‎Délia la Chaude (Collection Aphrodite)‎

‎EURÉDIF 1976 186 pages 1976. 186 pages.‎

‎L'amour poignardé,Collection le petit livre N°1900‎

‎Ferenczi. 1956. In-16. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 64 pages.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Maria de la mer, le livre favori‎

‎Ferenczi. 1953. In-16. Broché. Bon état, Plats abîmés, Agraffes rouillées, Quelques rousseurs. 64 pages.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Michèle et son fétiche, mon roman d'amour N°280‎

‎Ferenczi. 1953. In-16. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 32 pages.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎ Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎À cerveau ouvert‎

‎Toubib 1975 185 pages in12. 1975. Broché. 185 pages.‎

‎Etat Correct pages assez jaunies‎

‎L'univers et la maison - Comédi en cinq actes et en vers‎

‎Chez Gabriel Roux. 1846. In-8. Relié demi-cuir. Etat d'usage, Coins frottés, Dos satisfaisant, Rousseurs. 92 pages. Annotations en page de titre. Gardes à motif peigné. Titre et fleurons dorés au dos, pièce de titre verte. Plats jaspés. Deux photos disponibles.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎2e édition. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Essai sur la causalité phénoménale selon Schopenhauer‎

‎Librairie philosophique Vrin Bibliothèque d'histoire de la philosophie Broché 1948 In-12 (16.5x25.5 cm), broché, 70 pages ; dos insolé et jauni, coiffes, coupes et coins frottés, plats en grande partie insolés, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Essai sur la causalité phénoménale selon Schopenhauer‎

‎Librairie philosophique J. Vrin Couverture souple Paris 1948 ‎

‎Bon Grand in-8. 70 pages. Papier jauni. 1ère édition.‎

‎Japon, pays olympique‎

‎Chez l'auteur. 1966. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. partiel. décollorée, Dos plié, Papier jauni. 270 pages. Nombreuses photos en noir et blanc, on et hors texte. Coins frottés. Quelques rousseurs.. . . . Classification Dewey : 952-Japon et ses îles‎

‎ Classification Dewey : 952-Japon et ses îles‎

‎Considérations sur la Noblesse Française, et réfutation de quelques doctrines erronées qui tendent à dénaturer l'esprit de cette institution consacrée par la Charte...‎

‎paris Pélicier et Delaunay 1816 1 Un volume broché de format petit in 8° de 52 pp.; couverture en papier bleu fortement effrangée.‎

‎Considérations philosophiques et historiques sur la suprématie naturelle de la Noblesse. Voir photo. ‎

‎Capitaine cramer - collection talents‎

‎Renée Lacoste. 1946. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Papier jauni. 223 pages. Annotation en page de garde.. . . . Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎ Classification Dewey : 840.091-XX ème siècle‎

‎Les mamies tricotent - 26 Créations originales et actuelles.‎

‎Marabout. 2010. In-8. Relié. Etat d'usage, Coins frottés, Coiffe en tête abîmée, Intérieur frais. 92 pages, nombreuses photos en couleur hors texte.. . . . Classification Dewey : 646-Couture, confection de vêtements, vie personnelle et familiale à la maison‎

‎Photos Pierre Lucet-Penato. Classification Dewey : 646-Couture, confection de vêtements, vie personnelle et familiale à la maison‎

‎Vivre dehors - Recevoir sans son jardin - Collection Marie Claire idées.‎

‎Marie Claire. 2008. In-8. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Coiffe en pied abîmée, Papier jauni. 125 pages, couverture contrepliée, nombreuses photos et illustrations en couleur et en noir et blanc dans et hors texte - coiffes abimées.. . . . Classification Dewey : 740-Dessin, arts décoratifs et mineurs‎

‎Collection Marie Claire idées. Classification Dewey : 740-Dessin, arts décoratifs et mineurs‎

