‎VUE D'OPTIQUE :"VUE PERSPECTIVE DE LA VILLE DE PARIS PRISE AU DESOUS [sic] DU PONT ROYAL" - 1750 -‎

‎Paris 1750 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 29 x 43 cm., 1750 PARIS Editeur INCONNU, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ..... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE L'INTÉRIEUR DE St SULPICE DE PARIS"- 1770 -‎

‎PARIS 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 51,5 x 33,5 cm., 1770 PARIS sans nom d'Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DU CHATEAU DE CHANTILLY DU CÔTÉ DE L'ORANGERIE A 10 LIEUES DE PARIS APPARTENANT A MONSEIGNEUR LE PRINCE DE CONDÉ " - 1770 -‎

‎ 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 27,5 x 45 cm., 1770 SANS LIEU NI EDITEUR, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE DU GRAND THÉATRE DE BORDEAUX : [estampe]‎

‎Paris Ve Turgis 1810 gravure couleur sur papier vergé . Format total : 28 centimètres de haut par 41 centimètres de large, sans date (1810) A Paris : chez Ve Turgis, rue St Jacques, N° 16, Editeur, ‎

‎belle estampe ...... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎UN DESSIN ORIGINAL : "VUE DE PARIS " (PAR JEAN-MICHEL MOREAU, DIT MOREAU LE JEUNE ?)‎

‎ Un dessin original à la Plume et encre brune, lavis brun, Format : 10,2 centimètres de haut par 18 centimètres de large, sur papier crème, non signé, sans date (XVIIIème), auteur inconnu,‎

‎SUPERBE...........UNIQUE.......en bon état (good condition). bon état ‎

‎# TITRE: Codex, pharmacopée française‎

‎ # AUTEUR: Les professeurs de la faculté de médecine et de l'école spéciale de pharmacie de Paris # ÉDITEUR: La porte verte - Genève - Suisse # ANNÉE ÉDITION: 1974 # ENVOI, BEAUX PAPIERS: Vergé # COUVERTURE: 1/2 basane marron - dos plat - titre et frises dorés # DÉTAILS: In 4° relié LVI (préface, médicaments simples) + XVI (notions préliminaires) + 535pp.+ 4ff.(ancienne maison Acloque, tarifs, vases). Reproduction en fac-similé du codex de 1837 édité par Béchet jeune. # PHOTOS visibles sur www.latourinfernal.com‎

‎ # ÉTAT: dos légèrement taché‎

‎Palais de l'automobile. 218 Boulevard Péreire à Paris. ‎

‎ Affichette, 27 X 21 cm. ‎

‎Imprimé par Devambez sur vélin et illustré en deux tons par Lauro. ‎

‎Société Anonyme Ponthieu Automobiles, 51, Rue Ponthieu à Paris. Le plus beau garage de Paris.‎

‎ P., Imprimerie A. Tournon, In-12, agrafé, 20 pp. ‎

4 Images

‎Avec 6 planches photographiques hors-texte. ‎

‎Mémento de l'Automobiliste de la Région Parisienne et ses annexes Stop "Loisirs à Paris" et Stop "Week-End".‎

‎ P., Contact Organisation, sans date, in 8°, cartonnage illustrée de l'éditeur, 215 pages ; illustrations ; publicités ; complet du signet publicitaire. Bel exemplaire. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Ballot. Agence pour Paris: 260 Boulevard Saint-Germain. M. Colin ingénieur civil.‎

‎ Coquemer Imprimeur, 7 X 10 cm. ‎

‎Carte commerciale. ‎

‎Paris Création - une renaissance‎

‎ N° N° 65/66 de décembre 1984 - broché‎

‎assez bon état ‎

‎INSTINCT DANS LE COMPORTEMENT DES ANIMAUX ET DE L'HOMME,‎

‎, Paris, Masson, 1956,, bound in grey cloth with imprint on spine and cover, 165 x 245mm., 797pp., illustrations and pictures in b/w.‎

‎French, english and german text. Collection of articles on the subject of instinct in human and animal behavior. Good condition.‎

‎Le Musée Européen. Copies d'après les grands maitres au Palais des Champs-Elysées‎

‎Paris, Librairie Renouard 1873 120pp.richement illustré de gravures dans et hors-texte, 23cm., br.orig., peu de rousseurs, bon état, rare, S83420‎

‎Les Manuscrits de Dante des bibliothèques de France. Essai d'un catalogue raisonné.‎

‎ Paris, Thorin, 1892. Grand in-8, broché, couv. imprimée. (manque au plat inf. de la couverture). (2) ff. - V pp. (1) f. - 195 pp. ‎

‎ Photos sur demande.‎

‎Catalogue de Nouveautés. Saison d'hiver 1868.-‎

‎Lille. Lefebvre-Ducrocq. (1868). In-12 (104 x 158mm) broché, couverture ocre illustrée, 108 pages, 1 planche dépliante présentant des faux-cols, bien complet de la très grande publicité (550 x 490mm) illustrée, rempliée en très bon état. Couverture d'origine un peu abîmée. Rare.‎

‎AUX FORGES de VULCAIN‎

‎Un ouvrage de 432 pages, format 215 x 275 mm, illustré, relié percaline, publié en 1951, Impr. Lang, Blanchong et Cie, bon état‎

‎Catalogue de machines-outils et outillage de l'entreprise "Aux Forges de Vulcain", ancienne Maison Chouanard (fondée en 1807) et implantée à Paris (succursales à Lyon, Bordeaux et Lille)‎

‎LES GRANDES HEURES DE NOTRE-DAME DE PARIS, huit siècles d'histoire dans la plus célèbre cathédrale de France. Préface de Paul Claudel,... Photographies et reproductions de Pierre Joly, par Pierre-Marie Auzas,...‎

