‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Manifesto originale litografia a colori - n°20 "Boum boum! madame !!"‎

‎Paris Imprimerie Lenepveu s.d. (1899) Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Émile Loubet, statista francese, Presidente del Senato nel 1896, fu chiamato a succedere a F. Faure nel 1899 come presidente della Repubblica. Appoggiò con energia l'indirizzo politico che accentuava la separazione della Chiesa dallo Stato e volle la revisione del processo contro Dreyfus, che graziò; Viene rappresentato con il corpo di un orso dotto, vestito da acrobata, giacca rossa, pantaloni a righe verdi e bianche, rifiniti con una balza intorno alle caviglie, porta davanti a sé un vassoio tenuto da una corda al collo e offre dolci, indossa un fez, e porta come decorazione le insegne della mezzaluna e della stella. In cornice artigianale in legno laccata nera. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. Questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Manifesto originale litografia a colori - n°4 "Le Roi des Porcs"‎

‎Paris Imprimerie Lenepveu s.d. (1899) Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Émile Zola nelle sembianze di un maiale, seduto su una vasca contenente le sue opere romantiche e imbrattando la mappa della Francia con “cacca internazionale”. Cornice artigianale in legno laccata nero. Lieve strappo al margine inferiore con lacuna di circa un centimetro. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Manifesto originale litografia a colori - n°17 "Comment on arrive"‎

‎Paris Imprimerie Lenepveu s.d. (1899) Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Galliffet, Gaston-Alexandre-Auguste,Generale francese di divisione (1875), membro del Consiglio superiore di guerra (1883), dal giugno 1899 al maggio 1900 fu ministro della Guerra nel gabinetto Waldeck-Rousseau. Viene rappresentato come un cane con la testa di un uomo, zampe posteriori in aria, testa con cappello. Il terreno è disseminato di teschi. Una mano tende un portafoglio rosso con la parola guerra scritta sopra. Mancanze al margine inferiore sinistro. Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Manifesto originale litografia a colori - n°15 "Signe de grande detresse !"‎

‎Paris Imprimerie Lenepveu s.d. (1899) Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Henri Brisson, esponente del radicalismo e dell'anticlericalismo massonico della Terza Repubblica, due volte Primo Ministro della Francia. Viene raffigurato nelle sembianze di un orso con al collo un simbolo massonico. Piccolo strappo al margine superiore sinistro Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Manifesto originale litografia a colori - n°18 "Il n'est pas protestant"‎

‎Paris Imprimerie Lenepveu s.d. (1899) Manifesto originale litografato a colori (49,5 x 65, cm) che rappresenta Jacques - Ludovic Trarieux, avvocato, deputato di Bordeaux (1879-81), senatore della Gironda (dal 1888). Uno dei quattro senatori incaricati di istruire il processo a carico del generale Boulanger, fu ministro della Giustizia (1895), e sostenitore (1897) della revisione del processo Dreyfus. Fu il fondatore e il primo presidente della Lega dei diritti dell'uomo e del cittadino. Viene rappresentato come un'oca bianca schiumante di bava. Il titolo si riferisce alla presunta conversione al protestantesimo attribuita a Trarieux dagli ambienti antidreyfusardi Manifesto facente parte della serie Il Museo degli orrori, una galleria di ritratti dei più famosi difensori dell'Affaire Dreyfus. Distribuiti tra l'ottobre 1899 e il dicembre 1900 in una Francia travolta da una potente ondata antisemita. questi immensi ritratti colorati sono opera di Victor Lenepveu che annunciò la pubblicazione di 150 poi 200 disegni e alla fine ne produsse solo una cinquantina. Questi orrori beneficiarono di un'ampia promozione da parte dei giornali antisemiti che annunciarono una tiratura fittizia di 300.000 copie, insinuando così il successo delle idee antisemite tra la popolazione. Nonostante la legge sulla libertà di stampa del 1881 consentisse la diffusione di immagini politicamente sovversive, la pubblicazione di questo pantheon da incubo fu interrotta per ordine del Ministero degli Interni. Le grandi vignette del Museo degli Orrori anti-Dreyfus di Victor Lenepveu con i loro colori, la loro oscenità e la loro crudeltà raggiungono l'apice dell'abiezione. Con una violenza raramente eguagliata, le caricature del Museo degli Orrori sono tanto più efficaci perché i volti dei personaggi rappresentati sono identificabili al primo sguardo. Posti sui corpi di animali spesso mostruosi, sono offensivi e degradanti: Émile Zola, come un maiale seduto su una mangiatoia, imbratta di escrementi la mappa della Francia; Il capitano Dreyfus è raffigurato come un serpente che porta un cartello con la scritta "Le traitre" ("Il traditore"), ecc. Raramente l'odio antisemita ha raggiunto tali livelli in Francia e ha trovato un illustratore più efficace di Victor Lenepveu, le cui immagini sono tanto più terrificanti perché, dal punto di vista della caricatura, sono notevoli e di un formato impressionante. La fragilità della carta e il formato imponente di questi manifesti, nonché il loro quasi immediato sequestro da parte della polizia, hanno contribuito alla scomparsa di queste caricature che tuttavia hanno avuto un forte impatto sull'opinione pubblica. Molto rara‎

