‎Vue intérieure de la cathédrale de Dorth.‎

‎Eau-forte en couleurs, du XVIIIème siècle. 415x315mm à la cuvette et 500x345 avec la marge. Petites déchirures, réparées, en marge inférieure. Paris Chez Daumont. ‎

‎Vue intérieure de Saint Pierre de Rome ‎

‎Eau-forte en couleurs du XVIIIème siècle. 425x292mm à la cuvette 520x337mm avec la marge. A Paris chez Daumont. Petites déchirures, restaurées, en marge inférieure‎

‎Vue perspective de la grande rue de NANQUIN ancienne ville de la Chine ‎

‎eau-forte du XVIIIème siècle,en couleurs.395x250mm à la cuvette et 450x305mm avec la marge;Une déchirure réparée dans la partie inférieure ainsi qu’à l’angle inférieur gauche. A Paris chez Basset ‎

‎Vue perspective de la première cour du monastère de l’Escurial en Espagne.‎

‎Eau-forte du XVIIIème siècle, en couleurs. 410x262mm à la cuvette et 500x330mm avec la marge. Chez Jacques Chereau Paris. ‎

‎Vue perspective de la Tour du pont et d’une partie de la ville de Londres prise de la Tamise ‎

‎Eau-forte du XVIIème siècle en couleurs,400x260mm à la cuvette et 520x260mm avec marge.A Paris chez Daumont ‎

‎Vue perspective du château de Noizy du côté de l'entrée proche Versailes‎

‎ En feuille Bon Paris Chereau ‎

‎édition originale‎

‎Vue perspective du Palais Royal d’Aranjuez en Espagne.‎

‎Eau-forte du XVIIIème siècle, en couleurs. 410x255mm à la cuvette, coupée en marge inférieure, contrecollée sur papier vergé crème‎

‎Vue perspective du Pont et de la ville de Rudemonde dans le pays bas ‎

‎Eau-forte du XVIIIème siècle,en couleurs.390x247mm à la cuvette et 460x300mm avec la marge.A Paris chez CHEREAU ‎

‎vue présentant le fameux théâtre de Reggio proche Modène ‎

‎Eau-forte en couleurs, du XVIIIème siècle, coupée à la cuvette. 475x345mm. Petites déchirures réparées, en marge inférieure. Daumont éditeur, Paris ‎

‎Vuë et perspective de la grande et célèbre place St Marc de Venise.‎

‎Eau-forte originale en couleurs avec rehauts, 1766. Format 390x260mm à la cuvette 490x340mm avec marges A Paris chez Jacques Chereau.Belle épreuve ‎

‎Vüe de Paris Depuis Nostre Dame jusques au Pont de la Tournelle ‎

‎pris du quay de Miramion.Eau-forte originale en couleurdu XVIIIème siècle.431x265mm à la cuvette.510x340mm avec marge.Belle épreuve ‎

‎Lettre autographe signée et minute autographe de cette lettre, avec nombreux repentirs et corrections, lettre adressée au rédacteur en chef d’un journal. Paris, 25 Février [18]95. 3 pp. et quart de page in-8 et 2 pp. in-8. ‎

‎Très belle lettre concernant la représentation des Beaux-Arts français sur la scène internationale. Il la juge sous-estimée et insuffisamment récompensée. Ainsi il explique pourquoi il a choisi d’exposer à Berlin avec d’autres artistes, sans demander au gouvernement français l’approbation d’une représentation officielle à cette exposition en Allemagne. « Je viens d’apprendre que mon nom a été cité dans votre journal parmi ceux des artistes qui doivent envoyer à la prochaine exposition de Berlin ; j’espère que vous aurez la courtoisie de me permettre de donner à vos lecteurs les raisons qui m’ont fait prendre cette détermination. Depuis la malheureuse année 1871, les artistes allemands ont pris part à nos expositions de Paris annuelles ou universelles, ils y ont reçu de nombreuses récompenses. A l’exposition de 1878, ils ont obtenu un légitime succès. Si à l’exposition de 1889, ils ont été moins largement représentés, cela tient uniquement à ce qu’ils ont du se constituer en groupe privé pour exposer leur gouvernement comme celui de la Russie d’ailleurs, n’ayant pas cru devoir se faire représenter à cette exposition mais le gouvernement français s’est montré très généreux vis-à-vis des artistes allemands qui avaient exposé et leur a donné largement des médailles et des croix de la légion d’honneur. Telle est la situation et tandis que les artistes allemands viennent depuis 20 ans prendre leur part de gloire artistique à nos expositions de Paris, les artistes français n’en récoltent aucune à Berlin. C’est un libre échange où la France donne tout et ne reçoit rien. Nous n’avons pas demandé au gouvernement français de se faire représenter officiellement à la prochaine exposition de Berlin, non, mais nous croyons bon de montrer aux allemands quelques tableaux français. Nos musiciens se font jouer dans toutes leurs salles de concerts, nos auteurs dramatiques remportent de grands succès sur tous leurs théâtres, nos romanciers sont vendus dans toutes leurs librairies, il est juste de leur faire savoir qu’il y a aussi des peintres en France [en leur envoyant quelques tableaux à leurs expositions]… ». ‎

