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La bataille de Toulouse
Gallimard | Paris 1966 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Pensée manuscrite signée de José Cabanis sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'auberge fameuse
Gallimard | Paris 1953 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 63 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les jeux de la nuit
Gallimard | Paris 1964 | 12.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de José Cabanis à monsieur Régnier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres de la Forêt-Noire 1943-1998
Gallimard | Paris 1999 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de José Cabanis à Christian Giudicelli : "... mon voisin trop rare, en souvenir d'un ami disparu..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'âge ingrat
Gallimard | Paris 1952 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale du premier ouvrage de l'auteur, un des 55 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit du dos très légèrement jauni sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Rivière d'or
La pensée universelle | Paris 1982 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin de Lana, seuls grands papiers. Bel exemplaire. Envoi autographe signé de José Cagnet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Colecion de tablas para varios usos de la navegacion [Collection de tables pour divers usages de la navigation]
Imprimerie Royale | Madrid 1800 | 21.5 x 31.5 cm | Relié
Edition originale et unique édition castillane de ces tables de navigation, qui connurent néanmoins une traduction anglaise dès 1801. Aucun exemplaire au CCF. Reliure en demi vélin rigide à coins, dos lisse orné de frises grecques à froid, pièce de titre de chagrin cerise frottée et comportant des manques, plats de papier marbré avec éraflures et manques de papier, tranches mouchetées, reliure de l'époque. José de Mendoza y Rios (1761-1816) était mathématicien et astronome ; il se spécialisa dans le domaine de l'astronomie nautique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mon mari était pâtissier
L'attentive | s. l. 2001 | 17.50 x 22.50 cm | en feuilles sous étui
Edition originale manuscrite et imprimée à 15 exemplaires numérotés sur vélin et illustrée de 3 vignettes et d'images de Jean-Jacques Ceccarelli. Agréable exemplaire. Signatures de Josée Lapeyrère et Jean-Jacques Ceccarelli au colophon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Cape écossaise. Cape pour le théâtre (pl.32, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)
Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Cape écossaise. Cape pour le théâtre (pl.32, La Gazette du Bon ton, 1914 n°4)
Paris Avril 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'endiablée
Gabriel Enault | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé pleine page de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Comme un vol de vautours
Fayard | Paris 2003 | 15 x 23 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire en dépit d'une trace de pliure en angle inférieur droit du premier plat. Bel envoi autographe signé de José Giovanni à un ami : "A toi Eric (dit Manouche) qui a porté nos chaînes avec talent. José Giovanni." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les loups entre eux
J.-C. Lattès | Paris 1982 | 14 x 22.50 cm | broché
Edition originale pouer laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Petits manques de film pelliculé en angles des plats. Envoi autographe signé de José Giovanni à Jean-Pierre Richard enrichi de la signature de Jean Schmitt. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Bosquejo estadistico de Bolivia [Esquisse statistique de la Bolivie]
Imprenta de Sucre | Département de Chuquisaca (Sucre) 1851 | 12.6 x 20.6 cm | Relié
Rarissime édition originale de cette précieuse esquisse statistique de Bolivie ; absent de Palau comme de Sabin. Un seul exemplaire au CCF (BnF). Chuquisaca, Imprenta de Sucre, 1851, in-8, Reliure en demi basane marron, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré comportant des manques de papier, coins et coupes accidentés, tranches mouchetées de bleu, modeste reliure de l'époque. Exemplaire légèrement rogné. José Maria Dalence (1782-1852), juriste et homme politique marquant de la période de l'indépendance (1825), offre ici un tableau démographique, ethnographique et économique des plus précis du jeune Etat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
A une ville morte - Poème manuscrit autographe signé de José Maria de Hérédia
s. d. [circa 1893] | 16 x 22.50 cm | une feuille
Sonnet autographe signé de José Maria de Heredia intitulé "A une ville morte" et paru pour la première fois en 1893 dans le fameux recueil "Les trophées", chef-d'oeuvre du poète. A une morne ville. Cartagena de Indias 1532 - 1583 - 1697. "Morne ville, jadis reine des Océans ! Aujourd'hui le requin poursuit en paix les scombres et le nuage errant allonge seul les ombres Sur ta rade où roulaient les galions géants. Depuis Drake et l'assaut des anglais mécréants Tes murs désemparés croulent en noirs décombres Et, comme un glorieux collier de perles sombres, Des boulets de Pointis montrent les trous béants. Entre le ciel qui brûle et la mer qui moutonne, Au somnolent soleil d'un midi monotone, Tu songes, ô Guerrière, aux vieux Conquistadors; Et, dans l'énervement des nuits chaudes et calmes, Berçant ta gloire éteinte, ô Cité, tu t'endors, Sous les palmiers, au long frémissement des palmes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Hercules et Les centaures
La Revue des deux mondes | Paris 15 janvier 1888 | 15.50 x 25 cm | broché
Edition pré-originale de ces sonnets, qui formeront la première partie des Trophées, édition qui paraîtra en 1893. Broché, tel que paru. Quelques rousseurs sur la page de couverture. Déchirure sur 2cm en queue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Pigrammes et Bucoliques
