‎Le Palais de la Bourse de Bordeaux.‎

‎ Bordeaux, Editions Delmas, 1955, gr. in-8° carré, 215 pp, 95 gravures et photos dans le texte et à pleine page, biblio, broché, couv. à rabats (lég. salie), bon état. Edition originale, un des 270 ex. numérotés sur vélin opaloffset portant mention du 250e anniversaire de la fondation de la Chambre de commerce de Bordeaux‎

‎Roquefavour (son Ermitage et son Aqueduc)- Ventabren‎

‎ 1882 Librairie V. Boy, Marseille et Librairie Makaire, Aix-en-Provence, 1882. In-8 broché. 324 pages‎

‎Très bon exemplaire. Edition originale ‎

‎Entrepreneurs Entreprise. Histoire d'une idée.‎

‎ PUF, 1982, in-8°, 262 pp, présentation par François Châtelet, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. Recherches politiques). Edition originale‎

‎L'entreprise, comme l'innovation, est associée traditionnellement à la transgression de l'ordre établi. Ainsi, l'histoire économique nous apprend que sous l'Ancien Régime, les entrepreneurs se battent pour imposer le type d'activité auquel ils ont choisi de se consacrer : l'entreprise. Ce livre montre comment à l'horizon de ces luttes pratiques, se joue un grand débat d'idées où se modèle et s'impose une conception nouvelle de l'action et du sujet, propre à la modernité. ‎

‎Les Coulisses artistiques‎

‎ Paris : Dentu, 1876,In-12,Edition originale,reliure demi basane à coins,dos orné,couverture illustrée conservée,tete dorée,texte frais,receuil de textes sur les Peintres contemporains; Daubigny,Gustave Doré,de Nittis,Gerome,Bonnat,etc,bon état ‎

‎Danse à l'ombre. ‎

‎ 1930 Paris, Gallimard, 1930. Un volume in-8 broché, 411 pp. Edition originale, bel état, l'un des 17 hors-commerce sur vélin pur fil Lafuma. Ex-libris de Pierre-Jean Pénault en page de garde, envoi de l'auteur à Jean Schlumberger. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Kafka‎

‎Pierre Belfond, Paris 1983, 20,5x28cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎WAGNER. Revue Obliques‎

‎Numéro spécial de la revue Obliques consacré à Richard Wagner. Salissure sur le plat supérieur Cartonnage d'éditeur sous jaquette illustrée Très bon Nyons Obliques 1979 1 fort volume in-4°‎

‎édition originale‎

‎Wissenschaftliche Ergebnisse der schwedischen Zoologischen Expedition nach Kilimandjaro, dem Meru und den Umgebenden Massaisteppen Deutsch-Ostafrikas 1905-1906 unter Leitung von Prof. Dr. Yngve Sjöstedt. Coleoptera. 9 Apioninae‎

‎Almquist & Wirsells & Boktryckeri-A.B., Uppsala 1908, 25x31cm, broché.‎

‎Edition originale. Un petit manque marginal en tête du premier plat. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres à Emile Heckel‎

‎Charpentier, Paris 1929, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française établie par Louis Schneider. Envoi autographe signé de ce dernier. Petits manques en tête du dos qui comporte également une petite déchirure en pied. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Oper und Drama‎

‎Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber, Leipzig 1869, 14,5x23cm, relié.‎

