‎L Or des Pharaons, 2500 ans dorfèvrerie dans lEgypte ancienne.‎

‎Paris, 2018 (24,5 x 28,5), 240 p., 165 illustrations couleur, cartonnage éditeur. (Livre neuf)‎

‎Archéologie. L'expositionl'Or des pharaonsréunit plus de 150 chefs-d'uvre provenant du musée du Caire dont certains sortent pour la première fois dÉgypte, et présente une série d'ensembles prestigieux découverts dans les tombes royales et princières de l'Égypte pharaonique. « En Égypte l'or pur est comme la poussière des chemins... Il faut que tu m'envoies la même quantité d'or que ton père ! » Ainsi s'exprimait un prince oriental écrivant au pharaon vers 1350 avant J.-C. Le mythe d'un eldorado égyptien remonte à la lointaine antiquité. Les déserts environnant la vallée du Nil recélaient d'abondantes richesses minérales, d'autres arrivaient par les voies commerciales ; avec l'établissement d'un empire égyptien, le pharaon levait de lourds tributs sur ses vassaux qui affluaient vers le trésor royal et celui des grands temples, en particulier celui d'Amon de Karnak. La Basse Nubie livrait annuellement 250 kilos d'or au temple de Karnak sous le règne de Thoutmosis III. Des découvertes aussi fabuleuses que celles de la tombe de Toutankhamon ou les trésors de Tanis n'ont pas manqué de renforcer ce mythe. De même que les trésors enfouis dans les tombeaux des pharaons appartiennent à notre imaginaire collectif, ces bijoux dor souvent rehaussés de pierres de couleurs intenses : lapis-lazuli bleu foncé, feldspath vert, cornaline rouge, vases façonnés dans lor témoignent du faste de la vie des rois et de leurs courtisans. Les plus anciens datent de la première dynastie avec lesbracelets du roi Djerdécouverts dans sa tombe d'Abydos. L'orfèvrerie du temps des pyramides est illustrée par lesbijoux d'or du roi Sekhemket provenant de sa pyramide de Saqqara et un ensemble ayant appartenu à la reineHetephérès, mère de Khéops, enterrée au pied de la grande pyramide de Giza; on admirera particulièrement ses bracelets d'argent, le métal le plus prisé, incrustés de papillons. ADachour et Illahoun,les pyramides des souverains de la XIIème dynastie ont livré des parures appartenant à des princesses de la famille royale : pendentifs pectoraux ajourés, ceinture d'orfèvrerie et délicats bracelets témoignant du raffinement de cette époque qui est considérée comme l'apogée de la joaillerie égyptienne. Avec l'ensemble de la reineIah-hotep, mère du pharaon Amosis, découvert dans la nécropole de Dra Abou'l Naga, sur la rive Ouest de Thèbes, s'ouvre le Nouvel Empire : miroir à disque d'or, lourds bracelets, collier large illustrent la magnificence de la période. Malheureusement les tombes de ces grands souverains creusées dans les falaises de la Vallée des Rois ont été pillées sans scrupule dès l'Antiquité. On peine à imaginer les trésors évanouis que recélaient les tombes de grands monarques tels Chéops, Thoutmosis III ou Ramsès II... Une parure ouvragée, diadème et boucles d'oreilles, appartenant à unenfant royal de la XXe dynastie provient d'une cachette du même lieu. Et s'il ne comporte pas de bijoux remarquables, le mobilier funéraire deYouya et Touyou, beaux parents d'Amenhetep III, qui eurent le privilège d'être inhumés dans la Vallée des Rois est véritablement royal : sarcophage, masques funéraires et meubles plaqués d'or. Les sépultures royales découvertes en 1939 à Tanis dans le delta ont fourni une masse de bijoux et d'orfèvrerie datant des environs de l'an 1000 avant J.C. Pharaons peu connus,Psousennès IeretChéchanq IIIavaient emporté dans leur tombe des trésors qui rivalisent avec celui de Toutankhamon : sarcophage d'argent, masques d'or, bijoux, vases précieux... Ainsi sachève chronologiquement notre parcours, les tombes des souverains postérieurs n'ayant pas été identifiées à l'exception de celles des pharaons d'origine soudanaise qui se feront enterrer dans leur pays. Au-delà dune présentation de somptueux ensembles illustrés de documents retraçant leur découverte, cet ouvrage interroge également le statut de ces uvres qui sont une des formes d'expression artistique les plus anciennes et les plus universelles ; ce qu'elles nous révèlent sur l'identité, la valeur, le rite, le corps, sur leur importance sociale et économique. ‎