‎Paris occupé dessiné par un enfant. 38 dessins rares, curieux et inédits‎

‎ 1980 Paris Taillandier 1980 Un volume in°8 carré reliure cartonnée éditeur 104 pages Avec 38 dessins en loir LR25‎

‎ Très bon état Envoi en Mondial Relay pour la France Métropolitaine, l'Allemagne, l'Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Luxembourg, Pays-Bas et PortugalPour l'étranger, envoi en tarif "livres et brochures" pour les commandes inférieures à 50 , au dessus en colissimo international.‎

‎L. CAPPIELLO, sa vie et son oeuvre‎

‎paris éditions de Clermont 1946 in-4 de 145pp. (il manque la jaquette, brunissure en marge de la couverture et de plusieurs feuillets). Préface de J. Cocteau. 15 illustrations et 52 planches en noir et en couleurs. Un des 2725 exemplaires numérotés (n° 1138).‎

‎L. Cappiello. Sa vie et son oeuvre.‎

‎Paris, édition de Clermont, 1946. In-4 broché de 146-[4] pages, couverture blanche rempliée imprimée en bleu sous jaquette bleue imprimée en blanc. Quelques très légères marques à la jaquette mais belle condition. Exemplaire non coupé. ‎

5 Images

‎Illustré de 52 planches hors-texte en noir et en couleurs et de 15 dessins et documents in-texte en noir. Cappiello ou le père de l'affiche française. Un des 3025 exemplaires numérotés de l'édition originale (1966). ‎

‎Ailes et eux, croquis et dessins. Préface du Baron d'Aubigny.‎

‎P., Edouard Dupont, 1921. In-4, 4pp(titre, préface, justification du tirage), 54 planches(sur 56) dont 2 quadruples planches(sur 3), en feuilles sous cartonnage.‎

5 Images

‎Un des 100 exemplaires sur bristol crème.‎

‎Caricatures françaises et étrangères d’autrefois et d’aujourd’hui. Arts et Métiers Graphiques, N° 31, 15 septembre 1932. Numéro spécial établi sous la Direction d’André Villeboeuf. Introduction de Jean Giraudoux.‎

‎ Paris, Arts et Métiers Graphiques 1932, 310x250mm, 148pages, broché. Déchirures à la couverture. ‎

‎ planches en couleurs et n/b, ‎

‎Le tribunal des flagrants délires ‎

‎ Denoël Denoël, 2009. In-8 broché de 157 pages. Photos. Complet du CD. Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Caricature originale d’Édouard Herriot (1932). [Signatures et envois conjoints de l'artiste et de l'homme politique]‎

‎Dessin original au fusain (27,5x21cm), contrecollé sur carton (37,5x29cm), signé et justifié de l'artiste, avec un envoi à Herriot ("E.Villon 1932 Sympathique souvenir") représentant l'homme politique Édouard Herriot en 1932. On y voit Herriot dans une position physique caractéristique, ventripotent, fumant la pipe (accessoire préféré de ce fumeur invétéré, au point que Sennep l'avait affublé du nom de "Fühmer" en référence à ce qui se passait en parallèle en Allemagne, Hitler prenant le pouvoir l'année suivante en 1933), la main s'agitant comme dans ses discours, chaussés de souliers à guêtres, regardant attentivement le chiffre 1932 qui brille à ses pieds (la date de 1932 sonne le retour d'Herriot au pouvoir après des élections marquant une poussée vers la Gauche). Le dessin est contrecollé sur carton, lequel comporte un envoi calligraphié à la plume d’Édouard Herriot à ses amis Huc (sans doute après le décès d'Arthur Huc en mars 1932) : "A mes amis Huc Cordialement Herriot". Arthur Huc avait été à la fois une autorité doctrinale et politique pendant 40 ans, doublée d'un journaliste exigeant au quotidien "La Dépêche" qu'il avait dirigé dès 1894, devenant par la suite l'un des principaux actionnaires, tout en maintenant sa vocation de journal d'idées. Il était de plus un critique d’art éclairé, mettant l'accent sur des artistes peu reconnus à l'époque, tels Toulouse-Lautrec. [BE]‎

