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Petites constructions : Maison flamande. N°1276
Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Petites constructions : Palais du Roi de Siam. N°1267
Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Petites constructions : Wagons. Imagerie d'Épinal Pellerin n°1205.
Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Coin inférieur gauche plié, léger pli au coin inférieur droit, légère déchirure en marge supérieure, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Petites constructions : Wagons. N°1205
Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 23 x 30 cm, une feuille.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, petit format, imprimée sur papier souple. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Souffrances (Les) de la France. Retraite. Restrictions. Ravages. Résistance. Représailles. Résurrection.
Paris, La Lithographie, 1945 ; in-folio en ff., chemise caramel à rabats illustrée_; (4) pp. (texte de Jacques-Noir, poésie de René Fauchois et table) ; frontispice, couverture et 41 planches lithographiées sur vélin fort, numérotées à la main, la plupart avec titre manuscrit et signature autographe.
EDITION ORIGINALE tirée à 200 exemplaires numérotés (celui-ci 156), et non 230 comme annoncé, imprimés par Détruit, Mourlot, Mousset, etc. Artistes : Paul Jouve, André Galland, François Renoyer, Lucien Jonas, Mlle Billiemaz, Ray Lambert, Gustave Bonel, L. Mery, Gaston Prost, R. Mahelin, Gabriel Beunke, Mlle M.-L. Monnoyer, Poulbot (2), C. Dubin, A. Bouxin, Pierre Vaillant, Galoyer, Mlle J. Sailly, André Marrot, Roger Vauzelles, Mlle Jacqueline Adam, Mlle J. Fouillet, Jean Duroeulx, Gobo, René Jaudon, J. Bétourné, Jean Julien, Mlle S. Fontanel, Mlle G. Guenot, A. Muselier, Elie André, Mlle Jeanne Thil, Jean Bouchaud, Georges Villa, O.D.V. Guillonnet.Discrète marque de pli en coin de la chemise, petit cerne en coin inférieur de quelques feuillets et quelques rares petites rousseurs très claires ; bel exemplaire dans l'ensemble.
Phone number : 06 60 22 21 35
Reference : 77627aaf
Souvenirs de la Suisse. 100 vues les plus remarquables.
Genève, chez Briquet et Dubois, Rue du Rhône, vis-à-vis de la Poste aux Lettres, s.d. (vers 1835-40), in-8vo oblong, 17x13 cm. gardes roses imprimées de publicité pour l'éditeur à gauche et le titre à droite + 100 vues lithographiques par Lemercier, Kaeppelin, Engelmann père et fils, de Bernard et Frey à Paris et Pegeron fait par plusieurs dessinateurs d'après Dubois, qqs planches légèrement déreliées, qqs rousseurs ou taches éparses, reliure originale en veau glacé, titre et ornements imprimés en or et à froid. (reliure romantique d'époque). Tranches dorées. Très bel exemplaire.
Il est rare de trouver l'ouvrage complet au lieu des planches séparées, après les années de folie de l'encadrement. C'est exceptionel de trouver l'album complet et dans sa reliure d'époque. Le souvenir touristique par excellence des années fastes de l'alpinisme et voyages en Suisse. Il va sans dire que le grand- et le petit-tour (du tourisme) passait par le Mont-Blanc, Chamonix, Mer de Glace et le Grand Saint-Bernard et que ses vues ont presque toujours été inclues dans les albums touristiques sur la Suisse. L'Album des 100 vues est une compilation de plusieurs recueils. Les planches ont été redessinées par Drulin, Sorrieu, Petitville, Rothmuller, Frey, Cuvillier e.a. d'après DuBois. Liste des illustrations sur demande. cf. Perret 1182. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Reference : 126108aaf
Souvenirs de la Suisse. 100 vues les plus remarquables.
Genève, chez Briquet et Dubois, Rue du Rhône, vis-à-vis de la Poste aux Lettres, s.d. (vers 1835-40), in-8vo oblong, 17x13 cm. gardes roses imprimées de publicité pour l'éditeur à gauche et le titre à droite + 100 vues lithographiques par Lemercier, Kaeppelin, Engelmann père et fils, de Bernard et Frey à Paris et Pegeron fait par plusieurs dessinateurs d'après Dubois, qqs planches un peu déreliées, qqs rousseurs par-ci par-là, reliure originale en cuir, titre et ornements imprimés or et à froid. (reliure romantique d'époque). Tranches dorées.