‎Les Jean Roulland de la Piscine.‎

‎Roubaix, 2013 (16 x 23,5), 143 p., illustrations couleur, broché. (Livre neuf)‎

‎Beaux-arts. La Piscine musée d'art et d'industrie André Diligent à Roubaix célèbre l'oeuvre de Jean Roulland à travers ce catalogue, qui regroupe la soixantaine d'oeuvres qui compose son fonds ainsi que des textes richement illustrés sur l'un des bronziers les plus marquants de la sculpture contemporaine. Figure éminente du Groupe de Roubaix, Roulland saisit dans la matière des formes insaisissables, la tension originelle entre la joie et la souffrance, entre l'espoir et l'angoisse. Refusant toute concession, toute dimension décorative, son oeuvre, peuplé de têtes et de corps distordus par leurs émotions, leur histoire, leurs contradictions, reflète comme un miroir la beauté troublante d'une humanité souffrante. Tel Héphaïstos dans sa forge, Jean Roulland crée un monde (Lydia Harambourg), auquel vous convoquent sans peine le texte passionnant de Germain Hirselj et l'entretien avec un collectionneur, fidèle ami de La Piscine et admirateur de l'artiste, recueilli par Jérôme Fourmanoir. Bien plus qu'un aperçu des collections du musée de Roubaix, cet ouvrage offre un panorama instruit et actualisé (grâce à de nombreuses reproductions inédites) de l'oeuvre de Jean Roulland. ‎

‎Le voyage de Matisse à Tahiti.‎

‎Méru, 2014 (20 x 26), 104 p. illustrations couleur et N/B. Relié sous jacquette. (Livre neuf)‎

‎Beaux-arts. Durant le XIXe siècle, Méru a entretenu des relations commerciales avec Tahiti, essentiellement basées sur le commerce de la nacre, et qui ont contribué à l'essor économique des deux sites. A la fin de ce siècle, Tahiti, géographiquement et culturellement éloignée des plus importantes métropoles, apparaît aux yeux d'une Europe conquise par la modernité, comme l'image inédite d'un paradis sur terre. Matisse part pour Tahiti en 1930. Durant trois mois, l'artiste visite plusieurs îles des Tuamotu, Apataki et Fakarava. Il y trouve de nouvelles lumières et de nouvelles formes qu'il ne cessera de faire infuser jusqu'à la fin de sa vie. Même si, de son propre aveu, les souvenirs de son voyage polynésien ne lui sont revenus que quinze ans plus tard, les oeuvres réalisées dès son retour révèlent déjà l'impact considérable que sa manière de «s'imbiber des choses» aura sur le reste de son oeuvre. Dès 1931, les expériences de Matisse dans les lagons polynésiens se manifestent dans les illustrations des Poèmes de Mallarmé, où la ligne, à l'image du déploiement végétal, s'adoucit et s'enroule pour mieux révéler le blanc. A cet égard, ces dessins constituent, avec ceux du Ronsard, une étape indispensable dans la volonté de l'artiste d'extraire la quintessence des choses, démarche qu'il concrétisera dans Jazz et, de manière éclatante, dans les papiers découpés au milieu des années 1940. ‎

‎ Bonnard. Peindre l'Arcadie.‎

‎Paris, rééd. 2019 (26 x 29), 310 p., illustrations couleur et N/B, relié. (Livre neuf)‎

‎Catalogues - Expositions. Peindre lArcadie a pour ambition de faire découvrir dune manière différente un peintre mondialement connu et apprécié pour la magnificence de ses couleurs, la radicalité de ses visions et son humour décalé à la Jarry. Articulé autour des fondamentaux de la peinture de Bonnard, cet ouvrage cherche à éviter lécueil dune démonstration strictement chronologique pour faire sentir lunité profonde de loeuvre, la manière dont lartiste a su additionner harmonieusement les différentes phases de sa création. Du tableautin au grand format, du portrait à la nature morte, de la scène intime au sujet pastoral, du paysage urbain au décor antique, l'oeuvre de Bonnard nous révèle un artiste instinctif et sensible. Sa palette aux couleurs vives et lumineuses en fait l'un des principaux acteurs de l'art moderne. Coédition Musée d'Orsay/Editions Hazan ‎

