‎MES CAMPAGNES. Album militaire inédit. Préface de Georges Courteline.‎

‎ 1895 H. Simonis Empis,, sans date [1895]. in4, broché, couvertures illustrée en couleurs20 grandes illustrations en couleurs et 3 pp texte de Courteline. Édition originale.avec un envoi à la plume de Guillaume à Albert Caron la couverture à une déchirure sans manque et le dos fendillé mais il a un envoi et une large signature de Guillaume et l'impression des planches est très belle ‎

‎Pour quand il pleut. Contenant cent dessins. ‎

‎Paris, H. Simonis Empis, 1903 ; in-8, broché ; (103) ff. ; 100 planches de dessins en noir commentés ; couverture blanche imprimée en noir.‎

‎Couverture défraîchie avec dos recollé mais abîmé, quelques petites rousseurs éparses à l'intérieur, sinon exemplaire en bon état. ‎

‎HARPE. Illustrations de BAZAINE‎

‎Editions Galanis 1980 Ex. N61/75 signé par l’artiste et l’auteur. Frontispice orné d’un bois original en couleurs et signé de Bazaine+ 17 gravures Originales sur bois en noir et deux autres en couleurs. Edition limité à 75 exemplaires. Sous chemise et étui toilée. Ouvrage assez rare.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎La nuit... un peu. Quatorze lithographies de Jean Pierre Risos.‎

‎Poitiers, La Cueille-Aigue 1981 In-folio, en ff. sous emboîtage de velours noir. Emboitage défectueux. Int. frais.‎

‎Tiré à 110 exemplaires sur Arches, celui-ci non justifié. Lithographies num. & signées par l’artiste. Bon état d’occasion ‎

‎Ondine. Conte traduit de l'allemand par Isabelle de Montolieu. Lithographies originales de Guiramand.‎

‎Paris, Les Francs Bibliophiles 1975 In-folio, en feuilles sous couverture rempliée et double emboîtage. 139 pp. Illustré de 26 lithographies originales par Paul Guiramand, dont 14 en couleurs, 7 à double page. ‎

‎Edition tirée à 170 ex. num. sur vélin de Rives. Très bon état d’occasion ‎

‎LE COMEDIEN comédie inédite précédée de Lettre à mon père.‎

‎ Paris, l'Ancre d'Or, 1948, 1 br. in-8 de (2)-159 pages non coupées, dessin à la plume par Jean Boullet, dessin au crayon par Vuillard, la " Lettre à mon père " est un fac-similé manuscrit de 11 pages ; ‎

‎Edition originale. ‎

‎Le livre de la guerre de cent ans. Dessins de Gus Bofa reproduits au pochoir et texte de Pierre Mac Orlan.‎

‎La Renaissance du Livre "Paris, [1918] 1921, in-4 broché, couverture rempliée illustrée. Dessins de Gus Bofa reproduits au pochoir par A. Machet d'après les originaux. Texte de Mac Orlan. 4ff.-50pp.2ff. Tirage limité à 401 exemplaires. Un des 50 exemplaires sur Hollande (second papier après 11 ex. sur Japon dont un exemplaire unique). Mahé I-287 / Carteret IV-257 ""Edition originale et premier tirage illustré, coté, surtout en grand papier."" La suite en couleurs qui devait accompagner le tirage sur Japon n'a pu être tirée, faute de papier nous apprend Carteret. Très bon exemplaire sur Hollande, un papier plus épais et bien blanc contrairement au ""vergé antique"" du tirage ordinaire. En fin d'ouvrage est insérée la page 39 du tirage ordinaire. (celle-ci se trouvait sur la p.39 de notre exemplaire et l'a jaunie par contact) Traces de colle de scotch sur les feuillets de garde."‎

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‎Madame Bovary, Mœurs de province. Illustrations en couleurs de Brunelleschi, lettrines et culs-de-lampe de A.-M. Vergnes‎

‎Gibert jeune / Librairie d'Amateurs Paris, 1953, in-4 broché, couverture rempliée, 4ff.-305pp.-1f. L'illustration comprend 16 hors-texte en couleurs de Brunelleschi. Les coloris ont été exécutés par Jean Monnier. Tirage à 3000 exemplaires numérotés sur vélin des papeteries de Condat. Très bon état, en grande partie non coupé.‎