Il est rare de trouver l'ouvrage au complet de toutes ses planches et exceptionnel de trouver l'album dans sa reliure d'époque. Le souvenir touristique par excellence des années fastes de l'alpinisme et voyages en Suisse. Il va sans dire que le grand- et le petit-tour (du tourisme) passait par le Mont-Blanc, Chamonix, Mer de Glace et le Grand Saint-Bernard et que ses vues ont presque toujours été inclues dans les albums touristiques sur la Suisse. L'Album des 100 vues est une compilation de plusieurs recueils. Les planches ont été redessinées par Drulin, Sorrieu, Petitville, Rothmuller, Frey, Cuvillier e.a. d'après DuBois. Liste des illustrations sur demande. cf. Perret 1182. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Reference : 99510aaf
Souvenirs de la Suisse. Cent vues les plus remarquables.
Genève, chez Briquet et Dubois, s.d. (vers 1840), in-8vo oblong (17x13 cm), gardes roses imprimées de publicité pour l'éditeur à gauche et le titre à droite + 100 vues lithographiques par Lemercier, Kaeppelin, Engelmann père et fils, de Bernard et Frey à Paris et Pegeron fait par plusieurs dessinateurs d'après Dubois, qqs rousseurs, reliure romantique d'époque en cuir, titre et ornements imprimés or à froid, tranches citron, petits frottements, emboîtage. Très bel exemplaire.
Rare de trouver l'ouvrage complet de ses lithographies, ceci d’après les années de folie de l'encadrement des planches. C'est exceptionnel de trouver l'album complet et dans sa reliure d'époque. Le souvenir touristique par excellence des années fastes de l'alpinisme et voyages en Suisse. Il va sans dire que le grand- et le petit-tour (du tourisme) passait par le Mont-Blanc, Chamonix, Mer de Glace et le Grand Saint-Bernard et que ses vues ont presque toujours été inclues dans les albums touristiques sur la Suisse. L'Album des 100 vues est une compilation de plusieurs recueils. Les planches ont été redessinées par Drulin, Sorrieu, Petitville, Rothmuller, Frey, Cuvillier e.a. d'après DuBois. Lithogr. de: Bâle- Baden- Schisnach- Chute du Rhin- Ile de Meinau- Reichenau- Coire- Pfeffers- Rhin inférieur- Via Mala- Chûte de Pianazzo- Splugen- Zurich- Rapperschveil- Lac de Lowertz et Goldau- Notre-Dame des Hermites- Zug- Chapelle de Tell à Kusnach- Winkelried- Glaris- Mont Righi- Mont Pilate- Appenzell- Grutli- Chapelle de Tell- Sommité du Rigi- Monument à Lucerne- Lucerne- Trou d'Uri- Pont du Diable- Hospice St. Gotthard- Hospital St. Gotthard- Châlet Unterwald- Maison à Lucerne- Hospice du Grimsel- Oberhasli- Ferme Bernoise- Maison Bernoise- Cascades à Meringen- Jungfrau- Grindelwald- Weilhorn et Wetterhorn- Reichenbach- Interlaken- Chute de l’Aar- Giesbach- Brientz- Staubach- Thun- Berne- Verène- Nidau- Habitation de J. J. Rousseau- Pierre-Pertuis- Neuchâtel- Fribourg (2x)- Morat- Villeneuve- Vevey- Chillon- Montreux- Lausanne- Rolle- Morges- Ouchi- Genève (6x)- Grotte de la Balme- Lac de Chède- Glacier des Bossons- Chamonix (2x)- Mont-Blanc- Source de l’Arvéron- Mont-Blanc- Mer de Glace- Gallerie de la Tête Noire- Martigny- Hospice de St. Bernard (4x)- Pissevache- Entrée de la Grande Galerie- Intérieur de la Galerie- Iles Borromées- Isola Bella- Statue de St-Charles Borromée- Bellinzone- Domaso- Villa Pliniana- Lecco- Villa Tanzi et Torno- Sesto Calende- Lugano. Krebser, Thun, 282. Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
Souvenirs des Pyrénées par Gorse. Luchon et ses environs (Haute-Garonne) - Cauterets et ses environs -Haute-Pyrénées).
