‎ Objet de piété iconographie religieuse populaire Marie Madeleine Magdala Magdaléenne Vélin‎

‎mage de religion / Objet de piété Marie-Madeleine ou Marie de Magdala. [Marie Madeleine au pied de la Sainte Croix avec les symboles : le crâne et la myrrhe contenue dans le vase à parfum, la colombe (l'esprit saint qui rayonne sur Marie Madeleine). Miniature peinte sur peau de vélin (XVIIIe siècle - peut-être de la première moitié du XVIIIe siècle compte tenu de la facture de l'encadrement en soie brochée de fils d'argent). Large encadrement d'époque en soie verte brochée d'un encadrement floral en fis d'argent. Dimensions de la peinture : 10,5 x 9 cm environ. Cadre : 22 x 19 cm. Très bon état. Voir photos. Les bords de l'encadrement ont quelques frottements et manques sans gravité. Superbe image de piété ancienne. Très belle et fine iconographie religieuse populaire. Unique ! ‎

‎Obliques n°s 4 & 5 : Don Juan. Analyse d'un mythe. Volume 1 & 2‎

‎Paris Borderie Ronse 1974 In-4 broché, couverture illutrée ‎

‎Importante étude complete de 2 tomes. Riche iconographie. Textes de M. Butor, G. Perros, M. Vachey, M. Sauvage, M. Frisch, J. Rousset, R. Micha, J. Pfeiffer, O. Y Gasset, G. Flaubert, C. Reichler, C. Baudelaire, J.-C. Powys, Lord Byron, Apollinaire, G. Bataille, M. Leiris ... 160 & 160 pp. >Les 2 volumes Bon 0‎

‎Oui je suis français ! ... Moi ! ...‎

‎Paris, Lithographie de Delaunois, Chez Pommel, (XIXème siècle) 47 cm x 56.5 cm , Lithographie en couleurs Mouillures. Deux déchirures restaurées au dos par des bandes adhésives. ‎

‎"Le 8 octobre 1809, Napoléon accompagné de quelques généraux visitant le Simmering, montagne à 20 lieues de Vienne rencontra un jeune conscrit et l'interrogea ; ce jeune soldat lui répondit qu'il était né dans les Pyrénnées ; Ah tu es un coquin de Français ! reprit Napoléon, dans un moment de gaieté , qu'on désarme cette homme et qu'on le pende... Oui je suis Français. Enfin on le détrompe et on le récompense. " ‎

‎Ouverture du cercueil de Napoléon à Ste. Hélène 16 octobre 10 heures 25 minutes‎

‎Paris, rue St Jacques 21 , Dopter, 19 x 29 cm (composition) - 29 x 37.5 cm (feuille), Mouillures. Petite pièce de restauration au dos. ‎

‎Rare lithographie rehaussée à l'aquarelle figurant l'ouverture du cercueil de Napoléon avant le retour de ses restes en France et leur dépôt aux Invalides en 1840. "C'est à ce moment qu'on vit Napoléon lui-même !..." ‎

‎Plan de Lille et de la citadelle et banlieue de la ville et de ses environs - 1784.‎

‎(1784), 55 x 77 cm (à vue) - 60 x 82.5 cm (cadre). , Plan replié, en 18 sections contrecollées sur toile. Cadre à baguettes en bois et stuc doré. Cadre accidenté. ‎

‎Beau plan gravé dépliable de la ville de Lille en 1784. Contient en légende "l'Explication du Plan suivant le contenue des Paroisses de la ville". Ainsi q'une vue de Lille du coste de la porte des malades dans le coin inférieur droit. Un exemplaire à BnF (sans la vue de Lille du côté de la porte des malades). ‎

‎Portrait de l'Empereur Napoléon Bonaparte ‎

‎XIXe siècle, 17 x 12 cm (feuille), attachée sur support par le côté droit. ‎

‎Gravure rehaussée à l'aquarelle figurant l'Empereur en médaillonEpreuve avant la lettre. ‎

‎Portrait de Napoléon ‎

‎Paris, XIXe siècle, 14 x 11.5 cm (feuille), attachée sur support en partie droite ‎

