‎Le rêve du maillet jaune, drame taoïste du XIIIème siècle‎

‎Desclée de Brouwer | Paris 1935 | 13 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française. Ouvrage orné de 2 illustrations. Dos et plats marginalement passés, une tache sur le dos, un petit manque angulaire sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Chapeau de Camille Roger (pl.67, La Gazette du Bon ton, 1921 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Aile de jais. Chapeau de Camille Roger (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1922 n°1)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1922 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Fables‎

‎F. Cocheris | Paris 1804 | 13.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en plein veau caramel, dos à quatre nerfs sertis de croisillons dorés orné de motifs typographiques romantiques dorées, dentelles dorées en tête et en queue, roulettes dorées sur les coiffes, mors très légèrement frottés en têtes, encadrements d'un filet doré sur les plats frappés à froid d'un riche décor romantique, filets à froid et dorés sur les coupes, frises florales dorées en encadrement de gardes, gardes et contreplats de papier bleu, toutes tranches dorées, reliure romantique signée de Meslant. Ex-libris R.E. Cartier encollé au verso du premier plat de reliure. Quelques petites rousseurs. Exemplaire superbement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Tonkin, ses ressources, son avenir. Commerce, débouchés, industrie, mines, charbons, crédit, finances, Indo-Chine française. Conclusion‎

‎Imprimerie Boullay | Paris 1891 | 15.5 x 22.5 cm | Broché‎

‎Edition originale de cet opuscule d'une grande rareté, composé par un certain Le Mée, de Haïphong, et détaillant essentiellement les ressources économiques du Tonkin. Ouvrage illustré d'une grande carte dépliante. Aucun exemplaire au CCF. Déchirures en tête et en pied du dos, quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Introduccion a la historia de la cultura en Colombia‎

‎Obra publicada | Bogota 1930 | 15 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi de l'auteur en espagnol. Taches et piqûres sur les plats, bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Autour d'un scandale colonial : le Darlac‎

‎J. Lagarde | Paris 1927 | 16 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe de L. Maillot à François Coty, le père du parfum moderne créateur de la marque éponyme mais aussi homme politique. Iconographie. Plats légèrement et marginalement passés, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Exploration du Mékong. IV. Le royaume de Luang Praban. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1869 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Caesarion‎

‎E. Figuière & Cie | Paris 1913 | 13.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des rares ex d'auteur sur Hollande dont il n'est fait nulle mention. Bel et rare exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire et description de l'Eglise russe‎

‎Plon | Paris s. d. [crica 1890] | 19.50 x 27.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doules filets dorés, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets dorés sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, doubles filets sur les coupes, tranches dorées, couvertures conservées, élégante reliure de l'époque. Une trace d'éraflure sur le premier plat. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎De l'agriculture en France, d'après les documents officiels‎

‎Paris, Guillaumin, 1846 [de l'imprimerie de Beau à Saint-Germain-en-Laye]. 2 volumes in-8 (21,5 x 13,5 cm) de 435 et 368 pages. Reliure de l'époque demi-maroquin vert sombre à grain long, petits coins de maroquin, plats de papier décoré à l'imitation du cuir de Russie, filets dorés au dos et en encadrement des plats, tranches citron (reliure caractéristique de la bibliothèque du Prince Dietrichstein). Exemplaire à l'état proche du neuf, rares marques. Intérieur très frais. Rousseurs acceptables aux premiers et derniers feuillets, à quelques autres feuillets. Chaque volume porte au verso de la garde la signature autographe du Prince Dietrichstein. Édition originale. Ouvrage classique basé sur les documents officiels. De la propriété territoriale aux produits de l'agriculture, à l’accroissement des produits de l'agriculture, comparé à l'accroissement de la population. La dernière partie est consacrée à l'agriculture en Europe. Les remarques de Maurice Rubichon (1766-1849) qui terminent chaque chapitre sont très pertinentes et du plus grand intérêt. Provenance : Signature ex libris du Prince Dietrichstein. L'exemplaire provient de la belle bibliothèque (aujourd'hui démantelée) du Prince Moritz von Dietrichstein (19 février 1775 Vienne - Décès 27 août 1864 (à 89 ans), bibliothécaire et militaire. Fils du prince Karl Johann von Dietrichstein-Proskau-Leslie (1728-1808) et de Maria Christina Gräfin von Thun und Hohenstein (1738–1788), il est le frère de Franz Joseph von Dietrichstein. Il rejoint en 1791 l'armée autrichien, devient aide de camp du général Mack en 1798 à Naples, où il se heurta la capture de son chef par les Français, partagea sa captivité à Paris et l'accompagna dans sa fuite. Il reprit les mêmes fonctions au près du même général à Ulm en 1805. En 1815, il est nommé gouverneur et précepteur du duc de Reichstadt, petit-fils de l'empereur François Ier d'Autriche, fonction qu'il conserva jusqu'à la décès du prince en 1831. Il prit par la suite la direction des théâtres et de la musique de la Cour impériale autrichienne et fut nommé préfet de la Bibliothèque impériale. En 1838, il a acquis pour la Bibliothèque la partition du Requiem de Mozart. En tant que directeur du Cabinet des médailles et antiquités de 1833 à 1848, il a acquis un grand mérite. En 1834, il a été nommé membre honoraire de l'Académie bavaroise des sciences. En 1836, il est fait chevalier de l'ordre de la Toison d'or par l'empereur Ferdinand Ier d'Autriche. Il est nommé chambellan en 1845. Comme son frère, le prince Franz Joseph, il était opposé au système Metternich. (notice Wikipédia). Très bel exemplaire. ‎