Luchon Lafon, libraire 0 In-4 à l'italienne Reliure de l'éditeur
Album souvenirs édité vesr 1850, groupant 2 séries: LUCHON ET SES ENVIRONS. 1 carte dépliante & 21 LITHOGRAPHIES originales en bistre de Gorse, la première à double page -- CAUTRETS ET SES ENVIRONS. 21 LITHOGRAPHIES originales en bistre de Gorse. ----L'ensemble totalise 38 planches ovales imprimées par Becquet frères à Paris, montrant Bagnères de Luchon, l'avenue d'Etigny, l'établissement thermal, le pavillon de la buvette, Castel-Vieilh, les cascades de Juzet, d'Enfer, du Coeur, des Parisiens, des Demoiselles, du Cerisé et Richard, le glacier de Crabioules et la vallée du Lys, le lac d'Oo, l'hospice, le pic de la Pique, le port de Venasque, Bosost, Saint-Béat, Saint-Bertrand de Comminges, Cautrets, La Raillère, le Pont d'Espagne, le lac de Gaube, la promenade des Coustous, la plade des Thermes et la fontaine Ferrugineuse à Bagnère de Bigorre, l'établissement des bains du salut, la vallée de Campanla vallée d'Argelès, l'église des templier à Luz, Saint-Sauveur, Barègesla cascade et le cirque de Gavarnie. Percaline noir, plats à encadrement à froid, titre entouré de fleurons or sur le premier plat, et décor à froid sur le second. >Bel exemplaire au papier bien blanc, avec ses épaisse serpentes conservées. Très bon 0
Souvenirs du tir fédéral de Genève en 1851.
Genève, Ch. Gruaz, 1851. In-8 broché de 140 pages, couverture imprimée.
Illustré de 5 lithographies hors-texte: L'Arc de triomphe, Le Stand, Genève et le Mont-Blanc vus de l’emplacement du Tir, Le Pavillon des Prix, Emplacement du Tir. Fort peu courant. Quelques rousseurs, titre manuscrit au dos.
Sujet mécanique fonctionnant à la main n°85 : la Fête au village
Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 49 x 39 cm.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères et marginales rousseurs, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Série des constructions n° 92 : Petit jeu de loto
Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Un infime manque marginal sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Tableaux appliqués - Grandes constructions : Café de la Cascade. Imagerie d'Épinal Pellerin n°139
Pellerin & Cie, Epinal s.d. (circa 1890), 39 x 49 cm, une feuille.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Déchirures marginales importantes avec atteinte à l'estampe à divers endroits, plis au niveau des coins, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Tableaux à mouvement : le Moulin à vent (ce sujet fonctionne au moyen du sable) n°50
Olivier-Pinot, Epinal s.d. (circa 1880-1900), 39 x 49 cm.
Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Trois petites déchirures restaurées en marge (1 cm) sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. ?Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Tabuchi - Ariel
Paris Galerie Ariel 1973 In-4 En feuilles, couv. illustrée
Catalogue de l'exposition organisée en mars 1973. Abécédaire illustré par l'artsite. En couverture et en double page centrale, 2 LITHOGRAPHIES ORIGINALES en couleurs de Tabuchi . Tirage à 700 exemplaires numérotés.> Bel exemplaire. Très bon 0
Tonus. Chansons de salles de garde.
Lausanne, Editions du Lac, 1947 ; in-folio en feuilles sous couverture crème rempliée ; (4), 39 feuilles pliées en deux pour chacune des chansons, avec un grand dessin libre lithographié en couleurs et la musique notée, soit 39 illustrations au total.
Un des 1000 exemplaires sur papier Johannot pur fil à la forme, celui-ci surnuméraire. Bord du plat un peu défraichi et restauré, sinon bon exemplaire aux couleurs bien fraiches.
Phone number : 06 60 22 21 35
[Maillol. Matisse. Léger. klee. Bonnard. Derain. rouault. Braque. Constantin Guys.] -
Reference : 16042
(1939)
Verve. French review of Art. Volume II, N°5-6 july-october 1939. La figure humaine.
In-4, reliure cartonnée d'éditeur, titre doré, couverture illustrée de deux lithographies originales en couleurs de Maillol.
EDITION EN ANGLAIS. Textes de Valéry, Gide, Paulhan, Supervielle, Grenier, Sartre, Reverdy, Crépet, Jarry, Jouhandeau, Giraudoux, Henri Michaux, Alain, Rouault, etc. Photographies en héliogravure de Brassaï, Disderi, H. List, Carjat, Cartier, Breitenbach. Lithographies par Mourlot de Constantin Guys, Braque, Rouault, Derain, Léger, Bonnard, Matisse et Klee. Bel exemplaire.
