‎MASSIE Georges - AQUARELLE ORIGINALE DÉDICACÉE À MARCELLE MAUGUIN, 1967‎

‎Georges MASSIE. Aquarelle originale dédicacée et signée. 25 avril 1967. Aquarelle apposée sur une carte nominative représentant de la végétation dans les tons marrons, noirs, blancs et gris. Dédicace à son amie Marcelle Mauguin comprenant la mention : "Pour votre collection et vos "très riches heures" chère amie". Dimensions : 14 x 10.5 cm et 6.4 x 4.4 cm pour l'aquarelle Etat : Très b el état de conservation. Georges Massié est un artiste, curateur et directeur honoraire des Beaux Arts de la ville de Paris. Envoi soigné dans un emballage rigide et étanche. N’hésitez pas à visiter ma boutique et affiner vos recherches en fonction des catégories qui vous intéressent. Ma boutique L'Art Délivré. Lettres autographes, vieux papiers, livres anciens, photographies, gravures, timbres… Nous expertisons et/ou rachetons dans toute la France vos lettres, collections de lettres et livres anciens. Merci de votre visite. Jérôme KAYSER.‎

‎MASSIE Georges - AQUARELLE ORIGINALE DÉDICACÉE À MARCELLE MAUGUIN, 1968‎

‎Georges MASSIE. Aquarelle originale dédicacée et signée. 1er avril 1968. aquarelle représentant des poissons sous l'eau près de coraux colorés destinée à Marcelle Mauguin, son "amie fidèle et délicate" signé sur l'aquarelle. Dimensions : 19 x 15.5 cm pour la carte et 9. 4 x 5.9 cm pour l'aquarelle Etat : Très b el état de conservation. Georges Massié est un artiste, curateur et directeur honoraire des Beaux Arts de la ville de Paris. Envoi soigné dans un emballage rigide et étanche. N’hésitez pas à visiter ma boutique et affiner vos recherches en fonction des catégories qui vous intéressent. Ma boutique L'Art Délivré. Lettres autographes, vieux papiers, livres anciens, photographies, gravures, timbres… Nous expertisons et/ou rachetons dans toute la France vos lettres, collections de lettres et livres anciens. Merci de votre visite. Jérôme KAYSER.‎

‎Avrieux, mille ans d'histoire, mille trésors.‎

‎ La Fontaine de Siloé Savoisiennes 2000 La Fontaine de Siolé, les Savoisiennes, 2000, 142 p., cartonnage éditeur, environ 33x24cm, bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎LE PRÉLUDE. Avec 25 aquarelles de Pierre Laprade GÉRALDY, Paul ‎

‎166. Edité par Editions de la lampe d'argile. Georges Servant, Editeur, Paris, 1926. broché, 126 pages avec 25 illustrations en couleurs dans et hors texte de Pierre Laprade. Tirage limité à 326 exemplaires numérotés, celui-ci un des 300 exemplaires numérotés sur Vélin d'Arches. (Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎envoi gratuit pour la France metropolitaine ‎

‎L'art de peindre les animaux à l'aquarelle - ouvrage avec 50 dessins inédits de l'auteur et un fac similé d'aquarelle‎

‎H. Laurens Editeur 1938 76 pages in8. 1938. broché. 76 pages. Cet ouvrage de Gustave Fraipont publié par Henri Laurens est un guide pratique sur la technique de l'aquarelle appliquée à la représentation des animaux. Il contient 50 dessins inédits de l'auteur et un fac-similé d'aquarelle et a connu plusieurs éditions entre 1910 et 1938‎

‎Bon état couverture légèrement usagée intérieur propre‎

‎Nouveau manuel complet de peinture a l'aquarelle ‎

‎ 1980 Paris Léonce Laget libraire éditeur 1980 In12 reliure éditeur 414 pages tirage limité 500 exemplaires‎

‎contient : 1ere partie aquarelle deuxième partie miniaturetrès bon état réimpression de l'édition de 1901 ‎

‎Pierre Beck, aquarelliste ou l’orgueil des hasards.‎

‎ Hauterive, Gilles Attinger 1992 265x240mm, 133pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Exemplaire à l'état de neuf.‎