‎100 Creations De Reve Pour Votre Mariage‎

‎Bordas Editions 2003 21 6x1 4x29cm. 2003. Relié.‎

6 Images

‎Très bon état‎

‎L'IMAGIER DE HARLEM, OU LA DECOUVERTE DE L'IMPRIMERIE ‎

‎Paris, Librairie Théâtrale, 1851, petit in-8 broché, XII + 126 pp. Sur la couverture, la date imprimée est 1852, l'enregistrement à la B.N.F. est du 14 février 1852. Cette édition présente peu de variantes par rapport à la 1ere édition enregistrée à la B.N.F le 24 janvier 1852. On note la suppression de B. Lopez comme coauteur. (Vicaire), (Brix). Dos anciennement restauré avec du papier cristal, manque angulaire sur le deuxième plat, sinon couverture correcte. Intérieur avec des rousseurs éparses sinon en bon état.‎

‎Partition de la chanson : Ah quel beau jour ‎

‎ Pathé Marconi 1956‎

‎ Bon état Format Coquille ‎

‎Perles et Parures, Les Joyaux, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Minéralogie des dames par le Cte Foelix. [suivi de] Les Parures, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Histoire de la mode par le Cte Foelix.‎

‎G. de Gonet | Paris 1850 (S.d) | 19 x 28.50 cm | relié‎

‎Edition originale, illustrée d'un frontispice répété et de 30 planches sur chine contrecollées de Gavarni gravées sur acier par Geoffroy. Impression sur beau velin blanc. Serpentes bleutées ou neutres. Couvertures illustrées de teinte orange conservées (dos et quatrièmes de couvertures avec annonces publicitaires également conservées). Reliure en demi maroquin lavallière à coins et à grains longs signée Mercier (1920) en haut de la première page de garde, à l'esthétique romantique. Dos à faux nerfs richement orné de deux fers complexes en miroir dans chaque caisson, filets et roulettes à froid sur les nerfs. Filets de séparation sur les plats. Exemplaire non rogné, à toutes marges. Parfaite fraîcheur du papier. Légères traces de frottement, choc en queue du tome des Parures avec un enfoncement sur 0,8mn. Très bel exemplaire, rare dans cette condition. Ex-libris en cuir bleu P. Villeboeuf, avec également son monogramme doré en haut des contreplats. Les textes de Méry sont des nouvelles autour d'une pierre précieuse ou d'un bijou. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Perles et Parures, Les Joyaux, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Minéralogie des dames par le Cte Foelix. [suivi de] Les Parures, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Histoire de la mode par le Cte Foelix.‎

‎G. de Gonet | Paris 1850 (S.d) | 18.80 x 27.80 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale, illustrée d'un frontispice répété et de 30 planches de Gavarni gravées sur acier par Geoffroy. Impression sur beau velin. Exemplaire du tirage de luxe avec les planches rehaussées finement à l'aquarelle ; Ces gravures figurent dans de très beaux encadrements à marges découpées en dentelles. Couvertures illustrées de teinte orange conservées (dos et quatrièmes de couvertures avec annonces publicitaires également conservées). Reliure en demi maroquin citron à coins fin XIXe. Dos à faux nerfs richement orné de roses dans des caissons décorés d'étoiles et autres ornements. Pièces de titre de maroquin rouge, secondes pièces de titre en chagrin vert tendre. Traces de frottement. Petites piqûres brunes sur le cuir du plat supérieur. Exemplaire non rogné, les titres plus courts en marge. Quelques rares rousseurs. Bel exemplaire. Les textes de Méry sont des nouvelles autour d'une pierre précieuse ou d'un bijou. Les gravures illustrent divers parements féminins, dans le premier volume autour des joyaux, perle, reliquaire, pendentif, rosaire, saphir, bracelet... dans le second volume, le châle, le manchon, la mantille, le turban, le bouquet, la couronne... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Squelette des oiseaux. Squelette du coq – Patte de pingouin. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ANATOMIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

