‎Le Roi Saud ou L'Orient à l'heure des relèves.‎

‎Paris Albin Michel 1960 in-8° Demi-reliure à coins ‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 85 exemplaires numérotés sur chiffon du Marais - premier papier -, celui-ci bien relié à l'époque : demi-maroquin noir à coins, lettre or au dos à nerfs, tête dorée, doublure et garde de papier marbré, couvertures et dos conservés. Très bon 0‎

‎ Chambre des Députés. Vue prise de la Place de la Concorde.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 279 x 357 mm. ‎

‎Belle vue du Palais Bourbon en 1860, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Eugène Cicéri pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. La vue est prise depuis la Place de la Concorde, et montre une partie du Pont de la Concorde, avec la Seine sur laquelle passe le bateau promenade Le Parisien. Bel exemplaire. Rousseurs légères.‎

‎DESSIN ORIGINAL : "BOULEVARD DES ITALIENS" (au premier plan le Pavillon de Hanovre) croquis pour "PARIS DANS SA SPLENDEUR" 1861‎

‎ 1861 un dessin à la mine de plomb, format : 12,3 x 8,5 cm, noté en bas à droite de la main de Félix Benoist : Boulevard des Italiens Paris, croquis ORIGINAL pour "PARIS DANS SA SPLENDEUR" pour Henri Charpentier Editeur 1861, non signé mais provenance sure : fonds Charpentier Nantes, ‎

‎travail d'une finesse Extraordinaire.................UNIQUE.............en trés bon état (good condition). ‎

‎DESSIN ORIGINAL : "VUE DE SAINT-ÉTIENNE DU MONT" (PARIS) croquis pour "PARIS DANS SA SPLENDEUR" 1861‎

‎ 1861 un dessin à la mine de plomb, format : 13,5 x 10,3 cm, noté en bas à gauche de la main de Félix Benoist :SAINT-ÉTIENNE DU MONT (PARIS), croquis ORIGINAL pour "PARIS DANS SA SPLENDEUR" pour Henri Charpentier Editeur 1861, non signé mais provenance sure : fonds Charpentier Nantes, ‎

‎travail d'une finesse Extraordinaire.......UNIQUE.........en trés bon état (good condition). ‎

‎ [EXPOSITION UNIVERSELLE] Paris et ses ruines. Exposition universelle de 1867. Vue générale du Champ de Mars, prise à vol d'oiseau du côté de la porte Rapp.‎

‎Nantes, Charpentier, [1872]. 287 x 403 mm.‎

‎Belle vue aérienne du site de l'Exposition Universelle de Paris de 1867, dessinée et lithographiée en couleurs par Philippe Benoist. Elle est issue de la première édition de l'ouvrage Paris et ses ruines en mai 1871, consacré aux incendies de Paris lors de la Commune, et publié en 1872. L'Exposition Universelle de 1867 est la deuxième exposition organisée à Paris, après celle de 1855. Elle se déroula sur le Champ-de-Mars du 1er avril au 3 novembre, sur le thème de l'Industrie, de l'Agriculture et des Beaux-Arts. Elle marque l'apogée du Second Empire et la fin des Grands Travaux de Paris du baron Haussmann. Au centre du site figure le grand édifice de forme ovale appelé le palais Omnibus, conçu par l'ingénieur Jean-Baptiste Krantz et l'architecte Léopold Hardy, et tout autour, les petits pavillons nationaux et industriels. Comme on peut les voir sur la Seine, c'est lors de cet événement que les premiers bateaux-mouches font leur entrée dans Paris. Il existe une variante de cette estampe, dessinée et lithographiée par Fichot. Bel exemplaire. ‎

‎ Les Invalides. Façade principale du côté de l'esplanade.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 290 x 363 mm. ‎

‎Belle vue des Invalides sous la neige, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. Bel exemplaire. Rousseurs légères.‎