‎ 61 planches en couleurs et n/b, Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎"La flibuste aux Caraïbes".‎

‎ 1925 Aquarelle et sépia sur carton à lavis signée en bas à droite, (1925), 33 x 23.5 cm. (format à vue), 39 x 28.5 cm. (format du dessin). ‎

‎Projet de paravent réalisé dans le cadre de sa collaboration avec l'architecte Benjamin Gomez (Exposition au Musée Basque de Bayonne en 2009) , illustrant avec humour, une scène de la flibuste aux Caraïbes au XVIIIe siècle. Quelques trous d'épingles n'atteignant pas le dessin et fines piqures. ‎

‎Traite general des peintures a l'eau - La gouache, la sepia, la detrempe, le lavis a l'encre de Chine‎

‎ Bornemann, 1977. Format 15x24 cm, broche, 48 pages.Tres bon etat.‎

‎Les Litanies de la rose.‎

‎Paris, Editions René Kieffer, 1919. In-8 de 4-128-[4] pages, plein veau glacé brun Bismarck, dos à nerfs orné de caissons dorés et de roses dorées, double filet doré encadrant les plats, roses aux angles, panier de roses doré au centre du plat supérieur, entourée d'un double cercle doré, couvertures rose conservées, tête dorée. ‎

‎Illustré de 59 jolies compositions d'André Domin coloriées au pochoir (aquarelle et quelques rehauts de gouache blanche). Chaque page est ornée d'un large encadrement différent de motif de roses, rehaussé d'or. Un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, après 60 japon. HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎Le Jura Bernois.‎

‎Tavannes, Agecopresse, 1982, in-4to, 8 feuillets de 4 p. ill. de dessins n./b. de Daniel De Coulon, chaque feuillet contient en plus 1 aquarelle couleur de Daniel De Coulon, cartonnage original ill., ff. non reliées.‎

‎L'Ennemie.‎

‎Paris Plon 1954 In-12 Broché ‎

‎EDITION ORIGINALE de cette pièce et trois actes et quatre tableaux, illustrée hors texte de 3 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de Daniel Louradour. Tirage à 480 exemplaires numérotés. un des 50 hors commerce sur alfa mousse; Exemlaire unique orné de 2 DESSINS originaux, lavis d'encre et aquarelle, de LOURADOUR. Le premier est dédicacé par l'artiste, le second porte ses initiales. Non coupé. Très bon 0‎

‎Gartenlandschaften.‎

‎Eulen Verlag, 2000, in-8vo, ca. 50 S., reich ill. mit farbigen Aquarellen von Daniel Kirchhofer, Original-Pappband.‎

‎"L'homme et la mer". ‎

‎ 1945 Encre et rehauts d'aquarelle jaune, (1965), 23.3 x 16 cm, encadrée. ‎

‎Maquette originale pour une illustration de la Revue Adam "L'Uomo e lo sport". René Gruau esquisse un marin à l'allure moderne. Pipe à la bouche, longue barbe, il porte une marinière rayée jaune, sur un pantalon aux ourlets retroussés. Dessin pour un numéro spécial de la Revue Adam "L'Uomo e lo sport". La Revue Adam (1925-1973) est un bimensuel consacré à la mode masculine. De nombreux artistes collaborèrent à l'illustration des couvertures, mais aussi des articles et des publicités. Au verso du dessin annotations, en italien, à l'encre bleue et titre de l'oeuvre . René GRUAU (Rimini, 1909-2004), d'origine italienne, de son véritable nom Zavagli Ricciardelli Comte Delle Caminate, vient s'installer à Paris avec sa mère française, dont il prend le nom en 1931. Très jeune il entame une carrière d'illustrateur de mode avec Lidel en Italie, puis Fémina, Marie-Claire, L'Officiel de la Couture, Vogue, Harper's Bazar, Flair, Adam, Sir et une longue collaboration avec "International Textiles" de Bemberg dont il réalise la plupart des couvertures. Dès 1947 il se lance dans la publicité et l'affiche avec des campagnes phares pour "Rouge Baiser", les "Bas Scandales", Elisabeth Arden, Jacques Griffe, Pierre Balmain, Boussac, Dormeuil... Il réalise pour son ami Christian Dior la campagne pour Miss Dior et ce fut le début d'une longue collaboration. Auprès des grands couturiers il noue aussi des relations d'amitié avec Hubert de Givenchy et Pierre Cardin. Son style se manifeste, selon son expression par "la simplicité graphique", le jet de son trait et l'élégance dont le sujet principal est la femme. ("Gruau" de Gilles de Bure, Herscher 1989). De nombreuses expositions lui furent consacrées, dont une rétrospective, en 1989 au Musée du Costume, Palais Galliéra et en 2010-2011, une exposition lui fut consacrée à la Somerset House de Londres. ‎

