‎ALBUM ELUARD.‎

‎Paris Pleiade NRF 1968. In-12 322pp. reliure éditeur pleine peau acajou, dos lisse orné de multiples filets dorés, pièce de titre rouge. Sans jaquette ni rodoïd mais bel exemplaire très frais.‎

‎iconographie réunie et commentée par Roger-Jean Ségalat. (3300)‎

‎André Breton y el surrealismo‎

‎Madrid Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía 1991 In-4 broché, couverture illutrée ‎

‎Catalogue de cette exposition organisée au Musée Reina Sofia du 1er octobre au 2 décembre 1991. Nombreuses illustrations et reproductions en noir et encouleurs. Importante chronologie de l'écrivain et du mouvement surréalste. Textes en espagnol de Dominoque Bozo, Maria de Corral, Francisco Luzon Lopez, Julien Gracq, José Pierre Marguerite Bonnet, Agnès de la Beaumelle, Isabelle Monod-Fontaine... 466 pp. Très bon 0‎

‎Années 30 en Europe. Le Temps menaçant 1929 1930‎

‎Paris Paris-musées, Flammarion 1997 In-4 Cartonnage ill. de l'editeur ‎

‎Catalogue de l'exposition organisée du 20 février au 25 mai 1997 au Musée d'art moderne de la ville de Paris. Préface de Suzanne Pagé. Textes de Michel Winock, de Eric Michaud, de Omas Llorens-Serra, de Evelyn Weiss, de Gladys Fabre, de Lionel Richard, de David Elliot... Nombreuses photographies et reproductions en noir et en couleurs d'oeuvres de Ernst, Derain, Matisse, Kobro, Hoerle, Scipion, De Chirico, Carrà, Dalí, Miró, Tanguy, Brauner, Matta, Evans, Cahun, Wols, Mondrian, Giacometti, Hepworth , Gabo, Moholy-Nagy, Villon, Baumeister, Fontaine, Schwitters, Kandinsky, Moore... Chronologie in fine. 574 pp. Très bon 0‎

‎Apollinaire‎

‎ P., Editions bibliothèque nationale, 1969 ; in-8 broché, 174 pages.‎

‎Préface d' E. Dennery, et texte "présence d'Apollinaire de Michel Decaudin.Exposition de 1969. Présentation de 572 numéros. ‎

