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"Les cygnes" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Octobre 1898) | 23.50 x 33.50 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Francis Jourdain pour L'Estampe Moderne, série numéro 18 publiée en octobre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée du poème Les Cygnes de Léon Dierx, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Fables.
Paris, Lib. Gründ, 1945. In-4 broché de 144-[6], couverturesable à rabats. Belle condition.
Illustré de lithographies en couleurs d’Henri Monier. Collection Mazarine. Tiré à 1200 exemplaires. Celui-ci un des 1000 ex. numérotés sur vélin pur chiffon. Edition originale.
"La phalène des îles de la mer" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre) 1897 | 23 x 33 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un poème ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un poème de Charles Morice qui est reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"La phalène des îles de la mer" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Décembre) 1897 | 23 x 33 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Attaque du camp de Mori. Lithographie aquarellée et gommée
Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris 1821 | 35 x 26 cm | une feuille
Lithographie originale sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée. Dessin signé et daté dans la planche par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Combat de la Durance. Lithographie aquarellée et gommée
Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris s. d. [circa 1815] | 34 x 25 cm | une feuille
Lithographie originale sur sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée. Dessin par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Combat de Saint Martial (1794). Lithographie aquarellée et gommée
Dépot général de Lithographie, quai Voltaire. | Paris s. d. [circa 1820] | 35 x 26 cm | une feuille
Lithographie originale sur Vélin fort, superbement réhaussée à l'aquarelle et gommée.Dessin par François Grenier (1793-1867) et lithographié par Charles Motte (1785-1836) pour la série "Victoires et Conquêtes". Epreuve aquarellée en très bel état, couleurs bien conservées, présentée sous une marie-louise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"La Lampe" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1899) | 31.50 x 22.50 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Charles Guérin pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait du Miroir du ciel natalde Georges Rodenbach. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"La Lampe" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Janvier 1899) | 31.50 x 22.50 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par François Guiguet pour L'Estampe Moderne, série numéro 21 publiée en janvier 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait du Miroir du ciel natalde Georges Rodenbach, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Lorsque les enfants se virent suls, sil se mirent à crier & à pleurer de toutes leurs forces" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande
Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille
Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par François Pierdon sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi que quelques piquûres dans la marge. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Un temps évaporé.
Montpellier, Fata Morgana, 1988. In-8 en feuilles de [24] pages en feuilles, couverture à rabats imprimée de l'éditeur.
Orné de 10 lithographies originales de Christian Sorg. Édition originale tirée à 60 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches (14) comportant 10 lithographies originales.
Derrière le miroir n° 251. Ubac
Paris Maeght Editeur 1982 Grand In-4 En feuilles
Texte d'André Frénaud. 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES de Raoul UBAC, l'une sur double page. 4 reproductions en noir et 10 photographies de sculptures en noir et en couleurs. Parfait état 0
Derrière le miroir n° 96 - 97 Bazaine
Paris Maeght 1957 In-2 En feuilles Edition originale
PREMIER TIRAGE. Numéro édité pour l'exposition de peintures et aquarelles de BAZAINE à la Galerie Maeght en avril 1957. Poèmes d'André Frénaud. 7 LITHOGRAPHIES ORIGINALES de l'artiste : 4 lithographies en couleurs et 3 lithographies en noir, dont une en double page. Très bon 0
Source entière
Paris Pierre Seghers 1952 In-4 Broché à la japonaise Signé par l'auteur
