‎Majoliques italiennes [Illustrations : Desroches].‎

‎[Paris, Barry, 1944] ; in-4° oblong, vélin ivoire rigide, plat à décor central (profil de tête) carré reproduisant celui de la couverture, double encadrement doré, auteur et titre en caractères italiques dorés, titre doré au dos, suédine ocre aux contreplats et gardes, couverture conservée (reliure de l’époque) ; [34] pp. n. ch. la dernière blanche et XLVIII planches hors-texte en couleurs, représentant 105 figures, planches entièrement montées sur onglets, chaque planche est accompagnée d’un feuillet imprimé recto-verso portant le numéro, le titre et l’explication de chaque majolique.‎

‎Edition originale rare de cette édition à compte d’auteur, envoi autographe signé sur la feuille de garde de la reliure “à Monsieur le Professeur Sibert hommage reconnaissant d’un rescapé ! Damiron”. Edition qui représente des pièces de collections de majoliques du XIVe et du XVIe siècle de toute l’Europe ; les 105 figures sont magnifiquement reproduites au pochoir avec de nombreux rehauts au pinceau, ce qui donne une très belle fraicheur aux couleurs.Né à Grenoble (1900 - Lyon 1988), Jean Cibert, orthographié “Sibert” par erreur par Damiron, fut titulaire de la chaire d’Urologie de la Faculté de Lyon pendant plus de 30 ans. Chef du service d’urologie de l’hôpital de Grange-Blanche, il a été, au début des années 30, l’un des représentants les plus connus de l’école de médecine lyonnaise, avec Roger Froment et Louis Paufique. Ses patients, à l’hôpital et sa clientèle privée, lui venaient de tous les continents; il a beaucoup opéré, à Grange Blanche et à la clinique du Parc. La dédicace dont nous avons parlé ci-dessus fait sans doute référence à une opération délicate.Il a eu l’occasion d’opérer Roger Martin du Gard en 1956 ou 1957 et aussi André Malraux et certainement bien d’autres célébrités. Son manuel d’urologie, rédigé avec son fils Jacques a fait autorité pendant longtemps. ‎

‎Hubert Damisch, Lettre à Matta. Matta, Lettre à Hubert Damisch.‎

‎New York, Genève, Milan, Paris: Alexandre Iolas, 1966 in-8, 30 pages illustrées. Broché, couv. blanche lavec petites taches, autrement bon état. Un des 600 exemplaires sur Printoset demi-mat des papeteries Van Gelder. Texte français, anglais et italien.‎

‎Hubert Damisch, Lettre à Matta. Matta, Lettre à Hubert Damisch. (New York, Genève, Milan, Paris: Alexandre Iolas, 1966). [M.C.: Beaux-arts, Italie, Matta]‎

‎Il movimento giansenista a Roma nella seconda meta del secolo XVIII‎

‎Citta del Vaticano, Bibliteca Apostolica Vaticana 1945 xxi + 418pp., in the series "Studi e Testi" volume 119, 25cm., text in Italian, copy from the Belgian scholar Lucien Ceyssens O.FM. (specialist in Jansenism) with his signature and some interesting handwritten notes in pencil, original softcover (label at lower end of spine), rare, weight: 1.1kg., R119394‎

‎Il movimento giansenista a Roma nella seconda meta del secolo XVIII‎

‎Citta del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana xxi + 418pp., 25cm., original 1945-edition, softcover, ex-libris stamp on frontcover, pages still uncut, in the series "Studi e Testi" volume 119, good condition, R119525‎

‎Pompei‎

‎A.G.M./ Stabilimento Masi. Non daté. In-8. Broché. Etat passable, Coins frottés, Dos frotté, Intérieur frais. 82 pages illustrées de nombreuses photos et plans en couleurs et en noir et blanc, dans et hors texte. Ex-libris à l'encre sur le 1er plat. Couverture contrepliée.. . . . Classification Dewey : 945-Italie‎

‎ Classification Dewey : 945-Italie‎

‎Sinodi diocesani italiani. Catalogo bibliografico degli atti a stampa, 1534-1878‎

