‎Dans l'antichambre (Histoire d'une minute)‎

‎ Paris, A. Romagnol, 1905. In-8, 30 pp. 2 pl., cartonnage de papier parchemin à la bradel, triple filet doré en encadrement sur les plats, dos long, tête dorée, couverture conservée (accroc et petits frottements). ‎

‎Édition originale ornée d'un portrait de l'auteur en frontispice et des gravures en noir de Chahine. Un des 200 exemplaires au format in-8 comportant un état des gravures. La couverture a été illustrée par Malteste d'un portrait de l'auteur gravé par Gaspé. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎Gavarni.‎

‎Couverture souple. Broché. 96 pages. Rousseurs. 9 x 14 cm. Mouillure.‎

‎Livre. Avec un portrait et un fac-similé d'autographe. Editions Gustave Havard (Collection : Les contemporains), 1856.‎

‎Miro, - Un brasier de signes. La collection du Centre Pompidou‎

‎Paris, In Fine éditions d'art / Musée de Grenoble, 2024, 23 x 29, 264 pages sous cartonnage éditeur illustré. Iconographie noir & blanc et couleurs. Catalogue publié à l'occasion de l'exposition présentée au musée de Grenoble du 21 avril au 21 juillet 2024. Complet de son erratum - tiré à part. "Illustré par plus de cent trente oeuvres, l'ouvrage Miró. Un brasier de signes offre un panorama de l'oeuvre de Joan Miró dans les collections du Musée national d'art moderne - Centre Pompidou complété par celles du musée de Grenoble et de la Fondation Miró à Barcelone. De ses années de jeunesse en Catalogne à son installation à Paris au début des années 1920, en pleine éclosion du surréalisme, jusqu'à ses ultimes années à Palma de Majorque, Miró. Un brasier de signes met l'accent sur la force subversive et l'incandescence de sa création, mythologie complexe et duelle où l'azur côtoie les ténèbres, où l'esprit d'enfance n'exclut pas les démons intérieurs. Il offre notamment un regard privilégié sur la dernière période du peintre, celle des années 1960-1970, marquée par une liberté créatrice hors du commun."‎

‎Léger écrasement au premier plat du cartonnage.‎

‎Figures de l'histoire de la république romaine accompagnées d'un précis historique.‎

‎Paris chez le citoyen Mirys an VIII, in-4 (27,5X22 cm), Frontispice gravé, page de titre, 11 pages de texte en introduction suivies de 180 pages gravées de figures mi-pages et texte sur la moitié inférieure de chaque page. Reliure époque basane racinée, dos orné, plats encadrés d'une roulette dorée. Coiffes et coins très usés, coupes et plats frottés. Tâches planches 6-26-41 et 55 (voir photos) et auréaules plus ou moins marquées et par intermittence de la figures 77 à 89, 95 à 98 puis de 103 à 165, petites rousseurs marginales mais bon état intérieur.(XIV)-(2000 gr.)‎

18 Images

‎Première partie, imprimée sur papier vélin (et seule parue). Ouvrage exécuté par ordre du gouvernement pour servir à l'instruction publique, d'après les dessins de S.D. Mirys. ex-libris manuscrit fait d'initiales sur garde , et tampon gras "Guy Berthomieu-Lamer et ses fils" sur la page de titre et en marge de la planche 160.‎

‎Portrait de l'écrivain Frédéric Mistral. Gravure sur bois, sans mention d'auteur.‎

‎- Gravure 8 x 11 cm, sur feuille 16 cx 25 cm.‎

‎Vieux papier. Sans mention d'éditeur, Début XXe.‎

‎Mireille.‎

‎ Librairie Delagrave, Paris, 1931, 1 volume in-quarto broché de 230 x 285 mm environ, 285 pages. Un des 20 exemplaires sur Annam (n°1), complet du dessin original ainsi que de l'eau forte originale. Broché sous couverture rempliée crème. Couverture insolée et salie par endroits, une déchirure de 3 cm environ en queue du dos, partiellement débroché, une illustration collée sur la première garde, sinon intérieur frais.‎

8 Images

‎Traduction française et texte provençal de l'édition critique Pierre JULIAN. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Mohlitz ‎

‎Relié, 123pp, très bon état, plastique un peu endommagé, le livre lui-même est en parfait état. édition Natiris.‎

‎Ilogiques et Mythologiques "gravures" - Coffret D'artiste‎

‎ Coffret d'artiste couvert d'une fine toile grise, 26 x 26 cm, étiquette au dos incrustée représentant un faune, contenant, enveloppées de papier surmonté d'un sceau de cire rouge, une suite de 11 gravures (papier de 23x23 cm ) sous serpentes du peintre colombien Hencer Molina, numérotées (2/19), signées et datées (93) par l'artiste : 1. Gravure de titre, 14 x 14 cm : "il a été tiré de cette suite 19 exemplaires numérotés de 1 à 19 , et 2 exemplaires réservés à l'artiste numérotés "A" et "B", et un exemplaire nominatif pour Edita et Roland Flack. Boites faites par Roco Santa Cruz - Paris, février 1993. 2. Ilogiques mythologiques, 14,5 x 14,5 cm. 3. Pleine lune, 5 x 14,5 cm. 4. Nuit de Sorcières, 5 x 14,5 cm. 5. Le centaure, 14,5 x 14,5. 6. La sorcière, 14,5 x 14,5 cm. 7. Le viol, 9 x 9 cm. 8. Le loup, 14,5 x 14,5 cm. 9. Licorne, 14,5 x 14,5 cm. 10. Larmes de crocodile, 10 x 10 cm. 11.le centaure, 10 x 10 cm. Hencer Molina est né en 1960 en Colombie. Il réside à Buenos Aires. Cette suite de gravures date d'une période parisienne où il obtint le Grand Prix de Peintures de la Ville de Sarreguemines et où il exposa en 1993 au Salon des Indépendants du Grand Palais à Paris. Très belles épreuves. Côté extérieur du coffret légèrement décollé, mais très bel exemplaire. (WB8) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. Estampes - Gravures - Dessins ‎