‎Belle gravure au pointillé en couleur gravé par Jean-Pierre Simon (v.1764-1813). "Dessiné à Varsovie en 1807 - Gravé à Paris par J.P. Simon".Ce portrait de Napoléon sera repris par la fameuse caricature antibonapartiste de Johann Michael Voltz Triumph des Jahres 1813. Den Deutschen zum Neu enjahr ? où l'artiste transforme le visage de l'Empereur en masse de corps humain assaillie par un bicorne transformé en aigle impérial sur une carte de l'Allemagne remplaçant le corps de Napoléon. Un exemplaire au Musée Carnavalet sous le titre Napoléon Empereur des français et Roi d'Italie. ‎

‎Raymond Radiguet et le Paris des Années Folles.‎

‎Paris, la Pochothèque, 2003, 1 volume, in-8, couverture souple éditeur, 188 p.. nombreuses illustrations noir et blanc (photographies et documents).‎

‎Equivalent des "Albums de la Pléiade" pour les livres de poche. A l'état de neuf. ************* Remise 20 % pour toute commande supérieure à 100 €, envoi gratuit en courrier suivi et assurance à partir de 30 € d'achat (France seulement).‎

‎Saint Jacques de Compostelle. Mille ans de pèlerinage en Europe.‎

‎ Paris, Desclée de Brouwer 1993, 330x245mm, 381pages, reliure d'éditeur sous jaquette. Bel exemplaire.‎

‎ photos couleurs et n/b, ‎

‎SANCTI FRANCISCI HISTORIA CUM ICONIBUS.‎

‎Testimonianze francescane del XIII (13) e XIV (14) secolo. Istituto Veneto Di Arti Grafiche, Milano, 1984. In-4 gr., brossura editoriale, sovracoperta in acetato trasparente, custodia, pp. 40,(4), seguite dalla riproduzione delle 51 tavole di Francesco Villamena - serie d'illustrazioni della Vita di san Francesco, pubblicate nel 1594. Edizione fuori commercio di 330 esempl. numerati, stampati su carta Magnani di Pescia. Allo stato di nuovo.‎

‎Songe de Bertrand Au tombeau de Napoléon‎

‎Paris, rue Saint Jacques N°16, Veuve Turgis, Toulouse, Rue Saint Rome N°36, XIXe siècle , 31 x 24 cm (feuille), contrecollé sur support en partie supérieure. ‎

‎Gravure au pointillé et à l'eau-forte d'imagerie populaire de Paris réinterprétant l'oeuvre de Horace Vernet (1789-1863) Le songe de Bertrand ou L’Apothéose de Napoléon figurant Le maréchal Henri Gatien Bertrand, à côté de la tombe de l'Empereur, un débris de navire flottant portant les noms des célèbres batailles de Marengo, Austerlitz, Vagram, et Waterloo. La vision de son rêve figure Napoléon accueilli aux champs-Elysées par rois, empereurs, maréchaux et soldats tels que Jules César, François Ier, ou Henri IV... La veuve Turgis fut la directrice d'une société de vente d'estampes et la mère d'Elimir Auguste Turgis qui obtint le brevet d'imprimeur, désirant installer une imprimerie lithographique dans les locaux du magasin maternel. L'imprimerie avait déjà, en 1837, un correspondant à Toulouse (36, rue Saint-Rome). pis en 1848 à Saint-Gaudens, Casse, et donne à ses estampes des textes bilingues franco-espagnols avant d'être présente en 1854 à New York (300, Broadway). De Vinck 10378 ‎

‎Tableaux historiques de la Révolution française, ou Analyse des principaux événements qui ont eu lieu en France depuis la première assemblée des notables, tenue à Versailles en 1787 contenant cent-soixante Sujets gravés à l'eau-forte et au burin, par les premiers artistes de Paris, ainsi que soixante-cinq Portraits des Hommes célèbres qui ont le plus marqué dans la Révolution, soit par leurs vertus, soit par leurs crimes. Chacun de ces Portraits est accompagné d'une Notice historique [par P.-A.-M. Miger], et d'un Camée, composé et gravé à l'eau-forte, par J. Duplessi-Bertaux‎