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‎LA MAISON TELLIER. Illustrations de Marcel Cosson gravées par Mazelin.‎

‎1 volume grand in-4 (33,5 x 26 cm), en feuilles, sous couverture rempliée (sous papier cristal d'origine parfaitement conservé). 81-(3) pages. Excellent état, proche du neuf. La page de titre est ornée d'un petit bois imprimé en couleur. Sans emboîtage (chemise imprimée au dos présente). TIRAGE UNIQUE A 275 EXEMPLAIRES SEULEMENT. CELUI-CI, UN DES 250 EXEMPLAIRES SUR VELIN PUR FIL DE RIVES (troisième papier après 10 ex. sur Japon ancien et 35 exemplaires sur pur fil avec suite). Les 11 planches se divisent en 7 pleine-page et 4 mi-page. Avec la Maison Tellier édité en 1934 par Ambroise Vollard et illustrée par Edgard Degas, il s'agit là l'une des plus belles éditions modernes et interprétation artistique de ce célèbre texte de Maupassant. Les filles publiques de la Maison Tellier de Marcel Cosson (1878-1956) sont délicieusement croquées d'un impressionnisme coloré. Cet artiste est reconnu pour ses danseuses en tous genres, tout comme l'était Degas. La Maison Tellier, nouvelle qui ouvre ce recueil de Guy de Maupassant, a été publiée pour la première fois en 1881. Se situant dans la continuité des récits sur la prostitution, elle constitue la nouvelle réaliste de Maupassant la plus célèbre après Boule de suif. D’ailleurs, Guy écrivait à sa mère : « C’est au moins égal à Boule de suif, sinon supérieur ». La maison close de province, tenue par Madame Tellier, est « fermée pour cause de première communion » au grand dam des habitués. Après un périple en chemin de fer, les pensionnaires assistent à la cérémonie et sont émues par Constance, nièce de Madame Tellier, et l’ambiance de l’église ... Guy de Maupassant, en grand habitué des maisons closes, dépeint avec force ce milieu particulier des filles de joie. En juillet 1877, Maupassant écrit à Tourguenieff qu'en trois jours, il a "tiré 19 coups". Pierre Boborikine (autre écrivain russe) rapporte de son côté que l'auteur de La Maison Tellier a démontré sa virilité devant lui six fois de suite, suivies de trois autres avec une seconde partenaire dans une chambre voisine. La Maison Tellier est justement dédié à Yvan Tourguenieff. On trouve à la fin du volume, Le Port. BEL EXEMPLAIRE . ‎

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‎Pierre et Jean‎

‎ Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs. ‎

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‎La maison Tellier‎

‎Les documents d'art Monaco , 1946, in-4 en feuilles sous couvertures rempliées, chemise et étui. 106pp. Lithographies originales en couleurs de Berthommé Saint-André ont été tirées à la presse à bras par Marcel Manequin. L'illustration comprend une vignette au titre, en noir et 20 lithographies en couleurs (3 en tête de chapitre à trois quart de page et 17 à pleine page, hors-texte.). Tirage à 900 exemplaires sur pur fil Johannot. Celui-ci, sans suite ni dessin original est hors-commerce et nominatif. Parfait état. Peu fréquent malgré un tirage relativement important.‎

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‎LE PROPHÈTE. Avec une aquatinte de Zao Wou-Ki signée (1992) ‎

‎[ZAO WOU-KI (1920-2013)] - Khalil GÉBRANE (1883-1931). Le Prophète. Dans la traduction de Salah Stétié. Paris : Marwan Hoss Paris éditeur, 1992. 3 volumes in-4 (25 x 22 cm) en feuilles, couvertures imprimées, étui recouvert de soie bleue imprimé du titre sur le dos. Édition originale. UNE EAU-FORTE ET AQUATINTE DE ZAO WOU-KI JUSTIFIÉE ET SIGNÉE AU CRAYON PAR L'ARTISTE (V/XVIII). Édition : 125 exemplaires sur vélin d'Arches filigrané signés au par le traducteur Salah Stétié et le peintre et quelques HC avec la gravure signée. - Références : Zao Wou-Ki et les Poètes, 192-193; Chicha et Minssieux-Chamonard, p. 141. ‎

