‎Armide drame héroïque Mis en Musique par M. le Ch. Gluck. Représenté pour la première Fois par l'Académie Royale de Musique le 23 Septembre 1777.‎

‎ 1777 In-folio (323 x 250 mm), plein vélin teinté vert de l'époque, dos lisse, (1) f. de titre, (1) f. "catalogue de musique Deslauriers", 279 p., entièrement gravé. Paris, Deslauriers, [1777].‎

‎Edition originale partagée avec le "Bureau du Journal de Musique" de cet opéra que Gluck considérait lui-même comme son chef-d'uvre et qu'il composa sur un livret de Philippe Quinault, d'après "Gerusalemme liberata" du Tasse, livret déjà mis en musique par Lully en 1685. Représenté pour la première fois le 23 septembre 1777 à l'Académie Royale de Musique, il s'agit du quatrième opéra de la "période parisienne" de Gluck. C'est à l'occasion de la représentation de cet opéra que la querelle entre gluckistes et piccinnistes éclata.(Fétis, 2683. Hopkinson, Bibliography of the Works of Gluck, 45A. RISM A/I/3 G2679).Provenance : Jean-Frédéric-Auguste Lemiere de Corvey (1771-1832), avec petite signature à la plume "J.F.A. Le Miere, rue Grammont n°13". Compositeur et professeur de musique, également officier dans les campagnes napoléoniennes et spécialiste de tactique militaire, il est l'auteur de nombreux opéras comiques (cf. Grove online, art. "Lemiere" et Fétis, 'Biographie des musiciens', V, 265).Grande étiquette de veau brun de lépoque sur le plat supérieur: "Romagnat". Petite étiquette ancienne imprimée de librairie "Leduc... magasin de musique ancienne & moderne...".Accrocs de vélin au dos avec manques.Bon exemplaire, frais, entièrement gravé sur cuivre, imprimé sur papier fort. ‎

‎Mémoires d'un artiste.‎

‎ In-12, demi-chagrin brun de l'époque, dos à nerfs, 361, (1) p. Paris, Calmann Levy, 1896.‎

‎Edition originale de premier tirage.Bon exemplaire, frais, bien relié. ‎

‎Mémoires ou Essais sur la musique (...).‎

‎ 1797 3 volumes in-8 (199 x 120 mm), plein veau raciné de l'époque, dos lisses ornés d'un riche décor Directoire de compartiments alternativement garnis d'une résille et d'un grand fer à l'urne, guirlandes et filets dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge et bronze, tranches citron, (4), viij, 441 p. ; (4), xxij, 419 p. et (4), iv, 516 p. Paris, Imprimerie de République, Pluviôse an V [1797].‎

‎Edition originale des tomes II et III et édition augmentée du tome I dabord seul paru en 1789. Louvrage est imprimé par ordre du gouvernement et soutenu par une pétition des compositeurs de lInstitut national de musique (Méhul, Chérubini, Gossec, Devienne, etc). Créé en 1793, il deviendra le Conservatoire National Supérieur.Alors au fait de sa gloire comme compositeur, Grétry prend modèle sur les Confessions de Rousseau pour livrer une autobiographie, une oeuvre de moraliste en même temps quun essai de musicologie et une analyse de ses propres compositions. Le second volume contient ainsi une "analyse des passions et des caractères" dans leur application à la musique. Le troisième est consacré aux "institutions politiques, considérées dans leurs rapports avec lart musical", à la composition et à lesthétique musicale ainsi quà une étude sur les liens entre "idées abstraites" et "art musical". Louvrage sachève sur des considérations sur lavenir de la musique en Europe et sur un récapitulatif exhaustif, par lauteur, de ses propres oeuvres sous forme de tableau détaillé (titres, auteurs des paroles, lieux des représentations et la place de leur analyse dans le livre). Nombreux exemples de musique notée dans le texte.(Brunet, VIII, 10185. Fetis, 4867. Gregory, p. 113).Petits accrocs aux coiffes et coins.Très bon exemplaire, très frais, bien relié à lépoque. ‎

‎Plutus rival de l'amour, Comédie en prose, en un acte ; par Madame Hus. Représentée pour la première fois, par les Comédiens italiens ordinaires du roi, le jeudi 2 septembre 1756.‎

‎ 1756 In-8, broché, couverture de papier bordeaux moderne, 38, (2) p., musique notée. A Paris, De l'imprimerie de Ballard, imprimeur du roi, 1756.‎

