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Flamma tenax 1922-1928
Mercure de France | Paris 1928 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de Henri de Régnier à Louis Bertrand. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Histoires incertaines
Mercure de France | Paris 1919 | 12.50 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 470 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers avec 59 Chine. Reliure à la bradel en plein maroquin sapin, dos lisse, date en queue, roulettes dorées sur les coiffes, poinçons dorés en angles des coupes, encadrements de quintuples filets dorés et de maroquin sapin sur les gardes, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Creuzevault. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les bonheurs perdus
Mercure de France | Paris 1924 | 12.50 x 20 cm | relié
Edition originale, un des 99 exemplaires numérotés sur Hollande. Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs, plats, gardes et contreplats de papier marbré couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Léonard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les scrupules de Sganarelle
Mercure de France | Paris 1908 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé d'Henri de Régnier à Abel Hermant. Exemplaire complet du catalogue de l'éditeur in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les scrupules de Sganarelle
Mercure de France | Paris 1908 | 12 x 19 cm | relié
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure à la bradel en demi maroquin sapin, dos lisse passé orné de deux fleurons dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Précieux envoi autographe signé d'Henri de Régnier à Tristan Bernard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les scrupules de Sganarelle
Mercure de France | Paris 1908 | 12 x 18.50 cm | relié
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs comportant de très légères éraflures sans gravité, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée. Précieux envoi autographe signé de Henri de Régnier à Jean Richepin. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres diverses et curieuses écrites par plusieurs à l'un d'entre eux
Mercure de France | Paris 1933 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de Henri de Régnier à Pierre Benoit. Petits manques et déchirures marginaux sur le dos et les plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'illusion héroïque de Tito Bassi
Mercure de France | Paris 1916 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des ex du service de presse. Envoi autographe signé de Henri de Régnier à Albert Erlande. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'illusion héroïque de Tito Bassi
Mercure de France | Paris 1916 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires de première émission. Petites déchirures marginales sur les plats. Emouvant envoi autographe signé de Henri de Régnier : "Pour les soldats de France dont l'héroïsme n'est pas une illusion, mais la plus haute des réalités. Henri de Régnier 1917". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Sujets et paysages
Mercure de France | Paris 1906 | 12 x 19 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en plein cartonnage recouvert de papier marbré, dos lisse, pièce de titre de basane noisette, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, reliure de l'époque. Envoi autographe signé d'Henri de Régnier à Pierre Quillard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Tel qu'en songe
Lib. de l'Art indépendant | Paris 1892 | 15 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des ex numérotés sur vélin teinté d'édition, le nôtre non justifié. Dos et plats légèrement et très marginalement passés, sinon rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La comédia à "Comoedia", audience du 11 Janvier 1912 : M. Henri Desgrange (directeur de Comoedia) contre M. Julien Torchet (rédacteur à Comoedia). Plaidoiries de Mes Albert Richard et Pierre de Brugière
S. n. | s. l. [Paris] s. d. [1912] | 16 x 24 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé de Julien Torchet au poète symboliste André-Ferdinand Hérold. Une trace d'étiquette sur le premier plat. Agréable et rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'église d'orient. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1853 | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La Prusse et la Nouvelle Allemagne. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] s. d. [1866] | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Aristide Bruant - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec de la série Le Café-Concert, éditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Quelques petits manques de papier angulaires Portrait par Toulouse-Lautrec d'Aristide Bruant, immense figure du music-hall de la Belle Epoque et proche ami de l'artiste, à qui il commanda des affiches de cabaret restées célèbres. Chansonnier, acteur et interprète, il acquiert sa renommée au Chat Noir avant de monter son propre cabaret, le Mirliton. Montorgueil dans sa préface à la présente série de lithographies, ne tarit pas d'éloges sur le maître incontesté de la chanson réaliste: «M. Bruant, doué d'une vigueur d'expression peu commune, et d'une originalité évidente, a pu condenser, en des chansons d'une belle allure populaire, l'âme complexe et louche des fauves.». Lautrec croque ici Bruant dans son accoutrement et son expression typique: «Veste de velours; gilet breton, foulard cramoisi et feutre à bords géants, dont tombaient ses cheveux plats. [...] les mains dans les poches et le regard durement dédaigneux». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'une préface de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable ; Toulouse-Lautrec figurant d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889. Il y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale, en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en bel état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de Siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Chanteur américain - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mary Hamilton - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mme Abdala - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Paula Brebion - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Une spectatrice - Le Café Concert
L'Estampe originale | Paris 1893 | 31.50 x 43 cm | en feuilles
Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Hors les Lois
P.V. Stock | Paris 1898 | 13 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Deux petites rousseurs sur le premier plat. Bel exemplaire, ex-libris encollé au verso du premier plat. Ouvrageillustré, sur les plats, d'une lithographie originale d'Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Considérations sur le système philosophique de M. De La Mennais
Derivaux | Paris 1834 | 14 x 21.50 cm | broché
Edition originale. Rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Correspondance du R.P. Lacordaire et de Madame Schwetchine publiée par Mr. le comte de Falloux
Auguste Vaton | Paris 1864 | 13.50 x 22.50 cm | broché
Deuxième édition. Reliure en pleine basane tête de nègre, dos à quatre nerfs orné de filets à froid, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Quelques rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre sur l'histoire de France adressée au prince Napoléon
S. n. | Bruxelles 1861 | 14 x 21 cm | broché
Edition originale. Petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Des charges stipulées dans les partages d'ascendants
Imp. Bonvalot-Jouve | Paris 1906 | 16.50 x 25.50 cm | broché
Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Deux petits manques sans gravité sur le dos, piqûres marginales sur le premier plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