‎ Palais de l'Industrie aux Champs Élysées à Paris.‎

‎Paris & Londres, Goupil & C.e & E. Gambart, 1er mai 1855. 390 x 970 mm.‎

‎Superbe panorama de très grand format, figurant le Palais de l'Industrie à Paris en 1855. L'architecture a été dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Félix Régamey, les figures par Henri Guérard, et le paysage par Eugène Cicéri. Ce panorama a été publié à Paris et à Londres le 1er mai 1855, soit deux semaines avant l'inauguration de la première Exposition Universelle organisée par la France, et la deuxième mondiale, après celle de Londres en 1851. Situé sur les Champs-Élysées, le Palais de l'Industrie et des Beaux-Arts, communément appelé Palais de l'Industrie, fut construit spécialement pour l'Exposition, dont il fut l'emblème. Élevé conformément au décret du 8 mars 1853, dans un emplacement que la ville de Paris avait rétrocédé à l'État, cet immense édifice de fer et de verre, derrière une façade en pierre, s'étalait sur plus de deux hectares. Comme on le voit sur cette estampe, l'entrée principale se faisait par un portique monumental en arc de triomphe, dont la corniche était décorée d'un groupe sculpté par Élias Robert représentant la France couronnant les Arts et l'Industrie, et de cartouches ornés des armes et chiffre de l'Empereur Napoléon III, tenus par deux groupes d'enfants-génies ailés. Tout autour de l'édifice courait une frise, sur laquelle étaient gravés les noms des savants, des artistes, des industriels illustres morts avant l'époque de la construction du Palais. On en distingue quelques-uns sur cette estampe, comme Germain Pilon, sculpteur de la Renaissance (1528-1590), Henry Cavendish, physicien et chimiste britannique (1731-1810), Johann Friedrich Overbeck, peintre allemand (1789-1869), Pierre Lescot, architecte français (1515-1578), Alexandre Brongniart, naturaliste français (1770-1847), Giovanni Battista Piranesi, graveur et architecte italien (1720-1778), ou encore le baron Haussmann, préfet du département de la Seine, et dont les Grands Travaux de Paris avaient débuté quatre ans plus tôt. En plus d'accueillir les expositions de l'Industrie et des Beaux-Arts, il abritait également celles de l'Horticulture. À l'inverse de la majorité des bâtiments construits à l'occasion de ces expositions, et notamment du Crystal Palace de Londres en 1851, le Palais de l'Industrie avait pour but d'offrir un cadre d'exposition pérenne, en plein cœur de Paris. Après 1855, il accueillit diverses expositions agricoles, d'horticulture, industrielles, de l'alimentation, concours hippiques, expositions de chiens, des industries fluviales et maritimes, mais aussi et surtout des expositions annuelles des œuvres d'artistes vivants, dits Salons. Mais il sera détruit en 1896 pour faire place aux Petit et Grand Palais, en vue de l'Exposition Universelle de 1900. La vue, animée d'une multitude de promeneurs, cavaliers et calèches, se prolonge jusqu'à l'Arc de triomphe de l'Étoile. Inaugurée par Napoléon III le 15 mai 1855 au Palais de l'Industrie, l'Exposition Universelle de 1855 fut la première exposition universelle française. Elle s'est tenue sur les Champs-Élysées jusqu'au 15 novembre. Elle accueillit plus de 5 000 000 de visiteurs. Vingt-cinq États et leurs colonies y participèrent. Bel exemplaire. Cachet froid de l'éditeur Goupil. Angle inférieur gauche restauré, déchirure dans la marge supérieure restaurée. Bibliographie de la France ou Journal général de l'Imprimerie et de la Librairie, 1855, 1083 ; Laran, Inventaire du fonds français après 1800, Tome deuxième, Beauquesne - Bocquet, 1937, p. 220, 104.‎

‎ Palais de l'Industrie. Entrée principale.‎

‎Paris, Henri Charpentier, [1861]. 278 x 358 mm. ‎

‎Belle vue animée de l'entrée principale du Palais de l'Industrie en 1860, dessinée et lithographiée à fond teinté par Philippe Benoist et Eugène Cicéri pour l'ouvrage Paris dans sa splendeur, l'une des plus importantes publications sur Paris. Le Palais de l'Industrie, situé sur les Champs-Élysées, fut construit pour la première Exposition Universelle française en 1855, et détruit en 1896 pour laisser place aux Petit et Grand Palais. L'entrée principale se faisait par un portique monumental dont la corniche était décorée d'un groupe sculpté par Elias Robert représentant La France couronnant de lauriers les Arts et l'Industrie, et de cartouches ornés des armes et chiffre de l'Empereur tenues par deux groupes d'enfants. Bel exemplaire.‎

‎"Paris dans sa splendeur : Monuments, vues, scènes historiques, descriptions et histoire - Texte par MM. Audiganne, P. Bailly, Eugène Carissan, etc. ; Dessins et lithographies par MM. Philippe Benoist, --- Jules Arnout, --- Paris : H. Charpentier, 1861."‎