‎Citta del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana 1960 xi + 515pp., 26cm., in the series "Studi e Testi" volume 207, pages still uncut, original softcover, text and interior are clean and bright, good condition, weight: 1kg., R119282‎

‎Les Primitifs italiens du XIe au XIIIe siècle‎

‎Paris, Les Editions d'Art et d'Histoire 1935 160pp. + 88 planches en n/bl hors texte, 29cm., brochure originale, qqs. rousseurs (surtout aux tranches), bon état, S101875‎

‎Guide du voyageur pour les antiquités et curiosités naturelles de Pouzol et des environs.‎

‎Naples chez Zambraia 1792 1 vol. broché Manquent la page de titre et toutes les gravures (ainsi que la table des planches p. 135 à 141). in-8, broché, couverture d'attente, dos muet, VI + 134 pp. Manquent la page de titre et toutes les gravures (ainsi que la table des planches p. 135 à 141). Quelques petites rousseurs éparses. Texte complet, collationné d'après un exemplaire de la BnF. ‎

‎Spanish Rome 1500-1700‎

‎New Haven and London, Yale University Press 2001 [viii] + 278pp., 24cm., publisher's hardcover, illustrated dustwrapper, ISBN 978-0-300-08956-2, very good condition, G101226‎

‎1919 1943 RATIONALISME ET ARCHITECTURE EN ITALIE‎

‎Catalogue d'expo 1977 , bon état , 210 p , 24 x 22 cm‎

‎Gli scavi del 1953 nel plano di Carpino (Foggia). Le terme e la necropoli altomedievale della villa romana di Avicenna‎

‎Taranto, Scorpione 1988 203pp. illustrated with some figures in text + 89 bl/w plates out of text, 29cm., softcover, dustwrapper, text in Italian, good condition, G86484‎

‎Les primitifs italiens - l'Homme en perspective - Les primitifs d'Italie‎

‎Éditions Famot, collection Histoire Universelle de la Peinture, Genève, 1986. In-8, relié, cartonnage éditeur illustré, 316 pages. Nombreuses illustrations couleurs et N&B. Plats bons, seulement légère perte de couleur sur zone supérieure du plat arrière. Exemplaire non frotté. Intérieur bon. Croix au stylo de 3mm sur garde. Bon exemplaire‎

‎Theatres of Sylvano Bussotti‎

‎, Brepols, 2020 Hardback, approx. xxiv + 603 pages, Size:210 x 270 mm, Illustrations:80 b/w, 27 col., Languages: English, Italian, French. ISBN 9782503589527.‎