8 Images

‎Très bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explications des figures : Fig.1 : Squelette complet de Coq. Fig.2 : Crâne, vu en dessous. Fig.3 : Crâne d’un poussin de deux jours, vu par la face postérieure. Fig.4 : Crâne de profil. Fig.4’ : La columelle, plus grossie, montrant la sole, qui s’applique sur la fenêtre ovale et, à l’autre bout, les 3 branches en rapport avec le tympan. Fig.5 : L’atlas, vu de face et de profil, et l’axis. Fig.6 : Dixième vertèbre cervicale. Fig.7 : L’os hyoïde. Fig.8 : Coupe transversale de la région sternale, montrant l’importance du bréchet pour le développement des muscles moteurs des ailes. Fig.9 : Extrémité de l’aile d’un jeune Poulet. Fig.10 : Vue intérieure du bassin. Fig.11 : Développement de la patte d’un Pingouin (Pygoscelis Adeliae). Fig.12 : Patte de Pygoscelis antarctica adulte. Fig.13 : Patte d’un embryon de Poulet. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Diptères culicidés. I-VII. Anopheles – 1-10. Culex. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ENTOMOLOGIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

5 Images

‎De menus défauts, sinon bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Infusoires ciliés [Conjugaison du Paramecium caudatum]. DESSIN ORIGINAL – HISTOIRE NATURELLE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Bon à graver : 15 mars 1918 Dimensions : 105 x 149,5 cm. ‎

6 Images

‎Poussière et petites taches éparses. Titre et vignettes rajoutés. Numérotation au crayon. Absence du titre de la collection et du sous-titre, typographie non conforme. Coloris encore vifs. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Infusoires ciliés. Conjugaison du Paramecium caudatum. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ANATOMIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1920). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

4 Images

‎Quelques défauts minimes, sinon bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Mimétisme. 1. Cyphocrania gigas. 2. Phyllium bioculatum. 3. Carausius (Dixippus) Morosus. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ENTOMOLOGIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1918-1923). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

6 Images

‎Planche particulièrement décorative, en fort bel état malgré quelques infimes défauts. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. Explications des figures : Sont figurés sur cette planche divers insectes mimétiques de l’ordre des Orthoptères et de la famille des Phasmidae. Les Orthoptères se caractérisent par leurs ailes droites en alignement du corps et sont en majorité phytophages. Les Phasmidés sont des insectes marcheurs des régions tropicales, particulièrement connus pour pratiquer le biomimétisme afin de se protéger des prédateurs. 1- Cyphocrania gigas L, d’Amboine (Iles des Moluques méridionales). 2- Phyllium bioculatum Gray (Ph.scythe Gray), de Ceylan. 3- Carausius (Dixippus) Morosus Stal de Madras. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition (with very little defaults) further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Tissu nerveux. Neurone - Cellules nerveuses - Fibres nerveuses. LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS – HISTOIRE NATURELLE – ANATOMIE – ZOOLOGIE – CABINET DE CURIOSITÉS – PÉDAGOGIE – COLLECTION PERRIER ET CÉPÈDE. ‎

‎Paris, Jean Montaudon (Imprimerie Ferdinand Champenois), sans date (circa 1920). Dimensions : 105 x 152,5 cm. ‎