‎"Mannequin au chevalet". ‎

‎ 1945 Aquarelle en couleurs, encre de Chine, signée en bas à droite, 1945, 34 x 25 cm, encadrée. ‎

‎Maquette originale pour une illustration parue dans le N° hors-série de Fémina en mai 1945, premier numéro d'après-guerre. Gruau fait figurer son mannequin à l'aquarelle sur une toile peinte posée sur un pied, devant un chevalet. L'aquarelle représente une jeune femme en robe noire vaporeuse, coiffée d'un chapeau fleuri rose. Des tubes de peinture, un tissu bleu, un godet, une feuille de papier complètent la scène, mélangeant habilement fiction et réalité. René Gruau (Rimini, 1909-2004), d'origine italienne, de son véritable nom Zavagli Ricciardelli Comte Delle Caminate, vient s'installer à Paris avec sa mère française, dont il prend le nom en 1931. Très jeune il entame une carrière d'illustrateur de mode avec Lidel en Italie, puis Fémina, Marie-Claire, L'Officiel de la Couture, Vogue, Harper's Bazar, Flair, Adam, Sir et une longue collaboration avec "International Textiles" de Bemberg dont il réalise la plupart des couvertures. Dès 1947 il se lance dans la publicité et l'affiche avec des campagnes phares pour "Rouge Baiser", les "Bas Scandales", Elisabeth Arden, Jacques Griffe, Pierre Balmain, Boussac, Dormeuil... Il réalise pour son ami Christian Dior la campagne pour Miss Dior et ce fut le début d'une longue collaboration. Auprès des grands couturiers il noue aussi des relations d'amitié avec Hubert de Givenchy et Pierre Cardin. Son style se manifeste, selon son expression par "la simplicité graphique", le jet de son trait et l'élégance dont le sujet principal est la femme. Ce qu'il exprime "j'aime les femmes et mon oeil est amoureux d'elles". ("Gruau" de Gilles de Bure, Herscher 1989). De nombreuses expositions lui furent consacrées, dont une rétrospective, en 1989 au Musée du costume, Palais Galliera et en 2010-2011, une exposition lui fut consacrée à la Somerset House de Londres. Avec décontraction mais raffinement, René Gruau représente un homme vêtu d'un blouson rouge à poche ventrale sportif et portant une sacoche noire au côté. ‎

‎Brantôme (Aquarelle)‎

‎. XXème siècle. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Aquarelle sur papier encadrée avec marie-louise. Dimensions avec cadre : 59 x 49 cm. Oeuvre signée en bas à droite. Titre en bas gauche.. . . . Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Jan Guichard (1883-1963) est un peintre périgourdin. Il réalise des peintures à l'huile, aquarelles et pastels représentant sa région. Une de ses oeuvres est conservée au Musée d'Angoulême. Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Château de l'Herm Périgord‎

‎. XXème siècle. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Aquarelle. Dimensions :50 x 66cm. Titre en bas à droite. Oeuvre signée en bas gauche.. . . . Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Jan Guichard (1883-1963) est un peintre périgourdin. Il réalise des peintures à l'huile, aquarelles et pastels représentant sa région. Une de ses oeuvres est conservée au Musée d'Angoulême. Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Sans titre - Château du Périgord‎