‎Summary The premi re of Sylvano Bussotti's La Passion selon Sade occurred fifty years ago in Palermo during the fifth edition of "Settimane Internazionali Nuova Musica" (5 September 1965). La Passion selon Sade was the first theatrical work of Sylvano Bussotti, the first of a long and very impressive list of operas. The theatrical bent of the Florentine composer proceeded uninterrupted since then, developing through many phases (among them, the well-known Bussottioperaballet) and it has included a multitude of arts, texts, languages, artists, musicians, performers, choreographers, dancers, mimes, actors, producers and theatres: all of which constitute a large heritage from which it is possible to draw both from an historical and operational point of view. This first monograph about The Theatres of Sylvano Bussotti will encompass all the theatrical activity of Sylvano Bussotti from La Passion selon Sade through today, including cinema, theatre and the artistic management of lyric theatres. TABLE OF CONTENTS Daniela Tortora Introduction Theatre Studies J rgen Maehder Sylvano Bussotti's Music Theatre as Image-based Gesamtkunstwerk: Narrativity and Musico-Dramatic Coherence from La Passion selon Sade to L'Ispirazione Matteo Nanni Il Dioniso restituito. Osservazioni estetiche sulla Passion selon Sade Ivanka Sto anova Le th tre musical interdisciplinaire de Sylvano Bussotti: Entre Mallam , Debussy et Signorelli, Questo fauno (1998-1999) Adriana Guarnieri Corazzol A proposito degli scritti di Sylvano Bussotti The Voice in Bussotti's Oeuvre Anne-May Kr ger Processes and Communication in Sylvano Bussotti's Voix de femme Renzo Guardenti propos de Sylvano Bussotti, acteur Daniela Tortora Sinite parvulos venire ad me: Voices of Childhood in the Theatre of Sylb Giovanna Morelli Primo piano e panoramica. L'arte mitobiografica di Sylvano Bussotti BUSSOTTIOPERABALLET Patrizia Veroli Corps sceniques de Sylvano Bussotti. Gestes, danses, signes Alessandro Mastropietro OPERA: Considering Lorenzaccio (again), through New Intertextual and Documentary Contributions Massimiliano Locanto Da Nottetempo con lo scherzo e una rosa a Bergkristall/Cristallo di rocca.Metamorfosi sonore e continuit tematiche in Sylvano Bussotti Federica Marsico Le provocazioni di Le Racine: l'erotismo selon Sylvano Bussotti Ivanka Sto anova La passione estetica dell'orrore come movente della tragedia Tieste su una trama da Seneca di Sylvano Bussotti Giovanni Guanti La scommessa di Sylvano Bussotti tra autobiografismo rizomatico ed 'eccesso di democrazia' Bussotti in Milan and Venice Alessandro Turba ?Sprofondate sponde? Un'archeo-fiction di All'Italia Stefano Lombardi Vallauri Music Theatre as an Ethical Laboratory: La Passion selon Sade and Oggetto amato/Nottetempo as Political Acts of the Sixties and Seventies Nadia Palazzo All the Colors of Music: Le bal Mir Maria Ida Biggi Sylvano Bussotti in Venice, at Teatro La Fenice and the Venice Biennale Marco Cosci Video as Arrangement: Sylvano Bussotti at the Biennale Maurizio Corbella Niente stasera: Sylvano Bussotti and the Film Composer's Simulacrum Stage Design and Scenic Conceptions J rgen Maehder Una filosofia del melodramma ragionata e vissuta in primissima persona : Estetica teatrale e prassi registica in Sylvano Bussotti Mila De Santis Sylvano Bussotti, Luigi Dallapiccola, Ulisse Michela Niccolai Bussotti metteur en sc ne de Puccini: de Gianni Schicchi Tosca Testimonials Paolo Emilio Carapezza Suono, eros, logos, natura, gestualit vocale e teatro nella musica di Sylvano Bussotti Carlo Sisi L'immaginario visivo di Sylvano Bussotti Moreno Bucci Sylvano Bussotti: quel che resta della scena. Una mostra, gli spettacoli per il Teatro Comunale di Firenze e il Maggio Musicale Fiorentino Nicholas Isherwood The Bass Voice in the Late Works of Sylvano Bussotti Appendix Index of Names‎

‎Sanctuaires d'Italie.‎

‎Rome, Office National Italien du Tourisme (E.N.I.T.), s.d. (ca 1960). 12 x 19, 64 pp., plusieurs illustrations en N/B et en couleurs, cartes en couleurs, broché, bon état.‎