‎Paris, Chez l'Éditeur, Joubert, Leblanc, Galignani, Gérioux, 1817 deux volumes in-folio, 2 ff.n.ch. (faux-titre, titre) frontispice titré, 50 pp., 81 planches, (planche n°74 remplacée) 1 planche de portrait de Louis XVI, 1 f.n.ch. de texte, 1 planche de portrait de Marie-Antoinette, 1 f.n. ch. de texte, 28 planches de portraits et 2 ff.n.ch. (faux-titre, titre), 1 planche La République Française, pp. 51 à 96, 15 planches numérotées de 82 à 96, 31 planches reliées en sens inverse, numérotées de 127 à 97, 4 planches numérotées de 128 à 131, 2 planches sur la valeur des assignats, (absence de planche 132), 20 planches numérotés de 133 à 153, 36 planches de portraits, pp. 97 à 100, 1 planche, pp.101 à 104 de de table générale des notices et des planches. demi-chagrin bordeaux à coins, dos à nerfs Usures. Manques. Déchirures. Rousseurs. Mouillures. ‎

12 Images

‎Panorama iconographique de la Révolution française d'une grande richesse avec des planches de nombreux artistes dont Choffard, Duplessi-Bertaux, Copia, Coigny, Bovinet, etc... Belles scènes historiées et portraits en médaillon avec texte biographiques.Le premier volume contient les États-Généraux, l'Assemblée constituante et l'Assemblée législative. Le deuxième se compose de la Convention nationale et du Gouvernement directorial. Il est terminé par une conclusion sur les événements qui ont eu lieu depuis cette dernière époque jusqu'au retour de Louis XVIII surnommé "Le Désiré" à Paris le 3 mai 1814. ‎

‎The collection of René Gaffé‎

‎New York Christie's 2001 In-4 Cartonnage, jaquette illustrée Edition originale ‎

‎Catalogue de la vente publique de la collection de René Gaffé organisée le 6 novembre 2001, proposant 25 oeuvres de Roger de la Fresnaye, Jean Arp, Pablo Picasso, Jean Metzinger, Georges Braque, Fernand Léger, Max Ernst, Ossip Zadkine, Joan Miro, René Magritte, Félix Labisse, Lynn Chadwick, Pierre-Auguste Renoir et Raoul Dufy. Nombreuses reproductions et riche iconographie; repères bio-bibliographiques. Très bon exemplaire 0‎

‎[Bonaparte, général en chef de l'Armée d'Italie] ou [La Renommée protégeant Bonaparte]‎

‎S.l., s.d. (ca 1796) gravure in-folio de 41 x 29 cm, en feuille, fixée sur papier fort. Légère trace d'une reliure ancienne sur le coté gauche. Cachet monogrammé sur le coté droit. ‎

‎Peu courante.Très belle eau-forte au burin, sur vergé, non légendée.Estampe gravée en noir à la facture remarquable et au trait élégant représentant Bonaparte, probablement en habit de général en chef de l'Armée d'Italie, chevauchant au galop, sur fond de ville, avec la Renommée qui le surplombe en le couronnant de lauriers.La scène est lumineuse, le burin habile et fin fait presque penser à une pointe sèche et le destrier emballé semble voler au-dessus du pont et de la cité, l'ensemble conférant à la figure un aspect spectaculaire, voire fantastique. La vue a aussi pu éventuellement être rognée, faisant disparaitre des marques d'éditeur.L'auteur (Copia. aqua forti) est sans doute Jacques-Louis Copia (1764-1799), graveur et éditeur d'estampes.Mais notre estampe est en fait un "premier état".Elle sera en effet réutilisée et l'on retrouve un état postérieur, dans notre exposition, les deux gravures créant une paire, chacune le pendant de l'autre.La matrice a donc servi quelques années plus tard à créer une eau-forte allégorique sur Napoléon empereur.Provenance : Collection Soulavie dont elle porte le cachet monogrammé "JS" au bas à droite.La BnF semble en posséder un exemplaire mais la notice reste trop vague pour pouvoir l'affirmer. ‎

‎[La Victoire et la Paix couronnant le buste de Bonaparte]‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1797) gravure in-12 de 14,5 x 11,5 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Petite aquatinte allégorique au pointillé, sur vergé, imprimée en plusieurs couleurs et non signée.Présentée en médaillon et de facture simple, on voit une scène qui sera très utilisée sous la période du Consulat, mais qui apparut bien avant, pendant les Guerres d'Italie : le buste de Bonaparte, sur un piédestal, est couronné des lauriers par deux figures féminines se tenant de chaque côté.La Victoire, casquée, tient un drapeau encore tricolore sur lequel on peut lire : Arcole, ce qui donne une indication de l'époque de la gravure.La Paix tient un rameau et à ses pieds un volumen déroule une carte d'Italie des grandes victoires du Sauveur Bonaparte...Bel état. Peu courante. ‎

