‎Lettre autographe signée adressée à Marius Richard abordant quelques détails pécuniaires de sa future pièce créée dans l'ampithéâtre de Nîmes, notamment ceux concernant les cachets des acteurs‎

‎S. n. | Villenoy s. d. [circa 1903] | 17.50 x 22.50 cm | deux feuillets dont un recto-verso‎

‎Brouillon de lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim ( 63 lignes à l'encre noire, 3 pages sur deux feuillets dont un recto-verso) à propos de la création prochaine d'une pièce de théâtre, qui sera Sémiramis, dans l'ampithéâtre antique de Nîmes dont s'occupe Marius Richard. Petites rousseurs en marges de la lettre, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Certains passages ont été barrés au crayon bleu mais restent entièrement lisibles. "24. Rue A. de Neuville Paris XVII Mon cher confrère, mille mercis des détails très précis que vous me donnez. Laissez-moi vous d'abord rectifier un point que j'ai dû mal exprimer. Je n'ai pas voulu dire que j'attribuais neuf mille francs aux interprètes mais à la totalité des frais. Pour les cinq acteurs, je vois mille francs pour Segond, & selon les prix d'Orange, six cents pour chacun des quatre autres, soit Albert Lambert Ferroux (Keth Aour & Zakir Iddin) & les deux mages X X. s'ils sont de la Comédie Française & permettent de dire & d'imprimer que la représentation est donnée par la dite Comédie, sinon les prix baissent de moitié : cela ne ferait donc au maximum que 3400 de cachet. Je tremble en pensant à ce que va faire M. Chambon. Il se peut pour des raisons locales qu'il soit inévitable mais il faut que son plan m'arrive & que je l'étudie & le fasse étudier, car cet homme est cher & ignore la plantation du décor. Mon idée est de faire économiquement, mais d'un autre côté, il y a le côté spectacle que vous m'avez signalé justement comme indispensable. Ce sont les figurants, leurs casques cuirasses & lances qui représentent une assez forte dépense. Incidemment, je vous indique trois détails : 1er emprunter les coulisses de verdure au théâtre municipal. 2e obtenir des clairons de la lyre & des trompettes de l'artillerie qui resteront dans la coulisse, donneraient des sonneries spéciales que je ferai composer. 3e une musique militaire réduite aux bois & également invisible. Enfin, si cela était possible, (je ne le crois pas) des soldats pour figurants guerriers & des enfants d'une école pour les cortèges. Je ne commencerai à négocier les choses c'est à dire à parler ouvertement que lorsque vous me ferez signe. Quand vous viendrez à Paris, faites moi le plaisir de venir dîner ou déjeuner, dîner vaut mieux pour causer, & en toute intimité. J'aurai plaisir à vous présenter à ma femme. il suffit que vous m'avertissiez la veille pour que fussions libres. J'espère que la neuralgie vous a déjà quittée. J'admire le beau début de l'entreprise & je crois que notre effort étroitement commun aboutira à une noble chose. Bien votre Péladan." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettre autographe signée adressée à un confrère écrivain à propos de son mutisme lié à son état de santé précaire‎

‎S. n. | Paris s. d. [circa 1900] | 11.50 x 17.50 cm | une feuille‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à un confrère écrivain (15 lignes à l'encre noire). Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. Le Sâr Péladan est mal portant et s'est montré peu disert ces derniers temps :"... je suis malade, je vous dis cela d'abord pour excuser mon laconisme... Je tiens comme je peux." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le voeu de la Renaissance‎

‎Sansot | Paris 1920 | 9.50 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'est pas fait mention de grands papiers. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"... On va jouer... un Adonis en un acte d'une jeune fille du monde, mademoiselle Blanche de Villery. Son oncle est mon intime ami & je trouve très décorative & propre au grand cadre nimois cette mort d'Adonis qui va du reste se jouer parmi les huit mille variétés de roses de M. Groveraux." Lettre autographe signée adressée à Marius Richard lui recommandant une pièce pour enrichir sa programmation à l'amphithéâtre de Nîmes dont il s'occupe‎