‎La Pauvreté Contente‎

‎La pauvreté contente Paris, Chez Edme Couterot. 1689 (Daniello Bartoli) In-12 de 154x93mm. gardes, Frontispice, [9] ff. 340 pp. gardes Plein veau jaspé marron. Dos à cinq nerfs avec caissons et pièce de titre dorés. Roulette dorée sur les bords des plats extérieurs. Contres-gardes blanches en papier vergé. Tranches rouges (effacées). "La Pauvreté contente est une morale aussi étrange que celle des égyptiens dont les tableaux hiéroglyphiques font rire celui qui n’en regarde que les figures." Danielo Bartoli Ce livre est la seconde traduction française du texte La Poverta Contenta (1649) de Daniello Bartoli, célèbre érudit jésuite italien. Il pourrait-être hérité de la première partie de son célèbre Dell’Huomo di lettere difeso, et emendato. 1645 intitulée La Sapienza Felice anche nelle Miserie [La Sagesse heureuse, même dans la misère]. qui connut un grand succès et fut réimprimé et traduit dans toutes les langues européennes. Le livre commence par un texte dédié aux Riches qui ne sont jamais contents. L’auteur attaque directement les riches pour se prémunir de tous préjugés sur la naïveté de sa réflexion et sur leur mépris de la pauvreté. "Le nom de pauvreté sera peut-être aussi fâcheux à vos oreilles que la présence de pauvres est insupportables à vos yeux." Danielo Bartoli Le livre comporte 17 parties. L’auteur traite le sujet de la pauvreté sous plusieurs aspects: philosophique, théologique, économique, matériel, social. Et cherche à démontrer les bienfaits de la pauvreté lorsqu’elle est volontaire. Des thèmes intemporels comme l'accumulation des richesses, l’obsession de l’argent, amasser, conserver, perdre ses biens… cette clairvoyance sur les comportements de l’homme reste toujours d’actualité. "Les pauvres contents sont exempts de la peine d’amasser, du soin de conserver et de la douleur de perdre." Danielo Bartoli Quelques exemples de chapitres : Chap. VIII : Que le fort des riches fait plus de pitié que d’envies Chap. IX : Que l'espérance des biens du ciel rend les pauvres content dans leur pauvreté Chap. X Des vices qui accompagnent ordinairement les richesses Chap. XI Des habits vains & immodestes des riches et du vêtement simple des pauvres Il est intéressant de comparer la première traduction française faite par le Père Brunet en 1664 avec celle de Couterot (la nôtre). Ces deux traductions n’ont rien en commun et le sens du texte est complètement différent d’autant plus que la version de Brunet est difficile à comprendre, le texte est décousu, peu fluide. Tandis que celle imprimée par Couterot est bien mieux construite, et retranscrit fidèlement toute la profondeur de l’esprit de Bartoli. "Passionnant texte, pleins d’esprit et de malice qui saura vous rassurer quant à l’état de vos propres finances." Librairie Casaubon Livre rare, Aucune version numérisée n'est disponible et nous n’avons trouvé aucune trace de vente de cette édition. Non référencé dans les bibliographies usuelles. Même Gamba, pourtant cité par Brunet et Graesse comme étant plus complet sur les textes de Bartoli dans sa Serie dei testi di lingua e di altre opere importanti nella italiana letteratura, ne cite pas La Poverta Contenta. 6 exemplaires sont référencés en bibliothèques ---------------------------------------- La pauvreté contente Paris, Chez Edme Couterot. 1689 (Daniello Bartoli) In-12, 154x93mm. Endpapers, Frontispiece, [9] ff. 340 pp. Endpapers Full brown marbled calf. Spine with five raised bands with gilt boxes and title label. Gilt border on the edges of the outer covers. White laid paper endpapers. Red edges (erased). "Contented poverty is a morality as strange as that of the Egyptians whose hieroglyphic paintings make anyone laugh who only looks at the figures." Danielo Bartoli This book is the second French translation of the text La Poverta Contenta (1649) by Daniello Bartoli, a famous Italian Jesuit scholar. It may have been inherited from the first part of his famous Dell'Huomo di lettere difeso, et emendato. 1645, entitled La Sapienza Felice anche nelle Miserie [Happy Wisdom, Even in Misery], which was a great success and was reprinted and translated into all European languages. The book begins with a text dedicated to the Rich Who Are Never Content. The author directly attacks the rich to guard against any prejudices about the naivety of his thinking and their contempt for poverty. "The name poverty may be as unpleasant to your ears as the presence of the poor is unbearable to your eyes." Danielo Bartoli The book is divided into 17 parts. The author addresses the subject of poverty from several perspectives: philosophical, theological, economic, material, and social. He seeks to demonstrate the benefits of voluntary poverty. Timeless themes such as the accumulation of wealth, the obsession with money, hoarding, holding onto, and losing one's possessions... this insight into human behavior remains relevant today. "The contented poor are free from the trouble of amassing, the care of preserving, and the pain of losing." Danielo Bartoli Some sample chapters: Chapter VIII: That the rich's strength arouses more pity than envy Chapter IX: That the hope of heaven's blessings makes the poor content in their poverty Chapter X: On the vices that usually accompany wealth Chapter XI: On the vain and immodest clothes of the rich and the simple clothing of the poor It is interesting to compare the first French translation made by Father Brunet in 1664 with that of Couterot (our translation). These two translations have nothing in common, and the meaning of the text is completely different, especially since Brunet's version is difficult to understand; the text is disjointed and not very fluid. While the one printed by Couterot is much better constructed and faithfully transcribes all the depth of Bartoli's spirit. "A fascinating text, full of wit and mischief, which will reassure you about the state of your own finances." Casaubon Library Rare book. No digital version is available, and we have found no record of this edition being sold. Not referenced in standard bibliographies. Even Gamba, though cited by Brunet and Graesse as being more comprehensive on Bartoli's texts in his Serie dei testi di lingua e di altre opere importanti nella italiana letteratura, does not cite La Poverta Contenta. Six copies are listed in libraries‎