La Revue des deux mondes | Paris 1er janvier 1888 | 15.50 x 25 cm | broché
Edition pré-originale de ces sonnets qui formeront la première partie des Trophées, édition qui paraîtra en 1893. Broché, tel que paru. Manque le coin supérieur droit. Sur la page de couverture, manuscrit: Ctsse de la Baume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La nonne Alfarez
Alphonse Lemerre | Paris 1894 | 8.50 x 15 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Ouvrage orné d'illustrations de Daniel Vierge gravées par Privat-Richard. Reliure à la bradel en pleine percaline bleue, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet et dare dorés en queue, pièce de titre de maroquin rouge, couvertures conservées, reliure de l'époque signé Paul Vié. Envoi autographe signé de José Maria de Heredia à Ludovic Halévy qui fut dramaturge, romancier mais aussi librettiste, conjointement avec Henri Meilhac, notamment pour les oeuvres les plus célèbres de Jacques Offenbach (La vie Parisienne, La belle Hélène, La Périchole) et de Georges Bizet avec Carmen. Provenance : de la bibliothèque de Ludovic Halévy avec son ex-libris gravé encollé sur un contreplat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Emigrantes - [Exemplaire de Raymond Queneau]
Livraria Renascença | Lisboa 1928 | 12.50 x 19 cm | relié
Deuxième édition. Reliure à la bradel en plein papier caillouté, dos lisse très légèrement éclairci, pièce de titre de chagrin bleu marine comportant une très légère éraflure marginale, couvertures conservées. Bel envoi autographe daté de 1948 et à pleine page, rédigé en portugais, de José Maria Ferreira de Castro à Raymond Queneau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
josé Mariano Martín Buenaventura Ignacio Nepomuceno García de MARIANO NUEZ
Reference : 90049
(1835)
Reseña histórica de la Revolucion que desde 6 de junio hasta 8 de octobre tuvo lugar en la Republica el Año de 1833 a favor del sistema central. La publica en vindicacion de su honor injustamente vulnerado, Mariano Arista Récit historique de la Révolution qui, du 6 juin au 8 octobre 1833, a eu lieu dans la République en faveur du système central. Publié en défense de son honneur injustement bafoué, par Mariano Arista
Impresa por Mariano Arevalo | Mexico 1835 | 14 x 20.5 cm | Relié
Édition originale ornée de 6 tableaux repliés hors-texte (cf. Palau, 16641. Pas dans Sabin.) Reliure en demi basane fauve, dos lisse orné de filets noirs et dorés, frottements sur le dos et les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, accrocs sur les coupes, coins émoussés tranches mouchetées, reliure de l'époque. Récit des troubles de 1833, par un homme politique mexicain [1802-1855] qui deviendra président de la république en 1851 : pour la première fois dans l'histoire moderne du Mexique un transfert de pouvoir s'effectuait sans violence, et même de façon cordiale. Une opposition virulente aura tout de même raison de son gouvernement, et Arista demissionna le 4 janvier 1853, choisissant l'exil volontaire ; il ne devait pas revoir son pays. Exemplaire provenant de la bibliothèque de A. Montluc, consul général du Mexique à Paris, avec deux vignettes ex-libris encollées : celui de consul général, 70 rue Taitbout, et celui de vice consul, à la même adresse. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
A bomba explosiva (28 de Janeiro de 1908 a 5 de Outubro de 1910), depoimentos de diversos revolucionarios
J.M. Nunes | s. l. 1912 | 17.50 x 25 cm | broché
Edition originale de cette compilation établie par J.M. Nunes. Iconographie. Piqûres marginales sur les plats illustrés, quelques petites rousseurs intérieures. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Poèmes choisis
Emile-Paul frères | Paris 1929 | 18.50 x 24.50 cm | relié
Edition originale de la traduction française établie par Armand Godoy, un des quelques exemplaires hors commerce sur Rives, le nôtre spécialement imprimé pour Madame Armand Godoy. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins, dos lisse, date en queue, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée de Canape. En frontispice, un portrait de l'auteur par Gorvel. Bel exemplaire élégamment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Négociations pendantes entre le Mexique et l'Espagne. Dernières communications
Imprimerie de Maulde et Renou | Paris 1858 | 13.7 x 20.2 cm | Relié
Édition originale bilingue, avec le texte en espagnol et sa traduction française en regard. Non cité par Sabin, mais voir le n° 38614 pour le "Memorandum". Reliure en demi percaline vieux rose, dos lisse avec titre doré, date dorée en queue qui comporte une petite déchirure, plats de papier marbré, gardes et contreplatsd de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure de l'époque. Dos légèrement décoloré. Il s'agit d'un addendum au "Memorandum" publié par Lafragua en 1857, qui contenait la correspondance échangée entre les diplomates méxicains et espagnols dans une période particulièrement critique de l'histoire du Mexique, celle qui va de la fin de dictature de Santa Anna à la victoire des libéraux de Juárez (1855). Cette mise à jour, datée de Paris, 20 mars 1858, a été publiée l'année même de l'élection de Juárez à la présidence du Mexique. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Comentarios a mil imagenes de la guerra civil espanola
Editorial A.H.R. | Barcelona 1967 | 22 x 27 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale. Reliure de l'éditeur en pleine toile souris. Abondante iconographie. Bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte de petites déchirures en tête du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'université de Catalogne
Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya | Barcelona 1937 | 12.50 x 18 cm | broché
Edition originale. Rare brochure. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
