‎Poëmes et Ballades du Temps passé.‎

‎ 1902 Paris, imprimé pour Charles Meunier, "Maison du Livre", 1902, 1 volume in-folio de 240x310 mm environ, 235 pages. Tirage à 115 exemplaires, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin de cuve, enrichi d'un dessin original signé de Robida, bien complet du frontispice et des 50 eaux-fortes, des deux suites des illustrations (une en noir, une bistre) et de la suite sur Chine des culs-de-lampe. Pleine reliure à la bradel en veau clair marbré sous emboîtage, dos portant titres dorés et petit décor doré, gardes couleurs, couvertures conservées. Marques d'usure sur l'emboîtage, ors du dos légèrement passés, quelques frottements sur la reliure, sinon bon état, intérieur frais.‎

10 Images

‎Préface de Jules Marthold, Illustrations et Eaux-fortes par Robida, Culs-de-lampe gravés sur bois par P. Gusman. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Martine. (Artiste -peintre) Peintures, lavid, sculptures (bijoux, dessins, gravures) Préface par M. Arnaud d'Hauterives.‎

‎Bibliothèque des Arts, 1993, gr. in-4to, 207 p. rich. ill., reliure en toile originale, jaquette ill., ex. neuf.‎

‎Martine Martine Peintures - Lavis - Sculptures‎

‎Bibliothèque des Arts 1993 In-4. 207 pp. Ill. en couleurs‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Les Impasses ou l'entrée du mendiant‎

‎ Paris, Clivages, 1987. In-8, broché, couverture verte imprimée. Edition originale illustrée de lavis de Louis Cordesse et d"André Marfaing. Tirage limité à 1000 exemplaires. Exemplaire numéroté sur papier centaure.‎

‎Panoramas de Genève et de ses environs.‎

‎Genève, Briquet et Dubois, sans date [1833?]. Un volume oblong (18 x 25), cartonnage vert d'éditeur, premier plat illustré d'une vue de la Place de la Porte de Neuve. En page de garde se trouve une énigmatique inscription à la plume: " N'oublie jamais le modèle. Genève, le 2 septembre 1833". ‎

‎Illustré par Jean Dubois de lithographies réhaussées au lavis d'encre de Chine, en grisaille: outre la vue de la couverture (avec la porte,), on trouve une autre vue de la Place de la Porte de Neuve (sans la Porte), et 6 panoramas sur double page depuis Saint Antoine, les quais du Rhône, Cornavin, le bastion du Pin, Pregny et Saint Jean. Dessinées au trait, ces vues sont imprimées par Freydig en lithographie. De toute rareté. Petit manque de papier au dos, coins légèrement frottés. ‎

‎Philippe Auguste et ses trois femmes.‎

‎HASP-491. Librairie ArthÚme Fayard, Paris. 1957‎

‎Assez bon‎

‎Introduction à la vie solitaire (1905-1909). [Avec un frontispice par Albert Gleizes]‎

‎Lyon L'art libre 1910 in-8 broché Lyon, L'art libre, 1910 (imp. The "St. Catherine Press Ltd.", Bruges). 21 x 14,5 cm, in-8, 144 (1) pp. - frontispice en noir reproduit en phototypie sur papier couché. ‎

‎Edition originale. Tirage à 310 exemplaires. Celui-ci sur Featherweight un exemplaire d'auteur justifié "J. B." à la presse et enrichi d'un ENVOI autographe signé de l'auteur daté de 1917. Le frontispice par Albert Gleizes, de style pré-cubiste, est pratiquement inconnu. Il est fait d'après un lavis qui n'est pas décrit dans le catalogue raisonné des oeuvres de Gleizes mais ressemble à une série d'encres, lavis ou huiles faits à Bagnères-de-Bigorre, dans les Pyrénées ou sur les bords de Marne en 1909 (nn° 258 à 268 du catalogue raisonné). Nous ne savons donc pas où se trouve l'original ni même s'il existe encore. Le livre lui-même et son beau frontispice est inconnu des livres traitant de Gleizes. Il est à noter que le poème en prose des pages 77 à 80, intitulé "Le Temple", daté et situé Le Caire - mai 1908, est dédié à Gleizes. Ce poème commence ainsi : "J'avais bâti mon temple au milieu de la forêt au printemps. J'avais garni ses colonnes et ses portiques de fleurs humides, douces et fraîches comme des lèvres d'enfant." Or la composition de Gleizes figure un temple au fond d'un bois. Il s'agit du deuxième livre où figure une composition de Gleizes, la première ayant paru en frontispice de "Artificiel" de Pierre-Jean Jouve en 1909. En 1910 il composera une suite de gravures pour "Le Bocage amoureux" de Roger Allard qui paraîtra en 1911. Il est à noter que Roger Allard publiera dans l'importante revue lyonnaise "L'Art libre" dirigée par Joseph Billiet (18 numéros de 1909 à 1911) le premier article consacré à Gleizes, Metzinger et Le Fauconnier ("Au salon d'automne de Paris", novembre 1910, pp. 441-443) et que Gleizes est cité comme l'un des collaborateurs de la revue, même s'il ne semble pas y avoir contribué. On notera également qu'après guerre Joseph Billiet entamera une carrière de critique d'art, galeriste puis conservateur de musée. Rare. Rousseurs. Bon ‎