‎Archive autour de l'Étude Paranoïaque-critique de la Dentellière de Vermeer‎

‎ 1954 1954. . EXCEPTIONNELLE ARCHIVE concernantla gene?se dun chef duvre de Salvador Dali?, E?tude paranoi?aque-critique de La Dentellie?re de Vermeer, conserve? au muse?e Guggenheim de New York. IMPORTANTE PROVENANCE :toutes les pièces présentées proviennent des archives de Magdeleine Hours, amie de Salvador Dali? et directrice du Laboratoire du musée du Louvre grâce à qui Dali? put effectuer sa "copie" de La Dentellière de Vermeer. Comprend : · La palette signe?e de Dali?, seul vestige en couleurs de la premie?re e?tape de LE?tude-paranoi?aque critique de La Dentellie?re de Vermeer. Les palettes de Dali? sont de toute rarete?. Selon Nicolas Descharnes, on ne connai?t que 7 autres palettes sur bois dont seules 5 sont signe?es. La palette que nous pre?sentons est par ailleurs la seule dentre elles a? avoir e?te? utilise?e dans le cadre dun projet de performance ; · Un double te?moignage photographique, en partie inédit, documentant une performance de Salvador Dali? réalisée au musée du Louvre : 5 grands formats de Robert Descharnes annotés au dos par Magdeleine Hours, et 35 photos inédites prises par les membres du Laboratoire du musée du Louvre. · Un grand dessin autographe signésur une double page - contenu dans l'exemplaire de Magdeleine Hours de La vie secrète de Salvador Dalí ·photo, correspondance et envoi autographe témoignant d'une amitié et d'une collaboration féconde entre Magdeleine Hours et Salvador Dali?. Les pièces originales de Dalí que nous présentons sont enregistrées dans les archives de Nicolas Descharnes - l'expert attitré de Salvador Dali (les références seront communiquées à l'acheteur). Un certificat dauthenticité pourra être obtenu auprès de celui-ci à la charge de lacquéreur. Un catalogue présentant l'archive est consultable sur notre site ;une version contenant le détail des pièces est disponible sur demande. PROVENANCE Historienne de lart, épigraphiste et archéologue, Magdeleine Hours rejoint en 1933 le laboratoire du musée du Louvre, premier organe officiel consacré à lanalyse scientifique des tableaux. Elle prend sa direction en 1946. Sa contribution au succès du projet est inestimable : elle étend le champ dexpertise du laboratoire des tableaux aux vestiges archéologiques, met en place des partenariats avec dautres structures scientifiques, et surtout fait connaître ses travaux à travers une série dexpositions. Leur succès est tel que leur mode de présentation - où documents scientifiques confrontent loeuvre originaleest systématisé. Par lintermédiaire de Montserrat Dalí et de son époux Camillo Bas, Madgeleine Hours fait à Cadaquès lacquisition dune propriété ayant appartenu à Anna-Maria Dalí, soeur de lartiste. Elle rencontre Salvador Dalí en juillet 1954 et se lie d'amitié avec lui. Magdeleine Hours mettra à sa disposition pour copie La Dentellière de Vermeer, conservée au Musée du Louvre. À la demande de son ami, elle effectuera également des analyses radiographiques sur l'Angélus de Millet : ses découvertes l'aideront à soutenir la thèse paranoïaque-critique qu'il expose dans Le Mythe tragique de lAngélus de Millet (1963) AUTOUR DE L'ÉTUDE PARANOÏAQUE-CRITIQUE DE LA DENTELLIÈRE DE VERMEER La Dentellie?re de Vermeer figure en bonne place dans les cortège des images "Dali?niennes" qui constituent le court-me?trage Un chien andalou (1929), re?alise? en collaboration avec Luis Bun?uel. Invoque?e de?s les premie?res anne?es de sa "conversion surre?aliste", elle accompagne Dali? dans un projet denvergure, LAventure prodigieuse de la Dentellie?re et du rhinoce?ros, qui loccupera de 1954 a? 1961, alors quil e?largit le champ des applications de sa "me?thode paranoi?aque-critique". Mêlant peinture, cine?ma, photographie et performance, cette uvre totale est amorce?e en de?cembre 1954, lorsque Dali? annonce son de?sir de re?aliser une copie de La Dentellie?re. Il fait appel a? son amie Magdeleine Hours, directrice du laboratoire du muse?e du Louvre, qui consent a? mettre la toile de Vermeer a? sa disposition. Dali? se pre?sente au muse?e, accompagne? de trois journalistes, du photographe Robert Descharnes et du Dr Pierre Roumegue?re, psychiatre de la Faculte? de Me?decine qui lui aurait diagnostique? la veille "une simulation chronique de cet orgueil pathologique quon nomme la paranoi?a". On dispose La Dentellie?re face a? son chevalet dans les locaux du laboratoire. La?, devant le conservateur des peintures, Michel Florissoone,et