‎Edition originale. Contient un page de partition (p. 36), paroles et musique.Françoise-Nicole Gravillon, épouse Hus (1710-1782) se rendit à Paris pour faire représenter cette pièce à la Comédie-Italienne.(Ch. Richomme, 'Les Femmes auteurs dramatiques en France', 5, p. 180 sq. Cioranescu, n° 34339. Soleinne, II, n°1456).Bon exemplaire, bien conservé. ‎

‎Opuscula Postuma [sic], quae contieni Dioptricam. Commentarios de Vitris Figurandis. Dissertationem de Corona & Parheliis. Tractatum de Motu, de vi Centrifuga. Descriptionem automati Planetarii.‎

‎ In-4 (202 x 160 mm), plein veau moucheté de l'époque, dos à 5 nerfs ornés de caissons fleuronnés et cloisonnés, titre doré, double filet dencadrement doré sur les plats, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges, (20), 460 p., illustrations sur bois gravées dans le texte et 24 planches dépliantes hors texte gravées sur cuivre. Lugduni Batavorum, Apud Cornelium Boutesteyn [Leyde, Cornelis Boutesteyn], 1703.‎

‎Première édition, rare, de ce recueil collectif posthume de six importants traités de Huygens, illustrée de 24 planches dépliantes gravées sur cuivre en premier tirage. Lun des ouvrages les plus importants dans la production scientifique du savant, édité par Burchard De Volder (1643-1709) et Bernhardus Fullenius (1640-1707), proches disciples de Huygens, dont les noms figurent dans la préface.Le premier traité, "Dioptrica", contient lun des principaux travaux d'optique de Huygens. "It includes the law of refraction, the determination of the focuses of lenses and spheres and of refraction indices, the structure of the eye, the shape of lenses for spectacles, the theory of magnification, and the construction of telescopes" (DSB, VI, p. 603). On y trouve en particulier la description du télescope (pages 163-220, 245-248, 265 sq.) et du microscope (pages 221-263).Le second "Commentarii De formandis poliendisque vitris ad telescopia" décrit les méthodes de correction des lentilles utilisées par Huygens. Huygens avait acquis un très grand savoir-faire dans le traitement des lentilles sphériques, ce qui lui avait permis de concevoir les meilleurs télescopes de son temps. Le troisième "De coronis et parheliis" porte sur les phénomènes de l'arc-en-ciel, des couronnes et des parhélies,"De motu corporum ex percussione" expose la découverte de la "loi du choc", règles par lesquelles le mouvement se communique par le choc des corps."De vi centrifuga", sur la force centrifuge."Descriptio Automati planetarii". Huygens fait usage des fractions continues « pour rapporter entre elles, avec des approximations croissantes, les périodes des différents corps célestes" (Houzeau et Lancaster). Ce traité est illustré des 4 planches du célèbre automate planétaire conçu par Huygens et construit par Van Ceulen en 1682.(Brunet, III, 364. Houzeau & Lancaster, 3427. Lalande, 347).Quelques rousseurs et brunissures éparses. Une réparation au dos dune planche sans perte. Petite trace de restauration à la reliure.Bel exemplaire, très bien relié à lépoque, très bien conservé. ‎

‎Recherches sur la Théorie de la Musique, par M. Jamard, Chanoine Regulier de Ste. Geneviève, Prieur de Rocquefort, Membre de l'Académie des Sciences, Belles-Lettres & Arts de Rouen.‎

‎ In-8, broché, dos anciennement renforcé, (2) f., xxvj, 396 p., grand tableau dépliant (2 f. d'index et privilège manquent, auréoles claires aux prem. f.), lettre manuscrite de l'époque interfoliée. Paris, Jombert, Merigot et Rouen, Et. Vinc. Machuel, 1769.‎

‎Edition originale. "Jamard developed a system based on the harmonic series of the hunting-horn (). The 'Théorie' had some followers' (notably Jamard and Abbé Feytou) and won Rousseau's praise" (Grove Music Online).(Bibliothèque Cortot, p. 97. Fétis, 5812. Gregory, p. 130. G. Kaucher, Les Jombert, n°441).Intéressant exemplaire comportant un ex-libris "M. Gressent, conseiller au parlement" [de Rouen], quelques annotations et une lettre manuscrite : "Je venais d'être reçu conseiller au parlement lorsque parut ce livre". Gressent raconte sa rencontre avec Jamard et relate les difficultés que celui-ci rencontra pour retrouver un exemplaire de son propre livre, après qu'il eut été dépossédé de sa bibliothèque lors de la Révolution.2 derniers feuillets d'index et privilège manquent. Exemplaire entièrement non rogné. ‎