EDITION ORIGINALE dédiée à Christiane, première femme de l'auteur, et illustrée par Fernand LEGER d'une vignette de titre et de 4 LITHOGRAPHIES originales en couleurs hors texte. TIRAGE UNIQUE A 28 EXEMPLAIRES SUR CHINE, signés par l'auteur et le peintre. Un des 25 numérotés. Exemplaire de la dédicataire du recueil portant cet ENVOI autographe signé et daté 1958 : «A Christiane, in memoriam». ---- C'est en 1943 que Frénaud fait la connaissance de Pierre Seghers qui lui ouvre les portes de sa revue Poésie 43, puis de ses éditions où il publie le premier livre du jeune poète LES ROIS-MAGES. Dans l'entourage de l'éditeur Frénaud rencontre alors Paul Eluard, et Fernand Léger avec qui se lie d'amitié. En 1952 ils décident de collaborer à un très confidentiel recueil, SOURCE ENTIERE, dont le tirage total n'est que de 28 exemplaires. Contrairement à ce qu'annonce la page de titre, l'ouvrage n'est pas illustré de cinq lithographies en couleurs de Léger : il compte bien cinq estampes, mais une vignette en noir pour le titre et quatre en hors-texte, tirées en couleurs sur vélin teinté d'Annan par Desjobert. C'est un des très peu nombreux ouvrages illustrés d'estampes originales du peintre, et aussi le plus rare. Très bon 0
Vache bleue dans une ville
Paris Pierre Seghers 1944 In-8 carré Broché
Edition originale achevée d'imprimer à Noël. En frontispice, LITHOGRAPHIE originale de DUBUFFET dédicacée dans la pierre à l'auteur. Tirage unique à 150 exemplaires numérotés sur papier d'Auvergne. >>>> En 1944, Jean Dubuffet fit un stage de lithographie durant trois mois aux ateliers Mourlot frères. Le fruit de cette expérience - l'artiste découvrait le travail sur la pierre - fut un album intitulé "Matière et mémoire ou les lithographies à l'école", qui regroupait 34 planche exécutées entre septembre et novembre. De l'une d'elles, Vache n°4, il fit un tirage séparé pour illustrer le texte MA PETITE VACHE de son ami André Frénaud, dont c'est ici le second livre. Le jeune écrivain encouragé par Louis Aragon et Paul Eluard avait publié l'année précédente son premier recueil de poèmes LES ROIS MAGES également chez Pierre Seghers, grâce à qui il fit la connaissance de Jean Dubuffet. >> Bel exemplaire de cette fragile plaquette Très bon 0
Description historique et technique du grand-pont, suspendu en fil de fer, à Fribourg en Suisse [relié à la suite] Compte rendu par la commission nommée et installée pour diriger la contruction du grand-pont, en fil de fer, sur la Sarine à Fribourg.
Fribourg, Chez l'éditeur, L.-J. Schmid, 1839. In-4 broché de [2]- 66 [et] [8] pages, couverture jaune d'éditeur, non rogné. Le Compte rendu, de format in-folio, est donc ici plié deux fois.
![Description historique et technique du grand-pont, suspendu en fil de fer, à Fribourg en Suisse [relié à la suite] Compte rendu par la commission ...](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/12136_1_thumb.jpg)
![Description historique et technique du grand-pont, suspendu en fil de fer, à Fribourg en Suisse [relié à la suite] Compte rendu par la commission ...](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/12136_2_thumb.jpg)
![Description historique et technique du grand-pont, suspendu en fil de fer, à Fribourg en Suisse [relié à la suite] Compte rendu par la commission ...](https://static.livre-rare-book.com/pictures/KUA/12136_3_thumb.jpg)
Illustré de 8 lithographies hors-texte, 3 planches dépliantes. Parmis les ponts réalisés en fil de fer, celui de Fribourg était à l'époque un des prmeier et un des plus grand d'Europe. Jolie publication, pas courante.
Fossiles caractéristiques des terrains sédimentaires dessinés sous la direction de M.A. de Lapparent d'après la collection de l'Institut Catholique de Paris par Paul Fritel. Fossiles primaires ; Fossiles secondaires ; Fossiles tertiaires.
Paris, F. Savy, 1886-1888 ; 3 tomes reliés en un volume in-folio ; demi-chagrin vert foncé, dos à nerfs dorés, fleurons et titre dorés (reliure de l'époque) ; 10 ; 20 et 12 planches lithographiées en deux tons, représentant plusieurs centaines de fossiles, titres séparés et (5), (10) et (6) ff. recto-verso d'explication des planches. Ouvrage entièrement monté sur onglets.
EDITION ORIGINALE des trois volumes, rare réunion de l'ensemble en bon état général malgré quelques rousseurs éparses.Géologue français, Albert-Auguste Cochon de Lapparent (1839-1908) est né à Bourges ; major de Polytechnique et hors-concours de l'École des Mines, il fut l'élève d'Elie de Beaumont et s'orienta vers la géologie ; il participa à l'élaboration de a carte géologique de France, fit une étude du tunnel sous la Manche ; il créa, à la Sorbonne, une chaire de Géographie physique, fut membre de l'Académie des Sciences, publia son célèbre Traité de géologie, etc.
Jean Frélaut, y compris une eau-forte originale. Coll.: Le peintre graveur illustré (XIXè et XX siècles) Tome 31.