‎Les Peuples d'Italie rendus à la liberté, et à la vérité‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1802) cartouche (25 et 19 cm de diamètre), en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Peu courant.Délicate gravure allégorique, mise en couleurs à l'époque, représente Bonaparte en grand uniforme assistant de son sabre une Victoire casquée République en majesté, projetant la Lumière sur un groupe prostré et se relevant à l'aspect de cette déesse secourable... Elle est nimbée du Nuage de la Renommée qui dirige le faisceau vers le bon peuple italien.La scène se déployant contre une repésentation des Enfers et ses damnés, dans un paysage du goût des ruines pittoresques de l'époque, décorée d'une Rome antique et fantasmée en arrière-plan.Le medium impérial, déjà, se plante dès 1798...Il s'agit d'un médaillon dessiné par Bacler d'Albe et gravé par Girolamo Mantelli ornant en cartiuche le titre gravé de la Carte générale du Théâtre de la Guerre en Italie et dans les Alpes depuis le passage du Var le 29 7bre 1792 V.S. jusqu'à l'entrée des Français à Rome... des frères graveurs Bordiga d'après le texte de Bacler d'Albe.Absent de De Vinck. La BnF ne possedant que des exemplaires de la Carte générale..., en noir, mais pas de la gravure seule.N°229 de la vente Soulavie, qui l'indique comme "Rare".Bel état. ‎

‎Bonaparte, Premier Consul de la République Française. Déposé à la Bibliothèque nationale le 2 fructidor l'an 9 de la République Française [20 août 1801]‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1801) gravure in-8 de 20 x 16 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Peu courante.Belle petite estampe sur vergé, au burin, datée et signée.Beaucoup plus sobre assurément que les compositions allégoriques habituelles, cette estampe en noir gravée à l'eau-forte par Pierre-Philippe Choffard (1730-1809) appartient à une série de portraits en médaillon du Premier Consul, d'un genre qui s'est multiplié sous le Consulat : posé sur un piédestal (encore) assez bas, le buste est entouré des deux allégories de la Victoire et de l'Abondance.Absent de De Vinck (qui donne une grande partie des portraits du Consulat). ‎

‎Des vaincus il gagne les coeurs, / Les lauriers il a tous moissonné [sic], / Il ne nous reste que des fleurs, / Que son buste en soit couronné‎

‎S.l. [Paris], s.d. (1801) gravure in-4 de 27 x 22,5 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Peu courante en couleurs.Belle eau-forte allégorique, à l'aquatinte au pointillé, imprimée en couleurs, par Gœury.Scène agreste et pittoresque, représentant deux fraîches jeunes femmes ornant de guirlandes de fleurs un buste de Napoléon placé sur un piédestal élément d'une balustrade extérieure.Absent de la vente Soulavie. De Vinck, 6812.L'exemplaire de la BnF étant celui de la collection De Vinck, on voit que celle-ci n'est qu'une épreuve en noir. D'après De Vinck, ce sujet a été réalisé à l'occasion du Traité de Lunéville en 1801. ‎

‎Il a tenu parole‎

‎A Paris, Chez Depeuille, s.d. (1801) gravure in-folio de 48 x 33 cm, en feuille, contrecollée sur papier fort. ‎

‎Rare.Solemnelle et très légendée eau-forte au burin en noir, non signée.Bel état pour cette estampe remarquable célébrant la signature du Traité de Lunéville entre la France et l'Autriche.Exécutée par De Launay ou de Launay, sans doute Robert (1749-ca 1814), frère de Nicolas.Légendée comme suit : "Au-dessous d'une pyramide sur laquelle on a mis l'époque où la paix a été conclue entre la France, et l'Autriche, on voit une esquisse de la Bataille de Marengo. Plus bas, deux génies présentent le buste de Bonaparte ; à leurs pieds, on voit un autre qui d'une main tient la carte de l'Egypte, et de l'autre pose une palme sur les drapeaux près desquels on voit des crinières de cheval qui servent de cravates aux Turcs. Ces trophées sont gardés par un chien, symbole de la fidélité."Absent de De Vinck ou de la Vente Soulavie (février 1904). Un seul exemplaire à la Bnf, de la collection Michel Hennin, 12706 (même état). ‎