‎Essai sur la propagation de la musique en France, sa conservation; et ses rapports avec le gouvernement.‎

‎ In-8, broché sous couture, couverture d'attente, 72 p., faux-titre et titre compris., exemplaire non rogné. Paris, de l'imprimerie de H.J. Jansen, An 6me de la République [1797].‎

‎Nouvelle édition de cet ouvrage, développement d'un projet que l'auteur avait soumis au Comité d'instruction publique, alors qu'il était employé de la Commission exécutive.Théorisant autour de l'universalité de la musique et de son utilisation pour atteindre les objectifs révolutionnaires de "régénération publique", l'auteur soumet un vaste projet visant à propager la musique et son enseignement, sous forme d'un maillage d'hommes et d'institutions répartis à travers tout le territoire national."No author of the revolutionary decade understood this logic better than Jean-Baptiste Leclerc. He shared the view that music possessed the power to make all minds one in the nation" (cf. longue analyse in James H. Johnson, 'Listening in Paris. A Cultural History', U. of California Press, 1995, p. 136 et passim)."En imprimant à tous les coeurs un mouvement simultané, en leur donnant une direction uniforme, on parviendra à mettre de l'unanimité dans les passions" (p. 26)Né à Angers, Jean-Baptiste Leclerc (1756-1826) a été élu député à lAssemblée constituante, puis à la Convention. Emprisonné sous la Terreur, il siégea au Conseil des Cinq-Cents. Il a joué un rôle décisif dans la création du Conservatoire National de musique en 1798 et a été l'un des principaux théoriciens des hymnes révolutionnaires.(Monglond, IV, 719. RISM, B. VI1, 490).WorldCat ne recense que 2 exemplaires de cette édition dans le monde (BnF et Nederland Muziek Instituut).Très bon exemplaire, très frais, entièrement non rogné, tel que paru. ‎

‎Le Garde-Civique, Journal Hebdomadaire. [Ensemble complet: n°1 du 27 juin 1848 au n°13 du 19 sept 1848].‎

‎ 1848 13 livraisons de 4 p. chacune, réunies en un volume in-4, plein cartonnage de lépoque, 52 p. (pagination continue), texte sur 2 colonnes, 13 caricatures lithographiées à pleine page. Louvain, J. Jorand-Dusart, juin-sept. 1848.‎

‎Journal créé au moment de l'organisation de la Garde Civique dans la ville de Louvain, avec l'ambition d'agir sur les premières élections. "Nous recherchons, quels sont, dans notre cité, les hommes les plus dignes de marcher à la tête de notre garde bourgeoise".Compte-rendu des événements, commentaires, les élections et les résultats avec la composition exhaustive de la Garde Civique, dispositions législatives, courrier des lecteurs et annonces Une caricature accompagne chaque livraison."Publication très curieuse et très recherchée" (cf. Alfred Berrewaerts, 'Recherches sur la presse périodique louvaniste', L. Braeckmans, 1904, p. 44-45).Contient, relié en tête, la partition avec paroles et musique sous couverture illustrée dune "Marche dédiée à la Garde-Civique Belge" par Emile Colbeau et Auguste Tennstedt, entièrement lithographiée par P. Barella à Louvain, 1848.Cartonnage légèrement frotté avec quelques accrocs.Bon exemplaire. ‎

‎Les plaisirs et les fêtes en France au XVIIe siècle.‎

‎ In-8, broché, couverture imprimée, 221 p., illustrations hors texte Genève, Editions de la Frégate, 1944.‎

‎Très bon exemplaire. ‎

‎Le Musée secret de Paris. ‎

‎ 1859 In-32, broché, couverture imprilée vert amande, 200 p. titre compris. Bruxelles, Meline, Cans et compagnie, collection Hetzel (typ. J. Van Buggenhoudt), s.d. [1859].‎

‎L'intérieur d'un comité révolutionnaire, ou les Jacobins ; par moi.‎

‎ In-18, demi-percaline verte à la Bradel, pièce de titre de maroquin rouge (rel. postérieure), viii, 152 p. Paris, Imprimerie rue du Bacq, An VIII [1799].‎

