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El Escorial- L'escurial, le monastère et les maisonnettes du Prince et de l'Infant- Guide touristique
Editorial Patrimonio Naiconal. 1972. In-12. Broché. A relier, Coins frottés, Dos satisfaisant, Papier jauni. 224 pages. Nombreuses illustrations en couleurs hors texte. Quelques rousseurs. Couverture partiellement désolidarise. . . . Classification Dewey : 720-Architecture
Classification Dewey : 720-Architecture
El Escorial. L'Escurial, le monastère et les maisonnettes du Prince et de l'Infant. Guide touristique.
PATRIMONIO NACIONAL. 6ème edition. 1972. In-16. Broché. Bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 224 pages. Nombreuses planches de reproductions en couleurs.. . . . Classification Dewey : 720-Architecture
Classification Dewey : 720-Architecture
Tombeau de J. Adhémar (1795-1862) au cimetière Montmartre. Planche extraite de la publication mensuelle Croquis d'architecture, Intime-club.
- Planche autographiée. 35 x 55 cm.
Vieux papier. Croquis d'architecture, Juillet 1866.
Oldtidens Bygningsverden. I samarbejde ,ed Thomas Thiis-Evensen. Kbhvn., Oslo, 1978.
4to. Orig. helfableabd. Kapitæl beskadiget. 301 pp. Talrige plancher og tekstillustr.
Coucou Bazar. Catalogue des travaux de Jean Dubuffet - Coucou Bazar.
Genève, Weber Ed., 1976. 4°. 245 S. vorwiegend Ill.
Bearbeitet von Max Loreau, fasc. 27. Ausstellung mit Aufführungen von Coucou Bazar.
Strasbourg 1400. Un foyer d'art dans l'Europe Gothique.
Strasbourg, 2008, in-4 broché (260 pages).
bon
Histoire de l'Eglise de Marseille.
Les Editions Du Cerf S.L. 1984 In-8 carré ( 220 X 205 mm ) de 63 pages, broché sous couverture illustrée en couleurs. Illustrations en couleurs et en noir dans et hors-texte. Bon exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur.
De Danske Franciskanerklostres Bygningshistorie. Med Tegninger og Opmaalinger af Arkitekt Chas. Christensen.
København, G. E. C. Gad, 1914. 4to. Nydeligt halvlæderbind (Anker Kyster) med rig rygforgyldning. Stempel verso af halvtitel. Ryg med brugsspor, ellers pænt og rent eksemplar. (10), 156 pp. + 10 plancher.
De Danske Klostres Bygningshistorie II.
De Danske Helligaandsklostres Bygningshistorie. Med Tegninger og Opmaalinger af Sv. Risom og Chas. Christensen.
København, Gad, 1912. 4to. Orig. bogtrykt omslag. Omslaget løst og med lidt rifter. (10),120 pp., tekstillustrationer og 12 plancher.
De Danske Helligaandsklostres Bygningshistorie. Med Tegninger og Opmaalinger af Arkitekterne Sv. Risom og Chas. Christensen.
København, G. E. C. Gad, 1912. 4to. Nydeligt halvlæderbind (Anker Kyster) med rig rygforgyldning. Stempel verso af halvtitel. Ryg med brugsspor, ellers pænt og rent eksemplar. (10), 118, (2) pp. + 12 plancher.
De Danske Klostres Bygningshistorie I.
Vore Byer. Studier i Bybygning fra Middelalderens Slutning til Industrialismens Gennembrud 1536-1870. 5 Bd.
Kbhvn., 1947-58. 4to. Rigt illustr.
PRERROMÁNICO ASTURIANO. El arte de la Monarquía Asturiana.
1993 / 287 pages. Relié avec jaquette. Editions Trea.
Very good condition.
Perfection: The Essence of Art and Architecture in Early Modern Europe
, Brepols, 2019 Hardback, 335 pages, Size:220 x 280 mm, Illustrations:75 b/w, 75 col., Language: English. ISBN 9782503579795.