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‎LES REPUBLIQUES MEDIEVALES ITALIENNES ‎

‎ 1251 Broché - 12,5 x 19 - 255 pp - année 1969 - l'Univers des connaissances Hachette - nb illustrations ‎

‎E un'altra eta ‎

‎ Rebellato editorea, 1969. Format 14x22 cm, broche, 78 pages. Avec en page de garde un envoi autographe a l'ecrivain Roger Clerici, auteur de nombreuses traductions d'auteurs italiens. Ouvrage en langue italienne. Bon etat.‎

‎Les romans de la rose. L'Intrus. Traduit de l'italien par G. Hérelle.‎

‎ 1919 Paris, Calmann-Lévy, sans date (1919), in 12 broché, 387 pages ; couverture effrangée avec petits manques. ‎

‎Mention d'édition sur la couverture. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Aspects de l'inconnu. La Léda sans cygne, récit de la Lande, suivi d'un Envoi à la France. Traduit de l'italien par André Doderet.‎

‎ Paris, Calmann-Lévy, 1922, in 8° broché, 289 pages. ‎

‎Première édition collective française. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Aspects de l'inconnu. La Léda sans cygne, récit de la Lande, suivi d'un Envoi à la France. Traduit de l'italien par André Doderet.‎

‎ P., Calmann-Lévy, 1924, in 8° relié demi-box bleu nuit, dos lisse, couverture conservée, 289 pages ; infimes frottis. ‎

‎Tirage limité à 1650 exemplaires sur papier vélin du Marais (n°1114). ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎L'enfant de volupté.‎

‎ 1971 Paris, Calmann-Lévy, 1971, in 8° broché, 335 pages. ‎

‎Edition complétée et rétablie dans l'ordre de l'édition originale italienne par Pierre de Montera. ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Les romans de la rose. Triomphe de la Mort. Traduit de l'italien par G. Hérelle.‎

‎ 1900 Paris, Calmann-Lévy, 1921, in 12 broché, 476 pages ; menus défauts. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎LA FILLE DE IORIO. TRAGEDIE PASTORALE TRADUITE PAR GEORGES HERELLE.‎

‎A PARIS. CHEZ CALMANN LEVY, EDITEURS. 1905. IN-8 (15 X 20,5 X 2,5 CENTIMETRES ENVIRON) DE 200 + (3) PAGES, RELIURE D'EPOQUE 1/2 MAROQUIN ORANGE A COINS, SOULIGNEE D'UN FILET DORE, DOS LISSE JOLIMENT ORNE D'UN DECOR TYPIQUEMENT "1900" DORE, TITRE ET TETE DORES, PLATS DE LA COUVERTURE ET DOS ILLUSTRES EN COULEURS CONSERVES. TEXTE ENCADRE D'UN FILET NOIR. ILLUSTRE DE 24 COMPOSITIONS, UNE EN COULEURS (COUVERTURE) ET 23 EN NOIR PAR ADOLFO DE KAROLIS. BEL EXEMPLAIRE.‎

