‎DAPHNIS & CHLOÉ. Lithographies originales de Marc Chagall (Paris, Tériade, 1961).‎

‎Paris, Tériade, 1961. 2 volumes in-folio (420 x 322 mm) sous couvertures imprimées, reliures décorées de Paul Bonet, chemises et étuis. 42 LITHOGRAPHIES EN COULEURS dont le frontispice, 25 à pleine page et 16 à double page. Édition à 270 exemplaires sur Vélin d'Arches, celui-ci bien numéroté et signé à l'encre par Marc Chagall. Note historique et bibliographique : L’affection de Tériade pour Daphnis et Chloé est toute particulière puisque l’histoire se déroule sur son île natale, Lesbos. Marc Chagall lui apparaît naturellement comme l’illustrateur approprié pour cette pastorale et en restituer le plus fidèlement l’ambiance. La genèse du travail s’étala sur dix ans : Chagall, dont le souci fut d’abord d’intérioriser l’œuvre de Longus, voyagea en Grèce avec sa femme, une première fois pour réaliser les premières gouaches en 1952, puis une seconde fois en 1954, pour "corriger" ses impressions, et s’assurer que les œuvres reproduisaient l’expérience émotionnelle de ces paysages. Les lithographies sont exécutées sur quatre années à partir de 1957. Chagall, qui travaille avec Charles Sorlier aux Ateliers Mourlot, utilise 25 couleurs, et donc autant de pierres lithographiques, d’où la lenteur du processus, qui s’achève en 1961. Les teintes éclatantes et profondes et leurs multiples variations retranscrivent la lumière baignant les paysages parcourus, et donnent aux images leur force poétique. Correspondant aux épisodes de l’œuvre antique, elles constituent une œuvre indépendante, considérée comme l’un des sommets de l'illustration de Marc Chagall. - L'éditeur : Tériade est l’un des grands éditeurs du XXe siècle ; aux côtés de Skira, il fut le directeur artistique de l’importante revue Minotaure de 1932 à 1936, avant de fonder en 1937 les éditions Verve. Entre 1943 et 1975, il publie 27 livres illustrés, tous des monuments de l’histoire de l’art, dont : Jazz de Matisse (1947), Le Chant des Morts (1948) de Reverdy et Picasso (1948) et Paris sans fin de Giacometti (1969). La collaboration entre Chagall et Tériade donna naissance à cinq livres : Les Âmes Mortes (1948), les Fables (1952), la Bible (1956), Daphnis et Chloé (1961) et le Cirque (1967). "La beauté des nuits, cette qualité de bleu, qui n’appartient qu’aux rivages de la mer inspiratrice des Dieux, trouvent dans la palette du peintre une puissante traduction. Une certaine ingénuité de Chagall convient à ces mœurs pastorales." (Chapon, p. 234). Références : Moulot, II, n° 308-349. -- P. Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, 1995, n° 46. -- Fr. Chapon, Le Peintre et le Livre, 1987, p. 219, p. 234-235. -- Ch. Sorlier, Chagall. Le livre des livres, 1990, p. 86. -- Garvey, S. 44. -- U. Gauss, Marc Chagall, The Lithographs, Hatje, 1998, p. 139. Informations supplémentaires sur demande personnalisée uniquement. Suivez moi sur Instagram : https://www.instagram.com/patjeudy/ PRIX SUR DEMANDE —— ENGLISH DESCRIPTION : Marc CHAGALL - Longus. DAPHNIS & CHLOE. Paris, Teriade, 1961. 2 folio volumes (420 x 322 mm) in two outstanding decorated bindings by Paul Bonet, untrimmed, folders, slipcases. 42 COLOR LITHOGRAPHS including the frontispiece 25 full-page and 16 double-page. Edition of 270 copies on Vélin d'Arches, this one numbered and signed in ink by Marc Chagall to the colophon. Références : Moulot, II, n° 308-349. -- P. Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, 1995, n° 46. -- Fr. Chapon, Le Peintre et le Livre, 1987, p. 219, p. 234-235. -- Ch. Sorlier, Chagall. Le livre des livres, 1990, p. 86. -- Garvey, S. 44. -- U. Gauss, Marc Chagall, The Lithographs, Hatje, 1998, p. 139. Follow me on Instagram : https://www.instagram.com/patjeudy/ ‎

‎Superbe exemplaire du chef-d'œuvre lithographié de Marc Chagall, dans de somptueuses reliures décorées de Paul Bonet.‎