le?quipe de Magdeleine Hours, il contemple la toile pendant plus dun quart dheure, annonce avoir analyse? les lignes de force concentre?es autour de laiguille, sinstalle a? son chevalet et peinten moins dune heure... trois cornes de rhinoce?ros. (Jours de France, 2-9 de?cembre 1954) Cette premie?re phase de le?tude accomplie, il laisse derrie?re lui lassemble?e stupe?faite et sa palette, qu'il signe et offre au fils de Magdeleine Hours. Pour beaucoup, la correspondance entre luvre originale et la triple-corne brosse?e par Dali? semble bien lointaine. Magdeleine Hours, dans ses me?moires, souligne cependant lidentite? des couleurs dont te?moigne la palette : "Tre?s vite, le peintre (la palette en te?moigne), avec une mai?trise certaine, mit surla palette les tons et les couleurs de Vermeer : les jaunes, les bleus, les gris e?taient pre?pare?s pour faire une oeuvre sur un châssis de format plus petit que celui de La Dentellie?re et pour lequel il mit en place la composition ; mesurant les proportions a? laide dune longue baguette (un jonc). Alors nous avons vu nai?tre un petit tableau avec les couleurs, la correspondance chromatique du Vermeer, mais qui ne?voquait que de tre?s loinLa Dentellie?re. Il sagissait "dune corne de rhinoce?ros" qui, pour des raisons qui me?chappent, e?tait, parai?t-il, dans lesprit de Salvador, le?quivalent de la compositionde la Dentellie?re. Le Laboratoire fut le?ge?rement perturbe?, mes collaborateurs ouvraient des yeux comme des portes coche?res, peu habitue?s a? voir un artiste cre?er parmi nous. Je dois dire que Dali? avait fait preuve dune grande gentillesse : il avait signe? une se?rie d'autographes et de croquis. C'est à la fin de cette séance mémorable qu'il me remit pour "le peintre Laurent", mon fils, sa palette pour le remercier du portrait qu'il avait fait de lui deux ou trois ans auparavant".(Une vie au Louvre, p. 134) Déjà en 1954, Dalí ambitionne de réunir un ensemble de performances imaginées autour de La Dentellière dans un film demeuré inachevé, LAventure prodigieuse de la dentellière et du rhinocéros. La séance est à ce titre filmée et photographiée par Robert Descharnes, qui collabore avec le peintre à ce projet. Il nest cependant pas le seul à sêtre muni dun appareil photo, et des clichés inédits de lévénement sont capturées par les membres du laboratoire. Cest au printemps 1955, au Zoo de Vincennes, que Dalí réalise la seconde étape de son projet. Filmé, encore une fois, par Robert Descharnes, il installe dans lenclos du rhinocéros "François" une immense reproduction imprimée de La Dentellière et cherche à provoquer lanimal pour quil la perce de sa corne. Sans succès. Dalí complète néanmoins son Étude : assis sur une brouette,"encorné " dun quignon de pain posé en équilibre sur son crâne, il ajoute à lintersection des lignes de force une dentellière atomiquement décomposéeavant de perforer la reproduction imprimée à laide dune corne de narval. Entretiens, films, happenings, conférences dont lune, donnée à la Sorbonne en décembre 1955, fera intervenir Vermeer et le rhinocéros dans une démonstration célèbre dactivité paranoïaque-critique. Dalí intègre pleinement le spectacle au projet de loeuvre, au point quon le cite fréquemment comme un "précurseur de lart des performances" et lune des principales influences de Warhol (Dalí, 2012. p.12). Dans le catalogue de lexposition Dalí organisée au Centre Pompidou en 2012-13, Jean-Hubert Martin écrit : "Le terme arteur colle parfaitement à loeuvre de Dalí pour désigner le registre où il se met lui-même en scène. Non content de créer des oeuvres dune veine incroyablement novatrice, il ressent limpérieuse obligation de faire connaître les idées qui les ont générées et, plus largement, de diffuser une nouvelle interprétation du monde." Il reprend en cela un néologisme que Jean-Clarence Lambert proposera dans les années 60 pour qualifier un mode dexpression dont Dalí aura posé les prémices et dans lequel les artistes " interviennent eux-mêmes comme des acteurs sur un mode qui se situe à la charnière entre les arts visuels et le spectacle" (p. 41). LAventure prodigieuse de la Dentellière et du rhinocéros met en lumière le caractère "total" de loeuvre Dalínienne, qui vise à intégrer le projet de loeuvre à la production matérielle de lartiste. Cette archive nous plonge ainsi dans l'une des obsessions Dalíniennes les plus précoces et les plus envahissantes - et documente létape initiatrice dune oeuvre totale, précurseur de lart des performances. ‎