Paris, (Frazier-Soye pour) l'auteur, 1926, in-4to, ff. non num., avec un auto-portrait en frontispice, et 281 illustr. de catalogue reproduisant un ou plusieurs états des gravures (cuivres et zincs: 1 à 254) et des lithographies (255 à 281) + 1 planche d'eau-forte originale, non coupé, premier cahier partiel. détaché, brochure originale, pet. fente en haut de la charn. du plat devant.
Première édition de ce catalogue raisonné richement illustré, Ouvrage de référence important, indispensable aux connaisseurs. ‘Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siècles)’, tome 31. Jean Frélaut, peintre et graveur français, “est surtout connu comme illustrateur. ... Artiste délicat au métier sûr et précis, il évoqua à la perfection la vie profonde et mélancolique de la campagne du Morbihan, qu'il connaissait sous tous ses aspects” (Bénézit).First edition of this standard work, a "catalogue raisonné" of Frélaut's engravings and of a few lithographies, containing biographical material, a portrait, and richly illustrated catalogue of the prints including descriptions of various states, as well as one full page engraved plate. Original wrappers. Bénézit IV/514. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Fribourg. (Jeune fillle de ville avec chapeau à franches) (coll. ‘Costumes Suisses’).
Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), (image 16.4x19.5cm), 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, planche chiffr. 9bis. 1 feuille. (33x23 cm),
De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Soleure (Jeune fillle de ville avec bonnet). (Coll. ‘Costumes Suisses’).
Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), (image 16.4x19.5cm), 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, planche chiffr. 10. Avec qqs petites taches, 1 feuille. (22x28 cm),
De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Fribourg. (coll. ‘Costumes Suisses’).
Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, chiffr. 9. 1 feuille.
De la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Tessin. (coll. ‘Costumes Suisses’).
Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 1 planche lithographiée sur fond teinté et coloriée, chiffr. 18. 1 feuille.
De la coll. des 24 planches représentant des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Fribourg. 2 planches de jeunes fille en costume de ville (coll. ‘Costumes Suisses’).
Paris, Wild, rue de la Banque 15 près la Bourse / Imp. Lemercier, Paris, s.d. (1857), 33x23 cm, 2 planches lithographiées sur fond teinté et coloriée, chiffr. 9 + 9 bis. 2 feuilles.
2 feuilles de la coll. des 24 planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons dans des fonds teintés ovales; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Image disp.
(SLACES, NVVA)
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Costume de jeune fille: ‘VAUD’.
Paris, Wild, Imp. Lemercier, (ca. 1860), 20.5x17 cm, image ovale lithographié à 2 tons et coloriée à la main, avec la signature de l'artiste Fuchslin del. et du lithogr Schultz, 1 feuille passepartout.
Vgl. Lipperheide Ga 49. Image disp.
(SLACES, NVVA)
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Costumes Suisses. Die in einem ovalen Rahmen abgebildeten weiblichen Trachten sind aus folgenden Kantonen (Nummer mit Legenden auf Französisch): 1 - Zurich, 2 - Berne + 2bis - Berne Interlachen (Interlaken), 3 - Lucerne, 4 - Ury, 5 - Schvytz (Schwyz) , 6 - Untervalde (Unterwalden), 7 - Glaris, 8 - Zug, 9 - Fribourg + 9bis Fribourg (avec chapeau), 10 - Soleure, 11 - Bâle, 12 - Schaffhouse, 13 - Appenzell, 14 - St. Gall, 15 - Grisons, 16 - Argovie, 17 - Thurgovie, 18 - Tessin, 19 - Vaud, 20 - Valais, 21 - Neuchâtel, 22 - Genève .
Paris, Wild, imp. Lemercier, (ca. 1860), in-4to, 24 planches lithographiées sur fond teinté et coloriées, chiffr. 1 à 22 (+ 2bis et 9bis) en feuilles non reliés, couverture toile orig., sans dos.
Ces planches représentent des bustes de femmes en costumes des cantons, en forme ovales, dans des fonds teintés ; elles sont lithographiées par Schultz et Grenier d’après Fuchslin et portent l’adresse de ‘Wild, Rue de la Banque’ et Imp. Lemercier, Paris. Num. lithogr. Kostümtafeln, mit getönten und handkolorierten Schweizer Frauentrachten in ovalen Medaillons, lithogr. nach Fuchslin, von Schultz oder Grenier, einige Tafeln teils etwasstaub- oder stockfleckig, Vgl. Lipperheide Ga 49; Colas, Bibliographie gén. du Costume et de la Mode (1933) n° 1136 bis (lithos à l’adresse de Dusacq et Imp. Lemercier); pas dans la bibliogr. de Lonchamp. Image disp.
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