‎Le Diocèse et le séminaire de Gand pendant les dernières années de la domination française. (1811-1814)‎

‎Gand, Vander Schelden, Paris, Champion, 1913 gr. in-8, 325 pp., broché. ‎

‎ - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Saint Arnold évêque de Soissons, apôtre de la Flandre, fondateur de l'abbaye d'Oudenbourg‎

‎Gand, Leliaert 1889 144pp., br.orig. (peu restauré), 24cm., cachet, bon état, peu commun, H47102‎

‎HET VLAAMSCH OP HET CONGRES VAN MECHELEN. REDEVOERING EN VERSLAGEN, ‎

‎, Gent, Siffer, 1891, Gebrocheerd, originele papieromslag en titelpagina met vignet, 145 x 230mm., 68pp.‎

‎Uitgave van het Davidsfonds Nr 75. In goede staat.‎

‎BRUNO VEKEMANS Monograph.‎

‎Antwerpen, Stockmans, 2002 Bound, red half-cloth illustrated cardboard, 230 x 325mm., pages not numbered, 184 full page colour illustrations. Text in NL/DE/FR/ENG/JAP/IT/SP ISBN 9077207023.‎

‎Vekemans' forte is painting. His earlier work consisted mainly of gouaches on cartridge paper but nowadays he mostly paints with oil on canvas or behind glass and some work and/or studies using mixed techniques: gouache, aquarelle, and ink on paper. "In my paintings, I believe it is the image that counts, not the message. I do not want to express social commitment through my work. Reality is more overwhelming than imagination. How the paint was applied to the surface tells the story, not the actual rendering which is only of secondary importance." Vekemans has chosen resolutely for figurative painting. Images he found or images stored in his memory, but always recognisable and distilled from what is called "real life". He records these images using his own, personal style and without overshadowing conceptualism. His work does not make any sharp criticism, metaphoric reflection, and sociological considerations. Bruno Vekemans is only interested in the actual image, the picture that acquires power and authority through its own content. He shows scenes from reality which will make you quiver with emotion. His paintings depict moments of tranquility and intimacy although they are placed within the context of activity. Some viewers may experience melancholy, quietness or a special atmosphere but this is real beauty in the eyes of Bruno Vekemans. His palette reveals much about him: colours that balance between opening and covering but which are always intense and convincing. ---- Vekemans? grote sterkte is schilderen. Zijn vroege werk bevatte hoofdzakelijk gouache op cartridge papier, terwijl hij vandaag grotendeels werkt met olie op canvas of achter glas. Voor sommige werken/studies gebruikt hij gemixte technieken: gouache, aquarel en inkt op papier. ?In mijn schilderijen, is het naar mijn mening vooral het beeld dat telt, niet de boodschap. Ik wil geen sociaal engagement uiten door mijn werk. De realiteit is overweldigender dan de verbeelding. Hoe de verf aangebracht wordt op het oppervlak vertelt het verhaal, de uiteindelijke weergave is van minder belang.? Vekemans kiest resoluut voor figuratief schilderen. Beelden die hij vond en opsloeg in zijn geheugen, maar die steeds herkenbaar zijn en gedistilleerd zijn uit wat we ?real life? noemen. Hij legt deze beelden vast met zijn eigen persoonlijke stijl, zonder het conceptualisme te overschaduwen. Zijn werk maakt geen scherpe kritieken, doet geen metaforische reflecties of sociologische bedenkingen. Bruno Vekemans is enkel geïnteresseerd in het echte beeld, het beeld dat kracht en autoriteit uitstraalt door zijn eigen inhoud. Hij toon scenes uit de realiteit die je doen trillen van emotie. Zijn schilderijen geven momenten van rust en intimiteit weer, zelfs wanneer ze in een actieve context geplaatst zijn. Sommige kijkers zullen melancholie, stilte en een speciale atmosfeer ervaren, maar dit is echte schoonheid gezien door de ogen van Bruno Vekemans. Zijn palet onthult veel over hem: kleuren die balanceren tussen openen en afdekken maar die steeds intens en overtuigend zijn. Over de kunstenaar: Bruno Vekemans maakt deel uit van een lange traditie van Vlaamse schilders, een traditie die nooit doorbroken werd, zelfs niet toen de schilderkunst dood werd verklaard. Vekemans behoort wel tot die generatie die het uitermate moeilijk heeft gehad om als schilder aanvaard te worden. De Amerikaanse kunstcriticus Irving Sandler schreef over die periode: ?Schilderen in het pluralistische tijdperk heeft het voordeel dat de kunstenaars vrijer dan ooit kunnen schilderen, in de veronderstelling dat elke stijl een min of meer eerlijke waardering zal krijgen. Het nadeel is echter dat kunstenaars, zelfs de meest individuele en volwaardige onder hen, het steeds moeilijker vinden om de aandacht van de kunstwereld op zich te vestigen en erdoor erkend te worden.? Vekemans oeuvre heeft, vanaf het moment dat hij z?n drolerieën tekent in de jaren ?70 tot vandaag, een coherent verloop gekend, een bijna logische evolutie waarin slechts één grote breuk merkbaar was. Die breuk situeert zich rond 1989, toen hij besliste om de schilderkunst schilderkunst te laten zijn en geen voorwendsel om extra-picturale verhalen, kritieken of analyses te maken. Die keuze is hij de volgende twintig jaar radicaal blijven verdedigen. Maar zelfs de breuk verhindert niet dat er ook dan continuïteit in zijn werk aanwezig blijft. Hij is de collagetechniek blijven hanteren, niet enkel technisch, als voorontwerp voor zijn schilderijen, maar - onbewust - ook filosofisch, als het samplen van de beeldcultuur van zijn tijd. Hij wordt een picturale bricoleur, in de zin zoals Claude Lévi-Strauss respectvol bedoelde in La Pensée Sauvage, een man die met de handen werkt en bestaande dingen bij elkaar brengt tot iets nieuws. Vekemans is geen filosoof, geen geschoold virtuoos schilder, geen onderdeel van de artistieke beau monde, maar een werker die gefascineerd is door de beelden van zijn tijd, die hij obsessief herhaalt en herneemt, in een sober, harmonieus palet. En hij durft opnieuw wat zo lang verboden was in de kunst van de twintigste eeuw: plezier beleven aan het schilderen. - Jan de Zutter‎