‎Quelques menus défauts, sinon bel état de conservation. En 1911, lorsque Jean Montaudon (1886-1926), petit-neveu du Docteur Auzoux, prend la direction de la célèbre fabrique de modèles d’anatomie clastique en papier mâché et souhaite en diversifier le catalogue, il se lance dans la production d’affiches pédagogiques illustrées. Mais la concurrence féroce des maisons Deyrolle, Hachette et Cie, Masson ou encore Armand Colin, plus anciennement établies dans ce secteur-clé de l’édition scolaire, le contraint à adopter une stratégie commerciale audacieuse et originale : la publication de planches murales « de luxe », d’une haute qualité scientifique et artistique, destinées principalement aux étudiants des universités ou des écoles normales. Aussi confie-t-il l’impression à l’un des plus importants réalisateurs d’affiches et objets publicitaires de la Belle Epoque, dont le nom reste notamment associé à Mucha, Sarah Bernhardt et Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. Pour la typographie, le caractère Auriol, fleuron de l’Art nouveau, pare les titres et sous-titres. L’exécution graphique des planches est l’oeuvre de talentueux dessinateurs, sachant allier finesse et précision du trait avec un sens de la couleur et un souci du détail remarquables. Enfin, pour la conception des tableaux, il s’entoure de spécialistes tels que les zoologues Rémy Perrier (1861-1936) et Casimir Cépède (1882-1954). Le choix de ces représentants de l’excellence académique française s’avéra judicieux pour insuffler aux Etablissements Auzoux le nouvel élan voulu par Montaudon. Ce dernier a probablement été séduit par leur commun attachement à la transmission du savoir : tous deux normaliens, ils mènent en effet des carrières d’enseignants respectés au sein de la Faculté des Sciences de Paris et d’autres institutions. L’étendue des réseaux intellectuels auxquels ils appartiennent a sans doute joué un rôle non négligeable, car tandis que Cépède fréquente les cercles artistiques de Bourdelle et Gémier, puis collabore avec le Docteur Toulouse aux programmes documentaires du service scientifique de la firme cinématographique Pathé, Perrier entretient, par l’intermédiaire de son frère Edmond, directeur du Museum d’Histoire naturelle et président de l’Académie des Sciences, des liens étroits avec l’élite scientifique de son temps. Enfin, ils disposent, au-delà de leurs domaines d’expertise respectifs (malacologie et bactériologie-parasitologie), de compétences et expériences fort appréciables : entre autres, publication d’ouvrages de référence et participation à l’élaboration d’illustrations scolaires (R. Perrier), mise au point de vaccins et création de modèles d’insectes démontables afin de former les équipes soignantes aux protocoles antipaludiques (C. Cépède). L’entrepreneur leur accorde donc de très avantageux contrats (droits d’auteur de 20 %) et carte blanche pour le choix des sujets. Ainsi, à la fin de la Première Guerre mondiale, les deux savants prévoient une « collection » d’environ 150 planches permettant de « donner un cours complet de zoologie », auxquelles doivent s’ajouter des séries sur l’anatomie, la physiologie humaine et la botanique, comme l’indiquent les catalogues. Indéniablement, l’ensemble est une véritable réussite, tant sur le plan formel que sur le fond - à la fois précis, rigoureux, esthétique – atteignant l’objectif de se démarquer des autres éditeurs. Le premier tome d’un Atlas de Zoologie et d’Anatomie contenant la description de 17 affiches paraît également au début des années 1920. Cependant, dès 1922, lorsqu’ils dressent le bilan financier de la fabrique, qui s’avère désastreux, les rapports comptables soulignent la responsabilité majeure des planches dans les difficultés économiques : leur diffusion reste limitée, et à l’évidence bien trop faible pour rentabiliser les investissements. Seulement une trentaine d’entre elles voit le jour pour la zoologie, moins d’une dizaine pour la biologie végétale ; il n’y aura pas d’autre volume de l’Atlas. L’aventure prend fin avant même la mort de Jean Montaudon, en 1923. Sa veuve se résout ensuite (en 1927) à céder l’établissement à Henri Barral qui, ayant également acquis les maisons Tramond et Vasseur (spécialisées dans les cires anatomiques et la réalisation de squelettes à partir de restes de dissection), privilégie d’autres orientations. Il faudra attendre les années 1940 pour que paraissent de nouvelles séries, - dont les fameuses planches schématiques en couleurs sur fond noir, attributs incontournables des salles de classes de l’après-guerre.Relativement rares et méconnues, les affiches pédagogiques de la « collection Rémy Perrier et Casimir Cépède » ont été peu conservées dans les institutions patrimoniales, ou l’ont été de manière lacunaire. Aussi sont-elles aujourd’hui très recherchées par les collectionneurs, amateurs de sciences naturelles ou de cabinets de curiosités. Leur très bel état de conservation ajoute encore à leur caractère tout