‎VUE D'OPTIQUE : "LE CHATEAU DE VINCENNES PRES PARIS EN VUE D'OISEAU"- 1760 -‎

‎PARIS Daumont 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 47 x 31,5 cm., tache brune en bas à droite, 1760 PARIS Daumont Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE REPRESANTANT : "PROSPECTUS INTERIOR ECCLESIA STE PAULI IN ROMA - L'INTERIEUR DE ST PAUL DE ROME" - 1790 -‎

‎PARIS DAUMONT 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 44 x 29,5 cm., 1790 PARIS DAUMONT Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DU PARC St JAMES A LONDRES"- 1790 -‎

‎PARIS DAUMONT 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 40 x 28 cm., 1790 PARIS DAUMONT Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE DU QUIRINAL OU PALAIS DU PAPE SUR LE MONTAGNE CAVALLO A ROME"- 1790 -‎

‎PARIS DAUMONT 1790 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 45,5 x 31,5 cm., 1790 PARIS DAUMONT Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VUE PERSPECTIVE DE LA BOUVRE DE SÉVILLE ET DE LA Gde RUE" - 1760 -‎

‎PARIS Daumont 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLE SUR PAPIER DE FORMAT: 42 x 27 cm., 1760 Paris Daumont Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VÜE DE L'AMPHITHÉATRE POUR LA PROMENADE PUBLIQUE, A L'ISLE KAMANNOI OSTROW SUR LA PETITE NEWA PRÉS DE St PETERSBOURG, app.le à M.de la comtesse de Bestoucheff" - 1785 -‎

‎PARIS Daumont 1785 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 45 x 29 cm., 1785 Paris Daumont Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VÜE DE LA PERSPECTIVE DU PORTAIL DE L'ÉGLISE CATHÉDRALE DE TOLÈDE". - 1760 -‎

‎PARIS Daumont 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 31 x 47,5 cm., 1760 Paris Daumont Lachaussée Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎VUE D'OPTIQUE : "VÜE DE LA PERSPECTIVE DU PORTAIL DE L'EGLISE CATHEDRALE DE TOLEDE". - 1760 -‎

‎PARIS Daumont 1760 une vue d'optique en couleurs, GRAVÉE A L'EAU-FORTE ET AQUARELLÉE SUR PAPIER DE FORMAT: 31 x 47,5 cm., 1760 Paris Daumont Lachaussée Editeur, ‎

‎Les vues doptiques sont un type particulier destampes populaires publiées en Europe au XVIIIe siècle. Ces estampes étaient une forme de divertissement destinée à être vue à travers des appareils appelés « machines optiques », « optiques », « zograscopes ». Ces estampes étaient exposées par des forains ambulants dans les rues de toute lEurope et étaient également collectionnées par les professionnels et les classes supérieures qui possédaient des machines optiques chez eux. Il y avait une grande curiosité pour lapparence des villes européennes non visitées et des lieux exotiques aux confins du globe, et ces estampes étaient lun des seuls moyens pour le grand public davoir un aperçu du monde. Les machines optiques utilisées pour ces gravures étaient équipées d'une lentille qui améliorait pour les spectateurs le grossissement et la perception de la profondeur tridimensionnelle des scènes représentées. Un miroir était souvent utilisé pour que les gravures en perspective puissent être vues à plat, et dans ces cas, les images étaient vues à l'envers. Il n'est donc pas rare que les scènes représentées soient dessinées à l'envers, et il y a souvent aussi un titre imprimé à l'envers en haut, permettant aux spectateurs de le lire rapidement. Il y avait généralement un texte supplémentaire au bas des gravures, souvent en plusieurs langues, qui pouvait être lu par l'opérateur de l'optique au bénéfice de son public ......... rare gravure ........... en bon état (good condition). en bon état ‎

‎PUITS DU CHATEAU DE NANTES, BRETAGNE ‎

‎Paris thierry frères 1846 Une lithographie Originale en noir, Format total de la gravure : Hauteur : 37.2 centimètres Largeur : 26 centimètres, gravure sur papier de chine contrecollée sur papier épais blanc, imprimé en bas à droite : Léon Caucherel del. , imprimé en bas à gauche : A. Dauzats Lith. 1846 et imprimé en bas au centre : "PUITS DU CHATEAU DE NANTES, BRETAGNE", 1846 imprimé par Thierry Frères Paris Editeurs, ‎

‎LITHOGRAPHIE SUPERBE ........... TRÉS RARE ....... en trés bon état (very good condition). trés bon état ‎