‎Kermesse Pourpre.‎

‎Paris, Facchetti, 1954. In-8 à l'italienne, broché couverture rempliée, plat inférieur illustré, 1 feuillet plié. Edition originale, tirage limité numéroté à 145 exemplaires, celui-ci étant un des 35 hors commerce avec les initiales de l'auteur et de l'illustrateur. Illustrations en noir par Michel Tapié, impression en noir et rouge. Pliures dans la marge centrale. ‎

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‎Emmanuel Looten (1908-1974), poète originaire de Bergues, ville se trouvant dans l'ancien comté de Flandre, a écrit de nombreuses poésies en rapport avec cette région.‎

‎HISTOIRE DE L'OEIL. Nouvelle version. Avec six gravures originales à l'eau-forte et au burin.‎

‎Séville, 1940 (Paris, K Éditeur, 1947). In-8 (250 x 160 mm) broché, 133 pp. + fnch., couverture blanche rempliée imprimée du titre en rouge sur le premier plat, chemise muette et étui de carton blanc. SECONDE EDITION ILLUSTRÉE DE 6 GRAVURES ORIGINALES EN NOIR PAR HANS BELLMER. Texte revu et corrigé par Alain Gheerbrant. Tirage à 199 exemplaires : 6 Hollande (I à VI) + 20 Hollande (VII à XXVI) + 50 Rives BFK (1 à 50) + 100 pur fil de Johannot (51 à 150) + 49 ex de collaborateurs. Les cuivres ont été rayés après tirage. L'exemplaire présenté ici est l' 1 des 100 sur pur fil de Johannot. Illustration érotique troublante et raffinée. Le chef-d'oeuvre gravé de Hans Bellmer. —— ENGLISH DESCRIPTION : Georges Bataille: HISTOIRE DE L'OEIL (The Eye Story). New version. With six original etchings by Hans Bellmer. Seville, 1940 (Paris, K Editor, 1947). In-8 (250 x 160 mm) paperback, 133 pp. + fnch., folded white cover printed with the title in red on the front cover, mute folder and white cardboard original slipcase. - 6 ORIGINAL ENGRAVINGS IN BLACK OUT-OF-TEXT BY HANS BELLMER. A disturbing and refined erotic illustration. Hans Bellmer's engraved masterpiece. The text reviewed and corrected by Alain Gheerbrant with the permission of the author. Edition of 199 copies: 6 Hollande paper (I to VI) + 20 Hollande (VII to XXVI) + 50 Rives BFK (1 to 50) + 100 pure fil de Johannot (51 to 150) + 49 copies of collaborators. The copper plates have been scratched after printing. The copy presented here is one of Johannot's 100 sur pur fil (no. on reequest). Very pure copy, in perfect condition, uncut signatures, original slipcase. This edition, although dated 1940, was made in July 1947 with the intention of circumventing censorship. (Mandiargues, 11-15; Dourthe pp.167-201; Dutel 1699; Pia, col. 630; Eros au secret, n°224). ‎

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‎Exemplaire très pur, en parfait état, feuillets non coupés, l'emboitage muet légèrement insolé comme toujours. (Mandiargues, 11-15; Dourthe pp.167-201; Dutel 1699; Pia, col. 630; Eros au secret, n°224).‎

‎Monsieur de Bougrelon‎

‎Paris, Aux éditions Arc-En-Ciel, 1944. In-4 broché, petites déchirures au dos, 193 pages et 2 feuillets non chiffrés (table des matières et achevé d'imprimer).‎

‎ Frontispice et 30 illustrations en couleurs de TIMAR dont cinq à pleine page plus culs-de-lampe et lettrines réalisés au pochoir. Tirage limité à 1000 exemplaires, un des 560 sur vélin de chiffon des papeteries de Lana. ‎

‎Aziyadé.‎

‎Paris Cyral 1931, in-8 carré, (3)-312 pp.-(4), illustrations in et HT. colorées au pochoir de Pierre Rousseau. Ex. n° 222 /1021 sur Rives. Maroquin bleu nuit, décor mosaïqué sur le plat supérieur, travail de relieur amateur,dos non titré. Quelques rousseurs.(CVIII)-(810gr.).‎