‎Parfait état. Couleur de la soie du dos de l'emboitage passée.‎

‎Toi et moi, illustrations en couleurs de Grau-Sala. ‎

‎Paris, Editions d'Art H. Piazza, 1952 ; in-8 carré, broché sous étui cartonné en papier rose décoré de fleurs argent ; 180 pp., (1) ff., 10 illustrations hors-texte en couleurs, y compris la couverture, protégées par des serpentes, couverture à rabats illustrée en couleurs. ‎

‎Un des 300 exemplaires de tête (N°173) sur vélin pur chiffon du Marais, seul grand papier avec suite en noir des illustrations (et 3 en couleurs non annoncées, en plus.). Exemplaire en bel état et en grande partie non coupé. ‎

‎Toi et moi ; Le Prélude ; Aimer. Illustrations de Berthold-Mahn‎

‎Lausanne, Edition du Bibliophile 1942 3 volumes grand in-8 broché, non coupé, couverture rempliée, chemise cartonné, sous emboîtage unique, 163- 157- 170- pp. 66 compositions dans le texte et à pleine page en couleurs. Bel exemplaire numéroté sur vélin pur fil Lafuma.‎

‎ Bon état d’occasion Illustrés romantiques et modernes‎

‎Voyage en Orient.‎

‎ Quatres volumes couvertures rempliées sous étuis, 22X16 cm, 1950, un des 3500 exemplaires numérotés sur alfa ivoire, texte établi et annoté par Gilbert Rougé, illustrations hors-textes de Yves Trevedy gravées sur bois par Henri Renaud, bandeaux et lettrines par Henri Jadoux, bibliothèque des éditions Richelieu collection tirée sur les presses de l'imprimerie nationale de France. Etuis avec légères salissures, très bon état.‎

‎Via Crucis.‎

‎Henry Babou Paris 1929 In-4 ( 340 X 260 mm ) de 64 pages en feuilles, sous couverture rempliée, chemise et étui. Beau livre illustré de 14 grand bois gravés en deux teintes ( bleu et noir ) par HERMANN PAUL. Edition originale tirée à 393 exemplaires numérotés, celui-ci numéroté sur vélin blanc de Rives. Traduction française du texte espagnol par Madame P. HERMANN PAUL. Très bel exemplaire.‎

‎Via crucis‎

‎ 1929 Paris Babou 1929 in4, 64 pages en feuillets sous emboitage, Texte espagnol et Français en regard, 14 grand bois gravés en deux teintes (bleue et noir) de Hermann Paul. Exemplaire numéroté,, tirage à 380 exemplaires, un des 303 sur vélin blanc de rives. édition originale. Bon exemplaire bien complet et en bon état de ce superbe ouvrage.‎

‎LA FAMILLE CARDINAL. Illustrée d'un portrait et de 32 monotypes en noir et en couleurs par EDGAR DEGAS, dans une reliure de Madeleine GRAS.‎

‎Auguste Blaizot & Fils, Paris 1938. 1 volume in-4 (32,8 x 24,8 cm), reliure de maroquin grenat, décor de volutes de maroquin cerise mosaïquées, souligné de filets dorés courbes, encadrant les plats, stylisant un rideau de scène, dos lisse avec auteur, titre et artiste dorés, encadrement intérieur de maroquin grenat souligné de filets dorés aux coins, tranches dorées, doublures et gardes de peau velours vert pomme clair, couvertures et dos conservés, chemise et étui (M. Gras). 1 frontispice et 33 MONOTYPES D'EDGAR DEGAS interprétés à l'eau-forte par Maurice Potin : Portrait de l'auteur, 2 vignettes in-texte, 25 hors-texte en noir et 6 hors-texte en couleurs. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. La seule véritable illustration de Degas pour un livre. Présentation : Les monotypes ont été dessinés par Degas en 1880 et devaient être reproduits en héliogravure pour l’édition du livre. Ce choix technique déplu à Halévy qui s’y opposa. Le projet fut abandonné… mais ressucita plus de 50 ans plus tard en utilisant la technique définitivement artistique de la gravure sur cuivre. Maurice Potin en utilisa les ressources les plus adaptées à Degas : verni mou, eau-forte et aquatinte. La réussite est incontestable, l’univers de l’écrivain et celui du peintre se confondent alors totalement.‎