‎Petrus-Jozef Triest. De groei van een kloosterstichter‎

‎Gent, Provincialaat der Broeders van Liefde 1996 861pp.geïll. + frontispice in kleur, 25cm., beperkte oplage van 750 exemplaren, ex-dono op blanco voorblad, gecart. uitgeversband, stofwikkel, goede staat, R74447‎

‎Histoire du théatre a Gand [3 tomes]‎

‎Gand, Vuylsteke 1892 3 tomes reliés en 2 volumes: xi,256 + 442 + 448pp., tome I est signé avec dédicace autographe de l'auteur, reliures modernes uniformes en toile noir, 23cm., texte frais et sans rousseurs, très bon état, B88459‎

‎La princesse de Condé aux Pays-Bas. Son séjour à Gand, 1653‎

‎Gand, J. Vuylsteke 1897 29pp., 24cm., br.orig., extrait du "Messager des sciences historiques de Belgique" t.70, B89395‎

‎Mémorial de la ville de Gand 1792-1830‎

‎Gand, Vuylsteke 1902 xii + 565pp., 23cm., belle reliure moderne en toile brun avec titre doré au dos, peu de rousseurs, br.orig. conservée, B87519‎

‎Pages d'histoire locale gantoise. 1ere série‎

‎[Gand], [Vuylsteke] [1885] 244pp., 20cm., br.muette moderne, page de titre manque, texte complet et en bon état, rare, B87927‎