‎Trente quatrième titre de la "Collection française".‎

‎Aziyadé.‎

‎Paris Calmann-Lévy 1936, grd in-8 carré, 248 pp.-(1) Illustrations en couleurs in et HT d'Auguste Leroux. Tiré sur vélin à la forme non numéroté. demi chagrin rouge, couverture illustrée conservée. (CXVII)-(1110 gr.). ‎

‎Aziyadé.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1936. In-4, demi chagrin à coins, dos à faux nerfs orné d'un fleuron et de filets dorés, titre doré, tranche supérieure dorée. Faux-titre, titre, 1 f non chiffré, 247 pp. Tirage ordinaire sur vélin à la forme Bernard-Dumas, ouvrage illustré de nombreuses compositions en couleurs, dont 18 à pleine page d'Auguste Leroux. Couvertures conservées. Dos insolé, coins, mors, coiffes et coupes un peu frottés, quelques rousseurs, surtout en début et fin de volume.‎

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‎La Troisième Jeunesse de Madame Prune, Illustrations de Sylvain Sauvage :‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1936. In-4 en plein chagrin noir, dos à 5 faux nerfs encadrés de filets dorés, caissons décorés de fleurons dorés. 228 pp. Edition ordinaire sur Vélin à la forme. Illustrations in et hors texte en couleurs de Sylvain Sauvage. Couvertures et dos conservés. Bon état.‎

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‎Le mariage de Loti.‎

‎Paris Henri Cyral 1932, in-8 carré, (3)-306 pp.-(1). Illustrations in et HT colorées de François de Marliave. Ex n° 83/700, sur papier de Rives. Maroquin vert amande avec un décor vert sombre en forme de palmier sur le plat supérieur. Dos non titré, quelques rousseurs.(CVIII).‎

‎Trente nbeuvième titre de la "Collection française".‎

‎Mon Frère Yves.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1936. Grand in-8, broché, couverture rempliée, plats illustré en couleurs. Faux-titre, titre, 1 f non chiffré, 281 pp, 1 p non chiffrée. Tirage limité numéroté à 1120 exemplaires, celui-ci étant un des 20 du tirage de tête sur Japon, ouvrage illustré de 8 hors-texte en couleurs avec deux suite, de 4 hors-texte en camaïeu et de 12 compositions in-texte en camaïeu par Emilien Dufour. Plats un peu piqués, coiffes jaunies, brochage très fragile, manque les 2 dessins originaux. Vendu en l'état.‎

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‎Ramuntcho.‎

‎Paris Calmann-Lévy 1937, grd in-8 carré, .Illustrations en couleurs in et HT. de Pierre Brissaud. Demi chagrin rouge à nerfs, plats de la couverture conservés. Très bon état. (CXVII)_(1110 gr.)‎

‎Aphrodite. Mœurs antiques. Illustrations d'Edouard Zier.‎

‎ Paris, Jules Tallandier,s ans date (c.1900) ; grand in-8°, broché de XIIIpp., 374pp.,1f.nch. Bon état.‎

‎ Nombreuses illustrations dans et hors texte en noir par Edouard Zier. Collection "les chefs-d'œuvre de l'esprit". (GrMD) ‎

‎Aphrodite, mœurs antiques, lithographies d'André Collot - Les Chansons de Bilitis, traduites du grec, lithographies de Dignimont - Les aventures du Roi Pausole, lithographies de Touchagues - Poèmes.‎

‎ 1947 Monte-Carlo, Editions du Livre, 1947 - 1948; 4 volumes in-16, demi-chagrin lissé rouge à bande, filet doré soulignant les larges mors et les bandes, plats de suédine vert tendre, dos lisse orné de jeux de filets dorés et à froid en tête et queue, auteur et titre dorés au centre, couverture conservée, tête dorée. Reliure identique pour les quatre volumes, non rognés, sauf en tête (dorée). Edition numérotée sur velin blanc. les lithographies de Collot, Touchagues et Dignimont sont tirées sur les presses de Mourlot.‎

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‎ Quelques taches foncées sur la reliure aux dos ou charnières. Bon exemplaire. (Reu-CO2) ‎

‎ La Femme et le pantin. Avec douze gravures imprimées en couleurs de Jean Virolle.‎

‎ 1930 Paris, Editions Kra, 1930; in-8, demi-chagrin vert sombre à coins, dos à 2 fois 2 nerfs cernant auteur et titre dorés avec au centre un feleuron rectangulaire doré, tête dorée, couverture et dos conservés; (8), 176, (7)pp. 12 gravures hors texte en couleurs.‎