‎| Ce superbe aveu autographe de Wagner recèle une vérité secrète liée à son histoire d'amour contrarié | Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. *** Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'importance du dédicataire et son appartenance au cercle intime de l'auteur. Parmi les personnalités gravitant autour du maître à la date de l'envoi, plusieurs ont pu susciter cette dédicace : FRIEDRICH Friedrich Nietzsche est sans nul doute le plus important. Il rencontre Wagner pour la première fois cette même année. Au moment même de la publication de cette édition, il séjourne chez son mentor à Tribschen, où les deux génies sacrés connaissent une intense émulation artistique et intellectuelle. On sait que Nietzsche sera durablement influencé par Oper und Drama et, plus encore, qu'il possédait sans doute lui-même cette seconde édition, recommandée à son ami Erwin Rohde dans une lettre du 25 novembre 1868. Il fera l'éloge de l'ouvrage à plusieurs reprises dans sa correspondance, notamment dans les mois qui suivirent cette parution. FRANZ On pourrait également penser au compositeur Franz Liszt, qui demeurera un immense soutien artistique et financier, ainsi qu'un ami intime de Wagner qui s'installera définitivement avec Cosima, la fille de Liszt et Marie D'Agoult, en novembre 1868, au moment de la parution de cette édition. LOUIS Enfin, le plus important mécène de Wagner, Louis II de Bavière, avait lu avec grande attention la première édition d'Oper und Drama dès l'âge de treize ans, comme le révèlent ses journaux intimes. L'année de cette seconde édition si appréciée de son ami, Wagner adresse un envoi sur la partition de Siegfried, au souverain mélomane qui lui permettra d'accomplir sa vision artistique à Bayreuth. ALPHONSE Provenant directement de la bibliothèque de Léon Daudet, notre exemplaire aurait également pu être dédicacé à Alphonse Daudet lui-même. En effet, Wagner avait une très grande admiration pour Daudet comme le rapporte Hugues Le Roux dans le journal Le Temps du 7 mai 1887 : « Je me suis alors souvenu d'avoir un jour entendu M. de Fourcaud, de retour de Bayreuth, dire à Alphonse Daudet : « Vous savez que Wagner a votre portrait sur sa table. Et, bien que vous ne soyez pas de la confrérie des musiciens, il vous fait l'honneur de tenir à votre suffrage. Il m'a demandé, une des dernières fois que je l'ai vu : « Est-ce que Daudet m'aime ? ». L'auteur des contes du lundi et inventeur du substantif « wagnérien », partageait cette admiration : « Je trouve le musicien au-dessus de tout. Vous êtes là, assis dans votre fauteuil, baigné de ce brouillard allemand, et tout d'un coup, dans l'orchestre, la vague prodigieuse, la lame de fond se lève qui vous prend, qui vous roule, qui vous emporte où elle veut, sans résistance possible, avec cent mille pieds de musique au-dessus de la tête. Quelles phrases voulez-vous faire chanter à cette voix d'élément ? Jamais je n'ai si bien senti que la musique est un langage inarticulé ; les seules paroles que l'on pourrait faire clamer par cette bouche d'ombre, ce seraient des mots sans suite, étiquettes de situations ou de sentiments, comme « mer... larmes... deuil... guerre... ». Si nous n'avons pu relever aucune correspondance entre les deux hommes pour étayer cette attribution, cette immense estime réciproque explique la présence d'un tel exemplaire dans la bibliothèque des Daudet, quelles que soient les circonstances de son apparition au sein de cette prestigieuse famille. Toutefois, ces hypothèses se heurtent au ton familier et même intime de l'envoi : dans sa correspondance, le compositeur n'a pas l'habitude de tutoyer ses amis, à l'exception notable de Liszt, son intime depuis 1849. Il était en effet connu pour son usage très parcimonieux de la seconde personne du singulier, dont cet envoi est l'une des exceptionnelles occurrences. Tutoyant sans nommer, Wagner fait un choix certainement intentionnel de formulation, qui pourrait indiquer le caractère scandaleux ou du moins secret de la relation qui l'unit au dédicataire. On peut ainsi raisonnablement supposer que l'envoi ait pu être écrit à une maîtresse, amante, mécène, ou muse - d'autant que le contenu même d'Oper und Drama est une ode à l'identité musicale de la femme :« La musique est une femme. La nature de la femme est l'amour : mais cet amour est l'amour qui reçoit et qui se donne sans réserve dans la conception. » PAULINE Une première piste féminine est ouverte par la provenance de notre exemplaire. Il aurait ainsi pu être dédicacé à Pauline Viardot, qui recevait de Wagner des lettres en allemand et prêta sa voix à Yseut, accompagnée au piano par le compositeur lui-même. La cantatrice aurait ensuite offert son précieux exemplaire à Alphonse Daudet, lors d'une de ses visites régulières à la célèbre villa Viardot de la Celle-Saint-Cloud, haut-lieu de rencontre de l'intelligentsia