‎Archives du surréalisme 2. Vers l’action politique Juillet 1925 - avril 1926. Présenté et annoté par Marguerite Bonnet.‎

‎ Paris, Gallimard 1988, 205x140mm, 166pages, broché. Exemplaire à l'état de neuf.‎

‎armand simon‎

‎Administration communale de Pâturages, 1973. In-8, 4 pp. Carton d'invitation au vernissage de l'exposition Extraits de Christian Dotremont, Yves Bonnefoy, Marcel Brion et Achille Chavée.‎

‎Avec 1 planche en noir.Peu courant --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎"Aurore".‎

‎ 1979 Aquatinte, eau-forte en couleurs sur papier Rives, signée et datée à la mine de plomb en bas à droite, justifiée à la mine de plomb en bas à gauche, titrée au milieu, 1979, 20.2 x 26.4 cm (format au coup de plaque), 56.2 x 44.5 cm. (format de la feuille). ‎

‎Dans un monde imaginaire, proche du surréalisme, son sens du détail se mêle à une rigueur géométrique. Assadour est un peintre et graveur d'origine arménienne, sociétaire des Peintres Graveurs Français depuis 1975. Tirage limité à 150 exemplaires, toutes marges. Timbre sec des Peintres Graveurs, en bas à gauche de la feuille. ‎

‎Avenir du surréalisme.‎

‎ Le Quesnoy. La Main à Plume, 1945. Feuillet 25 x 16 cm, imprimé en rouge sur papier bicolore, jaune et vert. Prospectus annonçant la publication de l'anthologie consacrée à La Main à Plume, dans le cadre de la 2 ème. série des FEUILLETS DU QUATRE VINGT & UN. Ce prospectus en partie prédécoupé est destiné à être plié à la façon d'une cocotte en papier. Texte de Jacques Hérold. E.O.‎

‎Bibliothèque du professeur MILLOT. Ventes à Paris, Drouot. 1) Livres et autographes du dix-septième siècle. Vente les 17 et 18 décembre 1975. 412 lots décrits. 2) Littérature contemporaine. Surréalisme. Vente le 15 juin 1991. 332 lots décrits. ‎

‎ Ensemble 2 volumes in-4, brochés. Illustrations. ‎

‎Liste des prix jointe. ‎

‎Bibliothèque R. et B. L. Dada - Surréalisme. Editions Originales, livres illustrés, revues. Mardi 26 Avril, & Mercredi 27 Avril 2016 . 2 volumes ‎

‎Paris Sotheby's - Binoche et Giquello 2016 2 tomes in-4 Cartonnages illustrés ‎

‎Catalogues de la vente publique de la bibliothèque de Lolié, dont cette double vacation est consacrée à Dada et au surréalisme. 496 lot décrits et reproduits en couleurs. 228 & 288 pp. Liste des résultats jointe. Très bon 0‎

‎BULLETIN INTERNATIONAL DU SURRÉALISME. No. 4. Issued by the Surrealist Group in England. ‎

‎ 1936 plaquette in-4 agrafé, couverture illustrée ‎

‎EDITION ORIGINALE. Bulletin publié par le groupe surréaliste en Angleterre, à l'occasion de l'exposition international du surréalisme de Londres, à la New Burlington Galleries, du 11 juin au 4 juillet. Texte en français et en anglais de Herbert Read et Hugh Sykes Davies. Illustrations en noir en couverture et dans le texte. Marque au niveau des agrafes absente..> Dernier bulletin internalional surréaliste, après ceux de Tchécoslovaquie, de Belgique et de Tenerife. Très bon 0‎

‎Cahiers du silence - CHARLES DUITS .‎

‎ 1975 Kesserling Couverture souple 1975 Kesserling, 1975 , in4° carré broché, 157 pp . Abondantes illustrations. Couverture légèrement tachée, corps d' ouvrage en très bon état. ‎

‎ Expédition :France et pays limitrophes :Suivant le poids ou la destination les envois sont effectués par poste ou par transporteur.Reste du monde : Par poste suivie, colis suivi . Ou en "livre-brochure" Très économique mais sans suivi sous la responsabilité de l'acheteur.‎

‎[Catalogue]. Bibliothèque du professeur Millot. Littérature contemporaine. Surréalisme.‎

‎Paris, Étude Ader, Picard, Tajan, 1991. in-4, 330pp. Broché.‎

‎Reproductions en noir et en couleurs. 332 n°s. Manuscrits, éditions originales, reliures... Castaing, Guérin et Courvoisier experts. ‎

‎Catalogue de l’exposition Georges Hugnet, De l’image ou la septième face du dé‎

‎ Galerie de Marignan, Paris, du 20mars au 7avril 1962, 4 pages in-12, bien complet du décalque signé Marcel DUCHAMP, texte de présentation de Marguerite et Jean ARP‎