‎Edition originale. Pièce de théâtre sous forme de vaudeville. L'action se passe à l'intérieur d'un comité révolutionnaire en province pendant la Terreur. L'auteur serait mort à l'âge de 19 ans en 1802.(Martin & Walter, III, 25206. Quérard, 'Supercheries', II, 1174. Tourneux, n°9973).Le frontispice annoncé par Tourneux manque.Bon exemplaire, non rogné. ‎

‎Le Discours musical‎

‎ 1984 Les Discours musical, Pour une nouvelle conception de la musique, Gallimard, 1984 Ce sont trente années d'expérience et de réflexion que nous livre ici Nikolaus Harnoncourt, dans ce qu'on peut considérer comme une véritable "philosophie de la musique ancienne". Paradoxalement la conception historique qu'Harnoncourt développe ici est à la base de l'interprétation la plus moderne qui soit, et en fait l'un des grands novateurs de ce siècle. La musique des siècles passés - et en particulier la musique baroque, où la dimension rhétorique est considérable - est pour lui une langue que le musicien du XX? siècle - aussi bien l'exécutant que l'auditeur - se doit de rapprendre s'il veut comprendre et faire comprendre le discours musical.Au-delà des querelles esthétiques, c'est dans cette optique d'une meilleure intelligence de la musique que s'inscrit la recherche historique d'Harnoncourt sur les instruments anciens, les problèmes de notation, de tempo, d'articulation, d'ornementation, mais aussi sur la fonction sociale de la musique et des musiciens. L'authenticité, dont on l'a trop souvent cru l'apôtre, n'est en tout cas qu'un moyen pour redonner tout son sens à notre pratique musicale, pour nous permettre de n'être plus de simples consommateurs.‎

‎Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Frais de port inclus vers France métropole au tarif normal, délai d'acheminement sous 72h, pour les commandes > à 80 euros et poids < 1kg. Disponibilité sous réserve de vente en Boutique. Disponibilité sous réserve de vente en boutique, prix valable frais de port inclus pour commande > 90 € et poids < 1 Kg‎

‎L'Esprit d'Orphée, ou de l'Influence respective de la musique, de la morale et de la législation. Troisième étude ou dissertation touchant les relations de la musique avec l'universalité des sciences.‎

‎ In-8, broché, couverture de papier moderne, 75 p. Paris, Charles Pougens, an XII (1804).‎

‎Troisième étude publiée par Jean de Dieu d'Olivier, celle-ci consacrée aux relations entre la musique, les sciences (médecine, mathématiques, physique), les beaux-arts, la politique et la grammaire. (Fétis, 6981). ‎

‎Histoire du théâtre françois, depuis son origine jusqu'à présent, Avec la vie des plus célèbres Poëtes Dramatiques, un Catalogue exact de leurs Pièces, & des Notes Historiques & Critiques.‎

‎ 1745 15 volumes in-8 (169 x 92 mm), plein veau havane glacé de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés d'un filet à froid, roulette dorée sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Paris, P.G. Le Mercier, et Saillant, 1745-1749.‎

‎Troisième édition de cet ouvrage, "fruit dimmenses recherches", rédigé avec rigueur et érudition par les frères François et Claude Parfaict, les meilleurs historiens du théâtre au XVIIIe siècle. Il demeure lune des sources fondamentales sur le spectacle vivant, en France, sous lAncien Régime. Les trois premiers volumes contiennent de nombreux extraits danciens mystères, moralités, soties et farces depuis leur origine jusquen 1548, date à laquelle ils furent interdits. Louvrage renferme également dimportants documents pour lhistoire du théâtre ancien et de lâge classique, avec de pertinentes analyses des uvres et de larges citations. Il est organisé dans un ordre chronologique, des origines du théâtre français "moderne" au XVIe siècle jusquen 1721.Des tables placées à chaque volume (tables des oeuvres, des auteurs et chronologiques), rendent la consultation de louvrage très commode.La série, initialement prévue en dix-huit volumes, a été interrompue au quinzième.Le premier volume de cet exemplaire possède la particularité de posséder deux pages de titre: lune à ladresse "André Morin et Flahault, 1734", lautre "Le Mercier, et Saillant, 1745".(Brunet, IV, 369. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°318).Bel exemplaire, complet, très frais, très bien relié à lépoque. ‎