européenne. JULIE, MALWIDA Parmi les autres personnalités féminines qui ont pu recevoir ces précieux mots du compositeur, on peut citer Julie Ritter, première mécène des années zurichoises, ou bien la fameuse Malwida von Meysenbug, présente à la première des Maîtres chanteurs de Nuremberg (1868) et à qui Wagner annonce justement l'envoi d'un exemplaire de la seconde édition d'Oper und Drama dans une lettre du 11 janvier 1869, mais il vouvoie son amie dans cette missive. JUDITH, MATHILDE VAN W. Il est également possible que cet exemplaire soit celui de Judith Gautier, avide wagnérienne qui rencontra Wagner à Tribschen peu après la publication de cette édition. Enfin, Mathilde van Wesendonk apparaît également comme une destinataire possible : inspiratrice de Tristan et Yseut, elle lui fournit les textes de ses Wesendonk-Lieder et reçut une partition avec envoi des Maîtres chanteurs en 1868. Ces quelques amis, mécènes, amantes et complices sont tous et toutes susceptibles d'être les prestigieux récipiendaires de cet ouvrage d'exception. Cependant aucun n'est régulièrement tutoyé par l'auteur dans sa correspondance avec Wagner, hormis Liszt qui connaît déjà parfaitement l'uvre. MATHILDE M. L'une des seules personnes que le compositeur tutoie avec certitude à cette période était son amour contrarié, Mathilde Maier, fille d'un notaire rencontrée chez son éditeur à Mayence en 1862. Wagner avait entretenu une passion dévorante pour la jeune femme, qui avait catégoriquement refusé de se donner à lui et ignoré ses chimériques promesses de vie commune, tant que sa femme Minna était encore en vie et refusait le divorce. L'époque de cet envoi, 1868-1869 marque un tournant décisif dans la vie du compositeur qui, délaissé par Maier, s'installe avec la fille de Liszt, Cosima, à l'issue du divorce de cette dernière avec le chef d'orchestre Hans von Bülow. Désormais en ménage à Tribschen où il rédige sans doute cet envoi, le compositeur demeure encore attaché à Mathilde, cette jeune beauté allemande tragiquement inaccessible, inspiration du personnage d'Eva dans les Maîtres chanteurs. Il continuera d'échanger avec Maier, son « meilleur trésor » (« besten Schatz »), une correspondance pour le moins enflammée. Leurs échanges prouvent que Wagner avait l'habitude de lui envoyer ses textes récemment publiés et prenait à cur son opinion : « Maintenant, j'ai hâte d'entendre ce que tu diras sur le Judenthum [son essai publié immédiatement après cette seconde édition d'Oper und Drama] » lui envoie-t-il le 27 février 1869. Malheureusement, seules les enveloppes des lettres à Maier contemporaines de notre envoi - fin 1868 - ont subsisté. Ces lettres furent certainement victimes de la censure de Maier, connue pour avoir biffé d'autres passages sulfureux de leur correspondance. De tous les intimes de Wagner, Mathilde Maier est une des seules que le compositeur tutoyait avec certitude en 1868. La parfaite coïncidence entre le style de l'envoi et celui des lettres à sa muse, la date de l'ouvrage, l'importance de la confidence, la pertinence d'adresser cette seconde édition à une femme trop jeune pour avoir lu l'originale, sont autant d'éléments qui nous conduisent à privilégier Mathilde Maier parmi les rares dédicataires potentiels de cet exemplaire unique : Nietzsche, Liszt, Louis II de Bavière, Pauline Viardot, Julie Ritter, Malwida von Meysenbug, Judith Gautier ou Mathilde van Wesendonk. Wagner, le premier et le plus célèbre commentateur de sa propre uvre musicale, a ainsi probablement adressé « le plus important de ses écrits théoriques » à sa muse et inspiratrice des Maîtres chanteurs de Nuremberg : Mathilde Maier. Ainsi, ce superbe aveu autographe recèle une vérité secrète liée à leur histoire d'amour contrarié et renoue, par-delà le tumulte amoureux de la vie du compositeur, un lien unique et inaltérable entre deux êtres séparés par les circonstances, mais unis par leur amour de la musique et des idées. Provenance : Bibliothèque Léon Daudet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Fritz Luckhardt, Wien s.d. (circa 1860), 6,4x10,5cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Fritz Luckhardt à Vienne, représentant Richard Wagner de profil. Annotations manuscrites au dos du cliché, dont la mention "Collection Romi".Robert Miquel journaliste et "historien de l'insolite" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Ghemar Frères, Bruxelles s.d. (circa 1860), 6x9,3cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio des Frères Ghemar à Bruxelles, représentant Richard Wagner de profil. Annotations manuscrites au dos du cliché. Richard Wagner ne fit qu'un unique séjour en Belgique afin de diriger deux concerts dans la capitale les 25 et 28 mars 1860. C'est sans doute à cette occasion qu'il posa devant l'objectif des Frères Ghemar. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Rencontres avec Richard Wagner‎

