‎Americans. ‎

‎New-York, Londres R.-H. RUSSELL, JOHN LANE 1900 1 Drawings by Charles Dana GIBSON. New-York, R.-H. Russell, London, John Lane, 1900, in-8 oblong, demi-toile beige, couverture illustrée, non paginé. ‎

‎Présomptions, rendez-vous, mariage d'argent, voyages en car, autant de péripéties croquées sous l'esprit d'une nation ! Petites usures à la couverture. ‎

‎A Widow and her friends. ‎

‎New-York, Londres R.-H. RUSSELL, JOHN LANE 1901 1 Drawings by Charles Dana GIBSON. New-York, R.-H. Russell, London, John Lane, 1901, in-8 oblong, demi-toile beige, couverture illustrée, non paginé. ‎

‎Heureusement, la veuve a toujours ses amies, qui se font un devoir de la laisser, ni à son deuil, ni à sa joie, ni à son repos ! Petites usures à la couverture. ‎

‎Cri de Paris.‎

‎S.l., s.d. (1815) estampe in-4 oblongue (23 x 36 cm), en feuille, sous verre, et baguettes de bois doré modernes (35 x 49 cm). Rousseurs. ‎

‎Gravure à l'eau-forte, en couleurs.Elle représente un Napoléon grotesque par son embonpoint fuyant le théâtre de la bataille de Waterloo pour se réfugier à Paris, tandis qu'une marchande de cerneaux "crie" sa marchandise sur la droite, ce qui a certainement une signification métaphorique, mais laquelle ?Absent de la Collection De Vinck. ‎

‎Der Künstler. Kulturbilder aus dem Simplicissimus Bd. 5. ‎

‎Munich Albert Langer 1906 1 Muchen, Albert Langer, 1906, in-12, cartonnage illustré, 50 planches. ‎

‎Catalogue des contemporains allemands du début du XXe siècle, répartis en 5 chapitres : Der Student, Demimonde, Die oberen Zehntaufend, Vorstadt, Der Künstler, Der Pfaffe. Salissures à la couverture. ‎

‎Die Karikatur zwischen Republik und Zensur. Bildsatiure in Frankreich 1830 bis 1880 - eine sprache des Widerstands ?‎

‎ 1991 Marburg, Jonas Verlag, 1991, in 4°, reliure de l'éditeur, jaquette illustrée en couleurs, 502 pages ; importante iconographie. ‎

‎ ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Départ du musicien pour la Russie. 1803.‎

‎S.l., s.d. estampe in-4 oblongue (21 x 28 cm), en feuille ‎

‎Gravure à l'eau-forte, en couleurs.Elle représente un compositeur monté sur un âne, avec ses poches pleines de partitions, emportant également archet et clavecin, suivi d'une femme encombrée de trois mouflets. L'interprétation en est malaisée ; en raison de la date indiquée, on pense à Boïeldieu qui effectivement partit en 1803 pour Saint-Pétersbourg, afin d'occuper le poste de compositeur de la Cour impériale, à l'invitation personnelle d'Alexandre Ier. Il y demeura jusqu'en 1810. Mais il s'agit seulement d'une hypothèse.Absent de la Collection De Vinck. ‎

‎Eux et Nous. Français et etrangers vus par les caricaturistes (Cent caricatures politiques françaises et étrangères, et un échange de lettres franco-américaines).‎

‎ P., Les Beux-Arts, Cahiers de la République des Lettres, des Sciences et des Arts, N°4, Octobre 1926, in 8° broché, 100 pages ; qq. rares piqûres ; couverture légèrement fanée. ‎

‎Exemplaire sur Impondérable. PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎Everyday People. ‎

‎New-York, Londres R.-H. RUSSELL, JOHN LANE 1904 1 Drawings by Charles Dana GIBSON. New-York, R.-H. Russell, London, John Lane, 1904, in-8 oblong, demi-toile beige, couverture illustrée, non paginé. ‎

‎Les types sociaux de tous les jours sont croqués d'un trait vif alerte : on trouve le champion, le fier marchand. Légère fragilité au brochage, petites usures à la couverture. ‎

‎Expérience.‎

‎S.l., s.d. (vers 1816) estampe in-folio oblongue (30 x 34 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes (46 x 51 cm). ‎