Summary Whether a painting, a sculpture, or a building, works of art in early modern Europe must achieve the highest degree of perfection. If in the Middle Ages perfection is mostly perceived as a technical quality inherent in craftsmanship-a quality that can be judged according to often unspoken criteria agreed upon by the members of a guild-from the fifteenth century onwards perfection comes to incorporate a set of rhetorical and literary qualities originally extraneous to art making. Furthermore, perfection becomes a transcendent quality: something that cannot be measured only in terms of craftsmanship. In the Baroque period, perfection turns into obsession as a result of the emergence of historical models of artistic evolution in which perfection is already historically embodied-in the first place, Vasari's investiture of Michelangelo as a universal canon for painting, sculpture, and architecture. This book aims to define, analyze, and reassess the concept of perfection in the arts and architecture of early modern Europe. What is perfection? What makes a work of art unique, emblematic, or irreplaceable? Does perfection necessarily relate to individuality? Is the perfect work connate with or independent from its author? Can perfection be reproduced or represented? How do artists react to perfection? How do post-Vasarian models of art history come to terms with perfection? To what extent perfection in early modern Europe is the matter of rhetoric, literary theories, theology, and even scientific observation? TABLE OF CONTENTS Introduction Measure, Number and Weight: Perfection in Medieval Art and Thought Benjamin Zweig Perfection as Rhetorical Techne and Aesthetic Ideal in the Renaissance Discourse on Art Valeska von Rosen Crafting Perfection: Leon Battista Alberti, Language, and the Art of Building Dario Donetti The Palindromic Logic of D rer's Double-Sided Gift Shira Brisman Michelangelo and la cosa mirabile Victor I. Stoichita Bronzino's Beauty Stuart Lingo The Perfection of Pictorial Evidence Klaus Kr ger The Renaissance Masterpiece: Giorgio Vasari on Perfection Lorenzo Pericolo Seeking Perfection: Scamozzi in Theory, Practice, and Posterity Andrew Hopkins Metaprints in Seventeenth-Century Antwerp Caroline Fowler "Per natura capaci di ogni ornamento e perfezzione": Nicolas Poussin and Perfection Henry Keazor The Limits of Perfection: Giovan Pietro Bellori on Celerit and Facilit Elisabeth Oy-Marra Passeri's Prologue, the Paragone, and the Hardness of Sculpture Estelle Lingo
Anke Weyer. expo catalogue Tim Van Laere Gallery
Antwerp, Tim Van Laere Books 2017, 2017 hardcover, 60 pages, illustrated, 25,5 x 21,5 cm, , Dutch/English . ISBN 9789082714524.
Tim Van Laere Gallery presenteert de eerste solotentoonstelling in de galerie van de Duits-Amerikaanse kunstenares Anke Weyer (? 1974, Karlsruhe). De tentoonstelling, getiteld Elbow Hood Trunk brengt een tiental nieuwe grootschalige schilderijen en een reeks pasteltekeningen samen. Binnen het werk van Anke Weyer is alles mogelijk: ze ontmantelt valse dichotomies zoals abstractie versus figuratie, toeval versus intentie en verwarring versus orde. Verwarring en twijfel ervaart Weyer als iets magnifiek zowel als verraderlijk. Ongedwongen en instinctief gaat Weyer tewerk met een zekere urgentie. Een snelheid die ervoor zorgt dat het geschilderd beeld puur en oprecht blijft. De snelheid primeert over de compositie. Elke compositorische beslissing wordt gemaakt in het moment, heel bewust of net impulsief. De beslissingen die Weyer maakt, hebben telkens een andere schaal en betekenis. Met energieke penseelstreken, druppels, vegen en schrappingen maakt ze een flux van vormen en lijnen. Elk schilderij is een documentatie van Weyers proces met verschillende verflagen, afschrapingen en overschilderingen. Met haar gebruik van levendige kleuren bewijst ze zichzelf ook als een sublieme colorist. De sterke, heldere kleuren tonen zichzelf dwingender en lenen zich het beste om een impuls te weergeven. Het belangrijkste is wat Anke Weyer zelf toelaat binnen haar proces; wat zichtbaar mag blijven en wat verborgen moet worden. Weyers manier van schilderen maakt het werk heel persoonlijk en onthullend. Ze toont fragmenten, mutaties en vergissingen die de menselijke natuur in zijn meest natuurlijke vorm aanraken. De titels van de werken zijn heel ambigu. Het zijn woorden, zinnen of afkortingen met hun eigen gevestigde betekenis die uit hun gebruikelijke context werden gehaald. In plaats van een beschrijving van het werk te geven, zijn de titels eerder een aanvulling op het geschilderd beeld. Dit zorgt ervoor dat er een open dialoog mogelijk is tussen het kunstwerk en de toeschouwer Weyers tekeningen in pastel stralen duidelijk dezelfde energie uit als haar schilderijen. De manier waarop ze de levendige kleuren, strakke lijnen en kleurvlakken aanbrengt op papier kan bijna als agressief worden ervaren. Naast het aanbrengen van de verschillende lijnen en vlakken, veegt ze ook doorheen de pastels met haar handen waarmee ze verschillende sporen en afdrukken nalaat op het papier. Zelfs met de beperking in het formaat is de fysieke handeling van Weyer even voelbaar in haar tekeningen als in haar schilderijen.
Kati Heck: All my friends are wild, catalogue Tim Van Laere Gallery,
, Tim Van Laere Books, 2019, 2019 Bound, hardcover, 80 pages, Illustrated. 25.8 21.7 cm. NL/ENG. ISBN 9789082714579.