‎[La Victoire présente les trophées de Bonaparte]‎

‎S.l., s.d. (ca 1802) 24 x 16,5 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Elégante petite eau-forte allégorique gravée à l'aquatinte, possiblement avant la lettre (sans signature ni paratexte).Dans un paysage antiquisant, la Victoire, symbolisée sous les traits d'une femme cuirassée rappelant la déesse Athéna, présente les trophées à une figure féminine ailée - associée généralement à la Liberté - qui semble dresser une liste des victoires (peut-être la Renommée malgré l'abscence de trompette).Le palmier glorieux, symbole antique du bosquet sacré ou symbole de la Campagne d'Egypte (qu'on retrouve sur nombres de gravures allégoriques de l'Empire), porte les trophées et symboles martiaux. A son pied les attributs des arts et des sciences garantissent des auspices aux victoires du jeune consul.Un médaillon plus coloré offre le profil de Bonaparte ici clairement identifié par son habit rouge de Premier Consul et accompagné de sa mère, Laetitia. Cette petite figure nous permet de dater notre estampe autour de 1802, avant le mariage et l'Empire, au même moment que les commandes importantes que fait l'empereur de son image en habit de Consul, sous tout media possible (on pense au portrait de Gros de la même époque s'il ne fallait en citer qu'un...). ‎

‎On vit toujours d'intelligence / l'Amour, la gloire et les Français‎

‎S.l. [Paris], s.d. gravure in-12 de 14 x 10 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Rare.Jolie petite estampe allégorique au pointillé et au burin par Noël d'après Charles Monnet, mise en couleurs.Légéndée dans sa tablette inférieure d'un distique de J. P. Claris de Florian (dans Estelle, publié en 1788 : Il est une triple alliance / Qui vous granatit le succès : / On vit toujours d'intelligence / l'Amour, la gloire et les Français). Elle représente Bonaparte en habit rouge de premier Consul sur un char triomphal, escorté dans le ciel par la Victoire et l'Amour, en angelot au carquois. De même, les "français" sont représentés par les soldats de l'armée suivant leur général victorieux...Absent de De Vinck ou de la Vente Soulavie (février 1904). Aucun exemplaire à la BnF. ‎

‎Les Doux fruits de la paix‎

‎[Paris], s.d. (1802) estampe in-8 de 28,5 x 20,5 cm, en feuille, fixée sur papier fort. Anecdotiques et pâles rousseurs. ‎

‎Rare.Bel état pour ce tirage en noir sur vergé d'une estampe fort peu courante, dans un style classique... et pour cause..Eau-forte allégorique au burin par Vieilh (de) Varenne(s), auteur et éditeur, représentant les foules reconnaissantes au Premier Consul (figuré par un buste couronné d'étoiles par une victoire ailée et tonitruante) pour les bienfaits des débuts de son gouvernement, figurant sur la banderole de la victoire : 18 brumaire (le salut de la France), 15 août [Convention de Messidor] (la France reconnaissante). Faisceaux et Lyrisme maternel n'étant visiblement pas de trop pour signifier l'allégorie...Il s'agit bien de la paix intérieure assurée par un régime stable et le Concordat, pas d'allusion graphique au Traité d'Amiens. Au bas de la gravure, son titre et quelques vers recyclent un thème musical et maçonnique, galvaudé de Fénelon à Rousseau...Mais cette allégorie est en réalité un second état d'une gravure très habilement transformée par Vieilh Varenne, détenteur de la matrice en tant qu'éditeur, qui en devient l'auteur sur cette version...L'original, indexée à la BnF sous : [A un peuple libre], 1789, gravure sans titre de J. M. Moreau et Duplessis-Berteaux, éditée par Vieilh Varennes, est une allégorie de Louis XVI , Bailly et du peuple français au tout début de la Révolution.Vieilh Varenne a remplacé la prise de la Bastille par des faisceaux, Louis XVI par Napoléon, Bailly par une allégorie de la Loi... et on aperçoit à peine la demarcation de la tablette inférieure, pour le titre et les vers, qui n'existe nullement dans la version révolutionnaire. Il a aussi fait disparaitre le nom du graveur (Dambrun).Absent de De Vinck et de la Vente Soulavie.Aucun exemplaire à la BnF, qui ne possède donc que le "premier état" à thématique révolutionnaire, issu de la collection Michel Hennin.La seule mention trouvée est dans l'Inventaire du Garde-meuble, aux Archives Nationales (O2 366-783), indiquant le titre de l'allégorie napoléonienne. ‎