‎ De Delacroix à Kandinsky. L'orientalisme en Europe.‎

‎Bruxelles, 2010 (24 x 28), 320 p., illustrations couleur et N/B, relié. (Livre neuf)‎

‎Beaux-arts. Au siècle de Louis XIV on était helléniste, maintenant on est orientaliste, ainsi Victor Hugo résume-t-il la fascination que l'Orient a exercée sur le XIXe siècle, et particulièrement sur ses artistes.De fait les plus grands peintres et sculpteurs européens entreprennent le grand voyage; le développement des transports et les intérêts politiques insatiables des États européens les y invitent.Le choc de cette rencontre avec l'Orient leur suggère une nouvelle sensibilité artistique empreinte d'exotisme, de couleurs nouvelles, de lumières flamboyantes.Qu'il s'agisse par exemple de Delacroix, de Gérôme, de Lewis, de Hamdi Bey, de Renoir ou de Kandinsky, chacun de ces artistes transpose dans son uvre son Orient personnel. Les uns se nourrissent de stéréotypes, les autres poursuivent au contraire une approche plus réaliste. Cet ouvrage offre un véritable tour d'horizon de ce phénomène artistique aux multiples facettes, qui s'est construit de 1798 à 1914. En réunissant quelques-uns des meilleurs spécialistes du monde, il met en lumière la diversité de l'orientalisme, de ses thèmes et de ses fondements dans une perspective résolument actuelle. ‎

‎ Frapper le fer. L'art des forgerons africains.‎

‎Arles, 2019 (21 x 8,5), 240 p., nombreuses illustrations, cartonnage éditeur. (Livre neuf)‎

‎Afrique. Ce catalogue dexposition (Musée du quai Branly, du 19 novembre 2019 au 29 mars 2020) explore les multiples manières dont cet élément a été fondu et forgé par les Africains, maîtres du feu et de la transformation. L'âge du fer a révolutionné l'Afrique et transformé à jamais la civilisation, du point de vue pratique, symbolique et cosmologique. Depuis plus de deux millénaires, le travail du fer façonne en profondeur les cultures africaines, qui proposent un ensemble particulièrement diversifié et sophistiqué d'outils et de formes en fer forgé. Cet ouvrage constitue ainsi la présentation de l'art des forgerons africains et de leur rôle dans la vie des communautés la plus complète jamais réalisée dans le monde. ‎

‎Voyage à Madagascar (1889-1890).‎

‎Paris, Admin. de l’Univers illustré, sans date. In-4 de 410 pages, pleine percaline rouge d’éditeur, dos et plats richement ornés, tranches dorées. Coins et coiffe sup. frottés, coiffe inf. manquante, dos passé, rousseurs. ‎

6 Images

‎Illustré de nombreuses vignettes gravées, d’un frontispice et d’une carte couleurs. ‎

‎Findlay Gallery‎

‎New York Findlay Gallery 1973 En feuilles ‎

‎Affiche imprimée par Mourlot, LITHOGRAPHIE originale en couleurs de CATHELIN. Feuille 77 x 57,5 cm. Pour l'exposition organisée du 24 octobre au 10 novembre. Minime fente en marge inférieure. Findlay Gallery 1973 New York Bon 0‎

‎Cathelin. Contient : catalogue illustré des lithographies, une notice biographique ; une liste des expositions. Richement documenté (planches en couleurs, nombreux dessins en pleine page et dans le texte).‎

‎Ed. Ides et Calendes 1973. Bel exemplaire relié, reliure pleine toile et jaquette ornées d'éd., in-4, 161 pages.‎

‎Merveilleuse Notre-Dame de Lausanne, cathédrale bourguignonne. Richement illustré et documenté (150 illustrations dont 60 photos en couleurs et 25 en noir et blanc par H. Stierlin et M. Duperrex, des plans et des corquis ).‎

