Paris, Imp. d'Aubert et Cie., (1840 circa). 12 planches litographiées, coloriées et gommées.GAVARNI. Paris le soir. Paris, Beauger et Cie, Aubert et Cie., sans date (Ca 1840). 25 planches lithographiées, coloriées et gommées.Ensemble 1 vol. in-4, demi-basane rouge, dos lisse orné de fers romantiques (reliure de l'époque).
Deux suites complètes lithographiées sur blanc de Gavarni, le chroniqueur mondain et social du XIXe siècle, quand Daumier était son caricaturiste politique.« Au Gavarni dessinateur de modes, au talent charmant et mince de la première manière, succède le grand Gavarni de la seconde manière, qui éclate dans les mille lithographies données au Charivari de 1837 à 1848, le Gavarni des Fourberies de Femmes et des Lorettes, de la Boîte aux lettres et des Enfants terribles etc. - le Gavarni qui, comme dit Sainte-Beuve, se met à peindre, à silhouetter dans tous les sens la société à tous les étages : le monde, le demi-monde et toutes les espèces de monde ; prenant la vie de son temps, la vie moderne, par tous les bouts n’imitant rien, ne cherchant rien ailleurs, nageant en pleine eau et nous faisant nager avec lui dans le courant et le torrent des moeurs du jour - le Gavarni à la verve inépuisable qui, au-dessous d’un dessin élégant et d’un intérêt considérable parce qu’il est toujours rationnel par l’observation, inscrit ces légendes d’un comique si fin tantôt développées comme des petites scènes de comédie, tantôt condensées comme un axiome de géométrie » (Beraldi).Provenance : Bibliothèque Descamps-Scrive (ex-libris), n°497.Bel exemplaire. Quelques rousseurs n'atteignant pas les gravures dont les coloris sont d'une grande fraîcheur.Beraldi, Les Graveurs du XIXe siècle, VII, p. 52, n°112 et 113 ; Inventaire du fonds français, VIII, n°229.
[Gavarni] - Gavarni -GAVARNI [Paul, Sulpice-Guillaume Chevalier dit
Reference : 25913
(1852)
1852 [Paris], [Librairie Nouvelle, imprimerie Lemercier], sans date (vers 1852).grande feuille non rognée sur chine volant,rare
PAULIN LE CHEVALLIER Editeurs de l'Illustration rue Richelieu 60. s.d. (1857). Grand in-folio (31x 43,5 cm).broché, en feuilles sous 10 chemises Collection de 100 splendides lithographies originales de GAVARNI, tirées par LEMERCIER, lithographies en noir numérotées de 1 à 50 dans les séries PAR CI PAR LA et PHYSIONOMIES PARISIENNES , 2 suites « Masques et visages ». Edition sur grand papier,bon etat
IN FOLIO - 100 lithographies en noir ht legendées ,Beraldi V, 299. Sander 295. Vgl. Vicaire III, 955. GAVARNI (Paul Chevalier, dit), 1801-1857, est dessinateur et caricaturiste. En 1835, il crée le journal satiriste "Gens du Monde". Il saisit les attitudes de ses contemporains, lorettes, grisettes, bourgeois et pauvres gens, avec une verve inépuisable et une grande vérité d'observation. Au bas de chaque croquis de spirituelles légendes expliquent la situation et complètent la signification. C'est "Le La Bruyère des lorettes, des bals masqués et des boudoirs" (Jules Janin). La virtuosité des dessins de Gavarni est magnifiée par des légendes non moins savoureuses qu’il rédige lui-même. Les frères Goncourt, auteurs d’un livre sur leur artiste d’ami témoignent de la composition de ces dernières: «Un soir que nous parlions à Gavarni de ses légendes et que nous lui demandions comment elles lui venaient: "Toutes seules, nous dit-il ; j’attaque ma pierre sans penser à la légende, et ce sont mes personnages qui me la disent..."» (Gavarni, l’homme et l’œuvre).