‎ Edition numérotée, reliure très légèrement frottée, bon exemplaire. (CO2) ‎

‎La Femme et le Pantin. Compositions originales d'Edouard Chimot.‎

‎ 1937 Paris,Rombaldi,1937 ; in-8°,broché de 163pp.,1p.nch. Illustré de 5 compositions hors texte d'Edouard Chimot. Exemplaire numéroté sur vergé de Voiron. De la collection Baldi "Les Contemporains".‎

‎ Quelques petites piqûres aux premiers et derniers feuillets. (GrG) ‎

‎Les Aventures du Roi Pausole. Illustrations de J.L.Poulain.‎

‎ Paris, Editions Jacques Vautrain,1947 ; petit in-4°,broché de 244pp.,1f.; trace de pli au 1er plat de la couverture (un peu défraîchie), intérieur en bon état.‎

‎ Exemplaire numéroté sur vélin Alma du Marais.Amusante illustration de J. L. Poulain dans le goût des livres d'enfants de l'après-guerre. (GrDB) ‎

‎Mimes des Courtisanes de Lucien.‎

‎Paris, éditions Montaigne, 1928, in-4, broché, non rogné, couverture rempliée, [1-7]-140 pages et 3 feuillets non chiffrés . Édition illustrée de ce classique, dans la traduction de Pierre Louÿs. Édition en partie originale contenant quelques pages inédites de Louÿs, illustrée de 8 eaux-fortes hors-texte tirées en bistre, par le peintre d'origine tchèque Othon COUBINE. ‎

‎Tirage unique à 375 exemplaires numérotés. Celui-ci, un des 350 sur vélin de Johannot (seul papier après les 25 de tête sur Japon). ‎

‎LES CHANSONS DE BILITIS, traduites du Grec par Pierre Louÿs.‎

‎Lallemand, Paris, 1946. Un volume in-folio (38,5 x 28 cm), en feuilles, couverture imprimée rempliée, emboitage à dos de parchemin titré de l'éditeur. 33 CUIVRES ORIGINAUX GRAVÉS ET TIRÉS EN COULEURS PAR JEAN BERQUE, dont 4 à pleine page. Tirage limité à 125 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. Un des 95 exemplaires du tirage définitif (n° 108).‎

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‎Condition d'origine, complet et en parfait état.‎

‎Aphrodite, Moeurs Antique, Cinq Illustrations originales en couleurs de A. Calbet.‎

‎Paris, Rombaldi, 1937. In-8 en demi-chagrin rouge au dos à faux nerfs. Tranche supérieure dorée. Couvertures et dos conservés. 242 pp. 1 frontispice et 4 hors texte en couleurs par A. Calbet. Edition à tirage numéroté sur vergé de Voiron, numéro 2283. Coins frottés, tache noire sur la coiffe, quelques léger frottements sur la reliure. bords des pages jaunis.‎

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‎Aphrodite - Moeurs antiques.‎

‎Paris, Librairie illustrée, Tallandier, sans date (circa 1900). Grand in-8, demi basane époque, dos lisse orné de filets dorés, titre doré, XIII, 374 pp. Ouvrage illustré de nombreuses compositions in et hors texte d'Edouard Zier. Légers frottements sur le cuir, coins inférieurs tordus et légèrement émoussés, cahiers déréglés, papier jauni, rousseurs.‎

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‎Aphrodite moeurs antiques.‎

‎Paris Rombaldi 1937, in-8 carré, (2)VI-242 pages, 5 5 illustrations hors-texte de Antoine Calbet. Ex. n° 1701 sur vergé de Voiron. Demi chagrin chocolat à coins, tête dorée, plats et dos de la couverture conservés.@1885‎

‎Collection Baldi "Les contemporains".‎

‎La femme et le pantin.‎

‎Paris Le Vasseur et Cie 1945, grand in-4 en feuillets libres (29X23 cm), 206 pages(1). 20 illustrations dont 4 hors-texte de Paul-Émile Bécat. Ex. n° 487/500 sur Vélin d'Arches à la forme. Broché, couverture rempliée sous double emboîtage éditeur. Le coffret est fragile dans son assemblage et défraîchi.@3242.‎

‎Les Chansons de Bilitis‎

‎ROMBALDI ÉDITEUR, PARIS, 1826. In-8 (Cm 20,5 x 15) sous reliure demi cuir aux coins noir avec dos marron orné, 174pp. Quelques illustrations en couleur dans et hors texte dont un frontispice.‎