‎Dictionnaire des Théatres de Paris, Contenant toutes les Pièces qui ont été représentées jusqu'à présent sur les différens Théâtres François, & sur celui de l'Académie Royale de Musique; les Extraits de celles qui ont été jouées par les Comédiens Italiens, depuis leur rétablissement en 1716, ainsi que des Opéra Comiques, & principaux Spectacles des Foires Saint Germain & Saint Laurent. Des faits Anecdotes sur les auteurs qui ont travaillé pour ces théâtres, & sur les principaux Acteurs, Actrices, Danseurs, Danseuses, Compositeurs de Ballets, Dessinateurs, Peintres de ces Spectacles, &c. (BEL EXEMPLAIRE RELIE EN VEAU PORPHYRE DE l'EPOQUE)‎

‎ 1756 7 volumes in-12 (166 x 98 mm), plein veau porphyre de l'époque, dos à 5 nerfs guillochés or, ornés de compartiments fleuronnés et cloisonnés, plats encadrés de triples filets dorés, filet sur les coupes, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux, tranches rouges. Paris, Lambert, 1756.‎

‎Edition originale de ce dictionnaire alphabétique du théâtre qui couvre les XVIe (dès 1552), XVIIe et XVIIIe siècles. Le volume VII est entièrement consacré à des corrections et additions.Réalisé en grande partie par le dramaturge et historien du théâtre François Parfaict sur la base de sources imprimées, mais aussi darchives et de manuscrits jusqualors inexploités, le dictionnaire a été édité et continué après la mort de lauteur, en 1753, par son frère Claude, aidé de Quentin Godin dAbguerbe qui assura lédition du texte.Articles détaillés sur pièces, auteurs, théâtres, troupes, acteurs, compositeurs de musique, danseurs, décorateurs, etc.Pour lanecdote, Voltaire a fourni au dictionnaire larticle qui le concerne.Une des sources fondamentales pour lhistoire du spectacle vivant en France sous lancien régime.(Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°286).Quelques minimes défauts à quelques mors.Bel exemplaire, très frais, très bien relié à lépoque. ‎

‎La Servante maîtresse, opéra-comique en deux actes, paroles françaises de Baurans (...). Partition réduite pour piano et chant par Soumis seule édition conforme aux représentations de l'Opéra-comique et précédée d'une notice historique par Albert de Lasalle.‎

‎ Grand in-8 (270x185 mm), demi-basane rouge de l'époque, dos lisse orné de filets dorés (dos éraflé), (6), 68 p. Paris, E. Girod, 1862.‎

‎Edition donnée à loccasion de la reprise de loeuvre à lopéra-comique, le 12 août 1862 sous la direction de M. Perrin. Précédé d'une préface historique sur l'opéra par Albert de La Salle. Contient p. 62, une pièce pour clavecin de Domenici Scarlatti qui devait être interprétée avant le lever du rideau.Cachet à froid de l'éditeur E. Girod et cachet du libraire, Marcel Colombier. ‎

‎Séance relative à la Cérémonie du Te Deum, tenue à l'Archevêché le 25 juin 1790, [Suivi de: "La Prise de la Bastille, hiérodrame suivi dun Te Deum" par Marc-Antoine Desaugiers].‎

‎ In-8, broché, couverture papier d'attente gris, (2), 17 p. [Paris], Imprimerie Nationale, [1790].‎

‎A l'occasion de la fête de la Fédération, sur une proposition de Dusaulx, il est convenu qu'électeurs et notables se rendraient le 14 juillet de chaque année à l'Hôtel-de-Ville et, de là, à Notre-Dame où seront chanté un Te Deum et prononcé des discours; un festin patriotique suivra cette fête.Le compte rendu des séances où est minutieusement organisé l'événement est rédigé par Jean Sylvain Bailly et le baron Honoré Duveyrier. Il est suivi du texte d'un hiérodrame musical composé pour l'occasion par le chansonnier, poète, goguettier et vaudevilliste Marc-Antoine Désaugiers (1772-1827), alors tout jeune homme, mis en musique par Candeille. Il s'intitule: "La prise de la Bastille, Hyérodrame [sic], tiré des Livres saints". Suivi d'un Cantique en action de grâces. Texte et didascalies (pages 7 à 10).L'oeuvre fut représentée à Notre-Dame, à la suite du Te Deum, deux années consécutives (les 13 juillet 1790 et 1791).En annexe: liste des électeurs pour les différentes députations et discours de réception.(Tourneux, 1703).Très bon exemplaire, imprimé sur papier vergé de Hollande. ‎