‎Dessin original à l'encre et au lavis d'encre annoté par Jean-Michel Folon, 1967‎

‎Paris 1967 in-8 aucune reliure 19,8 x 14,8 cm. Encre et lavis d'encre sur papier à carreaux.‎

‎Au verso, une annotation de la main de Jean-Michel Folon attribuant le dessin à Topor, le datant (1967) et le situant rue de l'Echaudé (le domicile parisien de Folon à l'époque). Topor et Folon étaient des amis très proches. Aucun doute n'est possible sur l'authenticité du dessin : si son style est quelque peu surprenant, notamment en raison de l'usage du lavis, le trait et l'humour sont caractéristiques. De même l'écriture de Folon est typique et inimitable. On notera que Folon écrit le nom de Topor exactement comme ce dernier signe et nous avons cru un moment que le dessin était signé de lui, mais nous avons pu depuis vérifier ce phénomène sur un manuscrit de Folon consacré à son ami. Bel état. (Sur la photo nous avons déplacé l'annotation du verso au recto. Voir notre référence n° 3506 pour une belle collaboration entre Topor et Folon.) Très bon ‎

‎Goya.‎

‎ 1966 10/18 Union Générale d'Editions collection d'art UNESCO, 1966, 30 pages, in 12 broché (format poche), état d'usage, coins cornés, quelques légères usures et pliures.‎

‎La vie de Goya.‎

‎ Librairie Gallimard NRF, collection la vie des hommes illustres n°23, 1928, état moyen, 338 pages, in12.‎

‎Eros ou l'amour peintre .‎

‎ Editions du cap palais de la scala monte carlo 1968 bon état 315 pages avec de nombreuses reproductions et photogravures in 4.Exemplaire numéroté no 5672 et réservé aux souscripteurs .‎

‎Les primitifs français et la tradition.‎

‎ 1904 Sansot 1904 état d'usage 45 pages in 8 broché coins cornés petites taches .‎

‎Reynolds.‎

‎ Librairie de l'art ancien et moderne, Les Maitres de l'Art, 1907, 176 pages (nombreuses reproductions), in 8 broché, état moyen, exemplaire insoléet taché, papier jauni, charnière renforcée, coiffes et dos abimés, ex-libris par F.Membre.‎

‎Pierre Prins (peintures, pastels et dessins).‎

‎ 1966 Editions du Chêne, 1966, 16 pages + 56 planches, in 4 reliure éditeur cartonnée et toilée blanche, bon état général, tranches et coiffes légèrement jaunies, avec jaquette en état moyen (pliures et déchirures).‎

‎Glamour book (unpublished colour works).‎

‎ 1993 Glamour international production 1993, 96 pages grand in 4 carré, broché, coins légèrement cornés état d'usage. ‎

‎Poésie en relief. Poèmes de Pierre Garnier.‎

‎Couverture souple. Broché. Environ 60 pages.‎

‎Livre. Sculptures et lavis de Bertrand Créac'h. Editions Librairie du labyrinthe, Amiens, 2011.‎

‎La peinture moderne dans le monde.‎

‎ Flammarion, 1966, 217 pages + illustrations, grand in 4° reliure éditeur cartonnée et toilée bon état, avec jaquette illustrée état moyen (déchirures).‎

‎Lélia‎

‎2 volumes in-8 (207 x 122 pp) de 4 ff.n.ch. (faux-titre, titre, dédicace, exergue) et 350 pp. pour le premier volume ; 3 ff.n.ch. (faux-titre, titre, vers d Alfred de Musset) et 383 pp. pour le second (comme dans la plupart des exemplaires reliés à l époque, le relieur a supprimé le dernier feuillet blanc du tome I et le premier feuillet blanc du tome II) ; demi-veau fauve, dos lisses, compartiments de filets et chaînettes ornés de grands fleurons géométriques dorés, roulette en pied, plats recouverts de papier marbré, tranches marbrées dans les mêmes tons (reliure de l époque). ‎