‎S. n. | Villenoy s. d. [circa 1905] | 12.50 x 16.50 cm | un feuillet recto-verso‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim (62 lignes à l'encre bleue, 4 pages sur un feuillet recto-verso). Le Sâr recommande à son ami Marius Richard, en charge de la programmation de l'amphithéâtre de Nîmes, l'Adonis créé par la nièce de l'un de ses meilleurs amis : Petites rousseurs en marges de la lettre, traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "Villenoy par Meaux Seine & Marne Mon cher ami, J'ai vu que vous alliez donner une oeuvre à l'amphithéâtre : vous ne doutez point qu'elle m'intéresse & je vous prie d'abord de m'envoyer la brochure puisque je ne pourrai pas vous applaudir. Je compte donc, au moins, vous lire : faites moi envoyer quelque compte rendu qui me donne la physionomie du spectacle & croyez que l'auteur de Semiramis sera avec vous, de coeur reconnaissant, le soir fatidique. Bien votre Peladan. Je rouvre ma lettre : ayant vu que vous faisez appel aux pièces en un acte de jeunes. On va jouer, à la Roseraie d'Haÿe, un Adonis en un acte d'une jeune fille du monde, mademoiselle Blanche de Villery. Son oncle est mon intime ami & je trouve très décorative & propre au grand cadre nimois cette mort d'Adonis qui va du reste se jouer parmi les huit mille variétés de roses de M. Groveraux. Je vais dire de vous envoyer cet acte : je l'ai entendu à la première répitition & j'en ai aimé les hymnes & les accents lyriques. Je ne crois pas qu'on vous offre mieux & je serais personnellement heureux de vous voir partager mon sentiment. En tout cas, je suis sûr que ma recommandation ne sera pas vaine & que vous lirez l'acte avec un peu de la partialité favorable que je souhaite. A vous.P. C'est Roch de la Comédie qui fera Adonis & pour des odéoniques que vous auriez à bon prix à moins que vous n'utilisiez votre troupe." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"... Paul de passage à Nîmes a déclaré que ni lui, ni son frère ne consentiraient à jouer aux Arènes ... & il a proposé un arrangement très coûteux & très absurde car ce grand acteur ne connait rien à l'économie du théâtre antique... Je prévois derrière tout cela la demande de gros cachets..." Lettre autographe signée adressée à Marius Richard le mettant en garde contre les caprices de son acteur fétiche, Paul Mounet‎

‎S. n. | s. l. 19 juillet 1903 | 17.50 x 22.50 cm | un feuillet recto-verso‎

‎Lettre autographe signée de Joséphin Peladan adressée à Marius Richard, le père de Carlo Rim (44 lignes à l'encre bleue sur un feuillet recto-verso. Le Sâr s'indigne des prétentions notamment pécuniaires de Paul Mounet et de son frère, il suggère aussi à son correspondant la distribution des rôles de la pièce de théâtre à laquelle il collabore. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli. "Mon cher confrère, J'ai vu par mes amis Placide que vous aviez été fort affairé, ces temps-ci, par les soins politiques. Et sans doute, vous attendiez d'avoir des choses précises pour m'écrire. Je voudrais non pas vous mettre en garde, mais que vous mettiez les membres du comité en garde contre les déclamations des Mounet. Paul de passage à Nîmes a déclaré que ni lui, ni son frère ne consentiraient à jouer aux Arènes, si on ne les coupait par le milieu & il a proposé un arrangement très coûteux & très absurde car ce grand acteur ne connait rien à l'économie du théâtre antique. C'est une matière où il ne faut pas innover, mais seulement suivre les anciens textes et monuments. Je prévois derrière tout cela la demande de gros cachets, les cachets d'Orange & en conséquence l'effroi du comité. Pour parer à tout cela, voulez-vous lire ma tragédie en quatre actes Semiramis. Tout peut se passer dans les jardins suspendus, c'est à dire dans votre fameux décor. Madame Segond Weber accepte de jouer Semiramis, & pour les cinq autres rôles, j'aurais des gens de la Comédie Française. Cela coûterait moitié moins que la Prométhéide. Certes rien ne la vaut, comme importance. Mais pratiquement, Semiramis donnerait un bénéfice certain à la caisse d'initiative. Si vous pouvez leur faire accepter Prométhée, j'en serai très heureux. Mais à défait, proposez leur Semiramis. j'espère avoir bientôt le plaisir de vous lire. Croyez moi tout votre Peladan. 24. rue A. de Neuville." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Pérégrine & Pérégrin, le nouveau roman de Péladan est la peinture d'un dernier amour, de celui où les femmes mettent tout leur coeur." Prière d'insérer manuscrit de Pérégrine & Pérégrin‎

