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Soir
Denoël | Paris 1938 | 11.50 x 17.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel envoi autographe signé de l'auteur à une amie prénommée Mireille. Un infime accroc sans aucune gravité sur le dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Olympe Dunoyer ou la jeunesse de Voltaire
P. Ollendorff | Paris 1900 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale de l'introduction de P. & V. Glachant de cette oeuvre anonyme inédite datant de 1846. Envoi autographe signé de l'un des préfaciers, le nom du dédicataire a été découpé. Un petit manque en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Oeuvre scientifique de Auguste Lumière dans le domaine de la biologie et de la médecine
Imprimerie Léon Sézanne | Lyon 1931 | 16 x 24.3 cm | Broché
Edition originale. L'association du nom des frères Lumière au développement du cinématographe ne doit pas faire oublier qu'Auguste Lumière (1862-1954) fut avant tout un biologiste de renom. Abandonnant dès 1895 à son frère Louis la nouvelle invention, il créa un laboratoire de physiologie expérimentale et de pharmacodynamique pour orienter ses découvertes vers la médecine expérimentale. Ce seront les Laboratoires Lumière, à Lyon, dirigés par lui-même jusqu'au 25 octobre 1940, date à laquelle il passa la présidence de son entreprise à son fils, tout en continuant ses recherches jusqu'à sa mort. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Oh! Famille! (simples bourgeoises, Ière, 2e, 3e séries). Monologues virginaux - Saynètes à corsages - tragi-comédie bouffe
Jouaust, Librairie des Bibliophiles | Paris 1890 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale imprimée à 300 exemplaires numérotés par l'auteur. Piqûres et déchirures marginales sur les plats, une trace d'étiquette encollée en tête du premier plat, quelques rousseurs, dos insolé. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un portrait à l'eau-forte de l'auteur par H. Voisin. Envoi autographe daté et signé de Paul Viteau : "Au maître Godey." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les sources profondes de notre énergie
Edouard Aubanel | Paris 1941 | 12.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Paul Voivenel à Henri Béraud. Quelques petites rousseurs, une mouillure claire en tête de la page de titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Un homme. Etais-je lui ? Etait-il moi ?
Imprimerie Y. Mauri | Saint-Girons 1969 | 14 x 21.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Iconographie, agréable exemplaire, coupures de presse jointes. Envoi autographe daté et signé de Paul Voivenel à docteur R. Moline. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les "Paroles d'un croyant" de Lamennais
Edgar Malfère | Amiens 1928 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Portrait photographique de Paul Véronge de la Nux dédicacé à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau
S. n. | s. d. [ca 1900] | 9 x 13.60 cm | une photographie
Carte photographique représentant PaulVéronge de la Nux. Elle est enrichie d'un envoi autographe signé du musicien : "A ma chère petite élève Maxa Nordau très affectueusement offert par un grand admirateur de son papa. P. V. de la Nux". PaulVéronge de la Nux enseigna le piano à la future artiste peintre Maxa Nordau, fille de Max Nordau, l'un des fondateurs du mouvement sioniste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Dix chansons nouvelles à la mode ancienne.
Moulins, Crépin-Leblond, 1947 ; in-folio, en feuilles sous chemise souple illustrée d'un dessin de l'auteur. Parfait état.
Edition originale tirée à 150 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur. Avec un envoi autographe de l'auteur à l'écrivain Bourbonnais Emile Guillaumin. 10 Chansons présentées en feuillets doubles avec accompagnement de piano : La pie et la Mie ; La fontaine au néflier ; Rosalie ; La Belle au bois ; Dans le vente ; La grand'plaine ; Les grands voiliers ; Vieilles gens ; Insomnie ; Nocturne. Elmile Pauly est connu pour ses ouvrages sur la Combraille et ses poésies, mais cette publication rappelle qu'il fut aussi musicien, joueur de vielle, auteur avec Gaston Rivière d'une des premières méthodes pour cet instrument au XXème siècle.
Dix chansons nouvelles à la mode ancienne.
Moulins, Crépin-Leblond, 1947 ; in-folio, en feuilles sous chemise souple illustrée d'un dessin de l'auteur. Parfait état.
Edition originale tirée à 150 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur. 10 Chansons présentées en feuillets doubles avec accompagnement de piano : La pie et la Mie ; La fontaine au néflier ; Rosalie ; La Belle au bois ; Dans le vente ; La grand'plaine ; Les grands voiliers ; Vieilles gens ; Insomnie ; Nocturne. Elmile Pauly est connu pour ses ouvrages sur la Combraille et ses poésies, mais cette publication rappelle qu'il fut aussi musicien, joueur de vielle, auteur avec Gaston Rivière d'une des premières méthodes pour cet instrument au XXème siècle.