‎Édition originale. L’un des chefs-d’œuvre de George Sand, un récit d’un lyrisme et d’un symbolisme échevelés. Admiré, critiqué, honni et mis à l’Index, ce roman-poème connut un grand succès de scandale. Se risquant sur les chemins ouverts par Nodier, Senancour, Chateaubriand et Madame de Staël – mais aussi Goethe et Byron –, George Sand provoqua la surprise dans les milieux littéraires. «Avec la “grande Lélia”, sorte de Byron de l’autre sexe, impérieuse mais clamant son impuissance et son mal du siècle, souffrante mais rebelle, se livrant à des confidences impudiques sur sa sexualité qui rendent un son trop vrai pour n’être que littérature, c’est en d’autres parages du féminin, bien plus modernes, que Sand a voulu se risquer. De quoi s’adresser au meilleur de sa “génération”, en explorant à sa façon le paradigme du romantisme du désenchantement. De quoi s’adresser également à nos contemporains du xxie siècle – eux aussi conviés à se risquer à Lélia, excités plus que rebutés, gageons-le, par les difficultés d’une telle lecture –, et leur parler au plus intime. » (José-Luis Diaz) L’exemplaire est enrichi d’un très beau dessin original signé de George Sand. La composition (90 × 106 mm), signée en bas à droite des initiales « G. S. » et protégée d’une fine serpente, a été montée à l’époque sur un feuillet de papier orné au recto d’un décor de feuillage bleu pâle finement gaufré, et insérée dans le tome I entre les feuillets de dédicace et d’exergue. Ce dessin au lavis de brun délicatement rehaussé à l’encre de Chine et à la gouache blanche – une version primitive de « dendrite » – montre une clairière entourée d’arbres et de rochers qu’un ciel tourmenté surplombe ; un rayon de lune perce les nuages en éclairant une scène étrange : un chien aboyant devant un calvaire ; l’atmosphère est mystérieuse, oppressante et onirique. George Sand dessinatrice : les « dentrites ». Romancière et épistolière de génie – ses œuvres très nombreuses et sa correspondance monumentale forment un saisissant tableau de la génération romantique au féminin –, George Sand fut aussi une dessinatrice talentueuse et, sur certains points, singulière. La question de l’art l’a toujours occupée (elle hantait les musées et les salons de peinture) et, depuis ses plus jeunes années, elle maniait avec passion la mine de plomb et le pinceau, aussi bien au couvent des Augustines anglaises que dans la demeure familiale de Nohant. Un talent hérité de sa mère et encouragé par sa grand-mère, qu’elle-même suscitera et contribuera à développer chez son fils, Maurice. Au début des années 1830, alors qu’elle venait de se séparer de son mari, George Sand fit même de son goût pour le dessin et la miniature un métier destiné à lui assurer, pour un temps, son autonomie financière. (Elle prit des cours avec Jules Decaudin en 1831 afin d’affermir sa technique et s’initier à l’aquarelle.) Plus tard, tout au long des années de la retraite berrichonne, le dessin et l’aquarelle deviendront une activité quasi quotidienne, ainsi qu’elle le confie dans une lettre datée de 1874. Une technique particulière, la « dendrite », est attachée à son nom. Elle consiste à appliquer sur une feuille, préalablement tachée de couleur, un papier épais ou un carton absorbant (« écrasage »), obtenant par cette manière de monotype des formes mousseuses et nervu- rées qui sont ensuite retravaillées à l’encre, à l’aquarelle ou à la gouache. Ces compositions évoquent parfois des paysages fantastiques – landes et marécages désolés –, très roman- tiques. George Sand a souvent associé son fils Maurice à ses expérimentations graphiques et chromatiques ; un témoignage éclatant de leur collaboration verra le jour en 1858 sous le titre de Légendes rustiques. Les surréalistes, et tout particulièrement Max Ernst, se souviendront des innovations de George Sand, dont ils adapteront la technique mêlant dessin conscient et aléatoire dans quelques-unes de leurs œuvres. Exemplaire avec de grandes marges, dans une belle reliure de l’époque. La structure du décor et les fers employés, ainsi que des détails de dorure – le point après le nom de l’auteur et la faute « L’Élia » dans le titre – semblent prouver que cette reliure n’a pas été réalisée en France, mais plutôt dans l’aire germanique, très probablement en Suisse. Rousseurs éparses et inégalement prononcées; tampon anciennement et soigneusement effacé sur le feuillet de dédicace du tome I ainsi que sur quelques autres feuillets (peut-être la marque d’un cabinet de lecture) ; petit manque de cuir au mors inférieur du tome I, en pied. Références : G. Sand, Romans, I, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 2019, notice de J.-L. et B. Diaz, pp. 1587-1621. – N. Savy, « Une table à dessin ou un bureau ? George Sand et les arts visuels (1804-1837)», inMémoires en hommage à Françoise Cachin, Gallimard-RMN, 2002. – Clouzot, p. 242 : « rare et très recherché ».‎

