. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Tirage à 50 exemplaires. Format 65 x 45 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc. Format 39 x 56 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc. Format 39 x 56 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc. Format 39 x 56 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie contresignée par l'artiste. Format 50 x 32 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie contresignée par l'artiste. Format 50 x 32 cm. . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies
Classification Dewey : 763-Lithographies
Paris, Michel Cassé, 1964. In-folio carré (26x26cm), de [32] pages, et 10 lithographies, sous chemise recouverte de papier métallisé décoré de découpages d’articles de journaux, étui de toile bleue (insolé).Square in-folio (26x26cm) of [32] pages, and 10 lithographs, under folder covered with metalized paper decorated with cut-outs from newspaper articles, blue cloth case (insolated).
Illustré de 10 lithographies originales signées, respectivement deux chacune, de Bertholo, Klassen, Rancillac, Télémaque, et Voss.Illustrated with 10 original lithographs signed, respectively two each, by Bertholo, Klassen, Rancillac, Télémaque, and Voss. Edition originale. Tiré à seulement 100 ex., celui-ci est l'un des 99 sur vélin de Rives numérotés et signés par l’auteur et les artistes. Le texte est imprimé en gris souris. Le premier livre de mouvement né cette année-là, la Figuration narrative. «Dada est un microbe vierge» dixit la couverture... Printed in just 100 copies, this is one of 99 on vellum de Rives numbered and signed by the author and the artists. The text is printed in mouse gray. The first movement book born that year, narrative figuration. "Dada est un microbe vierge" dixit the cover... First edition.
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Novembre 1897), sujet : 24x31cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.
Rare lithographie originale, exécutée par Alphonse Levy pour L'Estampe Moderne, série numéro 7 publiée en novembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, caractères hébraïques en pied, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, infime manque angulaire sans gravité ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de l'artiste ; serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Décembre 1897), sujet : 22,5x34,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
Rare lithographie originale, exécutée par Jacques Wely pour L'Estampe Moderne, série numéro 8 publiée en décembre 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, papier vergé contrecollé sur Chine, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Paris, Maeght, 1970. In-folio de 18-[2] pages, couvertures comprises, en feuilles sous couverture couleurs.
Illustré de 6 lithographies originales en couleurs dont 1 en double page et 20 reproductions. Texte de Alain Le Yaouanc. Edité à l'occasion de l'exposition de collages de l'artiste à la galerie Maeght. Rares rousseurs.
Paris, Maeght, 1969. Un vol. in-folio de [2]ff., 24p., [8]ff., couverture illustrée, chemise, étui orné d'une étiquette de titre au premier plat. Bel exemplaire, propre et sans défaut.
Illustré de 8 lithographies originales de l'artiste. Un des 150 exemplaires numérotés sur vélin de Lana du tirage de luxe, signés par l'artiste.
Paris, Bordas, 1952. In-4 broché de 232p., couverture illustrée rempliée. Seul le premier cahier a été coupé, sinon à l'état de neuf.
Illustré de dessins et lithographies (imprimées par Mourlot) de Monique Lancelot et de 32 photographies. Bel envoi autographe de Serge Lifar, à pleine page avec un grand dessin.
Paris Editions Verve 1961 In-4 Cartonnage illustré éditeur Ed. originale
Importante étude sur l'oeuvre de André Beaudin du 1921 à 1961, imprimée par Mourlot et comprenant 8 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de BEAUDIN. Couverture illustrée, très nombreuses illustrations hors-texte. Bon exemplaire 0
1961 Paris Editions Verve, 1961, in4, reliure cartonnage éditeur, plat illusté en culeurs, Importante étude sur l'oeuvre de André Beaudin du 1921 à 1961, imprimée par Mourlot et comprenant 8 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de BEAUDIN, très nombreuses illustrations hors-texte. > Bel exemplaire enrichi d'un double envoi autographe de Georges Limbour et de André Beaudin
Paris, Deshayes, s.d. (vers 1840) petit in-folio oblong (31 x 45 cm), 55 vues lithographiées, toile recouverte de tissu à motifs de couleurs fantaisie, dos lisse, pièce de titre Quelques planches roussies. (rel. du début du XXe s.).
