Berger René (dir.), Jean-Petit-Matile Maurice, Monnier Jacques, Thévoz Michel:
Reference : 21101
(1970)
Lausanne, Banque cantonale vaudoise, 1970. In-4, pleine toile titrée or. Très léger gondolement des feuillets. Illustré de très nombreuses reproductions en noir et en couleurs, ces dernières étant contrecollées.
Charles Gleyre, François Bocion, Eugène Burnand, Steinlen, Marius Borgeaud, Hermanjat, Biéler, Félix Vallotton, Louis Soutter, Alice Bailly, René Auberjonois, Aloïse, Gimmi, Gustave Buchet, Bosshard, Charles Clément, Marcel Poncet et d'autres encore !
DUCHEIN PAUL , VIGUIER FLORENCE, ARNAUD NOEL, THEVOZ MICHEL, RESTANY PIERRE
Reference : 2329
(1997)
Montauban, Musée Ingres et Rencontre d'art en Quercy, 1997. In-4 broché, 128 pages ; abondamment illustré en couleurs et en noir et blanc.
Etat neuf. Catalogue de l'exposition qui a eu lieu du 21 octobre 1995 au 28 janvier 1996 au musée Ingres à Montauban ; 124 oeuvres furent exposées.
Paris, Editions Grasset, collection Figures, 1992, in-8 broché, 120 pp Couverture en bon état, intérieur en très bon état.
petit in-8° broché, 120 pages, très bon état, ISBN : 2246463718
favre (1 janvier 2009)
Broché, comme neuf.
Philippe Sers Editeur - Vilo Paris 1988 In-4 carré ( 305 X 245 mm ) de 222 pages, pleine toile gris-souris à la bradel sous jaquette illustrée en couleurs. Superbe et abondante iconographie en couleurs et en noir dans et hors-texte. EDITION ORIGINALE. Très bel exemplaire du "Maître-Livre" sur le sujet.
RAGON Michel - BOURBONNAIS Alain - PAGE Suzanne - THEVOZ Michel
Reference : 174693
(1978)
L'Arc L'Arc, 1978. In-8 carré broché non paginé illustré. Photographies de Gillers Ehrmann. Miguel Amate, Pierre Avezard, Frnaçois Baloffi, Jérôme Bernal, Bernard Berthois-Rigal, Michel Blais, Boris Bojnev, Thérèse Bonnelalbay, René Bottiau, Alain Bourbonnais, Guy Buighes, Michel Burles, Pierre Carbonel, Ignaco Carles-Tolra, Louis Carmeil, Fernanrd Chatelain, Ferdinand Cheval, Mario Chichorro, Chomo, Joseph Crépin, Armand Debroize, Deldevez, A Denise, Marcel Dhievre, Fernand Duplan, Reinaldo Eckenberger, Marthe Estibotte, Monsieur G, Albert Geisel, Madge Gill, etc. Petite déchirure sans manque au bas du dos, sinon bon état
Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo.
LA DIFFERENCE
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782729122515
CAHIERS DESSINES EDITIONS -LES
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9791090875678
Couverture souple. Broché. 120 pages + illustrations.
Livre. Editions de Minuit (Collection : Critique), 1989.
CANOE EDITIONS DU
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782490251513
<p><meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">Collection "Studiolo".</span></p><p>Le XVIe siècle est anachronique. Si l’on entreprenait l’histoire de ses avatars à travers les âges, compte tenu de ses productions artistiques à effet retard, on constaterait qu’il se superpose curieusement au nôtre; et même, qu’il nous le révèle pour en avoir été le chantier. Ainsi, l’œuvre de Hans Holbein, virtuelle, en puissance, aura attendu notre postmodernité pour libérer son énergie symbolique. On pourrait dire d’une certaine manière que Holbein a été influencé par Andy Warhol, comme s’il avait pressenti une lecture postmoderne de ses œuvres. Ce livre est un essai d’histoire de l’art inversée, qui substitue au déterminisme réducteur l’aimantation libératrice d’un regard futur: le nôtre.</p> Strasbourg, 2022 L'atelier contemporain 190 p., broché. 11,5 x 16
Neuf
Couverture souple P , Skira , 1981 , in4° broché , 225 pp . Langue: Français
Expédition :France et pays limitrophes :Suivant le poids ou la destination les envois sont effectués par poste ou par transporteur.Reste du monde : Par poste suivie, colis suivi . Ou en "livre-brochure" Très économique mais sans suivi sous la responsabilité de l'acheteur.