‎3 volumes in folio reliés demi-chagrin vert, dos à nerfs décoré, plats de toile chagrinée. 100 planches lithographiées sur fond teinté. Rousseurs éparses sinon très beaux exemplaires. Complet. ETAÈGE‎

7 Images

‎Nouvelles vues de Paris.‎

‎Paris, Gihaut Frères, s.d. (1843). Titre et 36 planches lithographiées et teintées (20 x 28 cm) reliées en 1 vol. in-folio (29,5 x 44 cm), demi-chagrin prune à coins, dos lisse orné, filets dorés sur les plats, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Suite de 36 planches numérotées et d'un plan de Paris en frontispice, dessinés et lithographiés par Philippe Benoist (1813-ca 1905) et Louis-Julien Jacottet (1806-1880) représentant les principaux monuments de Paris et ses environs vers 1840 dont le château et les jardins de Versailles, l'Arc de triomphe, la Madeleine, la place Vendôme, la Bourse, le boulevard des Italiens, les Tuileries, le Panthéon, Le Louvre, Notre Dame, la Concorde etc. Une première suite gravée conjointement par Benoist et Jacottet avait paru sous le titre Promenade dans Paris et ses environs (1838). Le nombre de planches diffère suivant les exemplaires : on en compte jusqu'à 42.Cachet ex-libris "Gaston Joliet" sur la garde supérieure. Pâle mouillure marginale sans atteinte à la gravure, coiffes, coins et mors frottés.Beraldi, Graveurs du XIXe siècle, II, p. 37 et VIII, p. 161. ‎

‎ Notre-Dame. Cathédrale de Paris - Notre-Dame. Paris' Cathedral.‎

‎[circa 1840]. 390 x 280 mm.‎

‎Belle vue de la façade occidentale et principale de Notre-Dame, avec la rue du Cloître-Notre-Dame, dessinée d'après nature et lithographiée par Philippe Benoist pour l'ouvrage Promenade dans Paris et ses environs, par Benoist et Jacottet. La construction de la façade principale débuta en 1200. La tour Nord fut achevée en 1240 et celle du Sud en 1250. Par sa simplicité et son harmonie, cette façade a fasciné les historiens modernes de l’art et les architectes contemporains. Marcel Aubert écrira que c’est une des plus parfaites que le Moyen Age ait élevées, un chef d’œuvre de composition et d’exécution, quant à Le Corbusier, il parlera d’une pure création de l’esprit. Pour lui, la surface déterminante est réglée par le carré et le cercle d’où sa pureté géométrique. Cette vue a été réalisée avant les travaux de restauration réalisés par les architectes Viollet-Le-Duc et Lassus de 1845 à 1863. Lors de la Révolution de 1789, la cathédrale subit de nombreuses mutilations de statues, qui seront restituées lors de ces travaux, telles que nous les connaissons aujourd'hui. Ces statues sont celles de la Vierge à l’Enfant entre deux anges, qui était placée au-dessous de la rosace (exécutée vers 1225), celles d’Adam et d’Eve rappelant la faute originelle, placées de chaque côté de la rosace, ainsi que la large bande horizontale de la galerie des rois, placée sous la balustrade, et alignant vingt-huit statues représentant vingt-huit générations de rois de Juda et d'Israël, ancêtres du Christ (mises en place dans le premier tiers du XIIIe siècle). Bon exemplaire. Rousseurs marginales.‎

‎Rédaction française attribuée à Thomas Benoist pour le mariage de Henri-Auguste Omont et de Melle Marie-Fernande de Fresquet.‎

‎ Paris, Sans éditeur. 1889. In-12 (19x13). 30 pages. Broché, première couverture crème imprimée.‎

‎Préface de Julien Havet. Tirage unique à cent exemplaires sur beau papier vélin. Très bon état.‎

‎L'invasion de Paris (1940-1944). Choses vues sous l'occupation.‎

‎ P., Editions du Scorpion, 1962, petit in 8° broché, 314 pages ; illustrations ; petits accidents de collage aux illustrations. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Diadumène - Poèmes‎

‎ A Paris Chez G. Oudin 1914 In-8 broché ( 19x13 cm), couverture grise, 114 pp. Edition sur vergé.a l'etat de neuf ‎