‎La porte étroite.‎

‎Lausanne, André et Pierre Gonin, 1958. In-folio en feuilles de 165 p., [2 ff.]. Couverture sur Japon à rabats, titre au 1er plat en lettres bordeaux, sous chemise demi-vélin ivoire et étui de carton gris bordé de vélin ivoire. Belle condition. ‎

‎Illustré de 24 lavis originaux de Jean-Pierre Rémon. Tiré à 165 exemplaires numérotés, celui-ci un des 70 sur vélin de Rives pur chiffon, nominatifs, signés par l’éditeur et l’artiste. Exemplaire unique presque entièrement illustré à la main par l’artiste. ‎

‎Poésie, Journal, Souvenirs.‎

‎Paris, Gallimard NRF, 1952. 2 vol. in-4 de 981 + 987-[4] pages. Pleine percaline crème d’éditeur ornée de motifs étoilés bordeaux, oranges et dorés d’après la maquette de Paul Bonet, dos lisses. Quelques salissures sur tranches, pour le reste, belle condition. ‎

‎Illustré d’un frontispice, dessin à la plume et lavis par A. Dunoyer de Segonzac, et de 59 aquarelles ou gouaches par Dunoyer de Segonzac, Pierre Berger, Yves Brayer,Brianchon, Chapelain-Midy, Clairin, Clavé, Fontanarosa, Grau Sala, André Jordan, Elie Lascau, Roland Oudot, FrancisSavel, Jacques Thévenet. Exemplaire numéroté. ‎

‎Les Arts / Portrait de jeune fille. - 2 lavis originaux.‎

‎ 1798, 25.5 x 17.5 cm / 27 x 18.5 cm, lavis gris à l’aquarelle représentant une jeune femme lisant un livre (Paul et Virginie, roman publié en 1787) avec les attributs des trois arts: art de la parole (livre), de l’image (tableau) et du beau jeu des sensations (instrument de musique) / lavis gris à l’aquarelle représentant une jeune femme avec chapeau dans la main, signés et datés ’Gide in. 1798’, encadrements en bois doré (36.5 x 28.5 cm / 37.5 x 28.5 cm).‎

‎2 lavis originaux du peintre et émailleur genevois Etienne Gide, fondateur de la petite manufacture de Nyon avec son beau-frère Ferdinand Müller, en 1781. Image disp.‎

‎Le cours primaire du lavis des plans.‎

‎Un volume in 12 cartonné,72 pages,36 figures(la plupart coloriées)en trois planches dépliantes en fin de volume.Pitois-Levrault & Cie 1840.Donne les moyens de composer,de varier et d'employer les teintes qui servent à distinguer sur un plan les diverses possessions champêtres,les terres en culture,les prés,les vignes...‎

‎Traite general des peintures a l'eau - La gouache, la sepia, la detrempe, le lavis a l'encre de Chine‎

‎ Bornemann, 1977. Format 15x24 cm, broche, 48 pages.Tres bon etat.‎

‎L'Ennemie.‎

‎Paris Plon 1954 In-12 Broché ‎

‎EDITION ORIGINALE de cette pièce et trois actes et quatre tableaux, illustrée hors texte de 3 LITHOGRAPHIES originales en couleurs de Daniel Louradour. Tirage à 480 exemplaires numérotés. un des 50 hors commerce sur alfa mousse; Exemlaire unique orné de 2 DESSINS originaux, lavis d'encre et aquarelle, de LOURADOUR. Le premier est dédicacé par l'artiste, le second porte ses initiales. Non coupé. Très bon 0‎

‎Le lavis en Extrême Orient. traduction de Charlotte Marchand. 161 planches hors-texte.‎

‎ P., Crès (Collection "L'Art de L'Orient"), sans date, grand in 8° cartonnage de l'éditeur, 43 pages de texte et 160 pages d'illustrations ; coins inférieurs écrasés. ‎

‎PHOTOS SUR DEMANDE. ...................... Photos sur demande ..........................‎