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‎Du Panthéon et d'un théâtre national‎

‎Imprimerie de H.J. Jansen | Paris An VI | - | broché sous couverture muette‎

‎Edition originale. Couverture muette comportant de petites piqûres sans gravité, sinon rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Nouvelles recherches sur l'existence des tourbillons célestes suivies d'études sur celui de la lune‎

‎Imprimerie Bonaventure et Ducessois | Paris 1851 | 13.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale sous couverture muette. De toute rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dolbreuse ou l’homme du Siècle ramené à la vérité par le sentiment & par la raison.‎

‎Deux parties en un volume reliure postérieure plein vélin à rabats, une pièce de titre à peine lisible.Frontispice en couleurs,titre VIII,120 pages.Frontispice en couleurs, titre,128 pages.L’ensemble sur papier fort,tranches jaspées.Chez Bélin 1785. Première gravure saisissante: Dolbreuse est à genoux devant un cadavre dans un paysage nocturne de forêts et de ruines. D'inspiration Rousseauiste ce roman mémoire est porté par un idéal social et politique où s'expriment les aspirations de Lumière. Vision d'un monde préromantique. ‎

20 Images

‎Musée Memling‎

‎Très nombreuses illustrations. Broché sous couverture illustrée Très bon Bruges La Charte 1985 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

‎Le Printemps‎

‎ Très belle épreuve signée au crayon rouge (signature légèrement effacée). Pas de couverture Très bon 24,5 x 31 cm‎

‎édition originale‎

‎Portrait de A. Douzet‎

‎Très beau portrait de A. Douzet (?). La dédicace est gravée à la pointe-sèche dans la plaque. Janvier 1910. Épreuve sur Chine contrecollé, avec remarque en pied. Pas de couverture Très bon 1910 26 x 19 cm‎

‎édition originale‎

‎Quelques preuves sur Jean Cousin.‎

‎Jean Cousin, peintre, sculpteur, géomètre et graveur. Exemplaire sur Hollande d’un tirage non signalé. Avec 33 gravures marques, lettres ornées ou dessins du Maître dont trois portraits. 1/2 basane, dos long, non rogné, couvertures conservées. Paris Renouard 1881 1 volume in-8°.‎

‎édition originale‎

‎Superdupont. Oui nide iou. ‎

‎ Fluide Glacial, 1983. In-4, cartonnage illustré. En très belle condition. ‎

‎Edition originale, numéro 67 au dos, dépôt légal septembre 1983. ‎

‎Superdupont. Oui nide iou. ‎

‎ Fluide Glacial, 1983. In-4, cartonnage illustré. Coins un peu frottés, nom de possesseur en face de la page de titre. ‎

‎Edition originale, numéro 67 au dos, dépôt légal septembre 1983. ‎

‎Batmax. ‎

‎ Futuropolis, collection X, 1986. In-8 à l'italienne, cartonnage illustré. ‎

‎Edition originale, en très belle condition. ‎

‎Le dossier des soucoupes volantes - Ceux venus d'ailleurs.‎

‎ Dargaud, 1974. In-4, cartonnage couleurs. Menus frottements en coins et un au dos, ancien prix biffé à la première garde. ‎

4 Images

‎Edition originale, dépôt légal 3ème trimestre 1974 ‎

‎Le retour (Ulysse, 2). ‎

‎ Dargaud, 1975. In-4 broché, couverture muette (la jaquette manque). ‎

‎Edition originale. ‎

‎Les Huîtres et les mollusques comestibles. Moules, Praires, Clovisses, Escargots, etc. Histoire naturelle, culture industrielle, hygiène alimentaire. Avec 97 figures intercalées dans le texte.‎

‎Paris, Baillière, 1890 ; in-16 ; 383 pp., (1) p. ; premier plat de couverture conservé.‎

‎Edition originale rare ; Arnould Locard (Lyon 1841-1904), ingénieur civil, se passionna pour la géologie, la zoologie, la conchyliologie (coquillages), la malacalogie (mollusques). Travailleur infatigable, il va publier nombre d'ouvrages scientifiques sur la malacologie. Membre de la Société Linéenne de Lyon et de l'Académie des sciences, Belles-Lettres et arts, il est le père d'Edmond Locard, célèbre criminalogiste lyonnais. Couverture légèrement défraichie avec quelques petits manques de papier (Beeting-291 ; absent à Vicaire ; Oberlé : Les fastes ; Orsi ; Lacombe, Emmanuel André ; etc. Dictionnaire historique de Lyon-777, sans citer cet ouvrage). ‎

‎Archivio‎

‎ 1937 Gènes, Giancarlo Politi Editore, 1982, 410x300mm, 52 planches photographiques, broché sous couverture illustrée. Texte italien et anglais. Edition originale, n°123 d’un tirage totale de 150 exemplaires signés et numérotés. Basé sur des photographies anciennes trouvées dans les archives de Roberto Pavese Bruno Locchi reconstruit des sections auxquelles il donne de bref titres, l’impression un peu vague accentuant l’impression de feuilleter un vieil album de famille. Dematteis / Maffei, nº: 1546. (101580) ‎