‎Lausanne, éd. du Grand-Pont 1975. Bel exemplaire relié, reliure ornée d'éd., gd in-4 (31 cm x 25), 160 pages sur beau papier cartonné avec illustrations et table.‎

‎Les couleurs pour le dire Comment se connaître soi-même grâce aux couleurs‎

‎Paris - Sartrouville Editions A.L.T.E.S.S. - Presses de Aténor Imprimerie 2007 - 2007 337 p. glossaire, bibliographie, pages en couleurs in-8, 15 x 24 cm Broché, couverture blanche illustrée en couleurs de l'éditeur Exemplaire à l'état de neuf ‎

‎par Françoise Cauchard ; préface de Philippe Bouvier 2ème édition François Cauchard anime depuis 10 ans des stages de développement personnel par la couleur. Ce travail sur l'image interne, à la recherche de la meilleur image de soi, est centré sur l'authenticité et la confiance dans la relation avec l'autre‎

‎Bécassine en aéroplane.‎

‎Paris, Gautier-Languereau, 1930. In-4 de 64 pages, cartonnage illustré en couleurs d'éditeur, dos de toile verte, gardes ornées. Bords et coins frottés, petit manque de papier au 1er plat. ‎

‎Illustrations en couleurs à toutes pages de J.-P. Pinchon. Edition originale. ‎

‎L'enfance de Bécassine.‎

‎Paris, éditions de la Semaine de Suzette, Gautier-Languereau, 1933. In-4 de 62 pages, cartonnage illustré en couleurs d'éditeur, dos de toile bleue. Bords et coins frottés, charnières faibles, intérieur très frais. ‎

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‎Illustrations en couleurs à toutes pages de J.-P. Pinchon. ‎

‎La Vallée des Rois. Itinéraire du visiteur.‎

‎Louvain, 2014 (17 x 24), 453 pages, très nombreuses planches en couleur, broché. (Livre neuf)‎

‎Egypte. Les Pyramides, prodigieux monuments défiant le temps et l'espace des hauteurs, témoignent devant l'univers de l'existence immuable du vieux pays; le pharaon, protégé par la pierre souveraine, gagne l'infini du ciel et repose parmi les astres. Les tombes de la Vallée des Rois sont en quelque sorte des pyramides inversées que le souverain parcourt et où il séjourne, seul spectateur initié de ces images mystérieuses - grandioses ou terrifiantes - qui jalonnent l'espace souterrain. Les hypogées royaux, conservatoire de la quintessence théologique et astronomique égyptienne, transmettent leur message en une débauche de couleurs qui, plus encore que les hiéroglyphes finement ciselés ou les silhouettes artistement esquissées, donnent l'accès à l'ineffable. Le pharaon quitte le séjour des vivants pour un lieu où règne en maître le disque rouge du Soleil de la nuit, nimbé d'une lumière d'or qui anime dieux et génies. L'espace de quelques heures, il n'est plus l'astre de la vie terrestre; il plonge dans le monde minéral des morts et ressurgit dans celui, végétal, des vivants. Il est conduit vers l'éternité dans l'intégrité de son corps; il perpétue alors non seulement son nom et sa dynastie, mais aussi la marche du monde. La pharaon a pénétré le Grand Mystère, celui de la Première Fois, lors duquel l'astre igné et le limon fécondateur fusionnent et engendrent la divinité: dans l'Autre-Monde, en un cycle quotidiennement répété, Rê incandescent ranime Osiris léthargique et Osiris redressé exhausse des profondeurs l'autre face de l'Âme double, Rê de feu. ‎

‎Chant (Le) du ruisseau. Lithographies originales de Cavaillès.‎

‎Paris, Le Livre Contemporain et les Bibliophiles Franco-Suisses, 1961 ; in-folio en feuilles sous couverture à rabats de papier bleu-gris fait main à la forme, chemise-étui de l’édition gris clair et bordeau ; 109, (3) pp. et (2) ff. blancs; en tout, 20 lithographies en couleurs à pleine page.‎

