sur grand Vélin d'Arches, signés par l'auteur et l'éditeur ; un des 320 (N°156). (chemise et étui en mauvais état). // Quarto (257 x 191 mm), softbound under illustrated cover, partly unopened, folder, slipcase. First edition, illustrated by Vlaminck with original lithographs printed on Mourlot frères press. Limited printing of 350 numbered copies on " grand vélin d'Arches ", signed by the author and the editor ; one of the 320 (N°156). (folder and slipcase in bad condition).
1974 Paris, Flammarion,1974; In-4°. 280 p. Avec de nombreuses illustrations. Reliure pleine toile sous jaquette, emboîtage. Gravures sur bois: no. 1-105. - Gravures sur cuivre: no. 106-151. - Lithographies: no. 152-326. - Annexes: 45 nos. - Bel exemplaire.
Le présent catalogue de l'oeuvre gravé de Maurice de Vlaminck comprend toutes les gravures originales connues.celles-ci sont classées selon deux critères : leur technique et leur date.En annexe à ce catalogue,on trouvera un catalogue de tous les livres,albums et périodiques illustrés par Vlaminck
Emile-Paul 1942 Paris, Editions Emile-Paul Frères, 1942, 131 p., broché sous étui, environ 28x21cm, exemplaire numéroté 41 (l'un des 400 sur velin Boucher de Docelles), lithographies en noir et blanc de Paul Valery, quelques déchirures sur le papier de l'étui, dos du livre légèrement insolé, bon état pour le reste et intérieur très propre.
Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
[Genève], [l'ensemble des réalisateur de la Cité du Lignon], 1966. In-4 en feuilles sous chemise rouge muette, étui (avec quelques infimes accrocs) de carton blanc et noir, (présentation d'éditeur).
Illustré de 68 lithographies originales d'Hans Erni, imprimées en blanc sur papier noir. Tiré à 220 exemplaires (ici n° 42), tous sont signés par Erni. Réalisé sous la direction de l'artiste, l'ensemble des compositions furent agrandies et reportées sur panneaux métalliques pour décorer chaque entrée de l'ensemble immobilier du Lignon, monumentale construction de plus d'un kilomètre de long, prévu pour loger dix mille habitants. Giroud/Cramer n°40.
Joseph Lindauer'sche Buchhandlung München Joseph Lindauer'sche Buchhandlung 1836, 24 pages de texte en allemand et en français pour les légendes explicatives des gravures + 22 gravures en noir de Adolph von Schaden lithographiées par Gustav Krauss. Mention de 2e édition très augmentée et améliorée (notre édition contient 22 gravures, l'éditions précédente en contenait 20). Liste des gravures : Ludwigskirche - Ludwigsstrasse - Odéonsplatz - Théatiner Kirche - Résidenz gegen den Hofgarten - Allerheiligen Kirche - Der Koenigsbau mit dem Hoftheater - Das Thal von dern Hochbrücke aus - Isarthor - Der Schrannenplatz vom Rathaus aus - Frauenkirche - St Michaelskirche m.d. Neuhauserstrasse - Protestantische Kirche - Maximilians Platz - Herzog Maxburg - Briennerstrasse - Carolinenplatz mit Obelisk - Glyptothek - Pinakothek - Isarbrücke - Neue Pfarrkirche in der Au - Monopteros. Toutes les gravures sont au format 16 x 21 cm avec marge. Les gravures sont de très belle qualité, quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sans gravité. L'auteur Adolph von Schaden figure au Bénézit comme peintre amateur et écrivain né à Oberdorf près de Hindelang le 18 mai 1791 et décédé à Münich le 30 mars 1840, école allemande. Très bon exemplaire.
Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.
in 16 demi-toile marron,plats cartonnés illustrés en couleur avec titre en noir et rouge sur le premier plat.Faux-titre,frontispice en couleur(homme et femme Kalmouks)titre,217 pages,15 lithographies en couleurs hors-texte y compris le frontispice.Une tache d’encre page 144 a brulé le papier(1cm de diamètre)un manque(restauré)en marge supérieure de la gravure homme et femme juive ainsi qu’à la page 155.réparation ancienne au cartonnage.mouillure angle droit supérieur.Langlumé et Peltier éditeur 1833,peu courant
ED.CHAMPFLEURY 1982,IN FOLIO oblong ,pleine toile vignette 1er plat,en feuilles tirage a 60 ex.numeroté et signé, 10 LITHOGRAPHIES originales en couleur,signees et numerotees,
rare,bon etat,,description detaillée sur demande;photo sur demande,Picture and description upon request.
Bern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, 18 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden VERKAUF PRO BLATT.