‎Geneviève Bon Traversée du Désir‎

‎ 1986 1986.‎

‎Occasion‎

‎Examen de la lettre de M. Rousseau, sur la musique française, dans lequel on expose le plan d'une bonne musique propre à notre langue.‎

‎ 1754 In-8, broché, couverture de papier bleu moderne, (4), 43 p. S.l., 1754.‎

‎Seconde édition augmentée, parue un an après loriginale. Compositeur, vielliste virtuose, fils d'un facteur de vielle considéré comme ayant révolutionné la lutherie de l'instrument, Charles Bâton prend la défense de la musique française contre les attaques de J.-J. Rousseau. "Une des meilleures pièces quon ait publiées dans la Querelle des Bouffons", selon Fétis ('Dictionnaire des musiciens', II, 79). (Conlon, 'Rousseau', 1076. Gregory, p. 26. Fétis, 3952. RISM, B.VI.1, p. 123. Soleinne, 566). Bon exemplaire, frais, grand de marges. ‎

‎L. H. Dancourt Arlequin de Berlin à Mr. J. J. Rousseau citoyen de Genève.‎

‎ 1759 In-8, plein veau porphyre de l'époque, dos à 5 nerfs fleuronnés et cloisonnés, pièce de titre de maroquin bordeaux, triple encadrement de filets dorés fleuronnés aux coins sur les plats, coupes filetées, tranches marbrées, roulette intérieure, (6), 224 p. Berlin, et se trouve à Amsterdam, J. H. Schneider, 1759.‎

‎Edition originale (une contrefaçon parut simultanément)."Auteur et comédien, Dancourt excellait dans les rôles d'Arlequin. Le meilleur de ses ouvrages (), apologie de la comédie et des comédiens, en réponse au discours de Rousseau contre les spectacles. Le titre 'd'Arlequin de Berlin' est pris pour parodier celui de 'citoyen de Genève'. Ce livre est le plus estimé sans contredit de ceux qui parurent en réplique à la lettre de Rousseau" (Michaud, 'Biographie universelle', X, 89)."Réplique mordante à Rousseau ('Lettre à D'Alembert') depuis le point de vue d'un comédien, d'un homme qui a une connaissance approfondie du répertoire, l'expérience de la scène et celle des réactions du public. Il prend le temps de citer point par point Rousseau mais aussi de nombreux textes de théâtre à l'appui de sa démonstration" (Nathalie Ferrand, "Le dernier état de la 'Lettre à D'Alembert sur les spectacles'", Genesis, 34, 2012, p. 135 sq.).(Conlon, 'Ouvrages français relatifs à Rousseau', n°120).Bel exemplaire, très bien relié à l'époque. ‎

‎1- Lettre sur la musique françoise [i.e. française]. S.l., 1753. (2) f., (4), 92 p. [Précédé de]2- J. J. Rousseau citoyen de Genève, à Mr. D'Alembert, [...] ; Sur son Article Genève dans le VIIme Volume de l'Encyclopédie, et particulièrement sur le projet d'établir un théâtre de comédie en cette ville. Amsterdam, Marc Michel Rey, 1758. xviii, 264 et (8) p. d'Avis de l'imprimeur.3- [BORDE (Charles)] et ROUSSEAU (J.-J.). Discours sur les avantages des Sciences et des Arts, Prononcé dans l'Assemblée publique de l'Académie des Sciences & Belles-Lettres de Lyon, le 22 juin 1751 [Par Ch. de Borde]. Avec la réponse de Jean J. Rousseau, citoyen de Genève. Genève, Barillot & fils, 1752. (2), 130 p.‎

‎ 3 ouvrages reliés en un volume in-8 (196 x 123 mm), plein veau marbré de l'époque, dos lisse orné de compartiments richement fleuronnés, pièce de titre de maroquin bordeaux, tranches rouges. ‎