‎S. n. [Mercure de France] | Paris 22 Mai 1932 | 21.50 x 17.50 cm | une feuille‎

‎Prière d'insérer manuscrit rédigé par le Sar Péladan pour la publication de son Pérégrine & Pérégrin au Mercure de France. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Manuscrit comportant des ratures. "Prière d'insérer Pérégrine & Pérégrin, le nouveau roman de Péladan est la peinture d'un dernier amour, de celui où les femmes mettent tout leur coeur. Cette passion d'automne qui a les ardeurs de l'été s'encadre à chaque chapitre dans un décor nouveau quii varie l'impression des amants. La jalousie & les transes, la volupté & ses réactions sont étudiées avec la même (mot barré)pénétratiion subtile qui caractérise l'autuer du Vice suprême& la modestie & vanité. C'est la société du Mercure de France qui édite le dixseptième roman de la décadence latine (cette phrase ayant été raturée)." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Réfutation esthétique de Taine - Exemplaire de Léon Blum‎

‎Mercure de France | Paris 1906 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Dos insolé, petites déchirures avec infimes manques en marges des plats, papier jauni comme généralement. Précieux envoi autographe signé de Joséphin Peladan, sur le premier plat, à Léon Blum. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La chasse aux mouches d'or‎

‎Scheuring | Lyon 1876 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Ouvrage illustré d'un frontispice gravé par Armbruster. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La chasse aux mouches d'or‎

‎N. Scheuring | Lyon 1876 | 13 x 20 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin bordeaux à coins, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté d'abeilles dorées ainsi que de motifs typographiques noirs, date dorée en queue, traces de frottements sur les mors, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, trois coins émoussés, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Loisellier-Le Douarin. Ouvrage illustré d'une eau-forte de Armbroster en frontispice ainsi que de cinq titres gravés, bandeaux, lettrines et ornements typographiques. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La chasse aux mouches d'or‎

‎Scheuring | Lyon 1876 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Ouvrage illustré d'un frontispice gravé par Armbruster. Une mouillure marginales sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les rimes ironiques‎

‎Louis Perrin Martinet | Lyon 1877 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 450 exemplaires sur papier teinté, seul tirage avec 50 Hollande. Deux déchirures sur le dos, trois légers manques marginaux sur les plats, sinon agréable exemplaire aux couvertures dorées non passées. Ouvrage illustré de dessins de Eugène Froment. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Aragon au défi - In Le petit écrasons N°4‎

‎Le petit écrasons | Paris 1966 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée d'un collage de Nicole José-Pierre. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Cramponnez-vous à la table (petite suite surréaliste à l'affaire du Bazar Charpentier) - In Le petit écrasons N°2‎

‎Le petit écrasons | Paris 1964 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée d'un collage de Max Walter Svanberg. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les fausses cartes transparentes de planète ou l'érotisme des laborantins qui chantent avec une petite contribution surréaliste au dossier de la confusion "planétaire" - In Le petit écrasons N°3‎

‎Le petit écrasons | Paris 1965 | 15.50 x 22.50 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Couverture illustrée de Nicole José-Pierre. Contributions de Robert Benayoun et Gérard Legrand. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Magritte‎

‎Somogy | Paris 1984 | 21 x 30.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée comportant de petites déchirures en tête du dos. Riche iconographie. Envoi autographe signé de José Pierre au critique d'art Georges Raillard : "... ce Magritte, qui, sans doute, ne lui apprendra pas grand chose, amicalement..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le ça ira‎

‎Editions Surréalistes | Paris 1967 | 15 x 25.50 cm | en feuilles‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur papier couleurs surfine, le nôtre un des 25 comportant les trois aquatintes de Mimi Parent retouchées à l'aquarelle qu'elle a signées et justifiées, tirage de tête. Envoi autographe signé de José Pierre à Paul Aveline. Signatures de José Pierre et Mimi Parent en dessous de la justification du tirage. Ouvrage illustré de 3 aquatintes de Mimi Parent. Dos très légèrement insolé sans gravité, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Division de territorio en Yucatan. Coleccion de los editoriales dados a luz en "La Censura"; periodico publicado en campeche en los años de 1849 y 1850 [La Division du territoire au Yucatán. Recueil des éditoriaux publiés dans La Censura ; journal paru à Campeche en 1849 et 1850]‎

