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Oeuvres diverses du Docteur Young, traduites de l'anglais par M. Le Tourneur. (Pour faire suite aux "Nuits".)
1770 Paris, Le jay, 1770, 2 tomes en 2 volumes in-8 de LVII-(3)-363 pp., portrait de l'auteur en frontispice d'après G. de Saint-Aubin gravé par Auguste de Saint-Aubin ; (4)-392-(2) pp. errata, 1 figure d'après Eisen gravé par de Longueil en frontispice, reliure de l'époque de plein veau brun granité, dos à nerfs ornés de fers dorés, pièces de titres et de tomaisons de maroquin rouge, petits manques aux coiffes du 1er volume, petites taches brunes dans la marge supérieure des premiers feuillets du 2e volume, sinon bon exemplaire.
Ces 2 volumes d'oeuvres diverses, furent publiés à la suite de la réédition de 1770 des Nuits qui avaient paru un an auparavant chez le même éditeur, et forment les tomes 3 et 4 de cette réédition.
Les beautés poétiques d' Édouard Young, Traduites en Français, avec le texte Anglais en regard, par Bertrand Barère de plusieurs académies. Avec une notice sur Édouard Young, par J. Evans
1804 Paris, F. Buisson et Delaunay, An XIII, 1804, in 8 de (4)-XVI-424 pp., 1 figure allégorique en frontispice, d'après Myris gravée par Adam, rel. d'ép. demi-veau brun, dos lisse orné de fers et roulettes dorées, mors inférieur du 1er plat fragile, sinon bon ex.
Éd. orig. peu courante de cette traduction du poète anglais Young par le conventionnel Barére de Vieuzac.
Paris grotesque / les célébrités de la rus ( paris 1815-1863)/ illustrations de l'hernault lix de montault et yriarte
Dupray de la meherie 1864 in8. 1864. Reliure pleine toile. 365 pages. Etat Passable de la reliure nombreuses rousseurs gravures h-t vendu en l'etat ( le prix prend en compte l'etat de cet ouvrage )
Un condottiere au XV° siecle/ rimini : etudes sur les lettres et les arts à la cour des Malatesta d'apres les papiers d'etat des archives d'italie
Paris / rothschild 1882 in4. 1882. reliure pleine percalien décorée. 460 pages. Bon Etat intérieur propre
Histoire naturelle élémentaire Suivi de Botanique élémentaire
1866 Paris 1866 2 tomes reliés en 1 volume in 16, demi chagrin, dos à nerfs, titres et filets dorés.Tome 1 : ornement de 50 figuresTome 2 : 40 gravures
LA VERTITE et l 'INNOCENCE. Victorieueses de l'erreur et de la calomnie,
, Colgone, chez le Sincere, 1757.**, Relie de l' epoque, plein - maroquin brun, cadre a froid, dos orne de fleuronne dore, piece de titre dore 17x9,5cm, 2 volumes, 670, 472pp + errata(84pp)
Lettre a un ami sur la realite du project de Bourg- Fontaine, two pages of vol, 2 missing; ( 671-672)
Zermatt et la vallée de la Viège.-
Ouvrage orné de 150 gravures et vignettes exécutées en phototypie par les procédés spéciaux de la Société Anonyme des Arts Graphiques, Genève. 2e édition. Neuchâtel. Delachaux & Niestlé. Bâle et Genève. Georg. Genève. Sté des Arts Graphiques. 1896. In-f°(254 x 330mm) broché, couverture crème imprimée en rouge et noir, petite illustration en noir (équipement d'un alpiniste), 102, (2) pages, illustrations monochromes dans et hors texte. Couverture un peu fatiguée avec petit manque au dos, bel état intérieur. Perrin, 4641.
CATHEDRALES DE FRANCE éd des deux mondes Héliogravures
1963 1963. CATHEDRALES DE FRANCE Yvan Christ 1963 éd° des Deux-Mondes Héliogravures
L'ART AU XIXe SIECLE 1 LA RESTAURATION ET MONARCHIE DE JUILLET
1961 1961. Exemplaire en bon état d'usage. 1961. 63 pages
L'alchimista del verbo.
Sans lieu, sans nom d'éditeur, 1975. 17 x 10,5 cm, 92 pp. Plaquette brochée, en très bon état. Tiré à part, un des 72 exemplaires hors commerce signé par l'auteur, avec de plus un envoi de l'auteur.
Le Coeur-Espace, manuscrit autographe signé.