‎Très bon état général. Intérieur frais et agréable, extérieur propre, bon exemplaire de collection ou documentation. Belle pièce.‎

‎LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929.‎

‎Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis [Paris: P. Bouchet], 1929. Volume petit in-4 (24,5 x 19,5 mm) relié en plein maroquin mosaïqué, doublé et décoré, étui. - 62 COMPOSITIONS GRAVÉES SUR BOIS EN COULEURS DE GEORGE BARBIER dont un frontispice et 6 à pleine page, 24 sujets à mi-page et de nombreuses lettrines et culs-de-lampe. - PREMIÈRE ÉDITION INTÉGRALE de ces 22 chansons, publiée pour le compte de Louis Barthou, Jacques André et Georges Miguet. Réalisé en 1929, période où le talent de l'artiste était alors à son apogée, ce livre est l'une des productions les plus importantes des années trente. - LE LIVRE LE PLUS RARE DE GEORGE BARBIER TIRÉ SEULEMENT À 25 EXEMPLAIRES. Un des 20 sur papier vélin filigrané au titre de l'ouvrage, celui-ci, non numéroté mais d'une prestigieuse provenance, est augmenté d' UNE SUITE COMPLÈTE DU TRAIT EN BRUN/ROUGE SUR JAPON. La suite tirée à 5 ou 6 ex. comprend également l' illustration des couvertures et une planche inédite. La reliure à décor d'attributs érotiques a été commanditée à Charles Septier par le bibliophile Beauvillain. Avec son ex-libris gravé : "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". SUPERBE EXEMPLAIRE RELIÉ EN PLEIN MAROQUIN DOUBLÉ MOSAÏQUÉ DE L'ÉPOQUE. - Références : Carteret Illustrés IV, 251 ; Dutel II, 1183 ; Pia Enfer 201-203. - Notes : Les Chansons de Bilitis sont l’œuvre la plus célèbre de Pierre Louÿs (1870-1925) qui s'est ici amusé à monter une petite mystification, faisant croire qu'il s'agissait d'un véritable document historique retrouvé, les œuvres d'une contemporaine de Sappho, dont il ne nous reste que quelques bribes de poèmes… Il n'a pas même négligé de citer de vrais ouvrages savants issus de l'industrieuse université allemande, d'inventer des découvertes archéologiques, et de multiplier les évidences pour donner du corps à son invention. Elle a eu le bonheur d'attraper quelques érudits enthousiastes, professeurs d'université offrant leurs services pour améliorer la traduction ! Bilitis est même devenu un nom commun, comme Sapho. "Je voulais entendre Le rire de Sappho Et la voix de Sa lyre Ce qui me parvint fut Le marmonnement moustachu Des grammairiens Des ptérodactyles grecs Et des dodos victoriens". Il s'agit en fait d'un pastiche, mélangeant bribes saphiques, épigrammes de l'Anthologie Grecque, et de tout ce que peuvent offrir Alciphron (Lettres de pêcheurs, de paysans, de parasites et d'hétaïres), La Pastorale de Daphnis et Chloé de Longus, Lucien et tous les romans grecs... Au final, on a plus d'une centaine de poèmes suggestifs et ingénieux, fruit de la malicieuse imagination et de l'art imitatif de l'auteur. Ce n'est pas mal du tout, mais quand même: c'était bien trop beau pour être vrai ! L'introduction : Vie de Bilitis, est excellente, et remplit parfaitement son office… "Bilitis naquit au commencement du sixième siècle avant notre ère, dans un village de montagnes situé sur les bords du Mélas, vers l’orient de la Pamphylie. Ce pays est grave et triste, assombri par des forêts profondes, dominé par la masse énorme du Taurus ; des sources pétrifiantes sortent de la roche ; de grands lacs salés séjournent sur les hauteurs, et les vallées sont pleines de silence. Elle était fille d’un Grec et d’une Phénicienne. Elle semble n’avoir pas connu son père, car il n’est mêlé nulle part aux souvenirs de son enfance. Peut-être même était-il mort avant qu’elle ne vînt au monde. Autrement on s’expliquerait mal comment elle porte un nom phénicien que sa mère seule lui put donner. Sur cette terre presque déserte, elle vivait d’une vie tranquille avec sa mère et ses sœurs. D’autres jeunes filles, qui furent ses amies, habitaient non loin de là. Sur les pentes boisées du Taurus, des bergers paissaient leurs troupeaux. Le matin, dès le chant du coq, elle se levait, allait à l’étable, menait boire les animaux et s’occupait de traire leur lait. Dans la journée, s’il pleuvait, elle restait au gynécée et filait sa quenouille de laine. Si le temps était beau, elle courait dans les champs et faisait avec ses compagnes mille jeux dont elle nous parle. Bilitis avait à l’égard des Nymphes une piété très ardente. Les sacrifices qu’elle offrait, presque toujours étaient pour leur fontaine. Souvent même elle leur parlait, mais il semble bien qu’elle ne les a jamais vues, tant elle rapporte avec vénération les souvenirs d’un vieillard qui autrefois les avait surprises. La fin de son existence pastorale fut attristée par un amour sur lequel nous savons peu de chose bien qu’elle en parle longuement. Elle cessa de le chanter dès qu’il devint malheureux. Devenue mère d’un enfant qu’elle