Carnet d'un vieux garde. Souvenirs de chasse de Louis Roudault. Ex-garde chasse du duc de Morny à Nades (Allier).
Tapuscrit original de l'auteur. [vers 1946]. 110 ff. in-4 en feuilles, précédés d'un avant propos (3 ff.) et de la préface de Villatte des Prugnes (2 ff.). Le texte est suivi d'un autre intitulé "Anecdotes diverses" de 95 ff., qui semble inédit.
L'édition originale de ces "Souvenirs" a paru chez Crépin-Lebond en 1946, tirée à 550 exemplaires.
[IESSEL] - PAULY, Marie-Hélène - Illustrations de Manon IESSEL
Reference : 6995
(1946)
Saint Malo et la Baleine et autres récits de Saints et de Bêtes Par Marie-Hélène PAULY
1946 PARIS, Ed. Gautier-Languereau - 1946 - In-12 - Cartonnage éditeur illustré en couleurs - Gardes ornées - Nombreuses illustrations en couleurs de Manon Iessel - 60 pages - Bon exemplaire
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Hiver approche. Robe de dîners, de Doeuillet (pl.63, La Gazette du Bon ton, 1921 n°8)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les Bibelots de la Chine. Robe du soir, de Beer (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)
Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille
Estampe originale en couleur très finement rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Blason des fleurs et des fruits - In Nrf N°324 de la 29ème année
Nrf | Paris 1941 | 14 x 23 cm | broché
Edition préoriginale, un des rares exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Dans ce numéro de la Nrf nous trouvons aussi des contributions de Jacques Chardonne (Les vocations tardives) et de Pierre Drieu La Rochelle (Le corps). Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Deux voix en une. In Départ, Arts & lettres N°2
Départ | Bourges Janvier 1946 | 16 x 24 cm | agrafé
Edition originale, un des 80 ex numérotés sur papier couché, seuls grands papiers. Autres contributions de J.F. Boulet, C. Malamond, C. Jaby... Numéro orné d'illustrations de J. Bouillet et D. Bonneau Dos et plats partiellement passés, une petite tache sur le premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Donner à voir
Gallimard | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 28 pur fil, le nôtre non justifié. Infimes traces d'insolation en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La rose publique
Gallimard | Paris 1934 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 1450 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers après 50 pur fil. Dos légèrement insolé sans gravité. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à son ami Léo Malet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le poète et son ombre
Seghers | Paris 1963 | 14.50 x 20.50 cm | en feuilles sous chemise et étui
Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés sur Hollande, le nôtre un des 60 réservés à un club de bibliophiles, seuls grands papiers. Iconographie. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les sentiers et les routes de la poésie
Armand Henneuse | Paris 1952 | 14 x 19.50 cm | relié sous chemise et étui
Édition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur chiffon Auvergne, tirage de tête. Reliure en plein box noir, dos lisse, plats comportant une importante plaque de box blanc et gris décorée d'un jeu géométrique de filets dorés créant des perspectives, gardes et contreplats de papier Auvergne, fines couvertures et dos de papier Auvergne conservés, tête dorée sur témoins; étui à rabats de papier noir doublé de feutrine grise et dos de rhodoïd qui comporte une légère fente en tête, étui bordé de box noir et intérieur de papier marron, spectaculaire reliure signée Pierre-Lucien Martin. Notre exemplaire est enrichi d'un feuillet manuscrit comportant six fragments de poèmes choisis et recopiés par Paul Eluard qui parurent dans Poésie et vérité dix ans plus tôt. Magnifiqueexemplaire remarquablement établi dans une reliure en plein box à décor de Pierre-Lucien Martin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettre autographe signée adressée à Marco Ristic fondateur du surréalisme serbe
Paris 29 Novembre 1945 | 21 x 22 cm | une page + une enveloppe