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‎Très bel exemplaire de l'unique ouvrage illustré par Edgar Degas, dans une reliure mosaïquée Art Déco très pure de Madeleine Gras. L'exécution en est, de plus, techniquement parfaite. " Influencée par Legrain, Madeleine Gras a créé un style moderne agréable. Un grand soin était accordé aux détails […]. Elle a éliminé les nerfs du dos pour permettre des compositions ininterrompues d'un plat à l'autre " (Duncan & De Bartha). Bibliographie : Carteret, Illustrés, IV, 197. Duncan et De Bartha, La Reliure en France. Art Nouveau-Art Déco 1880-1940, p. 191. ‎

‎LA FAMILLE CARDINAL. Illustrée d'un portrait et de 32 monotypes en noir et en couleurs par EDGAR DEGAS.‎

‎Auguste Blaizot & Fils, Paris 1938. 1 volume in-4, broché, couverture à rabats imprimée en noir. 1 frontispice et 33 MONOTYPES D'EDGAR DEGAS interprétés à l'eau-forte par Maurice Potin : Portrait de l'auteur, 2 vignettes in-texte, 25 hors-texte en noir et 6 hors-texte en couleurs. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. La seule véritable illustration de Degas pour un livre. Présentation : Les monotypes ont été dessinés par Degas en 1880 et devaient être reproduits en héliogravure pour l’édition du livre. Ce choix technique déplu à Halévy qui s’y opposa. Le projet fut abandonné… mais ressucita plus de 50 ans plus tard en utilisant la technique définitivement artistique de la gravure sur cuivre. Maurice Potin en utilisa les ressources les plus adaptées à Degas : verni mou, eau-forte et aquatinte. La réussite est incontestable, l’univers de l’écrivain et celui du peintre se confondent alors totalement. ‎

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‎Petites brunissures marginales sur la couverture rempliée, sinon bel exemplaire en excellent état, sous étui-chemise titré.‎

‎LA LÉGENDE DES SEXES. Poèmes hystériques… ex. avec 26 gravures et 3 originaux).‎

‎Imprimé sous le manteau et ne se vend nulle part, [vers 1930]. Grand in-8, [2] f., 118 p., [2] f., broché, couverture de papier vert imprimée rempliée, étui de l’éditeur (l'artiste) recouvert de papier argenté. Édition clandestine publiée par le graveur Frans de Geetere qui en a réalisé l’illustration. Tirage à 200 exemplaires. Celui-ci UN DES 30 EXEMPLAIRES SUR VERGÉ DE HOLLANDE (3e papier après 2 ex. sur japon et 23 Chine), comprenant 26 GRAVURES en noir : LE FRONTISPICE AQUARELLÉ PAR L'ARTISTE, 16 EAUX-FORTES EN HORS-TEXTE et 10 EAUX-FORTES REFUSÉES, UN DESSIN ORIGINAL AU CRAYON NOIR. Cet exemplaire est enrichi d'une gravure supplémentaire, sur japon nacré, aquarellée par l'artiste. Le volume est donc identique dans sa composition aux exemplaires sur Japon et Chine. Rare exemplaire de luxe à toutes marges, serpentes conservées. Collationné complet des 26 gravures et des originaux. (Pia 1998, col. 768-769). L'ensemble est en parfait état de conservation, non coupé.‎

‎L'ouvrage est parfaitement conservé avec la fragile couverture non décolorée, très belle. Légères usures d'usage à l'étui métallisé d'origine.‎

‎La petite fille de Jérusalem. Douze illustrations de Roger Bezombes gravées sur bois par Jacques Beltrand.‎

‎ Librairie Artheme Fayard in-4, en feuillets, sous chemise cartonnée, et étui 243 pp. Première édition illustrée de ce roman d'inspiration autobiographique comprenant 12 compositions en couleurs par Roger Bezombes gravées sur bois par Jacques Beltrand. Tirage limité à 805 exemplaires, celui-ci numérotés sur vélin de Rives blan‎