‎. XXème siècle. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Aquarelle sur papier encadrée. Dimensions : 29.7 x 42 cm. (34 x 46cm avec cadre). Oeuvre signée en bas à droite. Rousseurs.. . . . Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎Jan Guichard (1883-1963) est un peintre périgourdin. Il réalise des peintures à l'huile, aquarelles et pastels représentant sa région. Une de ses oeuvres est conservée au Musée d'Angoulême. Classification : 920.1-Aquarelle‎

‎A.B.C De l'aquarelle ‎

‎ Editions de l 'industrie Editions de l 'industrie, 1925. Plaquette in-8 brochée de 8 pages illustrées. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎L'A B C de l'aquarelle. Notions pratiques et élémentaires. Dédiées aux commençants. ‎

‎ Lefranc Paris, Lefranc 1925. In-8 agrafé de 8 pages‎

‎Bon état Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Un soir quand on est seul. Eaux-fortes de Jacques Touchet.‎

‎Paris L'Edition français illustrée 1947 grand in-4 en feuilles Paris, L'Edition français illustrée, 1947. 33 x 26 cm, grand in-4, 44 (3) pp., 33 eaux-fortes originales aquarellées dont 1 frontispice et 32 dans le texte, certaines en plusieurs vignettes, en feuilles sous couverture blanche imprimée, chemise et étui couverts de papier étoilé de l'éditeur.‎

5 Images

‎Tirage à 319 exemplaires. Celui l'un des 10 vélin de Lana enrichi d'une SUITE en noir sur Malacca ainsi que d'une AQUARELLE ORIGINALE signée de Jacques Touchet (les trois vignettes de la page 10 (n° 16). Les 10 exemplaires précédents sont sur Japon, les les 230 suivants dont également sur vélin de Lana, mais sans aquarelle (les 30 premiers avec suite). Les eaux-fortes ont été tirées par Georges Visat et mises en couleur par Beaufumé. On joint le bon de commande pour l'exemplaire, payé 17 000 francs en 1947. Ce dernier, bêtement placé en regard de l'aquarelle, a partiellement et légèrement bruni celle-ci. Sinon, un bel exemplaire. (MONOD, 5772). Très bon ‎

‎Guitton, Jean. Lettre autographe originale. Aquarellée. Envoyée à un ami, signée 19 XI 71. Feuille 19x28.5 cm / avec cadre. Jean Guitton philosophe catholique, membre de l’Académie française depuis 1961. Au dos du tableau se trouve l’extrait de ‘L’Echo Illustré du 17 juin consacré à Jean Guitton et son entrée à l’Académie Française.‎

‎ Feuille 19x28.5 cm / cadre 30.5x40 cm. ‎

‎ Image disp.‎

‎Attractions volcaniques.‎

‎ 2024 Alain Lachartre. Philippe Gurn. Paris, Édition Villa des Lilas, 2024, in-8 oblong, couverture illustrée, 46 pages. ‎

‎Édition originale justifiée d'un tirage limité à 80 exemplaires agrémentée d'une aquarelle originale de Alain Lachartre, signée, 10 x 18 cm."est-il raisonnable de tirer sur la corde ? ... Fuyons les cris et l'ivresse desdits mages, privilégions l'écrit et les livres d'images". Programme appliqué avec talent par ce tandem de qualité aux aquarelles dAlain Lachartre conjuguée avec poésie par Philippe Gurn. ‎

‎Auguste Chabaud 1882 - 1955.‎

‎, Dusseldorf, Richter Verlag, 1993.**, Gebunden, Original-Leinen, Original-Schutzumschlag illustriert koloriert, 330,5x22,5cm, 248pp, geillustreerd z/w.‎

‎Gemalde, Aquarelle, Zeichnungen, Skulpturen. Saarland Museum Saarbrucken, 4. April bis 16. Mai 1993, Von der Heydt-Museum Wuppertal 30. Mai bis 18. Juli 1993. Stadtische Galerie im Lenbachhaus, Munchen, 15. September bis 24. Oktober 1993.‎