‎Premier tirage à 200 exemplaires sur vélin blanc pur fil de Rives, celui-ci n°146 imprimé pour le colonel Daniel Sickles, un des plus célèbres bibliophiles du XXe siècle, avec le menu illustré et une suite en couleurs des 21 lithographies, y compris celle du menu, tirées par Mourlot Frères. Né à Carnaux dans le Tarn (1901-1977), Jules Cavaillès monte à Paris à 21 ans pour se consacrer à sa passion : peindre. Ami de Bonnard, Dufy, Matisse, Braque, Chagall, etc., il fera carrière dans ce qu’on a appelé "la peinture poétique", propice aux paysages et aux portraits ; il a illustré de nombreux livres, des affiches et des compositions murales pour paquebots. Très bel exemplaire de ce roman consacré à l’Auvergne, à ses ruisseaux et à la pêche à la ligne. Port et assurance inclus pour tout envoi en France Métropolitaine (sauf mention contraire).‎

‎Dans les cavernes du monde. Richement documenté (planches en couleurs, figures).‎

‎Ed. Mondo 1991. Bel exemplaire relié, in-4 carré, 156 pages avec annexes.‎

‎Edouard Cazaux céramiste - sculpteur - Art déco‎

‎Paris Monelle Hayot 1994 In-4 Cartonnage toilé, jaquette illustrée ‎

‎Edition originale de cette importante étude sur le céramiste et sculpteur Edouard Cazaux (1889 - 1974). 183 illustrations en noir et en couleurs. Biographie. chronologie. Index des suclptures et des noms. Sculptures répertoriées. Collections en France et à l'étranger. Bibliographie. 160 pp. Très bon 0‎

‎Edouard Cazaux céramiste-sculpteur. Art Déco. Richement documenté (planches en couleurs, figures, dessins).‎

‎Ed. M. Hayot 1994. Bel exemplaire relié, reliure pleine toile et jaquette ornée d'éd., in-4, 160 pages avec index.‎

‎Scandale aux Abysses. Argument de dessin animé.‎

‎sans lieu, Frédéric Chambriand, 1950. In-8 broché de 100 pages, couverture illustrée en couleurs. ‎

‎Illustré par Pierre-Marie Renet de 4 planches hors-texte en couleurs et in-texte en noir. Edition originale, un des 3000 sur vélin des papeteries de Savoie (245). Non coupé. Couverture légèrement empoussiérée et second plat légèrement tâché. ‎

‎Paris ma ville.‎

‎Paris, Bibliothèque des arts, 1987. Un volume in-folio de 127 p. Pleine toile marron d’éditeur 1er plat illustré, sous étui. ‎

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‎Illustré de lithographies en couleurs de Fernand Léger. Edition originale. ‎

‎Petits contes nègres pour les enfants des blancs‎

‎Paris Au Sans Pareil [Collection « Le Laboratoire » série in-4, n° 4] 1929 Broché, couverture illustrée ‎

‎Nouvelle édition augmentée de deux contes inédits, illustrée par Pierre PINSARD de 50 BOIS originaux dont douze hors-textes en deux ou trois couleurs, et trente-six vignettes en noir dans le texte et sur le titre, deux d'entre-elles répétées en couverture. Tirage à 562 exemplaires numérotés. >>Un des 30 hors commerce sur vélin de cuve, réservés aux Amis du Sans Pareil, contenant comme les douze premiers une SUITE SUR JAPON mince des gravures. Relié in fine, elle compte quarante-huit figures sur vingt-huit feuillets. Bon 0‎

‎Panama or the adventures of my seven uncles‎

‎New York London Harper & Brothers 1931 In-4 broché, couverture illutrée ‎

‎EDITION ORIGINALE de la traduction américaine de John Dos Passos qui a également illustré l'ouvrage de compositions en couleurs, dont une en frontispice et 11 dans le texte, l'une d'elle reprise en couverture. Le recueil contient également les traductions de LA PROSE DU TRANSSIBERIEN, deux poèmes tirés de KODAK et quarante-quatre des soixante-neuf poèmes de FEUILLES DE ROUTE. Un des 300 exemplaires numérotés sur papier Utopian laid, SIGNES par Cendrars et Dos Passos. --- Il existe un tirage courant, non signé par les auteurs. >>Bel exemplaire non coupé de ce livre fragile. Très bon 0‎

‎La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D.‎

‎Paris, Editions de la Sirène, 1919. In-4 relié de [60] pages, demi-maroquin violet, dos carré portant uniquement Cendrars-Léger. Couvertures illustrées conservées (brunies)In-4 of [60] pages, purple half morocco, square back titled only Cendrars-Léger. Illustrated covers preserved (browned). ‎