<meta charset="utf-8"><span data-mce-fragment="1">En dépit de l'absence de vestiges (les plus anciens tatouages conservés de corps momifiés datent de 3000 ans avant J. -C.), plusieurs indices semblent accréditer l'idée que l'homme a pris son propre corps pour premier support de la peinture. Malgré la richesse et l'extraordinaire variété des décorations corporelles dans toutes les sociétés dites "primitives" , il est possible de déterminer certaines fonctions générales nettement distinctes ? : Les peintures corporelles, qui ont un caractère éphémère, et qui sont associées à des fêtes, des cérémonies, des pratiques magiques.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Elles nous font pénétrer dans le domaine du sacré, c'est-à-dire de la transgression rituelle des tabous. Aussi manifestent-elles des dispositions psychiques qui, dans la culture occidentale, sont réprimées ou affectées d'un caractère psychotique. Les marques les plus durables, par tatouage ou scarification, qui équivalent à une inscription sur le corps de l'ordre culturel de la communauté et de la situation sociale des individus.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Avec l'invention de l'écriture et la constitution des Etats, l'inscription est transférée du corps des individus à une peau plus anonyme ? : le parchemin. Le corps, pour être désormais intact, n'en est pas moins l'objet de retouches visant à l'assujettir à sa propre image : cosmétique, maquillage et opérations esthétiques de toute nature. La séduction joue sur la limite entre l'occultation et l'aveu de ces artifices.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Cependant, la marque corporelle est délibérément assumée dans certains domaines marginaux ? : le tatouage des forçats, des aventuriers, des prostituées, le maquillage des acteurs et des clowns, le grimage des enfants, etc. L'évolution de la. peinture moderne peut être interprétée comme la réactivation anti-illusionniste de l'épiderme de la toile. De fait, au terme de cette évolution, le corps est à nouveau assumé dans sa fonction de support originel de la peinture, notamment dans les mouvements du Body Art et du Transvestisme.</span> Paris, 2023 L'Atelier contemporain 192 p., illustré, broché. 11,5 x 16
Neuf
PUF, Coll. Perspective Critique, 1978, 187 p., des planches en fin de volume, broché, bords de la couverture légèrement frottés, bon état.
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Skira. 1986. In-4. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 282 pages - jaquette en bon état - nombreuses reproductions en couleurs et en noir et blanc dans et hors texte.. Avec Jaquette. . . Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Classification Dewey : 750-La peinture et les peintres
Lausanne, Argo, 1976. Rare plaquette brochée sur agraphes de 12 pages suivies de 7 photographies en noir (nus). Tout petit pli au coin supérieur, second plat parsemé de taches.
Skira. vers 1984. In-4. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 138 pages - nombreuses photos et illustrations en noir et blanc et en couleurs dans et hors texte. Jaquette en bon état.. Avec Jaquette. Sous Emboitage. . Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs
Classification Dewey : 702-Ouvrages divers sur les beaux-arts et les arts décoratifs
Skira (1 janvier 1984)
Relié, jaquette illustrée, nombreuses illustrations, comme neuf.
Genève, Skira, 1984. In-4, pleine toile titrée, jaquette couleurs, étui imprimé. En très belle condition. Illustré de très nombreuses photographies et reproductions, la plupart en couleurs.
Par celui qui était alors directeur du Musée de l'Art brut.
Skira 1984 In-4 relié. 138 pages. Très bon état d’occasion.
Très bon état d’occasion
Lausanne, Favre, 2003. In-8 broché, couverture couleurs. A l'état de neuf.
« Liberté et Patrie », cette devise doit être interprétée comme une dénégation : depuis la création du canton, la politique vaudoise paraît inspirée par un désir de tutelle. Et les Vaudois souffrent de silence, comme s’ils étaient encore soumis à une occupation.
Musées Suisses / BNP Paribas Suisse / Institut suisse pour l'étude de l'Art, 2001. In-4, pleine toile bleue sous jaquette couleurs. Abondamment illustré de reproductions et photographies en couleurs.
Un très bel ouvrage, présentant ce musée qu'on aime tant et qui vit le jour grâce à Jean Dubuffet après le don de ses collections à la ville de Lausanne. Fort peu courant et ici en très belle condition.