Vorhanden: 1) Wartburg - 2) Wartburg - 3) Wartenberg - 4) Pfeffingen - 5) Birseck - 6) Wallenburg - 7) Wildenstein - 8) Reifenstein - 9) Schauenburg - 10) Brattelen - 11) Schenkenstein - 12) Farnsburg - 13) Ramstein - 14) Witenheim - 15) Altclus - 16) Homberg - 17) Moenchenstein - 18) Reichenstein.
Phone number : 41 (0)26 3223808
Bern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, Unterwalden : 6 getönt. lithogr. Tafeln, / Uri: 3 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden (Ohne Umschlag). VERKAUF PRO BLATT.
Ansichten v. Unterwalden: Isenring / Stanz - Rosenburg - Stanzstad - Isenring - Aha. Od. Untere Burg von Sarnen - Rudenz. // Uri: Beroldingen - Bürglen - Silenen. Lonchamp 126.
Phone number : 41 (0)26 3223808
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 21x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
Rare lithographie originale, exécutée par Gaston Bussière pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de quelques vers intitulés La Valkyrie, extraits de L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner, traduit par A. Ernst. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com -
[WALCH Charles] BONNET Paul; BAZAINE Jean; LEHMANN Luc; DESNOYER François & al.:
Reference : 9553
(1949)
Saint-Jeoire en Faucigny, L'Art au village, 1949. In-4 broché de 61-[5] pages, couverture rempliée imprimée en bleu et rouge, très légèrement marquée au premier plat, mauvais pliu à la page de garde.
Illustré de reproductions en noir d'oeuvres de Charles Walch, de belles photographies (entre autres de Doisneau, dont le portrait du peintre, et de Cartier-Bresson) et de quatres lithographies originales dont 3 de Walch, et une signée et justifiée de François Desnoyer. Tirage limité à 1175 exemplaires numérotés, celui-ci un des 150 exemplaires sur vélin blanc filigrané de Lana numérotés en romain (CXXXII), avec la lithographie originale au même numéro mais en arabe.
Wallace Edgar ; Gautier J.-J (préface) ; Mentor (lithographies originales)
Reference : 113431
(1969)
André Sauret, Éditeur, coll. « Douze Meilleurs Romans Policiers » 1969 Volume 9 complet du roman “l’affaire Walton” de la collection “Douze Meilleurs Romans Policiers”. In-8 reliure éditeur pleine peau chagrinée rouge. Sans étui. Dos lisse avec titre doré, plats avec double filet doré en encadrement. Tranche supérieure dorée. 22,5 cm sur 16,5. 274 pages. Frontispice. Lithographies originales en couleurs hors-texte de Mentor. Très bon état
Traduit de l’anglais par Michel Epuy Très bon état d’occasion
Paris Vermot sd (fin XIXe) in8, percaline de l'époque, tranches dorées, 457 pp 8 charmantes lithographies en deux-teinte
Palais des thermes abbaye saint germain des prés, abbaye de saint denis, tombeau de Nanthilde, ... anne de bretagne, sainte chapelle, conciergerie, le palais de justice, le louvre, le temple...
1830 A Bruxelles, à la Lithographie royale de Gobard, sans date, vers 1830; album in-4 oblong broché, couverture gris-vert imprimée en noir au 1er plat servant de titre, dos muet. 13 planches lithographiées en noir et une carte dépliante coloriée.
Ce rare album lithographié par Gobard d'après divers artistes renferme : Waterloo ( dessinée par Pingret), Tombeau du Major Ed. Stables à Waterloo, Tombeau du major Arthur Rowley Heyland (de Peelaert del.), Ferme du Pappelotte Waterloo, Ferme de Mont Saint-Jean, Monumens des Officiers Hanovriens et du Colonel Gordon, La Montagne du Lion, Le Lion de Waterloo, Les trois Monuments, Le château et la ferme d'Hougoumont, La Belle Alliance (Waterloo), Monument en fer des Prussiens à Planchenois, Village de Fleurus, plan de la Bataille du Mont St Jean. Manque de papier au dos muet de la couverture, rousseurs inégales, manque le coin inférieur droit du plan. (Reu-Bur) Absente du 21 mars au 13 avril inclus, je ne pourrai pas traiter vos commandes durant cette période. Merci pour votre compréhension et votre patience. Cordialement.
Editions Pierre TISNE - 316 pages.Broché, couverture rempliée.Lithographies de Laure MALCLESBel exemplaire.
- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le prix du supplément de port en fonction du poids et du nombre de livres- Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148
AIMERY SOMOGY. 1967. In-4. Relié toile grenée. Très bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 260 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs, dans le texte et en planches.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Préface de Raymond COGNIAT. Classification Dewey : 763-Lithographies