‎Davy Crockett. 1 disque 33 Tours 1/3 Microssillon.‎

‎ Un album du Petit Ménestrel. Editions Lucien Adès 1956, couverture rigide illustrée, 1 disque dans sa pochette et célophane, 16 pp texte et photos, bel état. Grand Prix du Disque Walt Disney. Raconté par François Périer. Serge Réggiani. Musique Maurice Jarre.‎

‎Le temps d'apprendre à vivre ...‎

‎ PARIS, XO Editions - 2004 - Couverture souple illustrée - Illustrations NB PP - 271 + (11) pages - Propre‎

‎ - ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le prix du supplément de port en fonction du poids et du nombre de livres- Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎MES ANNEES 60‎

‎FRANCE LOISIRS. 1998. In-Folio. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 330 pages. Nombreuses photographies en couleurs et noir et blanc hors texte.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Mes années 60, tome 2‎

‎Filipacchi 1999 In-4 relié 33,8 cm sur 27,2. 190 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Fanclubbing‎

‎ Editions de la voute Editions de la voute, 1999. In-8 broché illustré de photos. Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎CHANSONS POUR NOUS. 10 CHANSONS DE DANSES. 10 CHANSONS DE JEUX A 1,2 ET 3 VOIX ET L'OPERA POUR RIRE SAYNETE MUSICALE EN 10 TABLEAUX‎

‎OUVRIERES. NON DATE. In-8. Broché. Etat passable, Couv. légèrement pliée, Dos abîmé, Mouillures. 34 pages. Nombreuses illustrations en couleurs hors texte. Manques en coiffes.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎DE TIRCIS A BONAPARTE. 50 chansons de la cour et de la ville.‎

‎Paris, Editions Ouvrières, Les Etapes du Chant français XVIIIE, 1945, in-8 broché, 144 pp. Illustrations. Nombreux autres ouvrages disponibles sur la musique classique: Voir la catégorie Musique (ou recherche par auteur/compositeur). BON ETAT‎

‎Musikalische Produktion Schizophrener. Diss Univ. Bern. (SA aus der Zeitschrift Confina Psychiatrica. Vol. 12. S. 221 -248).‎

‎Basel, Karger, 1969, in-8°, 28 S., mit ill. u.a. nach A. Wölfli, Original-Broschüre.‎

‎Aus der Psychiatrischen Universitätspoliklinik Bern, Arbeit unter Leitung von Prof. Dr. Th. Spoerri. ‎

‎Ici Claude François‎

‎2010, Alphée, in-8 broché de 371 pages, Ici Claude François | Etat : bon état (Ref.: KB925-1)‎

‎Alphée‎

‎wild one - The true story of Iggy Pop‎

‎, Omnibus press, 1988 Paperback in Engels met veel zwart wit foto's. , in goede staat. ISBN 9780711916432.‎

‎DICTIONNAIRE DE LA MUSIQUE‎

‎Le Livre de Poche 1997 11x16x3cm. 1997. Poche.‎

‎bonne tenue intérieur propre trace de pli sur le 4e plat‎

‎DICTIONNAIRE DE LA MUSIQUE‎

‎Ouest-France. 1984. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 444 pages. Illustré de nombreuses photos en couleur et en noir et blanc dans et hors texte. Texte sur 2 colonnes.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎De Absil (Jean) et Académie à Zimmermann (Bernd Aloys). Classification Dewey : 780-Musique‎

‎Dictionnaire de la musique‎

‎Ouest-France. 1992. In-8. Relié. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos fané, Intérieur frais. 349 pages - quelques planches d'illustrations en couleurs hors texte. Un passage surligné au stabilo dans le texte.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎DICTIONNAIRE DE LA MUSIQUE. ‎

‎Ouest-France, 1984, in-8 reliure éditeur, 444 pp. Nombreux autres ouvrages disponibles sur la musique classique: Voir la catégorie Musique (ou recherche par auteur/compositeur). Couverture usagée, intérieur en très bon état.‎