‎New illustrated catalogue. Catalogue d'affiches. The largest producers of placards in the World.-‎

‎Belfast. David Allen. 1908. Catalogue in-8 (138 x 205 mm), cartonnage dos toile noire, 2ff., XVIII et 28 pages d'index, 387 pages présentant 2 à plusieurs illustrations tirées en bleu soit plus de 1200 reproductions et 1 page repliée de modèles d'encadrement en couleurs. Dos décollé, reliure défraîchie, intérieur en très bon état. Remarquable catalogue.‎

‎gravure sur acier : Tombeau de Bonchamps‎

‎. sans mention d'éditeur Gravure sur acier tirée sur vergé (320X240mm), figure 190X135mm à la cuvette. Dessin de Jacques Louis David, gravé par Couché fils. Papier légèrement poussiéreux sinon bel état pour cette gravure à grandes marges. Le Tombeau du marquis de Bonchamps, commandant des armées vendéennes, par David d'Angers, est aujourd'hui à Saint-Florent-le-Vieil.‎

‎Le Muséum de Florence. ou Collection des pierres gravées, statues, médailles et peintures, qui se trouvent à Florence, principalement dans le Cabinet du Grand Duc de Toscane, dessiné et gravé par F. A. David, avec des explications françoises, par F. Mulot. [M. P. Sylvain Maréchal (vol. V et VII seulement)]‎

‎Paris, chez l'auteur, F. A. David, 1787-1801 7 vol. in-4, avec 551 planches gravées sur cuivre, veau fauve écaille, dos à nerfs cloisonnés et fleuronés, pièces de titre et de tomaison, encadrement de triple filet doré sur les plats, tranches dorées, hachuré doré en encadrement sur les contreplats (reliure de l'époque). Quatre coiffes usées, usures aux coins.‎

‎Unique édition de cette grande série documentaire réalisée par le graveur François-Anne David (1741-1824) et l'abbé François-Valentin Mulot (1749-1804), bibliothécaire des chanoines de Saint Victor de l'Abbaye Saint-Victor de Paris, docteur en théologie, procureur général, et prieur de Saint-Victor en 1789.Les volumes I à III portent la date de 1787, le IV et le VI de 1796, le V de 1791, et le VII de 1801 ; un dernier volume parut en 1803, mais n'est pas joint. Il est exceptionnel de rencontrer les volumes parus après 1787.I.-II. Pierres antiques : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), iv pp., [254] pp. mal chiffrées 258 (il y a saut de chifrrage de 244 à 249), avec 96 planches gravées hors texte ; [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), pp. 3-176, avec 97 planches chiffrées I-XCVI (la planche LXXII figure en double).III.-IV. Statues : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), 148 pp., avec 72 planches ; [3] ff. n. ch. (faux-titre & titre, titre gravé), 80 pp., avec 36 planches. V.-VI. Médailles antiques : [2] ff. n. ch. (titre gravé & titre), 171 pp., avec 90 planches ; [2] ff. n. ch. (titre gravé & titre), 172 pp., avec 89 planches.VII. Pierres lettrées : [3] ff. n. ch. (faux-titre, titre gravé, titre), 127 pp., avec 71 planches (interversion des planches XVI et XVII).Brunet II, 536.Bel exemplaire, à grandes marges. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Histoire d’Angleterre, Représentée par Figures, accompagnées d’un Précis Historique. Dédiée et présentée à Monsieur Frère du Roi. Tome Premier. Seconde Livraison.‎

‎Paris, Chez David, Graveur, rue des Noyors 24 (Prix 15 liv.), s.d. in-4to, 14 planches de belles figures gravéespar David, avec indications historiques, quelques rousseurs, non relié dans sa brochure originale jaune avec pièce de titre imprimée. ‎

‎First volume, part 1 only with 14 original copper engravings by 1) Gois. / 2-5) Le Jeune./ 6) Binet. / 7-14) Le Jeune. ‎

‎Titres de romances.‎

‎[Paris], Lithographie Formentin ; Imprimerie de Lemercier, s.d. (vers 1840) petit in-folio, 87 vignettes lithographiées, de 15 x 14 cm, ou 21 x 17 cm, sur Chine appliqué, contrecollées sur papier fort, dont 20 sur fond teinté de différentes nuances, demi-chevrette cerise à coins, dos à faux-nerfs orné de files et doubles caissons dorés, double filet doré sur les plats (reliure de l'époque). Coins abîmés.‎