Kati Heck's masterful virtuosity is unmistakable. She portrays her figures in a photorealistic way with great attention to every detail. She combines that precision with abstractions and parts that are applied almost sculpturally on canvas. With her works, Heck synthesizes different styles, combining elements from expressionism and surrealism with social realism. Her works are reminiscent of the bars, dancers and actors of Otto Dix and George Grosz, but also refer to Jean-Michel Basquiat, the Dada movement, Man Ray and the Old Masters. For her solo exhibition All my friends are wild at Tim Van Laere Gallery, Heck was inspired by the ideas of the philosopher Donna Haraway. Haraway has had a major impact on contemporary social sciences and philosophy through her highly original way of thinking with which she moves between theory and fiction. This idea of equality between sexes, organisms, and other life forms is what attracted Heck to Haraway?s philosophy. With her new series of works, Heck wants to show an alternative universe in which everyone sits down at the table, talks to each other and explores new physical possibilities. She shows a world in which the division has disappeared and the freedom to be who we want to be seems infinite.
ST PIERRE LA CHAPELLE SISTINE
CASA EDITRICE LOZZI. NON DATE. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 48 pages. Nombreuses planches de photographies en couleur. Etiquette de classement sur le dso.Tampon de l'institution de sainte marie sur la page de titre.. . . . Classification Dewey : 720-Architecture
Classification Dewey : 720-Architecture
Mémoire sur une Découverte Dans l'Art de Bâtir, Faite par Le Sr LORIOT, Mécanicien, Pensionnaire du ROI ; Dans lequel l'on rend publique, Par Ordre de sa Majesté, La méthode de composer un Ciment ou Mortier propre à une infinité d'ouvrages, tant pour la construction, que pour la décoration. Prix XXX sols.
A Paris, de l'Imprimerie de Michel Lambert, rue de la Harpe, près Saint Côme, 1774, 1 fascicule in-8 de 220x140 mm environ, 53 pages, 1f. (Privilège),broché, feuillets non rognés et quelques feuillets non coupés. Tranches un peu salies, petite déchirure marginale sur la page de titre.
Antoine-Joseph Loriot est un mécanicien et inventeur français, né au moulin de Bannans près de Pontarlier en 1716 et mort à Paris le 9 décembre 1782. Il était le frère cadet de l'architecte Louis-Adam Loriot. En 1774, il découvre un mortier imperméable à l'eau qui durcit sous l'eau, le « mortier-Loriot ». Cette découverte est faite par Loriot en essayant de découvrir le mortier romain décrit par Pline l'Ancien dans son Histoire naturelle. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
La cathédrale de Verdun, histoire et description.
Verdun, Imprimerie Martin-Colardelle, 1926 ; in-8 (160 x 243 mm), 36 pp., couverture et cahier agrafés. Charles Aimond est l'un des grands historiens de la ville de Bar-le-Duc. Quelques illustrations en noir et blanc (35 x).
![La cathédrale de Verdun, histoire et description. . [LORRAIN] - AIMOND (Chanoine Charles)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/OEC/_202000479_1_thumb.jpg)
![La cathédrale de Verdun, histoire et description. . [LORRAIN] - AIMOND (Chanoine Charles)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/OEC/_202000479_2_thumb.jpg)
![La cathédrale de Verdun, histoire et description. . [LORRAIN] - AIMOND (Chanoine Charles)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/OEC/_202000479_3_thumb.jpg)
La collégiale Saint-Pierre, Église paroissiale St-Étienne.
Colmar-Ingersheim, Imprimerie S. A. E. P., 1980 ; in-8 (145 x 145 mm), 20 pp., couverture et cahier agrafés. Extraits de l'ouvrage «la Collégiale Saint-Pierre». Charles Aimond est l'un des grands historiens de la ville de Bar-le-Duc. Introduction de Victor Rossi, curé. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs.
Toul-sa Cathédrale.
Toul, Imprimerie Stoquert, 1956 ; in-18, 36 pp., couverture et cahier agrafés. Quelques photos dans le texte. Petit guide illustré de la cathédrale de Toul.
La Lorraine gothique.
Paris, Picard, Éditeur, 1989 ; grand in-8, 400 pp., reliure d'éditeur pleine toile, coloris mastic, dos lisse, sous jaquette illustrée. Collection «les Monuments de la France gothique», dirigé par Anne Prache.
La Lorraine gothique.
Paris, Picard éditeur, 1989 ; in-8 (182 x 243 mm), 400 pp., reliure d'éditeur pleine toile, coloris: beige, dos lisse, sous jaquette illustrée. Collection «les Monuments de la France gothique», dirigée par Anne PRACHE. Très nombreuses illustrations en noir et blanc.
La Lorraine gothique.
Nancy, Université de Nancy II, 1980 ; in-8 (160 x 238 cm), 116 pp. + 20 ff. hors-texte, broché, couverture illustrée. Collection «Lorraine», dirigée par Michel Parisse. Dédicace de l'auteur à M. & Mme Taveneaux. Nombreuses illustrations en noir et blanc.
La Lorraine gothique.
Nancy, Université de Nancy II, 1980 ; in-8 (160 x 238 cm), 116 pp. + 20 ff. hors-texte, broché, couverture illustrée. Collection «Lorraine», dirigée par Michel Parisse. Ex-libris Pierre Roller. Nombreuses illustrations en noir et blanc.