‎Très rare lithographie en couleurs, avec la mention "Dessiné par Féodal", ce qui forme certainement un pseudonyme.Elle représente l'observation d'un processus chimique apparemment complexe, réduisant en trois substances distinctes un magma présent dans un alambic chauffé sur le côté gauche par un vieillard représentant Saturne ou le Temps. Ce magma est la "matière électorale", et elle se résout dans trois fioles différentes en "Anarchie et République", "Charte et légitimité", ou "Despotisme et Empire", lesquelles font l'objet d'un examen attentif par un observateur placé sur la droite, penché avec un face-à-main et soupirant "Quel diable de résultat".On a clairement affaire à une représentation amusée des processus électoraux initiés par le régime de la Charte, et des trois principales tendances politiques qui vont peupler les chambres de la Restauration. En revanche, il est plus difficile de préciser à quelle tendance se rattache l'auteur anonyme.Apparemment absent de la collection De Vinck. ‎

‎La caricature entre République et censure. L'imagerie satirique en France de 1830 à 1880 : un discours de résistance ? Introduction de Roger Bellet et Raimund Rutten. Ouvrage collectif édité par Raimund Rutten, Ruth Jung et Gerhard Schneider. Edition française réalisée sous la direction de (Roger Bellet) et Philippe Regnier.‎

‎ Lyon, Presses Universitaires de Lyon, PUL, 1996, in 4° broché, 448 pages ; couverture illustrée. ‎

‎Bel exemplaire. Très importante iconographie in et hors-texte. PHOTOS sur DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎

‎"Le Chien enragé de l'Europe"‎

‎ 1934 Dessin à l'encre signé en bas à droite, (1934-35), 22.2 x 17.8 cm (format à vue), 31.5 x 26.5 cm (format de la feuille). ‎

‎Illustration pour la couverture de la "feuille d'échos" le Nouveau Cri. Il s'agissait d'un journal éphémère à consonance satirique. Bib (Paris 1888-1966 Nice) collabora à cette revue entre 1934 et 1935. Il réalisa cette couverture, à la verve caustique, en représentant Hitler, en "chien fou", qui fait tomber la quille sur laquelle est écrit "Autriche". Hitler, dès son arrivée à la tête du pouvoir en Allemagne, souhaite rattacher l'Autriche au nom du Pangermanisme. De ce fait, en juillet 1934, il soutient la tentative de coup d'état menée par des nazis autrichiens. Cette dernière échoue, principalement grâce à l'aide des Italiens. Les autres quilles sont marquées du nom de différents pays européens dont l'Italie, la Pologne, l'Angleterre, la Hongrie... Une seconde quille est renversée. Titre sous le dessin, à la mine de plomb, "Le chien enragé de l'Europe". Annotations manuscrites, à la mine de plomb, réservées à l'impression. Bib est un caricaturiste autodidacte, dessinateur et peintre. Il participa au salon des Humoristes, membre des dessinateurs parlementaires, officier de l'Instruction publique et chevalier de la Légion d'Honneur en 1935. ‎

‎L'Entrée d'une partie des Alliés à Paris.‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1814) estampe in-4 oblongue (29 x 41 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes. ‎

‎Gravure à l'eau-forte, en couleurs, déposée le 31 août 1814.Caricature représentant l'arrivée des Cosaques à Paris par la Barrière de Pantin (c'est aux portes de Pantin qu'Alexandre Ier avait reçu le 31 mars au matin les maires d'arrondissement de la ville, venus lui remettre les clefs). Les visages de ces soldats russes sont patibulaires à souhait et ils charrient avec eux chevaux, bétail et volailles raflés dans la banlieue de la capitale.Collection De Vinck, 8931. ‎

‎Montréal : quatrième Salon international de la caricature / Fourth International Salon of Cartoons : Catalogue‎

‎ Montréal 1967 in-4 bien illustré, 97p. Couverture illustrée couleurs (vue de Montréal). :: Catalogue de cette 4e rencontre de caricaturistes tenue à Place Victoria... :: Broché. Bon état. ‎

‎Portraits de Brunswick.‎

‎Paris, Martinet, s.d. (1806) estampe in-8 oblongue (21 x 32 cm), en feuille, contrecollée sur papier fort moderne. ‎

‎Gravure à l'eau-forte en couleurs présentant deux sujets côte-à-côte :1. Le Duc de Brunswick sous l'aspect terrifiant d'un lion rugissant, brandissant un sabre sur la lame duquel figure l'inscription "Point de quartier" ; il brandit deux feuillets, le premier étant le titre de son fameux manifeste de 1792, le second ne comportant que la phrase "À Paris, je passerai tous au fil de l'épée, et n'y laisserai pas pierre sur pierre". - 2. En absolu contraste, le Duc de Brunswick sous la forme d'un mulet plaintif implorant "Par pitié, épargnez mes États", tandis que le coq gaulois lui rétorque "Tu n'en as plus". Le contexte est formé par l'énième maladresse politique de Charles-Guillaume-Ferdinand, prince de Brunswick-Wolfenbüttel (1735-1806), qui commit l'imprudence de commander de nouveau les armées prussiennes. En représailles, après la défaite d'Iéna, ses États furent confisqués et ultérieurement annexés au Royaume de Westphalie (1807).Collection De Vinck, 8251. ‎