‎1- Deuxième édition publiée quelques semaines après l'originale, de ce brûlot qui envenima la "querelle des Bouffons" pour des décennies. "Le résumé des idées de Rousseau sur la musique (...), le plus impitoyable des réquisitoires contre la musique française qui fit scandale (). En manière de représailles, les musiciens de l'Opéra brûlèrent Rousseau en effigie dans la cour du théâtre" (Catalogue exposition Rousseau, B.N. 1962, n° 116). Rousseau ne critiquait pas seulement l'infériorité de la langue française, mais aussi l'esthétique de l'opéra français de son temps, "le conventionnel des représentations, les airs à roulades sans rapport avec les sentiments, l'apparat ridicule des scènes à machines, les éclats vocaux et les excessives gesticulations des interprètes (), l'absence d'action dramatique, l'abus d'une mythologie ressassée et la pompeuse niaiserie des livrets" (Cf. Jacques Gheusi, "E. Universalis").(Bibliothèque Cortot, p. 171. Fétis, 3943. Dufour, 32. Gregory, p.237. RISM B/VI/2 p.734. Sénelier, 120. Tchemerzine-Scheler, V, 529).-2- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume, dans sa critique, tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les murs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (cf. B. Bachefen, ENS éditions). Quelques piqûres aux premiers feuillets.(Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535). -3- Édition originale de cette réfutation en règle du "Discours" de Rousseau présentée par Charles Borde devant lacadémie de Lyon. La "Dernière réponse" de Rousseau figure, en première édition, sous faux-titre particulier à partir de la page 61. (Conlon, n°5. Dufour, n°24).Très bon exemplaire, très bien relié à l'époque. ‎

‎Oeuvres posthumes (), ou Recueil de pièces manuscrites, Pour servir de Suppléments aux Editions publiées pendant sa vie.‎

‎ 3 volumes in-8, plein veau marbré de l'époque, dos lisses ornés de compartiments cloisonnés et fleuronnés, filets et palettes dorés, pièces de titre et de tomaison de maroquin bordeaux et vert, filet d'encadrement à froid sur les plats et armes dorées au centre, (4), 377, (1) p. de table; (4), 319, (1) p. de table et (4), 439, (1) p. de table, un tableau dépliant. Genève, 1781.‎

‎Trois volumes de la tête de collection des "uvres posthumes" de Rousseau qui contiennent :I- Amours de Milord Edouard Bomston. Emile et Sophie. Le Lévite d'Ephraïm. Lettres à Sara. Le Persifleur. L'Engagement téméraire. Les Muses galantes. Lettre à M. Le Nieps. Pièces en vers. Lettre d'un symphoniste. -II- Traduction du premier livre de Tacite. Traduction de l'Apocolokintosis de Sénèque. Olinde et Sophronie, imité du Tasse. -III- Projet concernant de nouveaux signes de musique. Dissertation sur la musique moderne. Essai sur l'origine des langues. Lettre à l'abbé Raynal au sujet d'un nouveau mode de musique inventé par M. Blainville. Examen de deux principes avancés par M. Rameau. Lettre à M. Burney sur la musique, suivie de la réponse du Petit-faiseur.Grand tableau replié hors texte "Table générale de tous les tons et toutes les clefs".Quelques accrocs de cuir, épidermures et auréoles claires à la reliure. Bon exemplaire, intérieur très frais.Armes de marquis Armoiries dorées aux centres des plats, Pierre Faron Benoît Guerrier, seigneur de Bezance (1737-1793), maître des requêtes, puis avocat général â la Cour des aides de Clermont (Plan, 389). ‎

‎1- ROUSSEAU (Jean-Jacques)]. J.J. Rousseau citoyen de Genève, A Mr. D'Alembert (...) sur son Article Genève dans le VIIme volume de l'Encyclopédie, et particulièrement sur le projet d'établir un théâtre de comédie en cette ville. Amsterdam, Marc-Michel Rey, 1758. xviii, 264 p., (8) p. davis de l'imprimeur, errata, avis pour le relieur, catalogue, titre noir et rouge.2- [NOLIVOS DE SAINT-CYR (Paul-Antoine-Nicolas)]. P.-A. Laval, comédien, à M. J.-J. Rousseau, citoyen de Genève. Sur les raisons qu'il expose pour réfuter M. d'Alembert, qui dans le VIIe volume de l'Encyclopédie, Article Genève, prouve que l'établissement d'une Comédie dans cette Ville y ferait réunir la sagesse de Lacédémone à la politesse d'Athènes. La. Haye, 1758. (1) f., viii, 189, (1) p. d'errata.‎

‎ 2 ouvrages reliés en un volume in-8, plein veau de l'époque, dos à 5 nerfs fleuronné et cloisonné, tranches rouges. ‎