‎Jean-Baptiste David, dit Jules David (1808-1892), disciple de Pierre Duval Le Camus, fut un peintre et graveur en vue de la Monarchie de Juillet. Il se lança vite aussi dans l'illustration d'ouvrages, entre autres Le Juif errant et les Mystères de Paris d'Eugène Sue, avant de s'adonner à la gravure de mode (pour le Journal des jeunes personnes et le Journal des demoiselles). Dans notre album, rien de tel de cette production plus utilitariste, mais de très nombreuses vignettes illustrant des albums ou des romans de l'époque, et spécialement des scènes d'amour, qui expliquent le titre général, poussé au dos.On joint : une planche volante du même artiste, lithographiée sur fond teinté (32 x 23 cm) : Les Deux mules du basque, extraite de l'album du chansonnier Paul Henrion. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Joseph est faict seigneur sur toute legipte pour avoir expliqué les songes de Pharao‎

‎Très rare estampe due à David, graveur établi à Avignon en feuille, coupé à la cuvette. Bon 32,5 x 42 cm‎

‎édition originale‎

‎L’Assomption de la Sainte Vierge.‎

‎Gagnière n° 51 bis. Manque de papier dans le coin supérieur gauche, en dehors de la cuvette. en feuille Moyen Avignon Chez Leblond 1704 25,7 x 19 cm au coup de planche.‎

‎Portrait lithographié représentant le peintre Jacques Louis DAVID - 1748 - 1825 - Ecole Française -‎

‎ Lithographie d'après Hesse - format 49 x 31 cm marges comprises - quelques piqures en marge -‎

‎Joint: une notice biographique (piqures) et une reproduction de tableau lithographiée - Ensemble extrait de la Galerie des Peintres par M. Chabert publiée à Paris à l'Imprimerie lithographique de Chabert vers 1840 - ‎

‎Les Fleurs. Plantes grasses. Dessinées par Arlette Davids. Préface par Henry de Montherlant‎

‎Hypérion 1939 In-folio pleine toile, 2 pp. & 40 planches couleurs. Bon exemplaire.‎

‎23 cactacées, 9 crassulacées, deux ficoïdées, quatre liliacées, une amaryllidacée et une euphorbiacée. Bon état d’occasion ‎

‎La gravure dans les brochures illustrees de la Renaissance anglaise, 1535-1640 - These presentee devanr l'Universite Paris IV le 20 novembre 1976 ‎

‎ 1979. Lille, 1979. Format 16x24 cm, broche, 511 pages + illustrations + bibliographie. Bon etat.‎

‎Les Vernet. Joseph. Carle. Horace‎

‎ Armand Magnier Paris, Armand Magnier, 1898. In-4 relié pleine toile bleue éditeur, 238 pages illustrées en noirn, dans et hors-texte; Les charnières sont faibles, sinon bel exemplaire. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎L'Image de la femme..‎

‎Paris, Hachette, 1899 in-4, [2] ff. n. ch., 397 pp., un f. n. ch., avec de nombreuses illustrations en noir dans le texte et 20 planches hors texte, sous serpentes légendées, demi-maroquin cerise, dos à nerfs orné de pointillés, filets et caissons dorés, tête dorée, couverture de carton souple conservée (reliure de l'époque). ‎

‎Édition originale de cette grande rétrospective de la représentation de la femme depuis l'Antiquité classique ; tous les supports sont concernés, mais c'est plus spécialement la peinture et la gravure qui retiennent l'attention du critique d'art Armand Dayot (1851-1934), prodigieusement éclectique, mais à l'information sûre. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎L'Image de la femme..‎

‎Paris, Hachette, 1899 in-4, [2] ff. n. ch., 397 pp., un f. n. ch., avec de nombreuses illustrations en noir dans le texte et 20 planches hors texte, sous serpentes légendées, en feuilles sous étui et emboîtage ‎

‎Édition originale de cette grande rétrospective de la représentation de la femme depuis l'Antiquité classique ; tous les supports sont concernés, mais c'est plus spécialement la peinture et la gravure qui retiennent l'attention du critique d'art Armand Dayot (1851-1934), prodigieusement éclectique, mais à l'information sûre. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎NAPOLEON raconté par l'image, d'après les sculpteurs, les graveurs et les peintres.‎

‎Paris Hachette 1895. Fort in-4 2 feuillets non chiffrés II-IV 4-498pp 1 feuillet non chiffré de table. Pleine basane maroquinée verte de l'éditeur, dos à nerfs guillochés orné d'attributs napoléoniens dorés et à froid, grande frise d'encadrement à froid sur les plats, le 1er frappé au centre d'un grand "N" couronné doré et mosaïqué rouge, le 2e offrant le même motif réduit et doré, tranches dorées. Abondante illustration dont 16 pleine page (y compris le frontispice au verso du faux-titre) et 22 gravures hors texte (portraits, caricatures, scènes, objets, armes, vêtements, autographes). Dos uniformément passé au marron. Bel exemplaire malgré ce défaut, complet, frais, dans sa reliure luxueuse de l'éditeur.‎