‎Robert Macaire et son ami Bertrand à l'exposition des tableaux du Musée. Pot-pourri pittoresque, mêlé de prose philosophique‎

‎Paris, Librairie centrale [Imprimerie de Pihan Delaforest], 1835 in-8, 32 pp., cartonnage de papier noisette granité, dos lisse, pièce de titre cerise Traces de décoloration en haut des plats. (reliure de la fin du XIXe s.).‎

‎Unique édition, peu commune, de cette féroce satire qui reprend la figure emblématique du Robert Macaire, symbole du le bandit, de l'affairiste sans scrupule, typique de la Monarchie de Juillet, sans moeurs et sans éducation, apparu pour la première fois dans L'Auberge des Adrets (1823) de Benjamin Antier, et popularisé après sa reprise en 1832 par Frédérick Lemaître. Ici, ce sont Robert Macaire et son ami Bertrand qui se font critiques d'art en commentant les oeuvres exposées au Louvre : "Viens voir les tableaux, dit Macaire à Bertrand, j'improviserai des vers, je te dirai ma pensée en chants poétiques, en langage des dieux". Le résultat est d'un comique parfait (encore que naturellement contextualisé), les deux compères multipliant bourdes et grossièretés devant chaque tableau examiné. La conclusion générale donne le ton de l'élévation sublime de la critique macarienne : "C'Muséum peut-être sans égal, / Des arts on dit que la France est reine, / Hier je l'ai lu dans un journal. / Mais c'est égal quand je m'promène / D'vant ces tableaux ; ils m'font d'la peine ; / Parol', je ne puis voir sans soucis / Gaspiller, gâcher tant d'toil' grise, / Quand je sais qu'on trouve à Paris / Tant d'pauv'gens qui n'ont pas de chemise."Au CCF, exemplaires seulement à la BnF et à Rouen. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎The Social Ladder. ‎

‎New-York, Londres R.-H. RUSSELL, JOHN LANE 1902 1 Drawings by Charles Dana GIBSON. New-York, R.-H. Russell, London, John Lane, 1902, in-8 oblong, demi-toile beige, couverture illustrée, non paginé. ‎

‎"L'Echelle sociale", considérée comme difficile à gravir, est prétexte à de multiples caricatures des différents milieux sociaux : ennui, attente, ambition, simulacre sont leurs lots. Légère fragilité au brochage. ‎

‎Noces Royales. Extrait d’un Journal (Panorama d’Angleterre). ‎

‎ [Londres], Cheapside: J. Johnston, 1816. Format: 35,9 x 25,4 cm (35,3 x 24,1 cm à la cuvette). Gravure sur cuivre rehaussée en couleurs, gravée par G. Cruek. Texte bilingue. Traces de pliure, quelques rousseurs pâles, autrement une bonne épreuve. Commentaire ancien au crayon dans la marge droite. ‎

‎Rare caricature bilingue publiée à l’occasion des fiançailles de Léopold 1er et Charlotte de Galles, publiée en 1816 dans le journal “Panorama d’Angleterre”. Le commentaire manuscrit d’un précédent propriétaire précise: “Très rare. Représente Léopold de Saxe Cobourg venant épouser sa première femme la princesse Charlotte d’Angleterre hérit!ère du trône. Elle mourutjeune sans avoir rénéet Léopold devint le premier roi des Belges. La rareté des exemplaires provient de ce qu’on les a recherchés pour les détruire”. ‎

‎Les maitres humoristes, les meilleurs dessins, les meilleures légendes. Hermann-Paul. Jeanniot. ‎

‎Paris, Felix Juven, s.d. (vers 1900) ; in-8, environ 200 pp., reliure d'éditeur, dos toile, 1er plat illustré. (Crayonnages d'enfant sur les pages blanches). État moyen.‎

‎Les années Charlie (1969-2004). ‎

‎Paris, Éditions Hoëbeke, 2004 ; in-4 (258 x 344 mm), 144 pp., broché, couverture illustrée. Très nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs.‎

12 Images

‎Départ de Paris de Mr. de La Jobardière. Mr. de La Jobardière, marquis de terre en Cour. Dessiné d'après nature le 20 mars 1815‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1815) estampe in-4 (26 x 22 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes (45 x 41 cm). ‎