‎Pierre et Jean‎

‎ Illustré par Ernest Duez et Albert Lynch. Paris, Boussod, Valadon et Cie, 1888 1 volume grand in-4 (33 x 27 cm) de 170-(1) pages. 18 hors-texte par Albert Lynch et 18 en-tête et culs-de-lampe par Ernest Duez. Reliure demi-maroquin chocolat à larges coins, dos à nerfs janséniste. Auteur, titre et millésime dorés au dos, tête dorée. Couvertures conservées en parfait état (les deux plats et le dos). Reliure strictement de l'époque signée Victor CHAMPS. Quelques légers frottements sur les coins et coupes. Reliure fraîche. Intérieur très frais. Quelques rousseurs presque uniquement au verso des tirages sur satin contrecollés sur vélin fort. Première édition illustrée. Edition de grand luxe tirée à 50 exemplaires sur Japon avec 3 suites de toutes les illustrations (sur satin en bleu, sur Japon en bistre et sur Whatman en mauve) avec remarques. Les illustrations définitives tirées sur Japon dans le texte (E. Duez) et hors-texte (A. Lynch) sont toutes avec remarques. Avec une grande aquarelle originale signée E. Duez sur le faux-titre (fleurs de pavot). "Écrit en quelques mois à partir de l’été 1887, Pierre et Jean est le quatrième roman de Maupassant. Il constitue un tournant dans la production romanesque de l’auteur qui verse dans l’analyse psychologique. Prépublié dans La Nouvelle Revue à partir de décembre 1887, il paraît en volume chez Ollendorff, précédé d’une étude sur « Le Roman » (qui ne se trouve pas dans cette édition de luxe). [...] L’intrigue du récit peut paraître banale et est sans doute tirée d’un fait divers : petits boutiquiers parisiens, les Roland se sont retirés au Havre pour profiter de la mer. Leurs fils Pierre, étudiant en médecine, et Jean, futur avocat, viennent les retrouver. L’annonce du décès de Maréchal, un ami de la famille qui lègue tout son héritage à Jean, va être à l’origine d’un drame familial. Pierre comprend que sa mère a été infidèle et que Jean est le fils de Maréchal. L’aîné étant peu à peu dépossédé de l’amour maternel, de celui de Mme Rosémilly, jeune veuve que Jean épousera, puis de tous les avantages que son statut de fils légitime pourrait laisser supposer, il décide de quitter sa famille pour s’engager sur un paquebot transatlantique. [...] Succès littéraire, les critiques étant unanimes dans l’éloge, Pierre et Jean repose certes sur une intrigue ténue et des thèmes déjà abordés dans les contes et nouvelles, comme la bâtardise, la trahison de la femme, ou les conséquences désastreuses d’un legs dans une famille. Mais le roman vaut pour l’analyse psychologique des personnages et les magnifiques descriptions du Havre et de ses alentours, reflets de l’état d’âme du héros, rendues avec une écriture picturale. Il livre également une étude de mœurs sur la petite bourgeoisie de province. « Roman-drame » selon Jules Lemaitre, ayant le « schéma d’une tragédie antique » pour Paul Bourget, Pierre et Jean est aussi un « roman de mœurs » (Antonia Fonyi) tout autant qu’un roman familial, où la vision pessimiste de Maupassant se fait plus sombre que dans ses précédents livres. Comme la plupart des œuvres de Maupassant, Pierre et Jean connut aussitôt de nombreuses traductions et une fortune artistique importante, avec de multiples adaptations sous différents supports." (À propos de l’œuvre, Noëlle Benhamou, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). "La fratrie et la bâtardise occupent une place de choix dans les écrits de Maupassant. « Petit roman » ou « longue nouvelle » de neuf chapitres seulement, Pierre et Jean publié en 1888 aborde donc un sujet rebattu, constituant une structure obsessionnelle de l’œuvre maupassantienne. Le lecteur suit les pensées de Pierre Roland, le fils légitime, aux prises avec une enquête de filiation qui l’exclura de sa famille. Roman psychologique, mais aussi roman de la mer, Pierre et Jean peut se lire comme une réécriture de la parabole du fils prodigue." (Pierre et Jean, Les Essentiels de la