Lettre autographe signée de Paul Eluard adressée à Marco Ristic (que Paul Eluard francise en Marco Ristitch) théoricien et fondateur du surréalisme serbe,17 lignes rédigées à l'encre bleue. Pliures inhérentes à la mise sous pli, enveloppe jointe. Marco Ristic est en France et Paul Eluard brûle de le rencontrer : "Inutile de vous dire mon impatience de vous revoir, mais je vous savais occupé à votre arrivée et, depuis un mois, j'ai été au lit." mêmz si son emploi ne lui permet pas tout de suite : "Levé hier, je dois partir demain matin pour Bruxelles... [...] Je voudrais bien que vous me téléphoniez alors pour que nous prenions rendez-vous." Le poète souhaite faire connaître à son correspondant l'architecte croate Josip Markovic, père de son amie Dora Maar, la muse de Pablo Picasso : "Une grande amie, Dora Maar, me demande de vous recommander son poère, Mr Markovitch. Je vous serais reconnaissant de le recevoir." Afin de faciliter ces contacts espérés et entrevus, Paul Eluard précise son adresse et son numéro de téléphone parisiens. Jolie missive illustrant les connections internationales du surréalisme et décorée de la belle signature manuscrite de Paul Eluard, l'un de ses plus importants représentants. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettres de Jeunesse avec des Poèmes inédits
Seghers | Paris 1962 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur Hélio neige Libert, le nôtre un des 12 hors commerce, tirage de tête. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lingères légères
Pierre Seghers | Paris 1945 | 16.50 x 22 cm | broché
Edition originale, un des 650 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seul tirage avec 35 Montval. En frontispice, un portrait inédit de l'auteur par Marcoussis. Petites déchirures en tête du dos, une trace de pliure sur le deuxième plat. Bel exemplaire - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Une Leçon de Morale
Gallimard | Paris 1949 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Notes sur la poésie - Exemplaire de René Char
GLM | Paris 1936 | 12.50 x 17 cm | broché
Édition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre non justifié, seuls grands papiers après 15 Japon. Ouvrage illustré, en frontispice, d'un dessin de Salvador Dali. Précieux envoi autographe signé de Paul Eluard à René Char?: «?Exemplaire de mon ami René Char. Paul Eluard.?» * C'est en 1929 que René Char découvre les vers de Paul Eluard.Subjugué, le jeune poète islois de vingt-deux ans décide de lui envoyer un exemplaire de son recueilArsenal sur lequel il rédige cette dédicace?: «?à Paul éluard enfin. L'Isle, 17 septembre 1929.?» Son aîné lui répond avec bienveillance quelques semaines plus tard?: «?Cher Monsieur, n'est-il pas possible que nous nous connaissions mieux?? Ne pensez-vous pas venir à Paris?? Je serais heureux de vous dire combien j'aime vos poèmes tout ce si beau livre.?» Le jeune Char est exalté et part pour la première fois rencontrer son «?frère de substitution?» (Laurent Greilsamer,René Char, Perrin, 2012), puis prend rapidement la décision de venir s'installer à Paris auprès de ses nouveaux compagnons Aragon, Breton et Eluard et se range sous la bannière surréaliste. Eluard, abandonné par Gala qui le quitte pour Dali, propose à Char de venir vivre dans l'appartement de la rue Becquerel. Les deux célibataires engagent bientôt Odette, une jeune bonne pour le moins avenante?: «?Char apprécie ce service stylé et s'étonne cependant de la gentillesse appuyée de cette jolie brune. Un jour, il la prend dans ses bras. La jeune beauté lui sourit, se laisse faire et se révèle experte. Le soir, René raconte son aventure à éluard qui se fait servir le lendemain son petit déjeuner au lit et invite Odette à le rejoindre. Un trio provisoire se forme.?» (op.cit.) Char et éluard, devenus inséparables, partagent le goût de la fête et de la séduction frénétique et arpentent les boulevards parisiens en quête d'aventures. Ainsi, le soir du 21 mai 1930, font-ils la rencontre d'une comédienne et trapéziste sans le sou?: Nusch. «?Eluard décide de la ramener, tel un colis précieux, rue Becquerel. Mais il faudra toute l'amitié de Char et sa force de persuasion pour convaincre la jeune femme de rester afin de donner à Eluard le temps, tout le temps de s'éprendre.?». (op. cit.) Char joua ainsi le rôle de médiateur et permit à Eluard de conquérir le grand amour de sa vie, décédé prématurément en 1946 d'une hémorragie cérébrale. Malgré plusieurs brouilles passagères jamais pour les femmes mais toujours pour les idées les deux poètes entretiendront une relation amicale et intellectuelle forte jusqu'à la fin de la vie d'Eluard. «?Je suis vieux, René, par instants à force de ne plus aimer la vie. Je vis par devoir. Mais je t'aime profondément, comme je t'ai toujours aimé?: ne te choque de rien ; venant de moi, tout est pour moi affection et admiration. [...] Quelle preuve de plus peux-tu en avoir que je te dise que tu es le seul homme à qui je pourrais avouer ce grand vide que je porte en moi et devant qui je pourrais pleurer autant que j'en ai toujours envie.?» - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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