‎Corpus Christianorum. Maximus Confessor, Iohannes Scotus Eriugena Quaestiones ad Thalassium I Quaestiones I-LV, una cum latina interpretatione Ioannis Scotti Eriugenae,‎

‎Turnhout, Brepols, 1980 Hardback, CXVII+555 p., 155 x 245 mm. ISBN 9782503400716.‎

‎Languages: Greek.‎

‎Corpus Christianorum. Maximus Confessor, Quaestiones ad Thalassium II Quaestiones LVI-LXV, una cum latina interpretatione Ioannis Scotti Eriugenae,‎

‎Turnhout, Brepols, 1990 hardback, LX+362 p., 155 x 245 mm. ISBN 9782503402215.‎

‎Languages: Greek.‎

‎Corpus Christianorum. Eustratius presbyter Constantinopolitanus Vita Eutychii patriarchae Constantinopolitani,‎

‎Turnhout, Brepols, 1993 Hardback, LIV+104 p., 155 x 245 mm. ISBN 9782503402512.‎

‎Languages: Greek.‎

‎Critical problems in the History of Science. Proceedings of the Institute for the History of Science at the University of Wisconsin, September 1-11, 1957.‎

‎Madison, University of Wisconsin Press, 1962. Royal8vo. orig. full cloth. XIV,555 pp.‎

‎"Les premiers Américains; l'histoire exceptionnelle mais fort peu connue de ces Indiens préhistoriques. Collection : Les origines de l'homme."‎

‎Amsterdam, Time-Life, 1973. 23 x 26, 160 pp., très nombreuses illustrations en couleurs et en N/B, cartonnage d'édition imprimé + jaquette, très bon état. ‎

‎La révolution militaire de l'an II, 1794 entre Flandres et Moselle ‎

‎Paris, Lavauzelle, "Histoire, mémoire & patrimoine", 2024, 15,5 x 22, 545 pages sous couverture souple illustrée. "La campagne de 1794 est d'abord celle de l'an II (21 septembre 1793-20 septembre 1794). Nouvelle par son immensité en hommes, en défis et en matériels, elle mobilise les efforts de la jeune République. C'est aussi une période où mûrissent de grands plans d'opérations, le "système général" en sera la synthèse et la matrice des campagnes d'envergure à venir. Les armées de 1794 sont aussi le vivier des grandes figures de l'Empire. On y trouve les futures têtes de file de l'Armée d'Allemagne, les colonels Soult, Bernadotte ou Ney à l'armée de Sambre et Meuse de Jourdan, ou encore l'aréopage malheureux de Moreau, les Mac Donald, Souham ou Vandamme, qui tous, paieront plus ou moins cher leur proximité avec le concurrent de Bonaparte. Côté Coalisés, Arthur Wellesley futur duc de Wellington y entrevoit les Pays-Bas alors que Mack, le futur battu de 1805 est déjà chef d'état-major. Parmi tous ces noms, Lazare Carnot, concepteur et "organisateur de la victoire" est peut-être la figure révolutionnaire la plus connue, son action en tant que chef opératif l'est pourtant moins. Le système général germe sous sa direction, et il en suivra la réalisation jusqu'à la percée en Allemagne. C'est bien sous cet angle, l'articulation entre "conception et réalisation" des opérations, que le présent ouvrage veut faire la part belle au récit. Rédigé par deux praticiens de la chose militaire, cet ouvrage tente de montrer en quoi, à la frontière nord, s'est joué lors de la campagne de 1794 le sort d'une nation mais aussi une révolution dans la façon de mener la guerre, socle des combats napoléoniens à venir."‎

‎Très bon état.‎

‎Ethique et humanisme‎

‎Paris, CERF, 1989. In-8 (215x135mm) broché de 365 p. Quelques petites marques au crayon de papier (très facilement effaçables). Bon état général (quelques rousseurs sur les tranches)‎