littérature, Bibliothèque nationale de France, 2015). « Le romancier d’analyse, le romancier psychologique naissait donc, dans Pierre et Jean, du romancier observateur et du romancier de mœurs. Aussi la qualité du romancier psychologue comporte-t-elle, en Maupassant, une spécification qui oppose vigoureusement cet auteur à Bourget et à Edmond de Goncourt vieillissant par exemple. Maupassant conçoit et pratique l’analyse psychologique de telle façon qu’elle soit non point une satisfaction gratuite pour l’intelligence ou la subtilité chercheuse du lecteur, mais un moyen pour le progrès même de l’œuvre, l’élément moteur de l’action. Dès l’instant où Pierre cesserait de tendre mille prétextes entre son regard et ses vérités intimes, dès l’instant où, selon une démarche inverse mais complémentaire et nécessaire, il cesserait de s’interroger et de se répondre sincèrement, dès l’instant où les passions cesseraient de solliciter, par leur violence même, son clair jugement, et , en retour, de s’exaspérer dans ce jeu qui fait bon marché de leurs mensonges, le roman s’arrêterait, car les événements qui composent la substance du récit ne sont rien que les moments successifs et les effets immédiats de cette partie de cache-cache avec soi-même. Et, de fait, le roman s’arrête au moment où Pierre, en dépit de tant d’efforts pour le travestir, n’a plus rien à apprendre de sa « seconde âme », et où cette âme instinctive goûte enfin un inavouable assouvissement. Il en résulte, second trait de l’originalité de Maupassant, que l’analyste n’est point l’auteur mais le personnage lui-même. Il demeure de bout en bout son propre témoin, et seul le résultat de son observation est confié au lecteur, comme une sorte de prélèvement opéré au plus vif de sa conscience. » (André Vial, Maupassant et l’art du roman, Paris, Nizet, 1954, p. 404-405.) On joint à notre exemplaire un feuillet publicitaire paru dans Le Livre pour les étrennes (décembre 1888) donnant le détail de cette luxueuse édition. Les exemplaires ordinaires tirés sur vélin teintés étaient vendus 60 francs quand notre exemplaire sur Japon du tirage à 50 ex. avec 3 suites étaient vendus au prix très élevé de 500 francs l'exemplaire. Il a été fait un tirage sur Japon à 150 ex. avec seulement 2 suites (sans la suite sur satin donc) au prix de 200 francs. La reliure d'amateur était proposée à 20 francs. Les aquarelles d'Ernest Duez et d'Albert Lynch sont fidèlement reproduites par le procédé héliographique développé par la maison Goupil (maison Boussod et Valadon). Albert Lynch avait commencé dans l'illustration du livre aux côtés d'Octave Uzanne pour La Française du Siècle (1885). "Les aquarelles, dessinées par Albert Lynch, pour Pierre et Jean, sont des chefs d'œuvre de grâce, d'élégance, de finesse, de distinction et de modernité ; il y a plaisir à suivre les progrès de ce très jeune peintre depuis les compositions faites par lui pour les livres d'Octave Uzanne jusqu'aux incomparables tableaux qu'il vient de signer aujourd'hui. L'ouvrage de Maupassant était cependant assez malaisé à illustrer ; sa psychologie serrée, la passion concentrée dans une âme d'Hamlet moderne, prêtaient peu à la manifestation du peintre ; Albert Lynch a revécu le roman au Havre même, et il est parvenu, après un long labeur, à nous donner cette admirable série de tableaux qui méritent de lui faire un nom consacré dans le monde des artistes et des amateurs. [...] MM. Boussod et Valadon ont fait, avec Pierre et Jean, une œuvre d'art véritable, en dépit même de l'héliogravure qui chagrine tant d'amateurs ; il faut espérer que le succès de ce livre les poussera à nous donner fréquemment des ouvrages de cette rare valeur." (Le Livre, Livres d'étrennes pour 1889, livraison de décembre 1888, p. 626). Bel exemplaire du tirage le plus rare avec trois suites supplémentaires et une aquarelle originale d'E. Duez, sobrement relié à l'époque par Victor Champs. ‎

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