‎Grasset, Paris 1927, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service presse. Envoi autographe signé de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Rencontres avec Richard Wagner‎

‎Grasset, Paris 1927, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Signature autographe de l'auteur sur la page de faux-titre. Petits manques en tête de la page de titre et de la dédicace imprimée, légères rousseurs affectant essentiellement les marges de certaines pages. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Friedrich Bruckmann, Munich 1866, 10,7x17,1cm, une feuille.‎

‎Photographie originale au format carte-cabinet. Epreuve au gelatino bromure d'argent retouchée à la plume. Photographie montée sur carton rigide. Bruckmannn's portrait collection Nr. 180. Friedrich Bruckmann in Munchen. Trace d'une pliure au coin haut droit, dans la marge. Points d'argent autour du portrait qui manifestent d'un tirage ancien et non d'un retirage plus tardif, en effet dans les tirages plus tardifs cette photographie a été retouchée pour effacer les grains. Friedrich Bruckmann (1814-1898) fut un éditeur et photographe allemand, il s'était fait une spécialité de la photographie d'artiste, il disposait d'un vaste catalogue. Belle épreuve finement retouchée à la plume. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Brunnhild" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai 1898), sujet : 21x34cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Gaston Bussière pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de quelques vers intitulés La Valkyrie, extraits de L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner, traduit par A. Ernst. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Richard Wagner et son oeuvre‎

‎Sté française d'éditions d'art L.H. May, Paris 1901, 13x20,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Piqûres marginales sur le premier plat, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Elliott & Fry, London 1877, 10,5x16,6cm, une feuille.‎

‎Photographie originale au format carte-cabinet. Epreuve au gelatino bromure d'argent. Photographie montée sur carton rigide. Publicité du photographe au dos et en marge basse. Portrait photographique moyen du compositeur Richard Wagner qui réalisa un troisième voyage à Londres en 1877 afin de diriger plusieurs concerts destinés à renflouer le gouffre dinancier de Bayreuth, il fut à cette occasion présenté à la reine Victoria. C'est lors de ce voyage qu' il se fit photographier chez Elliott & Fry qui disposaient d'une adresse à Baker street. Sans doute se servit-il de ce tirage pour sa promotion. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Revue wagnérienne, collection complète‎

‎Imprimeries Morellet & Boyer & Cie, Paris 1885-1888, 16,8x24,6cm, 3 volumes reliés.‎

‎| L'influence de Wagner sur l'avant-garde artistique et littéraire | Collection complète en 36 numéros (dont trois numéros doubles) reliée en trois volumes - Première année : 12 numéros, du 8 février 1885 au 6 janvier 1886 - Deuxième année : 12 numéros, du 8 février 1886 au 15 janvier 1887 - Troisième année : 12 numéros, de février 1887 à janvier 1888. Illustrée de 4 lithographies hors-texte de Fantin-Latour :L'Évocation d'Erda- Odilon Redon :Brünnhilde- Jacques-Emile Blanche :Tristan et IsoldeetLe pur-simple. Reliure en demi-maroquin chocolat, dos lisse, titres dorés, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée Dupré. Contributions nombreuses d'écrivains, critiques, poètes et musiciens parmi les plus représentatifs de la fin du XIXe siècle, incluant celle du maître Wagner lui-même : Charles et Pierre Bonnier, Jules de Brayer, Alfred Ernst, Joris-Karl Huysmans, Fourcaud, René Ghil, Stuart Merrill, Stéphane Mallarmé, Catulle Mendès, Éphraïm Mikhael, Pierre Quillard, Jean Richepin, Émile Hennequin, Charles Vignier, Charles Morice, Paul Verlaine, Villiers de l'Ilse Adam, Teodor de Wyzewa, Stewart Chamberlain, Gerard de Nerval (Souvenirs sur Lohengrin), Jean Ajalbert, Gabriel Mourey, Adolphe Jullien, Tola Dorian, Swinburne, Evenepoel, Franz Liszt... Très précieuse collection complète de cette revue avant-gardiste à la fois littéraire et consacrée, à travers une nouvelle esthétique, à la diffusion de l'uvre de Richard Wagner. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LA SUISSE ET LA GRANDE GUERRE. Notes et souvenirs. ‎

‎ Lausanne. Librairie Payot & Cie. 1938. Grand in-8° broché. 250 pages. E.O. Très propre; pages non coupées. ( Noms des enfants de ce cadeau en discret autographe.‎