1852 [Paris], [Librairie Nouvelle, imprimerie Lemercier], sans date (vers 1852).grande feuille non rognée ,Dimensions de la feuille : 38,5 x 28 cm environ Dimensions de la lithographie : 19,5 x 16 environ Papier vélin fort. Tirage sur blanc (verso blanc). rare
[DRIAN (Adrien Désiré ETIENNE dit).] - GAZETTE DU BON TON.
Reference : 17416
(1921)
Paris 1921 Pochoir signé dans la planche pour la Gazette du Bon Ton, rehauts au pochoir, 1921, 24 x 19 cm.
Cette 13e planche du deuxième numéro de la Gazette du Bon Ton de 1921, représente des costumes de mariée et de demoiselle d'honneur pour Paul Poiret. Sous l'inspiration du grand couturier, DRIAN dessine deux femmes aux tenues futuristes, qui évoque plus le music-hall que la traditionnelle robe longue. Coiffées de plumes, les jeunes femmes semblent venues d'îles lointaines. Infimes taches marginales.
32X50 cm.Editions Capon, 22 rue Brochant.
Estampe en couleurs sur vélin.
32X50 cm. Editions Capon, 22 rue Brochant.
Estampe en couleurs sur vélin.
Lucien Vogel éditeur, Paris 1924-1925, 18x24,5cm, deux doubles feuillets.
Extrait original tiré de La Gazette du bon ton, illustré de huit dessins en couleurs de Geffroy. On y joint un double feuillet de texte concernant la mode d'hiver chez différents créateurs (Lanvin, Poiret, Vionnet et Worth). Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. Très bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
1923 A Paris, Chez Gaston Boutitié, 1923. Deux volumes in-quarto (234 X 283) demi-maroquin carmin à coins, dos lisse orné de deux larges caissons dorés à encadrement de filets gras et perlés, auteur, titre et tomaison dorés, date en queue, filet doré sur les plats, tête dorée, plats de la couverture et dos conservés (BERNASCONI). Craquelures sur quelques centimètres au mors supérieur du second plat du premier tome.
ÉDITION au tirage limité à 1 030 exemplaires numérotés, celui-ci un des 900 sur vélin. Ce catalogue décrit et reproduit 271 pièces qui constituent l'oeuvre gravé de l'artiste. Reproduites en phototypie, elles sont toutes présentées sous serpente légendée. Édition bilingue avec le texte français et anglais. BEL EXEMPLAIRE dans une reliure solide et décorative de BERNASCONI. TEXT BOTH IN FRENCH AND ENGLISH. NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.
Phone number : 06 21 78 12 79
Chez Gaston Boutitie & Cie, éditeurs d’art, Paris, 1923.
…Deux forts volumes in-4 (22,8 x 4,5x 28,5 cm) broché, couverture souple couleur crème avec lettrage usuel imprimé en rouge sur le 1er plat et le dos. Les deux tomes annoncent sur les pages de titre ESTAMPES. Le tome 1 s'ouvre sur une introduction de Gustave GEFFROY (un journaliste, critique d'art, historien et romancier qui fut l'un des dix membres fondateurs de l'Académie Goncourt), une introduction de 6 pages, trois en français, trois en anglais. Ce tome 1 compte 141 reproductions d’estampes, en noir et blanc, bien sûr, toutes précédées d'une serpente où l'on trouve imprimées les indications relatives à chaque estampe: dimensions de l'oeuvre originale, sa nature (eaux fortes, gravures à la roulette, aquatintes), son niveau d'état (1er, 2ème,...définitif) et le nombre des épreuves tirées; le tout en français et en anglais. Le tome 1 se termine par une table des reproductions avec quelques indications de variantes et d'errata. Le tome 2 comprend 130 reproductions d'estampes , présentées exactement de la même manière que dans le premier tome et suivie in fine , d'une table des reproductions. Il s'agit, dans ces 271 estampes, au total, d'un vaste panorama social, la plupart du temps citadin, mais pas toujours (certaines estampes sont également situées dans les villages ou les campagnes profondes). Il s'agit en tout cas toujours de personnage du peuple (le petit peuple, comme on dit souvent), saisis dans des attitudes quotidiennes, la plupart du temps dans leur travail. Chaque estampe est riche de détails qui, non seulement sont d'un grand intérêt artistique mais qui encore recèlent toutes sortes de détails d'un intérêt historique et ethnologique.Auguste BROUET (1872 -1941) qui a appris son métier chez le grand graveur et imprimeur Auguste DELATTRE est un de ces très grands artistes aujourd'hui presque oubliés. Précisons bien que les 271 estampes de ce catalogue de l’oeuvre gravé de Auguste BROUET été reproduites en phototypie chez CATALA Frères, un des grands ateliers de l’époque.Nos deux tomes (tirés à 1000 exemplaires) contiennent bien la lithographie originale volante, à l’état définitif, numérotée 392 sur 1000. Ils portent le même numéro et sont en excellent état.