5 Images

‎Homme incontournable de la scène politique de la 3e République, maire de Lyon, sénateur, ministre, président du Parti radical, président de la Chambre des Députés, président de l'Assemblée nationale, président du Conseil des Ministres, Herriot (1872-1957) revient au pouvoir quelques mois, de juin à décembre 1932, après des élections législatives favorables à la Gauche. ‎

‎Les maisons comiques‎

‎ 1868 Ed. L. Lebigre-Duquesne, Paris, 1868. In-12, demi-chagrin, dos orné. 322 pages, 18 planches hors-texte d'A. Humbert.Dans le goût des "Physionomies"‎

‎Très bon exemplaire ‎

‎Tomi Ungerer forever (édition français-allemand)‎

‎Les Arènes, coll. « Equinox » 2016 Livre en français, allemand. In-4 broché 26 cm sur 22,3. 174 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Affiche du groupe Fighting crayon ‎

‎ Leningrad, 1974. Affiche couleurs Leningrad, 1974. Affiche couleurs au format 42 * 56 cm et provenant de l'album "L'éducation" du groupe Fighting Pencil (Beovoy Karendash) de Leningrad. Petites déchirures sans manque en bord. C'est au cours de Décembre 1939 ques des artistes de leningrad décident de créer le groupe Fighting pencil et produisent des affiches de propagande ou des affiches de caricature. Ses membres fondateurs étaient les artistes graphiques Ivan Astapov, Orest Vireysky, Valentin Kirdov, Vladimir Galba, Nikolai Muratov et Boris Semionov. La première affiche collective a été publié sur le sujet de la Guerre d' Hiver contre la Finlande," arbre de Noël..." et entièrement peinte à la main. La première période de la "Bataille des Crayon" a pris fin avec la fin de la guerre avec la Finlande au printemps de 1940. En Octobre 1943, la première exposition du groupe Fighting Pencil s'ouvre à Moscou, à la Bibliothèque Lénine. Elle gagne l'attention du public, à la fois à Moscou et à Kouibychev ou l'exposition a été transporté. Après un arrêt de quelques années, le groupe reprend ses activités en 1956. Il produit à cette période, des affiches de satires sociales et politiques sur la vie interne en URSS et contre "l'impérialisme mondial", pour mener à bien la propagande politique visant à augmenter les taux de production et de la discipline du travail; à populariser le sport, l'hygiène et les règles de circulation; et la satire de la vie privée. L'association a continué à travailler jusqu'au début des années 1990, rejointe par des artistes tels que MS Belomlinsky, VA Galba, JV Efimovsky, VA Zavyalov, GV Kovenchuk, YP Lobachev et YV Trunev... D'autres affiches sont disponibles, envoi de photos sur demande. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Affiche du groupe Fighting crayon ‎

‎ Leningrad, 1974. Affiche couleurs Leningrad, 1974. Affiche couleurs au format 42 * 56 cm et provenant de l'album "L'éducation" du groupe Fighting Pencil (Beovoy Karendash) de Leningrad. Petite déchirure sans manque, petit trou. C'est au cours de Décembre 1939 ques des artistes de leningrad décident de créer le groupe Fighting pencil et produisent des affiches de propagande ou des affiches de caricature. Ses membres fondateurs étaient les artistes graphiques Ivan Astapov, Orest Vireysky, Valentin Kirdov, Vladimir Galba, Nikolai Muratov et Boris Semionov. La première affiche collective a été publié sur le sujet de la Guerre d' Hiver contre la Finlande," arbre de Noël..." et entièrement peinte à la main. La première période de la "Bataille des Crayon" a pris fin avec la fin de la guerre avec la Finlande au printemps de 1940. En Octobre 1943, la première exposition du groupe Fighting Pencil s'ouvre à Moscou, à la Bibliothèque Lénine. Elle gagne l'attention du public, à la fois à Moscou et à Kouibychev ou l'exposition a été transporté. Après un arrêt de quelques années, le groupe reprend ses activités en 1956. Il produit à cette période, des affiches de satires sociales et politiques sur la vie interne en URSS et contre "l'impérialisme mondial", pour mener à bien la propagande politique visant à augmenter les taux de production et de la discipline du travail; à populariser le sport, l'hygiène et les règles de circulation; et la satire de la vie privée. L'association a continué à travailler jusqu'au début des années 1990, rejointe par des artistes tels que MS Belomlinsky, VA Galba, JV Efimovsky, VA Zavyalov, GV Kovenchuk, YP Lobachev et YV Trunev... D'autres affiches sont disponibles, envoi de photos sur demande.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Affiche du groupe Fighting crayon ‎