‎Vuippens. Schloss und Vogtey in dem Canton Freyburg - Attalens. Château et Bailliage dans le Canton de Fribourg. Jonrich del. D.H. Excud. Cum Priv.’ ‎

‎ (1774) 15 x 11 cm, Gravure sur cuivre originale, Passepartout‎

‎Belle composition du fameux graveur zurichois David Herrliberger, illustrateur de l'«Helvetische Topographie» (1754-1773). Bénézit V/515; Brun SKL II/50. Image disp.‎

‎Pierre Aubert (1910-1987), L’oeuvre gravé (Vol. 1 et 2)‎

‎5 Continents, Milan - Fondation Pierre Aubert 2007 2 vol. in-4 cartonnés sous coffret illustré, couv. illustrées en 2 tons, 158-183 pp. Près de 1500 reproductions de gravures. Etat neuf. Volume 1 : Monographie avec un avant-propos de N. Minder et un texte de R. Aubert + Catalogue raisonné : Notices, avec la coll. de S. Aubert-Fivat et de R. Aubert. Volume 2 : Catalogue raisonné : Planches. Artiste suisse, Pierre Aubert est un représentant majeur de la gravure sur bois au 20e siècle, membre fondateur du groupe de graveurs romands "Tailles et Morsures" dans les années 1940. Il exposa ses oeuvres essentiellement dédiées à la nature et aux paysages à la Galerie Duncan, au Salon d’Art Libre, au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants dont il devint sociétaire.‎

‎Volume 1 : Monographie avec un avant-propos de N. Minder et un texte de R. Aubert + Catalogue raisonné : Notices, avec la coll. de S. Aubert-Fivat et de R. Aubert. Volume 2 : Catalogue raisonné : Planches. Artiste suisse, Pierre Aubert est un représentant majeur de la gravure sur bois au 20e siècle, membre fondateur du groupe de graveurs romands "Tailles et Morsures" dans les années 1940. Il exposa ses oeuvres essentiellement dédiées à la nature et aux paysages à la Galerie Duncan, au Salon d’Art Libre, au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants dont il devint sociétaire. Très bon état d’occasion ‎

‎Vue de Bain de Habsbourg, surnommé Bain de Schinznach du Côté du Nord. ‎

‎ 1763, feuille 16x22 cm Gravure sur cuivre gravée par Wachsmuht, avec légende, emargée, Gerahmt.‎

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‎LA SAGA DE GUNNLAUG - LANGUE DE SERPENT. Traduite de l'ancien islandais avec une introduction par Félix WAGNER.‎

‎Editions Du Lynx Gand 1925 In-12 carré ( 165 X 125 mm ), broché sous couverture illustrée rempliée. Bois originaux dans et hors-texte de V. STUYVAERT. Edition originale de cette traduction. Bel exemplaire, 1 des 500 numéroté sur papier de Tai-Wan genre Japon.‎

‎(Ansicht von - Vue de:) Surpierre. ‎

‎ s.d., (1840), 11.9x17.7 Lithographie originale (série ‘Fribourg’, n° 14), 1 feuille.‎

‎ Image disp.‎

‎(Ansicht von - Vue de:) Surpierre. ‎

‎ s.d., (1840), 11.9x17.7 Lithographie originale (série ‘Fribourg’, n° 14), 1 feuille / 1 Blatt (cadre or 20.5 x 25 cm). ‎

‎ Image disp.‎

‎(Ansicht von - Vue du Château:) Vivers.‎

‎ s.d., (1840), 25 x 18 cm (la feuille). Lithographie originale teintée (série ‘Fribourg N° 3 ), 1 feuille.‎

‎ Image disp.‎

‎Apont.‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d., (1840), 20 x 15.5 cm, Lithographie originale teintée (série ‘Fribourg’, n° 6), 1 feuille / 1 Blatt (20 x 15.5 cm). ‎

‎ Image disp.‎

‎Apont.‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d., (1840), 20 x 15.5 cm, Lithographie originale (série ‘Fribourg’, n° 6), collée sur carton.‎

‎Vue des ruines. Tirée de l'ouvrage de J.F. Wagner «Ansichten von Burgen, Schlössern und Ruinen der Schweiz, nach der Natur gezeichnet. Kanton Freiburg, 1840». Légères rousseurs, papier teinté. Image disp.‎

‎Apont.‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d., (1840), 20 x 15.5 cm, Lithographie originale teintée (série ‘Fribourg’, n° 6), 1 feuille / 1 Blatt (cadre or 20.5 x 25 cm). ‎

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‎Apont. Lithographie originale par J.F. Wagner de la série ‘Fribourg’, n° 6, avec ‘APONT’ sous l'image.‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d. (1840), 20 x 15.5 cm, getönt. Lithographie, aus: Ansichten sämtlicher Burgen, Schlösser und Ruinen der Schweiz. Kanton Freiburg. collée sur carton.‎

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‎Arconciel. ‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d., (1840), 25 x 18 cm, Lithographie originale (série ‘Fribourg’, n° 16), 1 feuille / 1 Blatt (25 x 18 cm). ‎

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‎Arconciel. ‎

‎(Bern, J.F. Wagner), s.d., (1840), 25 x 18 cm, Lithographie originale (série ‘Fribourg’, n° 16), rousseurs 1 feuille / 1 Blatt (cadre or 20.5 x 25 cm). ‎

‎ Image disp.‎