Winterthur, Steiner'sche Buchhandlung, 1857. 8°. 736 S. Mit 1 lithogr. Titel u. 14 lithogr. Tafeln nach Holzschnitten von E. Kretzschmar. Illustr. Halblederband.
Dritte Auflage des erstmals 1853-54 in 2 Bänden erschienenen Werks. Die Tafeln zeigen den Kampf der Länder, den Toggenburger Krieg, die Hexenverbrennung, die Folterung während des Bauernkrieges, Nikolaus von Wenge, den 2. Kappeler Krieg, den Aufstand gegen die Römer, die Schlacht bei Sempach, Wilhelm Tell, Felix Hemmerlin gen. Malleolus, die Gefangennahme Waldmanns, das Schweizermädchen, Samuel Henzi in Bern und Pestalozzi. - Seite 193 mit grösserem Einriss. Stellenweise stärker stockfleckig. Der Einband berieben.
Bern, A. Francke, 1902. 4°. 40 S. Mit 8 Kupfertafeln und 4 Textkupfer. Leinenband der Zeit.
Die Kupfer reproduziert nach den alten Vorlagen.
Genève, Bibliothèque Publique et Universitaire Genève / Imprimerie Roto-Sadag.
Reproduction au format 29.5 x 39 cm. (feuille) d'une peinture de Geissler, prix offert aux élèves des écoles primaires. Trous de punaise aux coins supérieurs.
Zürich, Orell Füssli & Comp., 1817. 12°. (8) 200 S. Mit 1 gest. Portrait, 4 gest. gef. Tafeln von F. Hegi nach C. Hackert u. G. Lory u. 1 kol. gest., gef. Karte von J. J. Scheurmann nach D. v. Escher. Illustr. Orig.-Pappbd. (leicht berieben u. bestossen).
Das Portrait zeigt Calvin, die Karte Genf u. die gefalteten Tafeln zeigen Ansichten von Genf. - Leicht gebräunt u. vereinzelt leicht stockfleckig. - Einbandrücken mit kl. Fehlstelle am Fuss.
Format : Cuvette : 43 x 32 cm / Feuille : 52 x 40 cm. Marges refaites (agrandies) nettoyées et doublées. Sur papier Japon.
Très bel état.
Marseille (Le Magellan, 352 avenue du Prado, 13008) : Editions du Prado, 1985.- gravure avec texte en regard ,double page- 38 x 28 cm.Tirage 270 ex. ,bon état
Cet ouvrage est un recueil d'impressions visuelles présentant le sites de Corse que le Maître Albert Decaris, dans une interprétation féerique, a gravés sur cuivre. Ces images sont accompagnés d'un texte essayant d'être la traduction sentimentale de celles-ci, même s'il s'égare parfois vers l'Histoire.
Paris, Editions Chroniques du Jour, 1929. In-4 carré, rel. demi-toile rouge de l'époque, dos lisse muet, tête rouge, couv. conservée, LXXXIX pp., 64 planches in fine réunissant 97 reprod. en noir.