Phone number : 06 60 22 21 35
VERVE, Revue Artistique et Litteraire paraissant quatre fois par an. N° 5-6
Paris Editions de la Revue Verve 1939 In-2 Broché, couverture illustrée
Couverture en couleurs de Maillol. Textes d'André Gide, Jean Paulhan, Jules Supervielle, Pierre Reverdy, Alfred Jarry, René Daumal, Henri Michaux, Georges Bataille, Ambroise Vollard, Georges Rouault ... Illustrations, le plus souvent en couleurs de Toulouse-Lautrec, Derain, Degas, Matisse, Pascin, Miro, Borès, Masson... Photographies : Herbert List, Brassaï... LITHOGRAPHIES en COULEURS de Guys, Rouault, Braque, Derain, Léger, Bonnard, Klee, Matisse ... Bon exemplaire Très bon 0
[Maillol. Matisse. Léger. klee. Bonnard. Derain. rouault. Braque. Constantin Guys.] -
Reference : 16043
(1939)
Verve. Revue Artistique et Littéraire. Volume II, N°5-6 july-october 1939. La figure humaine.
In-4, broché, couverture illustrée de deux lithographies originales en couleurs de Maillol.
EDITION EN FRANCAIS. Textes de Valéry, Gide, Paulhan, Supervielle, Grenier, Sartre, Reverdy, Crépet, Jarry, Jouhandeau, Giraudoux, Henri Michaux, Alain, Rouault, etc. Photographies en héliogravure de Brassaï, Disderi, H. List, Carjat, Cartier, Breitenbach. Lithographies par Mourlot de Constantin Guys, Braque, Rouault, Derain, Léger, Bonnard, Matisse et Klee. Bel exemplaire.
Phone number : 06 60 22 21 35
Vue de Bâle
circa. 1825, 23x16,4cm, une feuille sous marie-louise.
Dessin original au crayon, datant du premier quart du XIXe siècle. Nombreuses rousseurs. Rare vue de Bâle et du Mittlere Rheinbrücke, plus vieuxpont rhénan entre lelac de Constanceet lamer du Nord, construit au XIIIe siècle. Au début du XIXe siècle, de nombreux dessins et estampes de grandes villes prisées par l'aristocratie européenne (comme ici Bâle) sont réalisés, ainsi que des vues de lieux et paysages qui marquent le"Grand Tour" d'Italie, pèlerinage artistique et bucolique obligé de la noblesse. Dessin provenant d'un albumamicorumdatant de 1825-1826, rassemblant de nombreux paysages de grandes villes européennes appréciées de l'élite cultivée. - Photos sur www.Edition-originale.com -
XXe Siecle n 16
Paris San Lazzaro 1961 In-4 Broché, couv. illustrée Edition originale
Mai 1961. RENOUVEAU DU RELIEF. Couverture de César. Textes de Volboudt, Verdet, Dupin, Pieyre de Mandiargues, Tardieu, Gindertael, Massat... Hors texte 3 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de César, Miro et Vedova. Très bon 0
XXe Siecle n 21
Paris San Lazzaro 1963 In-4 Broché, couv. illustrée Edition originale
mai 1963 : RENOUVEAU DU THEME DANS L'ART CONTEMPORAIN. Couverture de Capogrossi. Textes de Berger, Francastel, Taillandier, Volboudt, Artigas, Claude Tarnaud, Gindertael, Pierre Rouve, D. Vallier, Franco Russoli, A. Jouffroy, Lassaigne, Restany, Verdet, Denys Chevalier, J.C. Lambert, Tapié, N. Calas, H. Damisch, Michel Courtois. Lithographies en couleurs de Lam et Marini. Bon exemplaire 0
XXe Siecle n 24
Paris San Lazzaro 1964 In-4 Broché, couv. illustrée Edition originale
Décembre 1964 : PERMANENCE DU SACRE. En couverture, lithographie en couleurs de Bissière. Lithographies originales en couleurs de HARTUNG et MIRO. Tres bon état. Très bon exemplaire 0
XXe Siecle n 26
Paris San Lazzaro 1966 In-4 Broché, couv. illustrée Edition originale
mai 1966 : QUATRE THEMES : CHAGALL, PORTES D'AFRIQUE, LA VILLE, 1907-1917. Couverture de Chagall. Textes de Camille Bourniquel, Raoul-Jean Moulin, Pieyre de Mandiargues, Waldberg, François Mathey, Jacques Bousquet, Dore Ashton, Charles Estienne, Courthion, Joseph Sima, Ragon, Volboudt, Dora Vallier, Zanini, Rouve, Thevoz, Boudaille, Marchiori, Aron, Hodin, Tardieu, Bill, San Lazzaro, Descargues, S. Borg, Taillandier. >>2 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de Chagall et Vieira da Silva. Trés bon état 0