à fait exceptionnel. ***** ENGLISH TRANSLATION ****** In 1911, Jean Montaudon (1886-1926) (Dr Auzoux's great-nephew) took over the management of the famous factory of "papier-mâché clastic anatomy models" and wanted to diversify the catalog. He launched into producing illustrated educational posters but had to cope with fierce competition from the houses Deyrolle, Hachette and Cie, Masson, and even Armand Colin. All of them were more established in this key sector of educational publishing. This forced him to adopt a daring and original commercial strategy : the publication of " luxury" wall posters of high scientific accuracy and artistic quality, mainly intended for students of universities and Ecoles Normales (training schools for future teachers). Therefore he entrusted the printing to one of the most important Art Nouveau producers of posters and advertising objects, whose name remains notoriously associated with Mucha, Sarah Bernhardt, and Lefèvre-Utile : Ferdinand Champenois. As for typography, the Auriol font, flagship of Art Nouveau too, were chosen to adorn the titles and subtitles. The graphic execution of the plates was the work of talented designers who knew how to combine finesse and precision of line with a remarkable sense of color and great attention to detail. Finally, for the creation of the drawings, he hired two major specialists : the zoologists Rémy Perrier (1861-1936) and Casimir Cépède (1882-1954). The choice of these representatives of French academic excellence proved to be judicious and gave the Auzoux Establishments the new impetus Montaudon wanted for the company. He had probably been convinced by their common attachment to the transmission of knowledge since both graduated from the Ecole Normale. They lead careers as respected teachers within the Faculty of Sciences of Paris and other institutions. The extent of the intellectual networks to which they belonged undoubtedly played a significant role. While Cépède frequented the artistic circles of Bourdelle and Gémier, and later worked with Doctor Toulouse on the documentary programs for the Science Department of the Pathé film company, Perrier maintained, through his brother Edmond, director of the Natural History Museum and president of the Academy of Sciences, close links with the scientific elite of his time. In addition to their respective areas of expertise (malacology and bacteriology-parasitology), they had very valuable skills and experience. Among other things, Rémy Perrier published several reference works and participated in the development of school illustrations. Also Casimir Cépède developed vaccines and created removable insect models in order to train healthcare teams to antimalaria protocols. Given such skills and experience Montaudon granted them very advantageous contracts (20% copyright) and complete freedom on the choice of subjects. Thus, by the end of the Wolrd War I, the two scientists had planned a "collection" of around 150 plates which was supposed to enable them to "give a complete course in zoology". Series on anatomy, human physiology, and botany were also considered as indicated in the catalogs. Undeniably, the outcome is a real success, both in substance and in form - precise, rigorous, aesthetic - achieving the aim of standing out from other publishers. The first volume of an Atlas de Zoologie et d'Anatomie containing the description of 17 posters also appeared at the beginning of the 1920s. However, when the financial results of the company were calculated in 1922, they turned out to be disastrous. The accounting reports underlined the major reason for these economic difficulties were the posters : their distribution remained limited and obviously far too weak to make all the investments profitable. In the end, only around thirty of those plates have seen the light of day for the zoology section, less than ten for the plant biology section, and the second volume of the Atlas was never published. The project even ended before Jean Montaudon's death, in 1923. Four years later, his widow decided to sell the establishment to Henri Barral who had also acquired the "Maisons Tramond and Vasseur" (specialized in wax anatomy models and the creation of skeletons from dissection remains). It was not before the 1940s that a new series appeared - including the famous schematic posters in color with a black background which were essential attributes of post-war classrooms. Relatively scarce and underrated, the educational posters from the “Rémy Perrier and Casimir Cépède collection” have been poorly preserved in heritage institutions or are incomplete. Nowadays, they are therefore highly sought after by collectors, lovers of natural sciences, or cabinets of curiosities. Their very good condition further adds to their quite exceptional character. ***** - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Partition de la chanson : Lumières du ciel ‎

‎ Herman Brauer 1955‎

‎ Bon état Petit format ‎