Manuscrit autographe signé, s.d. [c. 1947 ?]. Page de titre et 17 p. in-4 au feutre noir (bleu pour la dédicace), numérotées aux rectos d’un cahier à petits carreaux de 20 feuillets, chemise à rabats brune. Exceptionnel manuscrit du premier poème, d’inspiration surréaliste, d’Yves Bonnefoy. Un bref fragment parut en 1946 dans La Révolution la Nuit (n° 1, janvier 1946), revue dirigée, entre autres, par le poète et sa compagne Éliane Catoni, mais la version complète ne fut publiée pour la première fois qu’en 2001 (Farrago-Éditions Léo Scheer), basée sur 7 feuillets dactylographiés conservés par l’auteur (mention «Bonnefoy, 1945 »). On constate de nombreuses différences (plus d’une quarantaine) entre le texte de cette édition (repris dans la « Pléiade ») et le présent manuscrit: – dans la section I, il s’agit pour beaucoup de variations de vocables ou d’accords – de temps, de nombre, notamment en début de poème. Ainsi «fausse neige » (ms) devient « neige noire » (p.12), « cinq heures» (ms), «six heures» (p.12), « preuves fixes» (ms), « preuves sourdes» (p.12). – la section II est retouchée de manière plus profonde : déplacements de strophes (notamment dans l’enchaînement de la suite des «Je ne me souviens plus»), vers ajoutés ou supprimés. Ces modifications révèlent la volonté appuyée du poète de chercher le rythme juste afin de créer une musique des lieux de l’inconscient qui n’est scandée d’aucune ponctuation. « Cet enthousiasme, ce premier grand allant vécu par moi dans les mots, il se marque, me semble-t-il, dans la structure même des vers de ce Cœur-espace, qui sont plutôt des versets, une forme qui demande pour s’éployer qu’un apport d’énergie la soutienne jusqu’à son terme lointain. Et que son champ, ce fût bien le lieu inconscient, soudain entrouvert avec ses investissements et ses vœux plus ou moins fortement chiffrés, métaphoriquement ou métonymiquement, par des situations de la société et de la famille, c’est ce que me semble montrer les évocations successives que je vois abordées dans la suite précipitée des strophes avec une résolution où ne laisse pas de se manifester, toutefois, la force latente de la censure » (Yves Bonnefoy, entretien avec Maria Silvia Da Re, dans Le Cœur-espace, Farrago Éditions Léo Scheer, 2001, p. 42). Seul conservé de cette première œuvre poétique, notre manuscrit est inconnu des éditeurs de la « Pléiade » qui se fondent sur le texte de la version dactylographiée de 1945. Il ne présente presque aucune rature (deux en tout) et porte une dédicace à Charles Duits qui, après son retour d’Amérique, s’était lié d’une vive amitié avec Yves Bonnefoy. Véritables frères d’écriture, les deux jeunes poètes épris de surréalisme se soumettaient réciproquement leurs manuscrits à la fin des années 1940, échangeant critiques et corrections comme l’atteste leur correspondance inédite entre 1947 et 1962. Jusqu’à ce que Lucille Vines, la première femme de Duits, le quitte pour Yves Bonnefoy, rompant toute relation entre les deux écrivains, définitivement… Document unique.
THESES SUR L'ART SALE. Tract. 1964.
Septembre 1964. Signé par Yves Bossut, Philippe Brachet, Tom Gutt, Michel Thyrion, Jean Wallenborn. 21 x 14 cm, 4 pp. Un tract, feuille pliée. Légèrement sali sinon bon état. En 1964 Tom Gutt en particulier a écrit et diffusé de nombreux textes-tracts. Il était alors l'acteur principal de « la reconstitution d'un groupe surréaliste en Belgique.
Esquimaux Glacés Société d'
editions générales 1961 1961. Yves Dermèze - Esquimaux Glacés / Société d'éditions Générales 1961
LES FORCATS DE L'EQUATEUR
editions méridionales Sans date. Sd broché couverture souple. Etat médiocre livre fatigué vendu en l'état pour exemplaire de travail
HERMINE n452000 Amis du Livre
Blanche 2000 2000. Yves Gandon BLANCHE HERMINE N°45/2000 Amis du Livre
Premier rapport sur la situation de la communication politique moderne dans le territoire 70.
Bureau des Inspections Banalytiques, 1998. 21 x 14,5 cm, 18 pp. Plaquette agrafée, couverture légèrement salie sinon bon état. Imprimée à 100 exemplaires. Yves Hélias, né en 1948, enseignant-chercheur à l’université Rennes-II, est l’un des deux fondateurs du Congrès ordinaire de la banalyse, avec Pierre Bazantay. "La banalyse est liée au contexte du début des années 80. C’était la fin d’une certaine illusion politique qui durait depuis 1968, avec la pesanteur d’un militantisme pur et dur. Et en 1981, il y a eu une sorte de clôture de cette illusion. Par ailleurs, nous étions en plein essor du spectaculaire et d’une explosion médiatique. Les thèses situationnistes se confirmaient et nous avions envie de leur donner une suite, de construire une situation non spectaculaire. Tout en avançant une manière de ne faire ni du militantisme ni de l’activisme artistique." Interview d'Yves Hélias in Libération du 24 juin 2016.