‎Paris Editions Tel 1951 in-folio broché un volume, broché saumon in-folio Editeur (paperback in-folio editor)(30,2 x 24,4 cm), dos imprimé en noir, 1ère de couverture à rabats imprimée en noir et blanc et illustré d'une reproduction de gravure ancienne de Notre-Dame de Paris, 43 pages de Texte sur 2 colonnes + 206 photographies de planches, portraits, plans, fac-similés in-et hors-texte en noir, 1951 à Paris : Editions Tel Editeur,‎

‎HUIT SIÈCLES D'HISTOIRE DANS LA PLUS CÉLÈBRE CATHÉDRALE DE FRANCE ..... Bel Exemplaire ....... en très bon état ( very good condition). en trés bon état ‎

‎LES GRANDES HEURES DE NOTRE-DAME DE PARIS. Huit siècles d'histoire dans la plus célèbre cathédrale de France.Préface de Paul Claudel.‎

‎ Paris, Tel, 1951, 1 br., couverture rempliée illustrée. in-4 de 42 pages de texte et 52 planches de 206 photos, exemplaire numéroté et nominatif ; ‎

‎Marie Pierre Auzas, né et mort à Aubenas. ‎

‎Notre-Dame de Paris. Photographies de Noel Le BOYER.‎

‎Paris, Hachette, 1964. in-4° 107 pages (64 planches pleine page n/b), broche, couv., jaquette illustree.‎

‎Bel exemplaire. [GD4/1] ‎

‎Les déserteurs préface de Daniel Guerin in-8,broché,309 pages,‎

‎ Balland 1971‎

‎Bon état‎

‎ [FONTAINEBLEAU] Veuë et perspective du château de Fontainebleau du côté de l'entrée de la Cour du Cheval Blanc.‎

‎[circa 1740]. 380 x 510 mm.‎

‎Belle estampe montrant le château de Fontainebleau, vu depuis l'entrée principale et la Cour du Cheval Blanc. L'estampe est dédiée à Marie Leszczynska et ornée de ses armoiries. Marie Leszczynska devint reine de France lors de son mariage avec Louis XV, qui se déroula au château de Fontainebleau le 5 septembre 1725. La vue, très animée, montre le château le jour du mariage, avec l'arrivée du carrosse royal à l'entrée du château, et la garde royale formant une haie d'honneur dans la cour du château. La Cour du Cheval Blanc est aussi appelée Cour d'Honneur, ou Cour des Adieux en souvenir des adieux de Napoléon à la Garde Impériale le 20 avril 1814. À l'instar de son père Pierre Aveline, Antoine Aveline fut un graveur, éditeur et marchand d'estampes, spécialisé dans les vues de villes et de maisons royales. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎ Veûe et perspectives du portail de Notre Dame.‎

‎[circa 1740]. 352 x 511 mm.‎

‎Superbe vue de la façade principale et du parvis de Notre-Dame, gravée par Antoine Aveline, graveur à l'eau-forte et au burin spécialisé dans les vues de villes et les maisons royales. Sur le flanc nord de la cathédrale, à l'emplacement actuel de la rue du Cloître-Notre-Dame, on peut voir le baptistère Saint-Jean-le-Rond. Sur le parvis figurent au premier plan des échoppes de marchands et la Fontaine du parvis Notre-Dame, également appelée Fontaine du Jeûneur, détruite en 1748. Jusqu'au XVIIIème siècle, le parvis demeura une petite place du Moyen-Âge bordée de maisons, d'échoppes et des anciens bâtiments de l'Hôtel-Dieu, que l'on voit ici sur la droite. La vue est animée de nombreux personnages. Avec texte de 5 lignes. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎ [VINCENNES] Veüe et perspective en général du château royal de Vincenes, du côté du parc à une lieüe de Paris.‎

‎Paris, [circa 1740]. 333 x 516 mm.‎

‎Belle vue générale du château de Vincennes, montrant au premier plan un cortège accueilli par une haie d'honneur de soldats. Avec table de 7 légendes. Piqûres marginales, défaut au niveau de la pliure centrale.‎

‎ Veûe et perpectives du portail de Notre Dame.‎

‎Paris, Chéreau, [circa 1740]. 352 x 508 mm.‎

‎Superbe vue de la façade principale et du parvis de Notre-Dame, par Antoine Aveline, dont la première édition fut publiée vers 1690. La présente édition a été publiée par Chéreau vers 1760. Sur le flanc nord de la cathédrale, à l'emplacement actuel de la rue du Cloître-Notre-Dame, on peut voir le baptistère Saint-Jean-le-Rond. Sur le parvis figurent au premier plan des échoppes de marchands et la Fontaine du parvis Notre-Dame, également appelée Fontaine du Jeûneur, détruite en 1748. Jusqu'au XVIIIème siècle, le parvis demeura une petite place du Moyen-Âge bordée de maisons, d'échoppes et des anciens bâtiments de l'Hôtel-Dieu, que l'on voit ici sur la droite. La vue est animée de nombreux personnages. Avec texte de 4 lignes. Antoine Aveline fut un graveur à l'eau-forte et au burin, spécialisé dans les vues de villes et les maisons royales. Bel exemplaire à grandes marges.‎

‎Dans Paris retrouvé‎

‎ 1945 Paris, Éditions Émile-Paul, 1945, in 12 br., couvert. rempliée, frontispice à l'eau-forte de Berthold MAHN, bon ex. non coupé.‎

‎Ed. orig. tirée à 575 ex. num., celui-ci hors-commerce. ‎