‎1- Edition originale. La réponse de Rousseau à l'article "Genève" qui venait de paraître dans l'Encyclopédie, dans lequel D'Alembert suggérait des réformes pour la ville de Genève: projet pour une "cité philosophe" de liberté politique et culturelle, notamment par la levée de l'interdiction d'un théâtre permanent. Rousseau résume dans sa critique tout ce qu'il dénonçait déjà comme une illusion: "le théâtre comme école de l'hypocrisie, le bel esprit, la civilité telle qu'on la conçoit à Paris sont inconciliables avec les murs de véritables citoyens. Ses thèses sur les spectacles ne sont qu'un aspect de sa réflexion sur la modernité: à quelles conditions la république est-elle possible ? Comment lier adéquatement morale, esthétique et politique" (B. Bachefen, ENS éditions).(Gagnebin, V, 1812. Tchemerzine-Scheler, V, 535).2- Edition originale et unique de cet ouvrage composé par Paul-Antoine Nolivos de Saint-Cyr, qui rencontra Rousseau à Venise. Membre de la "coterie holbachique", l'auteur était un proche de madame d'Holbach. Devenu "Laval", comédien aux portes de Genève, il mène ici une polémique ardente pour "venger" d'Alembert et Voltaire de la 'Lettre sur les spectacles' de Rousseau."Apologie de la comédie et des comédiens en réponse à Rousseau. C'est sans contredit le meilleur de tous les ouvrages qui parurent en réplique à cette lettre" (Quérard, 'Supercheries littéraires', 1847, II, n°3889). (Conlon, 'Ouvrages relatifs à J.-J. Rousseau', n°87. Soleinne, 'Bibliothèque dramatique', V, I, n°674).Quelques épidermures. Coiffes restaurées. Mors frottés et fendillés. Intérieur frais. ‎

‎Oeuvres diverses (...). Contenant des églogues, et des pièces mêlées. Avec des Réflexions sur l'Eglogue [tome I]. [Contenant des odes, des poemes ; Avec des réflexions sur l'ode, & des discours sur diverses matières de morale & de religion. Tome II].‎

‎ 2 tomes reliés en un volume in-8, plein veau de lépoque, dos à nerfs orné dun fer "soleil" doré entre-nerfs, pièce de titre de maroquin bordeaux, palette guillochée en pied, plats encadrés dun filet doré, tranches rouges, (22), 281, (3) p., (1) f. blanc et (1) f. de titre gravé, (16), 192, lxxxix, (3) p., 2 titres frontispice gravés, 3 planches hors texte, bandeaux, culs-de-lampe, lettrines. Paris, Robustel, Pissot, Huart, Chaubert, 1727.‎

‎Première édition collective illustrée de trois titres gravés avec arabesques et une figure, dessinés et gravés par Scotin. Poète, librettiste, polémiste et auteur dramatique, reconnu pour ses travaux littéraires, Pierre Charles Roy était loué pour la "grâce du sentiment et la musique de ses vers". Au cours dune longue et turbulente carrière littéraire qui le mena plusieurs fois à la Bastille et à Saint-Lazare, il saffronta à Voltaire et composa plusieurs livrets dopéra célèbres dont "Callirhoë" et le ballet "Les Éléments". (Cohen, 914. 'Dictionnaire des lettres françaises', p.117).Au bas de la p. xxxii des Discours figure ce qui semble être la signature autographe de lauteur.Coiffe supérieure usée, mors fendillés, qqs taches éparses.Très bon état intérieur, exemplaire solide. ‎

‎Les Femmes vengées, opéra-comique en un acte et en vers, par M. Sedaine. La musique est de M. Philidor, la musique de M. Philidor, représenté pour la premiere fois, le lundi 20 mars, par les Comediens italiens ordinaires du roi.‎

‎ 1775 In-8, broché, couverture de papier bleu moderne, (4), 74, (2) p. dont 4 p. de musique gravée, frontispice gravé. Paris, Musier, 1775.‎

‎Edition originale ornée d'une planche en frontispice datée de 1775, dessinée par Charles-Nicolas Cochin et gravée par Charles Louis Lingée.4 pages de partition dans le texte, paroles et musiques.Cet opéra-comique sur un livret de Michel-Jean Sedaine (1719-1797) mis en musique par François-André Danican Philidor (1726-1795) a été créé à Paris aux Italiens le 20 mars 1775, Le sujet de la pièce est tiré des 'Rémois', conte de La Fontaine.(Soleinne, II, n°1954 Tchemerzine-Scheler, V, 808).Bon exemplaire, bien conservé. ‎