‎Le Niger pays à découvrir‎

‎Hachette. 1965. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur frais. 189 pages. Annotation sur la page de garde.. . . . Classification Dewey : 960-Histoire générale de l'Afrique‎

‎ Classification Dewey : 960-Histoire générale de l'Afrique‎

‎Grippart. Histoire dun bien de moines. Dessins dHenri Morin.‎

‎ 1896 P., Savaète, 1896, in 8 br, III-256pp. et 32pp. de catalogue de léditeur ; certains dessins sont coloriés par un enfant ; couverture légèrement abîmée. ‎

‎ ...................... Photos sur demande .......................... ‎

‎Le Dies Irae‎

‎1881, Librairie de Féchoz et Letouzey, in-8 demi-cuir noir à coins, couverture marbrée, filets et tête dorés, titrage dorés sur dos à 5 nerfs, Le Dies Irae, histoire, traduction, commentaire | Etat : Etat moyen, Charnières, coins, haut et bas du dos émoussés (Ref.: G4102)‎

‎Librairie de Féchoz et Letouzey‎

‎La vie de Saint Louis de Gonzague - d'après V.Cepari (son premier historien)‎

‎, Paris, Firmin-Didot, 1891, XIII + 344pp.avec ills., couv.cart., dos en cuir rouge, bel état‎

‎La vie de Saint Louis de Gonzague - d'après V.Cepari (son premier historien)‎

‎Paris, Firmin-Didot 1891 xiii + 344pp.avec illustrations dans le texte, br.orig. (dos restauré), peu de rousseurs, intérieur en bel état‎

‎Divine Interiors. Experience Churches in the Age of Rubens.‎

‎, BAI -Museum Mayer Van Den Bergh, 2016 Hardback, 280x210mm, 192p, 200 colour illustrations, English edition. With new CD GRAINDELAVOIX Antwerp World Premieres anno 1600.*new ISBN 9789085867265.‎

‎Expo: 17/6/2016 - 16/12/2016, Museum Mayer van den Bergh, Antwerpen. 450 years ago, anecdotes that we would now relate via social media were shared in churches, then the most important places for meeting up with others. In 2016, Museum Mayer van den Bergh is presenting for the first time a selection of church interiors that speak to us about daily life in that period. As well as being places of liturgy, churches were where people celebrated, grieved, paraded, begged, gossiped and even played. Everyday life played out within. And this can be seen in paintings on the subject made in such great quantity in Antwerp in the 16th and 17th centuries. These church interiors are not only masterpieces of perspective, but also present fascinating scenes of existing or lost churches replete with splendid indoor vistas, every corner revealing to us daily life. Museum Mayer van den Bergh is bringing together a number of these church interiors for the first time. This beautifully illustrated catalogue introduces the reader to locations that were the places to meet in the 16th and 17th centuries. ‎

‎Il etait une fois ... Blessonville‎

‎ Langres, 1994. Format 16x24 cm, broche, 221 pages. Tres bon etat (un envoi autographe de l'auteur sur la page de garde).‎

‎Brussels.‎

‎Antwerp, Mercatorfonds, 2000 Bound, blue cloth with dustjacket, 301pp., 29x23.5cm., illustr. throughout in col. and b/w., new. ISBN 9061534518.‎

‎Henegouwen : Duizend jaar kunst en geschiedenis‎

‎, Mercatorfonds ALS NIEUW !!!!, 1998 linnen band met goudstempeling, geplastificeerde stofomslag, 335 x 255 x 48 mm., 515 pp., 400 illustraties waarvan 300 in kleur In een degelijke cassette ! ISBN 9789061534150.‎

‎Schetst het rijke verleden van Henegouwen toen beroemde kunstenaars en ambachtslieden het gebied een eigen uitstraling verleenden en meewerkten aan de geleidelijke economische reconversie. Dit werk combineert geschiedenis en kunst van de oorsprong tot vandaag.‎