abandonna, Bilitis quitta la Pamphylie, d’une façon assez mystérieuse, et ne revit jamais le lieu de sa naissance. Nous la retrouvons ensuite à Mytilène où elle était venue par la route de mer en longeant les belles côtes d’Asie. Elle avait à peine seize ans, selon les conjectures de M. Heim qui établit avec vraisemblance quelques dates dans la vie de Bilitis, d’après un vers qui fait allusion à la mort de Pittakos. Lesbos était alors le centre du monde…" - ENGLISH DESCRIPTION : Pierre Loüys- George Barbier : LES CHANSONS DE BILITIS. Seul texte véritable et complet. Imprimé à Mitylène pour les amis de Bilitis, 1929. Small 4to. (246 x 192 mm). pp. (iv), 56, (i), (i). Wood-engraved colour frontispiece, printed title in various colours with colour wood-engraved vignette and Louÿs test in three sections ('Bucoliques en Pamphylie', 'Elegies à Lesbos' and 'Epigrammes dans lIle de Chypre') illustrated with 60 wood-engraved illustrations by Pierre Bouchet after George Barbier, 54 in colour, seven full-page, 24 decorating the text, the remainder culs-de-lampes or vignettes, final leaf with justification and achevé d'imprimer; three-line initials in colour against gilt background throughout as well as numerous head- and tail-pieces and initial letters, verse numbering in gilt in Roman numerals, text in capitals ruled throughout and two additional wood-engravings for the wrappers; this copy with the additional suite printed in outline in bistre on Japon including the cover illustrations and a "planche refusée" in black. Our copy is not numbered but comes from a important collector and provenance with ex-libris. Full contemporary emerald crushed morocco by Charles Septier with his signature gilt, front and rear boards ruled in gilt to surround a decorative border of inlaid jade morocco with gilt Greek key pat-tern around curvilinear jade morocco surround with gilt roll tool for a central vignette with argent disc supported by lamp tools, banded spine in five compartments with gilt titles and elaborate decorative tooling, doublures of tan morocco with gilt surrounding an inner border of red and black inlaid morocco, central inlaid circular medallions illustrating vignettes from the book in colour morocco, gilt floral, foliate, phallic and vulvic tools at corners, patterned silk guards, marbled endpapers, board edges ruled in gilt, original wrappers with gilt illustration and backstrips preserved, a.e.g., matching morocco-edged wool-lined marbled board slipcase. The binding was commissioned by Beauvillain as he had commissioned other bindings from Septier and that his ex libris is bound in as a full sheet rather than pasted on one of the pages. Provenance: leaf with engraved ex-libris of Robert Beauvillain by Jouas bound in with the text: "Et BEAUVILLAIN ? / toujours il vous aime". - BARBIER'S RAREST BOOK, Les Chansons de Bilitis, bound by Septier and with the very rare additional suite. From the edition limited to 25 copies on vélin d'Arches only, this copy also with the very rare suite printed in outline in bistre on Japon of which very few copies were printed. Also with an extra unpublished full page print in bistre bound in the suite. The rarest and most recherché and erotic work by George Barbier. The magnificent binding by Septier features phallic and vulvic tools to the doublures and a central circular vignette to each: that for the front doublure is after the illustration for the second poem Je me suis dévêtue pour monter a un arbre ... ); that for the rear is after the twenty-third (D'abord je n'ai pas répon-du ... ). First published in Paris in 1894, this purports to be translations of poems by a woman named Bilitis, a contemporary and ac-quaintance of Sappho. This caused a sensation, not only because finding an intact cache of poems from a completely unknown Greek poet circa 600 B.C. would be a miracle, but because of its open and sensitive exploration of lesbian eroticism. Actually Bilitis never existed. The poems were a clever forgery by Pierre Louÿs -- the "translator"; to lend weight, he had even included a bibliogra-phy with bogus supporting works. Louÿs actually did have a good command of the classics, and he salted Bilitis with a number of quotations from real poets, including Sappho, to make it even more convincing. (J. B. Hare). They [Barbier's Les Chansons de Bilitis and Aphrodite] are celebrations of the ancient gods and their freedom from taboo. Bar-bier's illustrations reveal this world in full flower ... When reality and imagination fused, not only was it possible to travel freely wherever you liked, it was also possible to encounter ancient gods and fairies. Art Deco mixed old and new in previous unseen ways ... In his glass, Barbier mixed an uncanny cocktail of neoclassic and modern. (Hiroshi Unno) [Carteret Illustrés IV, 251; Dutel 1183; not in Unno]. ‎