‎L' Epopée de l'Empire‎

‎S.l. [Paris], s.d. (ca 1804) gravure in-8 de 22 x 14 cm, en feuille, fixée sur papier fort. ‎

‎Peu courante.Belle estampe allégorique au pointillé, mise en couleurs, qui aurait été réalisée d'après Isabey.Représente en buste de profil un très beau portrait de Napoléon en Premier Consul, finement exécuté dans un médaillon protégé d'une aigle impériale au rameau d'olivier dans son bec et enserrant des foudres dans ses griffes. Une étoile rayonnante et évocatrice semble protéger le futur Empereur et la légende se déroule sur un globe suggéré et dominé par la scène.L'image est d'autant plus simple que la symbolique allégorique est forte.Semble absent de De Vinck. Aucun exemplaire à la BnF. ‎

‎[Napoléon, empereur] ou [La Renommée protégeant Napoléon]‎

‎S.l., [Bance], s.d. (ca 1804) gravure in-folio de 40 x 29 cm, en feuille, fixée sur papier fort. Légère trace d'une reliure ancienne sur le coté gauche. Cachet monogrammé sur le coté droit. ‎

‎Peu courante.Belle épreuve de cette superbe aquatinte au burin et au pointillé, en noir, non légendée.Impresionnante estampe gravée à l'eau-forte représentant l'Empereur, très stylisé et ceint de la couronne impériale, sur un cheval au galop, accompagné de la Renommée le couronnant de lauriers.Cette scène est donc la même que notre gravure de Bonaparte à cheval, ca 1796, et forme un pendant à celle-ci.Le choix de l'aquatinte assombrit la scène, lui conférant un aspect dramatique ce qui rajoute à l'effet spectaculaire. On peut supposer que le choix de cette technique d'estampe s'est fait afin de dissimuler les transformations car c'est Napoléon empereur et couronné qui est ici sur son destrier fou. La gravure semble presque une manière noire.Copia reste indiqué comme auteur (même marque au bas à droite) et la BnF semble nous indiquer Bance Aîné, comme éditeur, en 1804. Celui-ci étant parisien.Provenance : Collection Soulavie dont elle porte le cachet monogrammé "JS" au bas à droite.Nos gravures avaient donc été acquises, comme un paire significative, par ce grand amateur d'estampes - sa collection s'élevait à presque 30 000 pièces. Celles consacrées à l'Empire occuppaient 13 des 152 volumes de son catalogue. Il est raisonnable de penser que les marques identiques sur nos deux vues proviennent de la reliure du volume dans lequel elles ont longtemps dormi.La Bnf ne semble pas en posséder une quelconque épreuve semblable mais mentionne dans le catalogue de son exposition sur la Légende Napoléonienne (Paris, 1969) un tirage "gravé en couleurs" "chez Bance aîné", Copia comme auteur (côte B.N. Est. N3). Elle posséderait donc un second état - ou troisième si l'on considère la différence de l'impression en couleurs. ‎

‎La Paix couronne le vainqueur & ramène le commerce & l'abondance‎

‎S.l. [Paris], s.d. gravure in-8 oblongue de 24 x 30 cm, en feuille, fixée sur papier fort. Cachet monogramé. ‎

‎Rare.Estampe allégorique en couleurs, numérotée et déposée, non signée.Représentant le couronnement de lauriers d'une effigie de Napoléon soutenue par un angelot, sous le regard d'un génie tenant les attributs du Commerce (le caducée) et de l'Abondance (la corne), le tout surmontant une scène de débarcadère.La thématique des colonies et du commerce dans la gravure allégorique impériale est moins courante. L'auteur de cette gravure serait Le Cœur, actif entre le XVIIe et le début du XIXe siècles, mais la vente Soulavie l'indique comme "anonyme".Absent de De Vinck. Aucun exemplaire à la BnF.Provenance : Collection Soulavie dont elle porte le cachet monogrammé JS au bas à droite, passée sous le n°37 lors de la vente Soulavie en février 1904. Elle y est indiquée "Belle épreuve imprimée en couleurs et coloriée. Très rare". ‎