Léon Pichon, Paris 1927, 16,5x23cm, en feuilles.
Edition illustrée de 17 vignettes gravées sur bois de Fernand Siméon, un des 25 exemplaires numérotés sur Japon Shidzuoka, le nôtre non numéroté mais justifié "exemplaire imprimé pour Léon Pichon", tirage de tête après 15 Japon à la forme. Agréable exemplaire comlpet, comme il l'est mentionné à la justification du tirage, de la suite sur Chine des bois gravés. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Édition agrémentée de vignettes gravées sur bois par Fernand SIMÉON. Paris. Léon Pichon. 1927. In-8 (164 x 230mm) broché, couverture à rabats imprimée en rouge et noir, 119 pages, 18 bois gravés en noir de Fernand SIMÉON parfois assez coquins. Quelques légers reports de gravure sinon bon exemplaire.
, Lannoo, 2013 Hardcover, 200 pages, SPA, 290 x 290 x 27 mm, as New, illustrated in colour, . ISBN 9789401409926.
A cross-fertilization between the avant-garde cuisine of Ferran Adri and the conceptual architecture of Hedwig Van Impe
[Fernand Siméon] - REMY DE GOURMONT (auteur) / FERNAND SIMÉON (illustrateur)
Reference : DMI-85
(1923)
REMY DE GOURMONT, Un Coeur Virginal, dessins de FERNAND SIMÉON, Paris, Henri Jonquières et Cie, 1923, in-8, reliure de SEMET & PLUMELLE, demi maroquin bleu à coin, dos à quatre faux nerfs, titres dorés, tranche supérieure dorée, couvertures et dos conservés. 1/30 exemplaires du tirage de tête sur Japon Impérial (n°28) 56 illustrations en noir et bland et couleurs du peintre et illustrateur français Fernand Siméon (1884-1928), élève d'Auguste Lepère qui l'initia à la gravure sur bois. Siméon illustra une quarantaine d'ouvrages entre 1920 et 1928, année où il fut malheureusement emporté par une méningite à 44 ans. Il a également illustré Une Nuit au Luxembourg de Remy de Gourmont (chez Claude Aveline, 1926). Ce roman de Remy de Gourmont, dédié à Octave Uzanne, a d'abord paru en pré-original dans la revue Le Mercure de France du 15 décembre 1906 au 1er février 1907, puis en édition originale aux éditions du Mercure de France, en 1907, avec une couverture illustrée par Georges d'Espagnat. Par la suite, le roman a fait l'objet de nombreuses éditions illustrées par Raoul Dufy (1921), Siméon (1923) et Laboureur (1937). État irréprochable.
Bois. 15 x 9 cm. Planche de la suite des Cent Frontispice éditée par F.L. Schmied en 1920 à 50 exemplaires. N 29/50.
CHANTIERS. " Cahiers mensuels imprimés à Carcassonne ". Carcassonne (20, rue du Palais). Directeur : René Nelli. Secrétaire : Joë Bousquet. Rédacteur en chef : Henri Féraud. Dépôt général : Librairie Gallimard. Grand in-8° agrafé. 9 numéros ont paru en 9 livraisons, d'avril 1928 à mars 1930. (Admussen, 49) (Destribats, 270)
N° 2. (Février 1928). Joë Bousquet, René Nelli, Henri Féraud, François-Paul Alibert, Louis-Pierre Estève, Lucius Siméon, Louis-Marie Cazals. Critique du " Paysan de Paris " par Joë Bousquet. Très bel exemplaire.
Fanlac. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages.. . . . Classification Dewey : 843.0872-Le roman policier
Le Roman noir d'Escoire. La passion mortelle de soeur philomène. La fuite de Georges Bonnet. Le coup de maître de Rastignac. La mort de Nanou. Le mystère de Foussac... Classification Dewey : 843.0872-Le roman policier
Fanlac. 2001. In-8. Broché. Bon état, Coins frottés, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc, in texte.. . . . Classification Dewey : 904-Recueils de récits d'événements
Classification Dewey : 904-Recueils de récits d'événements
Fanlac. 2001. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 303 pages. Quelques illustrations en noir et blanc, hors texte. Un ex-libris au stylo sur la page de faux-titre.. . . . Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle
Sommaire : Le Roman noir d'Escoire, par Dominique Richard - La passion mortelle de soeur Philomène, par Dominique Richard - La fuite de Georges Bonnet, par Dominique Richard - etc. Classification Dewey : 840.092-XXI ème siècle
The Jewish Museum London 2001 Livre en anglais. In-4 broché 25 cm sur 21. 56 pages. Très bon état d’occasion.
Catalogue d’exposition avec biographie de l’artiste juif Simeon Solomon. Exposition catalogeue with a biography of jewish artist Simeon Solomon Très bon état d’occasion
Lucien Vogel éditeur, Paris 1921, 18x24cm, une feuille.
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille.