‎Exemplaire parfait. Rarissime.‎

‎APOSTROPH' APOCALYPSE. 14 eaux-fortes de Wifredo Lam (1967).‎

‎Wifredo LAM - Ghérasim Luca : Apostroph' Apocalypse. 14 eaux-fortes de Wifredo Lam (1967). Milan, Giorgio Upiglio, Grafica Uno, 1967. Un volume grand in-folio (415 x 503 mm), 80 pages, en feuilles sous couverture muette à rabats, coffret recouvert de carton gris imprimé du titre sur le dos. Édition originale du poème de Ghérasim Luca "Apostroph' Apocalypse". 14 EAUX-FORTES ORIGINALES ET AQUATINTE EN COULEURS DE WIFREDO LAM À PLEINE PAGE DONT 3 SUR DOUBLE-PAGE. Tirage : 135 exemplaires sur sur papier "Filicarta" filigrané au titre du livre, soit 25 avec suite signée (I à XXV), 99 exemplaires (1 à 99) et 11 hors-commerce. Celui-ci numéroté 37, signé au crayon par l’auteur et l’artiste. Maquette : Jacques Dumons. Imprimeur typographe : Luiggi Maestri. Tirage des eaux-fortes : Atelier de Giorgio Upiglio. Éditeur : Giorgio Upiglio, Grafica Uno, 1967. Photographies supplémentaires sur demande. Click droit pour afficher l'image en plein écran. English presentation of the book : Wifredo Lam’s grandest and most complex book is the remarkable "Apostroph’ Apocalypse", a collaboration with the poet Ghérasim Luca (1913–94). In 1952 Luca had fled his native Romania via Israel to Paris, where his work was already known in Surrealist circles through his pre-War publications and his correspondence with André Breton. His poems often involve sophisticated word-play, and Apostroph’Apocalypse is based around the conceit of an apostrophe which breaks words into atomic particles and thereby causes apocalyptic destruction. The Cuban Missile Crisis of October 1962 provides one of many backdrops to this publication, which was eventually completed in 1967. Wifredo Lam and Ghérasim Luca travelled to Milan to work on their ambitious publication, in order to take full advantage of the skills available there. The paper was specially manufactured for this edition by Filicarta of Brugherio, with a watermark consisting of the title of the book. Luca’s text presented considerable complexity for its typesetter, Luigi Maestri, in the placement and format not only of each word, but even of individual letters within a word. The greatest sophistication, however, was reserved for the 14 plates which Lam contributed to the book. In this work he was greatly aided by Giorgio Upiglio, the greatest Italian art printer of the second half of the century. Upiglio devised a method to allow Lam to draw freely on bitumen powder spread on copperplates, which were then heated to fix the drawings before they were bathed in acid. This novel technique enabled a heightened granular texture to the impression of the plates, which gives a more visceral appearance in direct light. "Apostroph’ Apocalypse" was recently described in Le Monde as "one of the finest books of the twentieth century". (Trinity College Library, Cambridge, 2018). Numbered 37 of the 99 copies on wove paper. The book is also signed by the author and the artist. A perfect copy in its original condition. ‎

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‎Tel que paru. Exemplaire parfait : Tonneau-Ryckelynck n°6618 à 6631.‎