‎ Leningrad, 1974. Affiche couleurs Leningrad, 1974. Affiche couleurs au format 56 * 42 cm et provenant de l'album "L'éducation" du groupe Fighting Pencil (Beovoy Karendash) de Leningrad. Petite déchirure sans manque au bas. C'est au cours de Décembre 1939 ques des artistes de leningrad décident de créer le groupe Fighting pencil et produisent des affiches de propagande ou des affiches de caricature. Ses membres fondateurs étaient les artistes graphiques Ivan Astapov, Orest Vireysky, Valentin Kirdov, Vladimir Galba, Nikolai Muratov et Boris Semionov. La première affiche collective a été publié sur le sujet de la Guerre d' Hiver contre la Finlande," arbre de Noël..." et entièrement peinte à la main. La première période de la "Bataille des Crayon" a pris fin avec la fin de la guerre avec la Finlande au printemps de 1940. En Octobre 1943, la première exposition du groupe Fighting Pencil s'ouvre à Moscou, à la Bibliothèque Lénine. Elle gagne l'attention du public, à la fois à Moscou et à Kouibychev ou l'exposition a été transporté. Après un arrêt de quelques années, le groupe reprend ses activités en 1956. Il produit à cette période, des affiches de satires sociales et politiques sur la vie interne en URSS et contre "l'impérialisme mondial", pour mener à bien la propagande politique visant à augmenter les taux de production et de la discipline du travail; à populariser le sport, l'hygiène et les règles de circulation; et la satire de la vie privée. L'association a continué à travailler jusqu'au début des années 1990, rejointe par des artistes tels que MS Belomlinsky, VA Galba, JV Efimovsky, VA Zavyalov, GV Kovenchuk, YP Lobachev et YV Trunev... D'autres affiches sont disponibles, envoi de photos sur demande.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎L'Assiette au Beurre N°143 du 26 décembre 1903. "De Bethléem à Rome".‎

‎paris A la revue, 1903 1 Une revue de format in 4° de 20 pp.; entièrement illustrées par Vogel.‎

‎Traces de reliure. ‎

‎L'ASSIETTE AU BEURRE. 161. LES PEINTRES‎

‎ Paris, L'assiette au Paris, L'assiette au beurre 1904. N° 161 du 30 Avril. In-4 broché illustré par VOGEL‎

‎Bon état Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎la concierge ‎

‎ dessin original à la plume légende au crayon comté en marge inférieure, signature à la plume angle inférieur gauche. Traces d’un collage ancien au verso.272x372mm. Avec indication "pour l’assiette au beurre" ‎

‎Abconterfeijung der Nobelgarde, welche den 12. Juni 1838 bei der 50. jährigen Jubelfeier der zürcherischen Jahrgänger von A° 1788 auf der Burg Regensperg glorreich paradierte.‎

‎ 1838, 32x39 Lichtmass. Lithographie handkoloriert, gerahmt (alter Holzrahmen schwarz mit Goldleiste innen, beschädigt. (41 x 47 cm).‎

‎ Image disp.‎

‎Satirix. La revue qu'on ne jette pas. N°10. Vacances en Espagne‎

‎ Satirix Satirix, 1972. N°10. Vacances en Espagne. Illustré par Vasquez de Sola. In-Folio en feuillets illustré en noir et en couleurs. Mensuel humoristique. Directeur Lucien Grand-Jouan. Paru d'octobre 1971 (N°1) à Janv. Fev. 1976 (N°25). Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Tableau de la caricature médicale depuis les origines jusqu'à nos jours.‎

‎Laboratoires Pharmaceutiques Corbière, Editions Hippocrate, 1936. In-8 broché, 143 pp. Ouvrage illustré de 130 gravures en noir. ‎

‎Tableau de la Caricature Médicale depuis les origines jusqu'à nos jours. Avec 130 gravures. Préface du Professeur laignel-Lavastine.‎

‎ P., Editions Hippocrate, 1936, in 8° broché, 143 pages ; couverture un peu fanée. ‎

‎PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Tableau de la caricature médicale depuis les origines jusqu'à nos jours.‎

‎Paris, Editions Hippocrate, 1936, 1 volume, in-8, broché, 143 p.. 130 gravures in et hors texte. Dos de couverture endommagé.‎

‎ Bon état. ************* Remise 20 % pour toute commande supérieure à 100 €, envoi gratuit en courrier suivi et assurance à partir de 30 € d'achat (France seulement).‎