Suite d'amateur composée à partir d'une série plus importante commercialisée chez Deshayes (on dispose entre crochets le numéro d'ordre gravé sur les planches) :1. Chenonceaux [1]. - 2. Versailles [2]. - 3. Petit Trianon [4]. - 4. Vincennes [7]. - 5. La Vicomté [8]. - 6. Chantilly [9]. - 7. Fontainebleau [10]. - 8. Saint-Cloud [12]. - 9. Compiègne [14]. - 10. Rambouillet [15]. - 11. Chambord [17]. - 12. Muret [21]. - 13. Morfontaine [27]. - 14. Maison [29]. - 15. Rosny [30]. - 16. Petit-Bourg [36]. - 17. Fleury d'Argouges [38]. - 18. Randans [39]. 19. Argy [42]. - 20. Labarben [43]. - 21. Avaray [45]. 22. La Bourgonnière [50]. - 23. Le Lude [52]. - 24. Pavillon de Lucienne [60]. - 25. Septeuil [62]. - 26. Vue générale de Rosny [63]. - 27. Pavillon Lacépède [65]. - 28. Sérent [70]. - 29. Frazé [71]. - 30. Villeneuve-L'Étang [74]. - 31. Praslin [75]. - 32. Rocquencourt [77]. - 33. Neuilly [79]. - 34. Meung [80]. - 35. Pau [81]. - 36. Chaumont [84]. - 37. Château du Vivier [87]. - 38. Maintenon [97]. - 39. Châteaudun [99]. - 40. Beaujeu [101]. - 41. Tarascon [102]. - 42. Eu [107]. - 43. Champlâtreux [108]. - 44. Lignières [109]. - 45. Valmont [112]. - 46. Vigny [113]. - 47. Dampierre [115]. - 48. Montmaur [116]. - 49. La Roche-Guyon [117]. - 50. Guillebeaudon [118]. - 51. Vayres [124]. - 52. Happegienne [126]. - 53. La Ferté-Löwendal [non numéroté]. - 54. Coarasse [130]. - 55. Villebon [non numéroté].On trouve un commentaire au crayon sur la page de garde : Reliure en cachemire. Cet album a appartenu à un grand bibliophile proustien qui habillait ses volumes en cachemire. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT
Phone number : 33 01 43 26 71 17
s. l., s. l.1905 ; 50 x 32 cm., en feuilles, couverture imprimée ornée d’une vignette sur bois. 2 pp. de texte (préface), 7 lithographies sur papier vélin fort brun.Seul numéro de cette revue de lithographie. Le préfacier annonce l’ambition de faire connaître de jeunes lithographes de talent et n’appartenant à aucune école, grâce à la participation de maîtres reconnus - il cite comme tels Steinlen et Rodin. L’ouvrage comporte les 6 lithographies suivantes : A. Steinlen Le Transporteur ; A. Rodin Étude ; E. Bourdelle Repos ; Traiteur Les Résignés ; M. Robin Une Rue ; J.-P. Dubray Intimité. Cette dernière lithographie est ici en 2 exemplaires, l’une avec un envoi à la mine de plomb “Au camarde Drujon en toute sympathie” signé de Jean-Paul Dubray datée de 1906. Cette lithographie manque au Fonds Français VII p. 118-19 qui précise que “Son œuvre au Cabinet des Estampes est incomplet, et ne comprend, sauf indication contraire, que des bois”.
Phone number : 03 86 50 05 22
1972 Paris, 1972; in-4, plein cartonnage éditeur illustré en couleurs (Sutherland); 182pp. + ff. annonces. Très nombreuses illustrations en noir et en couleurs dont deux lithographies originales en couleur par Masson et Sutherland.
Cartonnage frotté avec petits manques de papier dans l'illustration en bordure des plats.( CO1)
Wissembourg C. Burckardt, [Circa 1880-1888]. Quatre lithographies, 35x48 cm, avec marges 49x64 cm.
Ensemble de quatre grandes lithographies rehaussées en couleurs gommées. Elles représentent les quatre saisons : la cueillette des pommes en automne, le patinage sur un lac gelé en hiver, une scène de danse champêtre pour le printemps et une promenade en barque pour l'été. Elles sont légendées en quatre langues et portent les numéros 42 à 45. Deux d'entre elles sont reproduites à la page 144 du livre Des mondes de papier. L'imagerie populaire de Wissembourg. Exposition des Musées de la Ville de Strasbourg 2010-2011. Ce catalogue les classe dans les images décoratives : "Voici le domaine de l'image d'agrément, qui est choisie essentiellement pour son caractère décoratif mais aussi pour l'impression d'évasion qu'elle peut procurer".Charles Burckardt prend la succession de l'imprimeur Wentzel à Wissembourg en 1880 jusqu'à sa mort en 1888.Petites déchirures en marge. Petit manque dans le coin inférieur droit du Printemps et petit manque dans la marge inférieure de l'été.
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Octobre 1898), sujet : 23x37,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.
Rare lithographie originale, exécutée par Maurice Desvallières pour L'Estampe Moderne, série numéro 18 publiée en octobre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un extrait de l'Agonie de Jean Lombard. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Octobre 1898), sujet : 23x37,5cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.
Rare lithographie originale en couleurs et réhaussée à l'or, exécutée par Maurice Desvallières pour L'Estampe Moderne, série numéro 18 publiée en octobre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un extrait d'oeuvre. Lithographie inspirée d'un extrait de l'Agonie de Jean Lombard, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Monte-Carlo Editions du livre 1946 In-4 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur
Edition illustrée de 48 lithographies originales de Suzanne Ballivet, tirées par Mourlot Frères : le frontispice, 16 estampes hors texte et 31 dans le texte. Traduction de Paul-Louis Courier. Exemplaire numéroté sur grand vélin de Renage. Très bon 0
Monte-Carlo, Editions du Livre 1946 Un des ex sur Grand Vélin Rénage. In-4 en feuillets, couverture rempliée imprimée avec titre rouge et noir, chemise rigide avec dos en demi-toile bleue nuit et titre doré, plats roses avec motifs angéliques et étui. 28,5 cm sur 23. Frontispice “Daphnis et Chloé”.198 pages. 16 compositions lithographiques originales hors-texte et illustrations in-texte de Suzanne Balivet. Bon état d’occasion.
Texte etabli par Andre Sauret d'apres la traduction de Paul-Louis Courier Bon état d’occasion
Abeville Imprimerie Paillart 0 In-4 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur
Edition originale de ces poèmes précédés d'une épigraphe de Paul Valéry. Illustrations de EEKMAN comprenant 10 compositions en couleurs à pleine page et des lithographies en noir enluminant le texte. Tuirage à 40 exemmaires numérotés sur vélin de Rives, gnés par l'auteur et l'artiste. Très bon 0
Abeville Imprimerie Paillart 0 In-4 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur
Edition originale de ces poèmes précédés d'une épigraphe de Paul Valéry. Illustrations de EEKMAN comprenant 10 compositions en couleurs à pleine page et des lithographies en noir enluminant le texte. Tirage à 40 exemmaires numérotés sur vélin de Rives, gnés par l'auteur et l'artiste. Fentes à la chemise et à l'étui, mais exmemplaire en bel état avec un ENVOI autographe signé et daté de l'auteur. Très bon 0