‎Dictionnaire De La Musique‎

‎Paris Ouest France 1984 11x17,5 480 pages - broché - poche - trés bon etat‎

‎Très bon ‎

‎Dictionnaire de la musique‎

‎Ouest-France 1992 In-8 relié. 349 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Dictionnaire de la musique + coupures de presse - N°7862‎

‎Le livre de poche / ouest-france. 1986. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 480 pages. Inclus de nombreuses coupures de presse sur le thème de la musique en général.. . . . Classification Dewey : 780-Musique‎

‎ Classification Dewey : 780-Musique‎

‎BEETHOVEN ET LES MALENTENDUS.‎

‎Geigy, 1986, in-8 broché, 248 pp. Avec des Illustrations. Nombreux autres ouvrages disponibles sur la musique classique: Voir la catégorie Musique (ou recherche par auteur/compositeur). Couverture en bon état, intérieur en très bon état.‎

‎Les contes de Perrault mis en vers et en musique par Saint-Gilles‎

‎Les éditions musicales Saint-Gilles Feuilles sous chemise In-4 (33x25.5 cm), livrets sous couverture illustrée, non paginé, contes mis en vers et en musique par Saint-Gilles, illustrations de Maurice Saint-Gilles ; coiffes et dos frottés, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Musique vécue, musique apprise. ‎

‎Cousset, Editions DelVal, 1993. In-8 broché, couverture couleurs. ‎

‎"Que sait-on de la pratique musicale et de son apprentissage ? Quels sont les savoirs et attitudes que mobilise l'expression musicale ? Les contributions réunies dans cet ouvrage abordent ces questions mais avec des regards particuliers. L'un se centre sur la motivation à apprendre, l'autre recourt à l'apport des sciences du langage pour analyser la production musicale, d'autres encore examinent les liens qui unissent la musique et la poésie, où font des rapprochements entre la lecture et l'interprétation musicale, entre le chant et le jeu instrumental. Quelles conséquences en tirer pour la formation des enfants mais aussi des adultes ? En amont des débats classiques sur les valeurs relatives des différentes méthodes d'enseignement, le souci des auteurs est de s'interroger sur la nature même de l'acte musical. Ils font apparaître la richesse et la complexité étonnante d'un acte unifiant qui engage toute la personne. Les auteurs, musiciens et pédagogues, engagés dans une réflexion sur les fondements et les visées de la formation musicale, confrontent leurs propres expériences et leurs observations quotidiennes aux apports des sciences humaines (philosophie, psychologie, linguistique, pédagogie). Ils invitent ainsi le lecteur à poursuivre cette exploration qui renouvelle la compréhension de la pédagogie musicale." ‎

‎Le Café du Pont : Parfums d'enfance‎

‎Robert Laffont 2005 In-8 broché 24,2 cm sur 14,6. 316 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎Pour la première fois, Pierre Perret raconte, avec sa plume inimitable, ses plus beaux souvenirs d’enfance et d’adolescence. Très bon état d’occasion ‎

‎Lily. ‎

‎ Nathan, 1989. Grand in-8, cartonnage couleurs. ‎

‎Les paroles de la très belle chanson de Pierre Perret habillées des images de Nathalie C. ‎

‎Arletty‎

‎Perrin & Perrin ,1997, in-12 de 124 pages ,illustrations in-texte ,broché ,Très bon état , .(2 photos du livre sur mon site https://www.vieuxlivre.fr) .Les frais de port pour la France sont offerts à partir de 25 euros d'achat (Mondial relay,lettre suivie)et 30 d'achat (colissimo suivi ). Pour l'étranger : tarif livre et brochure, colissimo international, DHL express‎

‎Tambours et Musiques militaires.‎

‎ P., Imprimerie Nouvelle, 1882, in 8° broché, 64 pages ; des rousseurs ; manque angulaire en tête du plat supérieur. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

‎Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique." ‎

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‎Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).‎