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‎Illustré par Fernand Léger de 22 compositions en couleurs (dessins et aquarelles au pochoir).Illustrated by Fernand Léger with 22 color compositions (stenciled drawings and watercolors). Edition originale tirée à 1225 exemplaires (exemplaire 346 sur vélin Lafuma).En 1935, Cendrars écrira dans le Sans-Nom l’influence de ce «petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite» (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, t. I, 2013, p. 86). «Une édition de luxe avec des caractères d’affiches». Le Morland corps 24, utilisé pour la composition du texte, se rapproche de l’esthétique de l’affiche, cette police étant prévue au départ pour l’affichage, renvoyant ainsi au goût de Cendrars pour les affiches, les enseignes et la publicité. Jusqu’aux dessins de Léger, de facture cubiste, qui associent des lettres réalisées au pochoir: «lettres de caisses», utilisées traditionnellement pour indiquer le contenu des caisses et cantines de transport. C’est la première fois qu’un tel procédé est utilisé pour un livre de peintre.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p.170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100.CENDRARS Blaise: La Fin du Monde filmée par l'Ange N.-D. First edition limited to 1225 copies (copy #346 on Lafuma vellum).In 1935, Cendrars wrote in the Sans-Nom the influence of this "petit livret qui pourrait être simple divertissement de cinéaste, qui vaut ce qu’il vaut, que l’on a souvent cité comme l’une des œuvres les plus représentatives de la littérature moderne et dont la représentation typographique lors de sa parution eut une influence déterminante sur l’art typographique officiel en Russie soviétique, mais qui reste pour moi, quand mon bras coupé me fait mal ou quand je suis en proie à des idées noires, sentimentalement attaché au souvenir d’un travail heureux, chose si rare dans cet ingrat, dans ce solitaire métier d’écrire qui est maintenant le mien depuis cette nuit mémorable, et le témoignage d’une longue, lente, douloureuse et double cicatrisation, sinon d’une guérison parfaite" (Œuvres autobiographiques complètes, Bibliothèque de la Pléiade, I, 2013, 86)."Une édition de luxe avec des caractères d’affiches". The Morland Body 24, used for the composition of the text, is close to the aesthetics of the poster, this font is initially planned for display, thus returning to the taste of Cendrars for posters, signs and advertising. Up to the drawings of Léger, cubist style, which combine stencil letters: "box letters", traditionally used to indicate the contents of crates and transport canteens. This is the first time such a process is used for a painter's book.P. Fouché: La Sirène, n°38; Castleman, A Century of Artists Books, M.O.M.A., p. 170; Monod 2395; Carteret V, p.41; Skira 197; Andel, Avant-Garde Page Design 1900-1950 p.99-100. ‎

‎Entretien de Fernand Léger avec Blaise Cendrars et Louis Carré sur le paysage dans l'oeuvre de Léger‎

‎Paris Galerie Louis Carré 1956 In-4 Broché, couverture à larges rabats ‎

‎EDITION ORIGINALE prévue pour l'exposition des oeuvres de Léger organisée à la galerie Louis Carré du 19 novembre au 31 décembre 1954, sans que le catalogue paraisse au moment de cette rétrospective. La mort de l'artiste survenue le 17 août 1955 retarda de deux ans la sortie de l'ouvrage. Post-Scriptum liminaire de Cendrars en fac-simile précédant sa préface, suivi du texte de l'interview réalisée le 27 octobre 1954 au magnétophone par le galeriste, l'écrivain et le peintre. In fine, liste des ouvres exposées. Illustrant le livre, LITHOGRAPHIES de Léger tirées par Mourlot : 6 hors-texte couleurs dont deux à double page, 5 hors-texte en noir et 10 dans le texte. Tirage à 750 exemplaires sur vélin d'Arches. > Parfait exemplaire Très bon 0‎

‎Les techniques de la céramique. Richement documenté (planches en couleurs, héliogravures, dessins).‎

‎Ed. Gründ 1991.Bel exemplaire relié, reliure pleine toile et jaquette ornées d'éd., in-4, 208 pages.‎