‎Illustrations tres colorées du peintre Roger BezombesMyriam Harry est née en 1869 à Jérusalem et y a grandi jusqu'à la mort tragique de son père en 1884. C'est cette enfance insouciante et hors norme qu'elle nous raconte dans ce premier livre de sa série autobiographique, où elle met en scène son personnage Siona.Elle y mène une vie très libre, sous l'influence de son père, passionné d'archéologie biblique et propriétaire d'un magasin d'antiquité-librairie qui enchante ses premières années. bon exemplaire ‎

‎Exploits. Poèmes inachevés de J. R. Lithographies de G. Hautot.‎

‎slnd (Biarritz, 1940) 1940 In-4, en feuilles sous couverture rempliée, 7 ff. Illustrations dans le texte. Couverture ternie, brunissures au premier plat et découpes aux rabats.‎

‎Ces exploits ont pour cadre Mourmelon pendant la Drôle de guerre. Tiré à 50 exemplaires num., celui-ci sur vélin. Envoi de l’auteur, anonyme, qui dédie son livre à ses compagnons d’arme BOAS Bon état d’occasion Illustrés romantiques et modernes‎

‎Le livre des heures héroïques & douloureuses des années 1914, 1915, 1916, 1917 et 1918.‎

‎Berger-Levrault 1919 In-4, broché, couverture illustrée en couleurs, 100 pp. Illustrations à toutes pages. Ex-dono manus. en garde.‎

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‎Edition originale et premier tirage des illustrations en couleurs de André Hellé. Extraits de documents officiels (notes, discours, communiqués, articles, appel, télégrammes) figurés par un dessin colorié au pochoir. Très bon état d’occasion ‎

‎Jacques le Fataliste et son maître. Préface de Georges Grappe. Illustrations en couleurs de Joseph Hémard.‎

‎Paris, Lapina, 1922, in-4°, XXIV + 407 p., illustré de très jolis dessins coloriés dans le texte et de 19 planches hors-texte, couverture et dos conservés, ex libris, reliure en demi-maroquin brun-noir à coins, dos orné de caissons dorés, tranche supérieure dorée, mors intérieurs renforcés, reliure signée ‘René Aussourd’.‎

‎Un des 32 exemplaires sur papier vélin glacé, numéroté et portant la signature de Joseph Hémard. Très belles illustrations aux couleurs vives et aux traits rappelant parfois le style des naïfs; quelques illustrations à caractère érotique. “(Hémard) a exécuté quelques décors de théâtre, et brossé plusieurs décorations, mais il est surtout connu pour ses très nombreuses illustrations de livres, où son talent léger mais toujours spirituel sait tirer parti des personnages et des situations” (Bénézit V/480). “Joseph Hémard, dessinateur, collabore dès 1899 aux journaux illustrés comme ‘Pêle-Mêle’, puis plus tard à l’Assiette au beurre’. De 1900 à 1905 il dessine des décors pour des faïences, puis des albums pour la jeunesse et enfin vient au livre illustré. D'une fantaisie endiablée, grâce à sa culture et à son crayon plein d'esprit, Joseph Hémard a su conquérir, par la verve et le comique de ses illustrations en couleurs, tout un public désireux d'oublier les heures difficiles de son temps. Grand travailleur, il affectionne le dessin au trait agrémenté le plus souvent de couleurs au pochoir.” (Carteret III/302). “Édition estimée” (Carteret IV/139, III/251). “Neveu de Charles Meunier, premier doreur chez Chambolle-Duru à la fois excellent relieur et très bon doreur, établi avant la guerre de 1914, René Aussourd exerça jusqu'en 1960. Ses reliures sont en général assez classiques mais d'une grande perfection d'exécution” (Fléty, p. 14). Image disp.‎

‎Les Dames Galantes - Edition publiée avec des notes et éclaircissements de Raoul Veze‎

‎Georges Briffaut, Editeur 1931 Illustrations originales de Joseph HEMARD - Un des exemplaires sur Vélin. 2 volumes, couvertures de suédine bordeaux aux armes dorées. 4, 314-4, 376 pages. Partiellement coupé. Illustré de 48 compositions en couleurs. Intérieur en très bon état. Couvertures avec petits manques en coins. Bon état.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