7 Images

‎L'Art et les Artistes. Revue d'art ancien et moderne [ Ensemble des 18 premiers tomes : d'Avril 1905 à Mars 1914 - Sauf Septembre 1905 ] Tome 1 : [ Avril - Août 1905 ] (avec les suppléments illustrés) ; Tome 2 : Octobre 1905 - Mars 1906 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 3 : Avril - Septembre 1906 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 4 : Octobre 1906 - Mars 1907 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 5 : Avril - Septembre 1907 ; Tome 6 : Octobre 1907 - Mars 1908 ; Tome 7 : Avril - Septembre 1908 ; Tome 8 : Octobre 1908 - Mars 1909 ; Tome 9 : Avril - Septembre 1909 ; Tome 10 : Octobre 1909 - Mars 1910 ; Tome 11 : Avril - Septembre 1910 ; Tome 12 : Octobre 1910 - Mars 1911 ; Tome 13 : Avril - Septembre 1911 ; Tome 14 : Octobre 1911 - Mars 1912 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 15 : Avril - Septembre 1912 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 16 : Octobre 1912 - Mars 1913 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 17 : Avril - Septembre 1913 (avec article sur Mathurin Méheut) ; Tome 18 : Octobre 1913 - Mars 1914 (avec numéro spécial : La Peinture en Orient et en Extrême-Orient)‎

‎18 vol. in-4 reliure uniforme de l'époque demi-chagrin à coins brun, dos à 5 nerfs, rappel des titres complet : L'Art et les Artistes. Revue d'art ancien et moderne [ Ensemble des 18 premiers tomes : d'Avril 1905 à Mars 1914 - Sauf Septembre 1905 ] Tome 1 : [ Avril - Août 1905 ] (avec les suppléments illustrés) ; Tome 2 : Octobre 1905 - Mars 1906 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 3 : Avril - Septembre 1906 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 4 : Octobre 1906 - Mars 1907 (avec les suppléments illustrés) ; Tome 5 : Avril - Septembre 1907 ; Tome 6 : Octobre 1907 - Mars 1908 ; Tome 7 : Avril - Septembre 1908 ; Tome 8 : Octobre 1908 - Mars 1909 ; Tome 9 : Avril - Septembre 1909 ; Tome 10 : Octobre 1909 - Mars 1910 ; Tome 11 : Avril - Septembre 1910 ; Tome 12 : Octobre 1910 - Mars 1911 ; Tome 13 : Avril - Septembre 1911 ; Tome 14 : Octobre 1911 - Mars 1912 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 15 : Avril - Septembre 1912 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 16 : Octobre 1912 - Mars 1913 (avec numéro spécial : Artistes animaliers. Barye peintre) ; Tome 17 : Avril - Septembre 1913 (avec article sur Mathurin Méheut) ; Tome 18 : Octobre 1913 - Mars 1914 (avec numéro spécial : La Peinture en Orient et en Extrême-Orient)‎

16 Images

‎Impressionnante tête de série réunissant les 18 premiers tomes de l'importante revue artistique fondée par Armand Dayot, "L'Art et les Artistes", quasiment complète des suppléments et numéros spéciaux, à la seule exception du numéro et du supplément de septembre 1905. La richesse de ses illustrations (avec de nombreuses eaux-fortes originales et quelques illustrations en couleurs) et la compétence de ses nombreux collaborateurs et artistes font de cette revue une source importante pour l'histoire de l'art. Bon ensemble en reliure uniforme (lég. traces d'humidité en mors en dos, rares rouss., une curieuse aquarelle en découpage montée sur onglet p. 144 du tome 15, sans faux-titre ni titre au premier tome, sans numéro ni supplément de septembre 1905, bon exemplaire par ailleurs, ex-libris héraldique "Bibliothèque du Château de Montaren"), peu commun.‎

‎Camées parisiens‎

‎ 1873 A Paris, chez René Pincebourde, éditeur, Collection "Petite Bibliothèque des Curieux" - Tirage à petit nombre sur vergé, non signalé - 1873 - Petit in-8, broché - 165 p.‎

‎Bon état - Plis de lecture au dos - Couverture légèrement frottée ‎