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‎D'Annunzio‎

‎Paris, Editions de la Réunion des musées nationaux, 2001, 22 x 28, 176 pages sous couverture souple illustrée. Iconographie noir & blanc et couleurs. Catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée au musée d'Orsay du 9 avril au 15 juillet 2001. "Gabriele D'Annunzio (1863-1938) mène une existence aussi trépidante que celle des héros de ses romans. Dandy-esthète, séducteur impénitent, héros de la Première Guerre mondiale, il est surtout l'écrivain qui donne un nouveau lustre à la langue italienne. Des liens étroits, affectifs, artistiques, l'attachent à la France, sa " sœur latine ", son initiatrice littéraire, sa terre d'accueil et la scène de ses premières expériences théâtrales. Mais c'est en Italie, sur les rives du lac de Garde, que l'écrivain laisse son ultime empreinte, Le Vittoriale, " œuvre d'art total ", " livre de pierres vives ", miroir de sa vie. Le guide de ce voyage, Annamaria Andreoli, qui vient d'achever une biographie monumentale de D'Annunzio, ajoute à ce parcours exceptionnel l'originalité de ses points de vue."‎

‎Très bon état.‎

‎Ensemble de lettres, dessins et une photographie, 1923-1981 relatifs à Gabriele D'Annunzio.‎

‎Ces documents ont été adressés ou donnés par Suzanne Adler au professeur Guy Tosi (1910-2000) universitaire français spécialiste de D’Annunzio. - Portrait carte postale légendé au crayon au verso par Guy Tosi « Nerissa (Suzanne Adler) à l’époque de sa rencontre avec DA » - 2 lettres autographes signées à Guy Tosi. 1981-1983. 3 pp. in 4° - 19 mars 1981. « Oui je reçois les Quaderni. J’ai lu votre article et celui d’Emilio [Mariano]. Le portrait de Luisa ci-joint a été fait par miracle, vu mon manque d’habitude de travailler avec le poète assis à côté de moi et délirant d’inspiration. Quelle journée de théâtre féerique ! Il a dit ‘Moi aussi je sais faire des portraits’ » Elle évoque ensuite des portraits photographiques faits par D’Annunzio et Gian-Carl notamment de « G et de moi ». - 21 avril 1983. Sur les souvenirs de D’Annunzio qu’elle a écrits en vue d’une éventuelle publication dans les Quaderni del Vittoriale (?) : « Mon récit n’a de valeur qu’en fonction des lettres du Poète. C’est Lui qui a créé l’atmosphère de poésie. C’est impensable de ne pas les joindre. Je dirai même […] il faut prouver la véracité de mes souvenirs. » - 4 dessins au crayon, mars à mai 1923. 225 x 180 mm. Gardone. - Sanguine, 10 mai 1923, 100 x 100 mm. Cargnacco. - 5 dessins, 1923. 200 x 270 mm. L’un d’eux représente un puits et Suzanne Adler a indiqué « Première fois où je dessinais avec le poete assis sur un tronc d’arbre ». - dessin à la plume et lavis. 1923. 135 x 90 mm. Gardone du sopra. Avec cette dédicace postérieure à Guy Tosi « lorsqu’il voudra illustrer un de ses si intéressants ouvrages ». - deux dessins de la région des lacs. 1923, 170 x 290 mm - Lac de Garde - Isola dei Pascatori della isola Bella. - 16 dessins à l’encre bleue, crayon et feutre, juin 1973. 240 x 320 mm (environ). Le Vittoriale et ses environs - 1 dessin, plume et lavis, mai 1973. 66 x 83 mm. Dédicacé « Guy Tosi ce chemin qui monte au Vittoriale ». - 1 dessin à la plume, s.d. 80 x 77 mm, avec un petit mot aux Tosi et signé Suzanne Nerissa. - Vignette, encre et aquarelle. S.d., 60 x 70 mm. Chioggia. On joint : - Fusain. Souvenir de Bruges, 170 x 150 mm. Dédicacé à Mme Tosi. - Dessin au crayon. 120 x 140 mm. Mitsy [chatte] "dessinée par sa Maman Nerissa". ‎

‎Suzanne Adler rencontra D’Annunzio en 1923. Elle prend alors (il lui donne ?) le nom de Nerissa que D’Annunzio avait précédemment donné à Zina de Hohenlohe-Waldenburg.‎