‎Ray H3* ‎

‎Erromango‎

‎Paris Albin Michel 1929 Reliure d'époque Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande Van Gelder, premier papier. Bradel demi-vélin, lettre et filets noirs peints au dos, plats de papier à motif géométrique repris en doublure et garde, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés. ENVOI AUTOGRAPHE signé de Pierre Benoit à Priscilla Ogden Gillson. Très bon 0‎

‎Erromango‎

‎Paris Albin Michel 1929 In-12 Demi-reliure à coins Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Exemplaire du tirage courant bien relié en reliure ancienne : demi-chagrin chocolat, lettre et fleuron or au dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. ENVOI AUTOGRAPHE signé de l'auteur à Guy de la Fregonnière. Auréoles marginales en début d'ouvrage. Bon 0‎

‎Flamarens‎

‎Paris Albin Michel 1959 In-12 Demi-reliure à coins Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Exemplaire du tirage courant bien relié en reliure ancienne : demi-chagrin chocolat, lettre et fleuron or au dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. ENVOI AUTOGRAPHE signé de l'auteur à Guy de la Fregonnière Très bon 0‎

‎Fort-de-France‎

‎Paris Albin Michel 1933 In-8 Reliure d'époque Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 90 exemplaires numérotés sur Hollande, second papier après quinze Japon. Bradel demi-vélin, lettre et filets noirs peints au dos, plats de papier à motif géométrique repris en doublure et garde, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés. ENVOI AUTOGRAPHE signé de Pierre Benoit à Priscilla Ogden Gillson. Très bon 0‎

‎Koenigsmark‎

‎Paris Albin Michel 1942 In-12 Demi-reliure à coins Dédicacé par l'auteur‎

‎Nouvelle édition, avec mention. Exemplaire du tirage courant bien relié en reliure ancienne : demi-chagrin chocolat, lettre et fleuron or au dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. ENVOI AUTOGRAPHE signé de l'auteur à Guy de la Fregonnière. Auréoles marginales en début d'ouvrage. Bon 0‎

‎La Toison d'or‎

‎Paris Albin Michel 1953 In-12 Demi-reliure à coins Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 120 exemplaires numérotés sur vélin du Marais. Bon exemplaire en reliure ancienne : demi-chagrin chocolat, lettre et fleuron or au dos à nerfs, tête dorée, couverture conservée. ENVOI AUTOGRAPHE signé et daté de l'auteur à Guy de la Fregonnière. Très bon 0‎

‎LE ROI LEPREUX.‎

‎Paris, Albin Michel, 1927 11.6x18.6 cm., 315 pp., relie demi-maroquin havane, filet dore cernant les plats de pap., dos a 5 nerfs et finnement fleuronnes dores (decor floral), tete doree, couverture imprimee d'editeur.Relie par Laurent Peeters - Anvers. Tirage limite. ‎

‎Mademoiselle de la Ferté‎

‎ 1932 , Hachette, Paris, 1932. in-8 demi-basane marron à coins, tranche superieure dorée , dos à 4 nerfs, titre et auteur entre les nerfs tres beau travail de reliure , non signé, , 16 illustrations de L.M. Myr, 274 pages, photos sur demande ‎

‎ Ray W4* ‎

‎Notre-Dame de Tortose‎

‎Paris Albin Michel 1939 In-8 Reliure d'époque Dédicacé par l'auteur‎

‎Un des 75 exemplaires numérotés sur vergé pur fil Vincent Montgolfier. Bradel demi-vélin teinté jaune, lettre et filets noirs peints au dos, tête dorée, non rogné, couverture et dos conservés. ENVOI AUTOGRAPHE signé de Pierre Benoit à Priscilla Ogden Gillson. Très bon 0‎

‎Villeperdue‎

‎Paris Albin Michel 1954 In-12 Broché Dédicacé par l'auteur‎

‎Edition originale, avec mention. Exemplaire du tirage courant avec mention; ENVOI AUTOGRAPHE signé de l'auteur à Priscilia de la Fregonnière. Bon 0‎

‎Oreilles gardées‎

‎Paris PAB 1962 In-4 carré Broché Ed originale ‎

‎EDITION ORIGINALE. Texte composé au tampon par PAB, puis reproduit en phototypie par l'imprimerie Union. Couverture, double garde et 11 illustrations hors texte de Jean DUBUFFET. Tirage unique à 350 exemplaires. Un des 300 en noir justifiés et signés par l'auteur éditeur. Bel exemplaire. ‎