‎ Port inclus dans le prix général. . Paiement immédiat par Paypal . Chèques et virement acceptés. Nous accompagnons toutes les étapes de vos achats. ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marc Barbezat : "Nous sommes tous bien emprisonnés en nous-mêmes."‎

‎Paris 22 novembre 1937, 14,1x18,1cm, 2 pages sur un feuillet, enveloppe jointe.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié.En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. Belle lettre très poétique : "Merci de tout coeur de cette lettre où le coeur se meurt - et la mer - et la solitude, l'étrangeté ; l'au-delà de ce paysage que vous me décrivez."Wahl déplore : "C'est dommage que lorsque je suis en face de vous vous, notre intimité que je sens dans vos lettres et dans les miennes s'évanouisse. [...] Nous sommes tous bien emprisonnés en nous-mêmes." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marc Barbezat : "Gide va partir pour l'Afrique. Il semble s'être élevé au-dessus de la politique."‎

‎Paris 13 janvier 1938, 14x18,2cm, 2 pages sur un feuillet, enveloppe jointe.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié.En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. La lettre évoque un autre philosophe : "J'ai parlé de votre lettre précédente à Gabriel Marcel [...] - Et il m'a dit qu'il connaît votre père. C'est curieux." Wahl parle également de l'essayiste Marcel Brion et d'autres de ses illustres connaissances : "Je ne suis pas tout à fait de votre avis sur Marcel Brion (peut-être le connais-je mal) mais j'apprécie beaucoup [Pierre Jean]Jouve, que d'ailleurs je vois souvent. [...] J'ai vu aussi ces temps-ci Gide et Bergson [...] Gide va partir pour l'Afrique. Il semble s'être élevé au-dessus de la politique." Le philosophe rend compte de sa lecture deL'Espoird'André Malraux paru le mois précédent : "Jai essayé en vain de lire le Malraux, qui doit cependant contenir de belles pages. (J'en ai même vu ou aperçu quelques-unes)" Il achève sa lettre sur une considération concernant les Marx Brothers : "Je n'aime pas beaucoup les Marx Brothers." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marc Barbezat : "J'ai aimé ce que vous dites sur vos journées passées avec la nature, - avec Dame Nature, Femme nature."‎

‎Paris 10 février 1938, 14x18,2cm, 2 pages sur un feuillet, enveloppe jointe.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, deux pages rédigées à l'encre bleue sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié.En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. Belle lettre empreinte de poésie : "J'ai aimé ce que vous dites sur vos journées passées avec la nature, - avec Dame Nature, Femme nature."Wahl commente : "J'ai reçu un volume de vers de [René] Tavernier dont vous m'avez parlé, et qu'un de mes étudiants connaît. C'est difficile, mais non sans intérêt." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marc Barbezat : "Il vaut mieux ne pas penser à l'état du monde."‎

‎Paris 10 février 1938, 13x21,2cm, 2 pages sur un feuillet, enveloppe jointe.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page et demie rédigée à l'encre noire sur un feuillet. Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié.En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. Le philosophe, sans nouvelle de son ancien élève s'interroge : "Je n'ai plus de vos nouvelles. Que devenez-vous ? Quitterez-vous Lyon à Pâques ? Je le pense. [...] Avez-vous découvert de nouvelles choses ? Avez-vous lu ?" Il achève sentencieusement sa lettre : "Il vaut mieux ne pas penser à l'état du monde." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Marc Barbezat : "Je suis débordé."‎

‎Paris 16 juin 1938, 13,5x18,2cm, 2 pages sur un feuillet, enveloppe jointe double.‎

‎Lettre autographe signée de Jean Wahl adressée à Marc Barbezat, une page et demie rédigée à l'encre noire sur un feuillet à en-tête du Victoria Palace Hoyel (Paris). Enveloppe jointe. Pliure transversale inhérente à l'envoi. Jean Wahl fut l'examinateur de Marc Barbezat pour l'examen de philosophie au baccalauréat, c'est alors que les deux hommes se lièrent d'amitié.En 1940, peu de temps après la rédaction de cette lettre, Barbezat fondera la revue L'Arbalète à laquelle le philosophe collaborera en confiant à son jeune protégé ses tous premiers poèmes. Cette revue deviendra par la suite une maison d'édition qui publiera notamment les premiers et sulfureux textes de Jean Genet. Jean Wahl est débordé par les "corrections de copies". Il évoque une personne inconnue : "Je tâcherai d'avoir des détails sur ce Varlanesco dont vous me parlez." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