‎[Catalogue]. Edgar Iéné. Œuvres récentes. 14 mars - 6 avril 1968.‎

‎Paris, Galerie Coard, 1968. plaquette in-8 carré (21 x 20 cm), 12 feuillets non chiffrés, 6 reproductions couleurs à pleines pages. Brochée.‎

‎Une exposition parisienne du peintre surréaliste sarrois Edgar Iéné. Texte de Jean Selz. "Edgar Iéné qui à travers la nuit porte les chances de l'aurore" (André Breton). - État de neuf.‎

‎[Catalogue]. Le Surréalisme. Sources - Histoire - Affinités.‎

‎Paris, Galerie Charpentier, 1964. in-8. Broché, jaquette.‎

‎Reproductions en noir. Préface de Patrick Waldberg. ‎

‎catalogues de la librairie La Hune à Paris‎

‎Paris Librairie La Hune 1947 In-16 carré broché, couverture illustrée ‎

‎Catalogue de la célèbre librairie de Saint-Germain, fondée par Bernand Gheerbrant. Editions originales - Préoriginles, revues et publications - Livres illustrés modernes et romantique - Beaux-arts - Bons petits livres - Bibliothèque symboliste. 823 ouvages décrits. 96 pp + 4 photographies de reliures de Lucienne Talheimer. Très bon 0‎

‎Ceci n’est pas une pomme. René Magritte‎

‎paris, Isy Brachot 1984 Préfacé par Louis Scutenaire. In-4 broché 30 cm sur 22. Non paginé. Reproductions pleine page en couleurs. Très bon état d’occasion.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎

‎Collection Jacques Hérold‎

‎Paris, novembre 1998. In-4, broché sous couverture illustrée en couleurs, 89 pp. Collection Jacques Hérold [291 n°, Paul Renaud, comm. -priseur, Claude Oterolo expert], dont tableaux, dessins, sculptures, livres illustrés par l'artiste - Ecrivains et peintres du XXe siècle : tableaux et dessins surréalistes. - cadavres exquis. - livres illustrés. - éditions ...‎

‎Nombreuses illustrations en noir et en couleurs in texte.Le montant des adjudications a été reporté dans les marges. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Collection littéraire Pierre Leroy, grands écrivains surréalistes et de l'après-guerre : Vente, Paris, Galerie Charpentier, 26 juin 2002‎

‎Sotheby’s 2002 In-4 broché 27 cm sur 21. 372 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Collection Max Ernst - Catalogue‎

‎Centre national d'art contemporain, Paris, 1971. In-8, broché sous couverture illustrée en couleurs, 51 pp. Avant-propos - Liste desœuvres [40 n°] - Planches.‎

‎Avec 40 planches en hors texte, dont 2 en couleurs. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Coupure‎

‎"1969. Paris Le Terrain Vague 1969-1972 - 8 pages 32 cm x 50 cm. Numéros 1 2 3 5 6 7 (manque le numéro censuré 4). - Direction : Gerard Legrand Jose Pierre et Jean Schuster. Impression en couleurs - Bon état" ‎

‎"Critique - Les Cahiers du Mois n° 8"‎

‎"1925. Paris éditions Les Presses Universitaires janvier 1925 - Broché 14 5 cm x 19 5 cm 12 non num. + 127 pages 1/60 num. (n° 62) sur papier pur fil Lafuma (2ème papier) - Textes de Bernard Fay René Crevel André Desson André Berge Jean-Paul Palewski notes de François et André Berge Maurice Betz Géo Charles Joseph Delteil André Desson Charles Fidense-Marin André Harlaire Paul-Yves Nizan Henry Petiot Georges Poupet Henri Pourrat Paul Véglione et Paul Zanesco - Non coupé très bon état" ‎

‎Dessins - Gouaches‎

‎Paris Le Point Cardinal 1962 Paris, Le Point Cardinal, 1962. non paginé. Un feuillet plié en accord. Marge supérieure légèrement isolée. ÉDITION ORIGINALE. Catalogue de l'exposition des dessins et gouaches d'Unica Zürn à la galerie Le Point Cardinal du 9 au 31 janvier 1962. Belle impression bicolore sur papier épais, texte calligraphique de Max Ernst, reproduction d'un dessin de Zürn. Tirage courant après 60 ex. accompagnés d'une gravure. Peu courant. ‎

‎Edition originale ‎