‎Gravure à l'eau-forte, coloriée, déposée le 27 mars 1815.Elle représente M. de La Jobardière, figure caricaturale du vieil émigré rentré seulement avec le Roi en 1814, à l'accoutrement archaïque et ridicule (une vieille rapière, un parapluie, une canne, avec ses titres de noblesse dans la poche gauche), pris de panique au retour de l'Empereur et murmurant : "Il est revenu ! Filons !"Collection De Vinck, 9452. ‎

‎Le Dés'habillé.‎

‎S.l., s.d. (1815) estampe in-4 oblongue (22 x 29 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes (37 x 43 cm). ‎

‎Gravure à l'eau forte, en couleurs.Elle représente une frise de neuf personnages, dont des "maîtres d'habit" et des militaires membres de la Maison du Roi obligés de se défaire de leurs pompeux uniformes après la dissolution de leurs corps par Napoléon de retour de l'Île d'Elbe. Rétablie par décret royal le 25 mai 1814, elle fut dissoute dès le 11 mars 1815 (décrets de Lyon).Chaque personnage porte un numéro, qui est légendé en bas par une brève phrase censée exprimer ses sentiments ; le mousquetaire, par exemple, soupire : "L'habit est tout neuf, et l'épée n'a jamais servi" ; les maîtres d'habit sont bien sûr intéressés à racheter au plus bas pris les nippes dont on se défait : "Cet habit ne peut servir que pour une livrée", réplique placée dans la bouche de l'un d'entre eux, exprime bien tout le mépris que pouvaient inspirer aux soldats de l'Empire cette garde somptueuse et inutile.Absent de la Collection De Vinck. Hennin, Estampes relatives à l'Histoire de France, 13711. ‎

‎L'Enjambée impériale.‎

‎Paris, chez tous les marchands de nouveautés, s.d. (1815) estampe in-4 oblongue (27 x 34 cm), en feuille. ‎

‎Gravure à l'eau-forte, en noir, déposée le 10 avril 1815.Elle représente Napoléon tenant d'une main le drapeau tricolore, et de l'autre une épée et un rameau d'olivier, franchissant d'un seul pas la distance séparant l'île d'Elbe de Paris, sous les yeux éberlués des différents membres de la famille royale, équipés de longues-vues (et coiffés d'éteignoirs pour Angoulême et Berry), chacun proférant une sentence aussi mémorable que le "Que d'eau ! Que d'eau !" de Mac-Mahon à Bordeaux, Louis XVIII ne trouvant à dire que "Cet homme fera son chemin" ... Seul Berry propose "Faisons-lui une petite guerre".Collection De Vinck, 9408. ‎

‎Le Poupard anglo-françois haranguant son état-major le 19 mars 1815.‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1815) estampe in-8 oblongue (22 x 29 cm), en feuille. ‎

‎Gravure à l'eau-forte et en couleurs, déposée le 8 avril 1815, d'une réjouissante férocité.Elle représente le duc de Berry passant en revue quelques vieillards installés dans des chaises à porteur ; le prince les harangue noblement (et dans une orthographe intentionnellement archaïque) : "J'espère que vous nous servirés comme vous avés servi mon bisayeul". Les éclopés répondent : "Monseigneur, nous n'attendons que des hommes pour nous porter en avant" ...Collection De Vinck, 9483. ‎

‎Le Zélé défenseur.‎

‎Paris, chez tous les marchands de nouveautés, s.d. (1815) estampe in-4 (24 x 18 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes (42 x 37 cm). ‎

‎Gravure à l'eau-forte, coloriée, déposée le 10 avril 1815.Elle représente un chevalier de l'Ordre de l'Éteignoir, burlesque création du Nain jaune, ayant fixé ce merveilleux accessoire au bout de sa lance, court sus à l'usurpateur sur la route de Villejuif sur un char tiré par deux écrevisses, en s'écriant fort à propos : "Il ne viendra pas, courrons lui sus", la reprise de cette formulation des plus archaïques n'étant pas arbitraire, puisqu'elle se trouve dans l'ordonnance royale enjoignant à tout sujet la poursuite de Bonaparte.Collection De Vinck, 9423. ‎

‎M. de La Rodomontade apprenant le débarquement de l'Empereur.‎

‎Paris, s.d. (1815) estampe in-folio (30 x 20 cm), en feuille, sous verre, passepartout et baguettes de bois doré modernes (44 x 35 cm). ‎

‎Gravure à l'eau-forte, coloriée.Comme Mr. de La Jobardière, M. de La Rodomontade est un défenseur du trône des lis : il est membre de la Maison militaire du Roi, dont il porte l'uniforme (4e Compagnie des Gardes du corps), et il agite en vain son épée au-dessus de sa tête dans un mouvement qu'il veut héroïque, mais qui n'apparaît que brownien.Collection De Vinck, 9453. ‎