Mors sup. usé, exemplaire correct. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €)
[Moore] - Gerald CRAMER - Alistair GRANT - David MITCHINSON
Reference : 014188
(1976)
Genève Editions Gérald Cramer 1976 In-4 Cartonnage toilé et étui illustré éditeur Ed. originale
Volume II du catalogue raisonné des gravure d'Henry Moore. Préface en français, anglais et allemand. Addenda au tome 1 et plus de 160 estampes décrites et reproduites, exécutées entre 1973 et 1975, lithographies et eaux-fortes. >Bel exemplaire avec son étui. Il est signé par Moore au colophon, mais ne contient pas d'estampe originale. Bon 0
[Moore] - Gerald CRAMER - Alistair GRANT - David MITCHINSON
Reference : 014189
(1980)
Genève Editions Gérald Cramer 1980 In-4 Cartonnage toilé et étui illustré éditeur Ed. originale
Volume III du catalogue raisonné des gravure d'Henry Moore. Préface en français, anglais et allemand. Corridenda et plus de 180 estampes décrites et reproduites, exécutées entre 1976 et 1979, lithographies et eaux-fortes. >Bel exemplaire avec son étui. 3,7 kg. Très bon 0
Lardanchet Lyon 1911 1910 Lyon, H. Lardanchet, 1910 (noté 1911 sur le premier plat mais 1911 sur l'achevé d'imprimé), 144 p. + 9 hors-textes, broché, environ 33x25cm. Couverture insolée avec des rousseurs, dos en mauvais état et fragile, (cassé à l'intérieur avec les feuillets désolidarisés). Des rousseurs sur les pages, quelques pages mouillées (dont des hors-textes).
Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
, Paris, Firmin Didot, 1824.**, Relie de l' epoque, demi - veau vert,dos orne de piece de titre dore, plats de papier marbre, 13,5x21,5cm, 244pp
De tous les peintres qui ont grave a l' eau - forte, il n' en est aucun dont les estampes aient ete de tout temps aussi generalement recherchees que celles de Rembrandt. Une discription exacte et detaillee de ce pieces devenait par consequent pour l' amateurs empresses de les recueillir, mais embarrasses dans leur jugement par la variete infinie des epreuves.
Zürich, Orell, Füssli und Comp., 1864. Gr.-8°. 21 S. Mit einem lithogr. Porträt (A. Gersbach) von J. Lier nach H. Bodmer. Orig.-Heft (angestaubt und leicht stockfleckig). = "52. Neujahrsblatt (Neujahrsgeschenk an die Zürcherische Jugend sic.) von der allgemeinen Musik-Gesellschaft in Zürich auf das Jahr 1864".
Rohr 877. - Tafel am unteren Rand angestaubt und leicht stockfleckig.
Zürich, Orell Füssli, (1967). 4°. 234 S. Mit zahlr. Illustr. nach alten Vorlagen. Illustr. Orig.-Pappband (bestossen, Rücken etwas angestaubt).
Mit Beiträgen von Hans Fischer, Georges Petit, Joachim Staedtke, Rudolf Steiger und Heinrich Zoller. - Sehr gut erhaltenes Exemplar
(Zürich), (1846). 8°. 27 S. Mit 1 gest. Portrait. Orig.-Heft (mit Gebrauchsspuren). = "Neujahrsblatt der Naturforschenden Gesellschaft", XLVIII Sück.
Rohr 521. - Durchgehend stockfleckig.
Basel, Hieronimus Curion, impensis Henricpetri, Mense Martio 1558. Folio. 292 (recte 282) S. Schlichter Halblederband der Zeit.
Adams G 552. - VD 16 G 1777. - Frühe Ausgabe, hier ohne Erwähnung von Christian Wursteisen als Herausgeber. Wurde meist zusammen mit: Calepinus, Ambrosius. Dictionarum linguae latinae zusammengebunden. Gedruckt auf billigerem Papier und in schlechterem Satz. Titelblatt und Vorsätze mit handschriftlichen Besitzvermerken. Am Schluss leichter Wasserrand. Letztes Blatt fingerfleckig und mit kleinem Loch, wenig Textverlust. Einband am oberen Kapital angerissen. Deckel beschabt.
Phone number : 41 (0)44 261 57 50