‎Très bon ‎

‎Les Artistes Célèbres, Benvenuto Cellini‎

‎Paris, Librairie de l'art, 1894 ; in-8 br. 95 pp 22 gravures dans le texte et 5 gravures hors texte‎

‎AGAY. LE RESTAURANT SUR LA PLAGE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎L'ARC DE TRIOMPHE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎LA TOUR EIFFEL. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎LE LAPIN AGILE. MONTMARTRE. (1956).‎

‎ LITHOGRAPHIE EN COULEURS SUR JOHANNOT (50 X 66 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE ET DATEE 56. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎VISAGE DE FILLETTE.‎

‎ LITHOGRAVURE EN COULEURS SUR VELIN (65 X 50 CENTIMETRES ENVIRON), SIGNEE DANS LA PLANCHE EN BAS A DROITE, JUSTIFIEE AU CRAYON DANS LA MARGE : 33/40, AVEC LE TIMBRE HUMIDE DE L'ARTISTE "AU COQ" AU DOS. " LUIS VIDAL MOLNE, PEINTRE DE COMPOSITIONS, FIGURES, NATURES MORTES ET ILLUSTRATEUR, NE A BARCELONE, RESIDAIT A MONTE-CARLO. ELEVE DE L'ECOLE DES BEAUX-ARTS DE SA VILLE NATALE, IL VINT EN FRANCE EN 1939. ECOLE ESPAGNOLE ". (BENEZIT). ‎

‎BON ETAT. ‎

‎HENRY DUC DE ROHAN PAIR DE FRANCE PRINCE DE LÉON COMTE DE PORHOÜET ‎

‎ 1630 Une gravure Originale sur cuivre en couleurs d'époque, format de la gravure seule : 24 cm de haut par 16,5 cm de large, gravure sur papier velin ligné crème, signé : Baltazar Moncornet Ex.(graveur), imprimé en bas au centre sous la gravure mais toujoursdans la cuvette : Henry Duc de Rohan Pair de France, Prince de Leon Comte Porhoüet, sans date (1630)‎

‎ESTAMPE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). en trés bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "EXÉCUTION DES CRIMINELS CONDAMNÉES PAR L'INQUISITION"- 1760 -‎

‎PARIS Mondhare 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 43,5 x 27 cm., 1760 PARIS Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE GÉNÉRALE DE LA VILLE DE STOKHOLM, CAPITALE DU ROYAUME DE SUÈDE"- 1775 -‎

‎PARIS MONDHARE 1775 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47,5 x 32,5 cm., 1775 Paris chez MONDHARE Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "TEMPS CALME" - 1780 -‎

‎Paris chez Mondhard 1780 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 39,5 x 27 cm., A Paris chez Mondhare rue St. Jacques à l'hotel Saumur[ca 1780] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "Vista del Embarcamiento de la S.ra Infante de España muger del Archiduc Leopoldo. En el puerto de Cartagena el... La Esquadra mandada por el Marques de la Victoria - Vue de l'Embarquement de l'Infante d'Espagne Épouse de l'Archiduc Léopold au port de Cartagène. Le 25. Juin 1765. L'Escadre commandée par M.r Le Marquis de la Victoire". - 1765 -‎

‎PARIS Mondhare 1765 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 35 x 51 cm., 1765 Cadix Mondhare Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DE LA SUPERBE GALLERIE DE PETERSBOURG EN RUSSIE" - 1760 -‎

‎Paris chez Mondhard 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhare, [ca 1760] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DU FAMEUX THEATRE DE LA VILLE DE NAPLES EN ITALIE" - 1770 -‎

‎PARIS Mondhare 1770 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 30 x 46,5 cm., 1770 PARIS MONDHARE Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE INTERIEUR DE L'ÉGLISE DE S. PIERRE DE ROME" - 1800 -‎

‎Paris chez Mondhard 1800 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 33,5 x 50 cm., A Paris chez Mondhard rue St. Jacques à L.ge St. Jacques [ca 1800] Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎Vue générale de Venise.‎

‎Vue générale de Venise. Vue d’optique rehaussée en couleur. Belle épreuve du XVIIIème siècle, sur vergé, encadrée. Louis Joseph MONDHARE graveur, et éditeur. Signature à la pointe, en marge inférieure gauche. 365x210mm plus marge ; titre dans la marge inférieure. Sous passe-partout .Dimensions avec encadrement 390x 470mm.‎

4 Images

‎Vue du château de Rosny‎

‎Belle épreuve sur chine collé. Le château de Rosny fut construit par Sully. Il appartint ensuite au Duc de Berry, puis à sa mère Marie-Caroline de Bourbon. D’après un tableau de Ricois, imprimerie lithographique de Villain.Beau cachet à sec de collection, non identifié. En feuille très bon Avant 1827 22 x 28 (36 x 53)‎

‎Bois gravés; École de Nuremberg‎

‎Relié, contient 207 planches, paru en 198 chez Berghaus International, très bon état général. ‎

5 Images