‎Vicente Garcia Torres | Mexico 1861 | 18 x 25 cm | Broché‎

‎Edition originale consistant en une réunion d'éditoriaux parus dans La Censura en 1849 et 1850, présentée par Tomas Aznar Barbachano et Juan Carbó. Cf Sabin, 55255. Pas dans Leclerc. Premier plat de couverture et dos absents, second plat de couverture conservé et volant, salissures sur la page. de titre. Très rare (aucun exemplaire dans les collections publiques française). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Monaco 54 Grands Prix 1929–1996, Agrée par l'Automobile Club de Monaco‎

‎Monaco 54 Grands Prix 1929–1996, Agrée par l'Automobile Club de Monaco de José Rozinski aux Édition Connivence en 1997. Édition originale numérotée 491/1000 signée par Boivent. Le livre est illustré de 62 planches de Jean-Pierre Boivent dont les planches des années 1997 et 1998, ainsi que les trois portraits de pilotes (Stewart, Cevert, Beltoise). Le livre mesure 30x44 cm et pèse 8 kg, non paginé. Le livre est en état d’usage, très bon, plusieurs accrocs sur l’emboîtage.‎

17 Images

‎Album exceptionnel retraçant l'histoire du Grand Prix de Formule 1 de Monaco jusqu'en 1996. 54 cahiers de 4 pages comprenant; le dessin de la voiture vainqueur de l'année, le classement, la grille de départ, l'affiche de la course et le le commentaire de José Rosinski‎

‎L'évangile selon Jésus-Christ‎

‎Seuil | Paris 1993 | 14.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Légères piqûres sur les tranches, plats salis, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Signature manuscrite datée et réalisée à Paris de José Saramago. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Frédéric Mistral sa vie, son influence son action et son art‎

‎G. Beauchesne | Paris 1918 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos insolé, premier plat marginalement insolé. Bel envoi autographe signé de José Vincent. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Théodore Aubanel la vie l'homme le poète‎

‎Aubanel frères | Avignon 1924 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 20 grands papiers. Bel envoi de l'auteur. En frontispice, un portrait de T. Aubanel. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Noticia acerca dos arvicolas de Portugal. Memoria apresentada a Academia real das sciencias de Lisboa [Notice concernant les arvicoles du Portugal. Mémoire présenté à lAcadémie royale des sciences de Lisbonne]‎

‎Typographia da Academia | Lisbonne 1864 | 22.5 x 28 cm | Broché‎

‎Edition originale illustrée d'une planche lithographiée dépliante. Aucun exemplaire au CCF. Petites déchirures avec manques en marges des plats et sur le dos, Envoi autographe, en français, de José Vicente Barbosa do Bocage sur la page de faux-titre. José Vicente Barboza (Barbosa) du (do) Bocage (1823-1908), homme politique et zoologiste portugais, a été directeur du Muséum national de zoologie de Lisbonne. Il n'a pas de lien avec ses homonymes, les géographes français de la famille Barbié du Bocage. À la suite, et du même auteur : "Noticia acerca da descoberta nas costas de Portugal d'um zoophyto da familia hyalochaetides, Brandt (hyalomena Lusitanica nob.). Memoria presentada a Academia real das sciencias de Lisboa". imprimé à Lisbonne en 1864. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Pour vous rejoindre. Manteau, de Paul Poiret (pl.69, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Tes jolis yeux. Chapeau, de Marthe Collot (pl.70, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°9)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La veine ouverte (récit lyrique). ‎

‎Remoulins-sur-Gardon : Jacques Bremond, 1982. In-8 relié (18,7 x 13,7 cm), pleine toile verte avec une incrustation au premier plat, 141 p. Bel envoi autographe de l'auteur sur la page de garde. Discret ex-libris.Tirage à 530 ex., celui-ci lun des 30 ex. du tirage de tête sur Ingres blanc (n° 3), signé par Gil Jouanard enrichi d'une série originale d'empreintes reproduites à la main (quatre oeuvres sur carton et sous serpentes, insérées librement dans le livre), en plus des dessins hors-texte. Ex. n° 3. Edition originale. Très bel exemplaire.‎