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Lucien Vogel éditeur, Paris 1922, 18x24cm, une feuille.
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
ARPA. 1984. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 87 pages, couverture rempliée.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie
Classification Dewey : 841-Poésie
Phone number : 06 80 15 77 01
1999 Editions Flammarion - 1999 - In-4, format carré, cartonnage toilé marron sous jaquette illustrée en couleurs de l'éditeur - 125 p. - Nombreuses reproductions de gravures et de toile en couleurs et en N&B
Bon état
Henri Jonquières, coll. "Les Beaux Romans" 1925 1 vol. broché in-8, broché, couverture rempliée, 420 pp., frontispice et illustrations in et hors texte, en noir et en couleurs, par F. Siméon. Exemplaire numéroté sur vélin de Rives. Petites brunissures au dos, sinon très bon état de la couverture et de l'intérieur.
Illustrations de F. Siméon. Exemplaire sur papier vélin teinté de Rives (N°981).Paris, Henri Jonquières & Cie. - 1925 - 420 pages. Collection Les Beaux Romans. Ex libris.Reliure demi chagrin bleu à coins. Dos à 5 nerfs aux titre et auteur dorés. Tête dorée sur témoins, non rogné. Couverture d'édition illustrée et dos conservés. Petits frottements aux nerfs et aux coiffes. Pas de rousseur. Bon état. Format in-8°(21x15).
SIMEON
Paris, Henri Jonquières, 1925, In huit, 420 pp, reliure en demi-chagrin marron, dos à quatre nerfs, tête dorée
1/1100 ex num tiré sur vélin teinté de Rives ,collection : "les beaux romans",illustrations de F.Siméon,.
Paris, Henri Jonquières, collection Les Beaux Romans, 1925. In-8, 420 pp. Demi-chagrin vert à coins, dos à 4 nerfs filets dorés sur les plats, couvertures illustrées et dos conservés.
Onzième volume de la Collection " Les Beaux romans ", tirage à 1201 exemplaires. Un des 1100 exemplaires numérotés sur vélin teinté de Rives, n° 585. BEL EXEMPLAIRE; Photos sur demande.
Paris, Henri Jonquières et Cie (impr. Coulouma et Duchatel), 1925. Fort in-8 carré, (4)-420-(2) pp., reliure plein maroquin (Yseux, successeur Thierry-Simier), titre estampé sur le plat supérieur, toutes tranches dorées, gardes doublées (mors fendillés, rousseurs dans les marges).
Tirage à 1226 exemplaires numérotés, ici UN DES 25 sur papier MADAGASCAR Lafuma (n° R, imprimé pour La Société des Médecins Biliophiles), second papier après un exemplaire unique. Exemplaire truffé d'une LETTRE AUTOGRAPHE signée de Sainte-Beauve, datée du 30 janvier 1854, à M. Jannet (voir photo). Sous une riche reliure signée. * Voir photographies / See pictures. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
Konstanz, bey Martin Wagner, 1783, kl. in-8vo, 70 S., (von 71 ohne letzte S.), fleckig cartonnage de l'époque.
Phone number : 41 (0)26 3223808
Paris, Henri Jonquières et Cie, coll. Les beaux romans, 1925. 1 vol. in-8 de XX-298-[2] pages. Plein maroquin orné d’un filet doré, dos lisse orné, tête dorée, couverture et dos conservés. Les deux dernières pages de la préface sont mal reliées (elles se situent en début de préf.), mors très très légèrement frottés mais belle condition néanmoins.
Illustré de bois en deux couleurs de Fernand Siméon. Tiré à 1050 ex. numérotés. Celui-ci un des 950 sur vélin pur fil.
Illustré de compositions de Fernand Siméon (1884-1928) gravées sur bois en deux tons.Édition tirée à 1050 exemplaires. Celui-ci (n°35) un des 40 exemplaires sur vélin du marais en tirage de tête imprimé hors commerce (de 31 à 40) pour Georges Crès.Paris, Henri Jonquières et cie éditeurs - Collection les beaux romans - 1925 - 298 pages. Ex-libris J.M. de Montremy.Très belle reliure demi maroquin prune à bandes signée Delaporte. Dos lisse, avec titre et auteur. Tête dorée. Couverture et dos conservés. Pas de rousseur. Parfait état. Format in 8° (21x17).Coeur double de Marcel Schwob (1867-1905) est paru en 1891. Il est suivi de la légende des gueux. L'ensemble est un recueil de 34 contes.
SIMEON Fernand
Paris, Henri Jonquières et Cie Éditeurs, 1925. In-8 (15 x 20 x 3 cm), broché, couverture papier rempliée illustrée sur le premier plat. Frontispice sous serpente, 298 pages, bandeaux. // Exemplaire numéroté imprimé sur vélin pur fil (n°910/1050). // Exemplaire non rogné. // Bon état. Quelques rares rousseurs, essentiellement sur la couverture et les pages de garde.
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