‎Histoire de l'Emigration pendant la Révolution française. Tome 1 : De la prise de la Bastille au dix-huit fructidor.‎

‎ P., Vve Ch. Poussielgue, 1904, in-8°, vii-406 pp, broché, bon état. Edition originale‎

‎Tome I seul (sur 3) : une des meilleures histoires de l'Emigration. Ernest Daudet a utilisé les sources classiques mais a également dépouillé les archives de Russie, d'Autriche, de Suède, de Prusse, de Danemark, la correspondance inédite de Calonne, les mémoires également inédits du duc de Caraman et de nombreux papiers conservés dans les familles. ‎

‎Joseph de Maistre et Blacas. Leur correspondance inédite et l'histoire de leur amitié 1804-1820‎

‎Plon, Nourrit & Cie , Paris 1908, 14x22,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Introduction, notes et commentaires d'Ernest Daudet. Reliure en demi chagrin vert, dos décoloré à cinq nerfs, sagittaire zodiacal doré en queue du dos, deux traces de frottements sur les coiffes, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Ouvrage illustré d'un portait de Joseph de Maistre et du comte de Blacas en frontispice. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Police politique.Chronique des temps de la Restauration d'après les rapports des agents secrets et les papiers du Cabinet noir 1815-1820. ‎

‎ 1912 P., Plon-Nourrit et Cie, 1912, in-8, br., non rogné, XXVIII-392 pp. edition originale car sans mention d'édition,bords couv.effrangés,texte frais‎

‎La terreur Blanche. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1878, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Tunisie depuis la guerre. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] 1914, 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Prince POGOUTZINE‎

‎in 12 demi-chagrin marron à nerfs titre doré, faux-titre, titre,245 pages,non rogné,E.Dentu éditeur 1869,Les deux plats de couvertures sont conservés.Edition originale, rousseurs éparses,plus ou moins fortes,principalement en début et fin de volume ‎

‎Le Procès des Ministres (1830)‎

‎ 1877 Editions A. Quantin, Paris, 1877. In-8 demi-chagrin. (xiv), 316 pages.‎

‎Très bon exemplaire, hormis de pâles rousseurs sur la page de titre. Edition originale ‎

‎Le roman d'un conventionnel. Hérault de Séchelles et les dames de Bellegarde‎

‎Hachette & Cie, Paris 1904, 14,5x21,5cm, relié.‎

‎Edition originale sur papier courant, mention de deuxième édition. Reliure en plein maroquin havane, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de caissons noirs agrémentés d'arabesques noires, roulettes noires sur les coiffes, encadrements de quadruples filets et de fleurons noirs en écoinçons sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle noire sur les contreplats, couvertures conservées, tête dorée, élégante reliure de l'époque non signée. Ouvrage illustré de 8 gravures hors-texte. Bel exemplaire parfaitement établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les coulisses de la société parisienne, deuxième série‎

‎P. Ollendorff, Paris 1895, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant, fausse mention de troisième édition. Un petit manque en pied du dos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Un martyr d’amour‎

‎in 12 demi-chagrin marron à nerfs titre doré, faux-titre, titre,297 pages, non rogné E.Dentu éditeur 1878, Les deux plats de couvertures sont conservés.Edition originale, rousseurs éparses,plus ou moins fortes,principalement en début et fin de volume. ‎

‎2 L. A. S.‎

‎Lettre adressée à François COPPÉE (1842-1908), pour l’inviter à venir au mariage de son fils et à se reposer en Touraine. Très bon Vray par Chargé (Indre-et-Loire) 12 juillet et 12 août 1903 2 feuillets sur papier de deuil avec son cachet collé.‎

‎édition originale‎

‎"La poupée" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 22,5x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Marguerite Delorme pour L'Estampe Moderne, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un extrait de Mes poupéesde Julia Daudet. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"La poupée" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 22,5x35cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Marguerite Delorme pour L'Estampe Moderne, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte, trace de pliure angulaire. Lithographie inspirée d'un extrait de Mes poupéesde Julia Daudet, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Evidences‎

‎A la sirène, Paris 1920, 13x18,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Lucien Descaves : "Quelquefois je m'imagine ce que devrait être l'Académie Goncourt..."‎

‎Paris 28 mai 1936, 13,4x21cm, 2 pages sur un feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Lucien Daudet adressée à Lucien Descaves ; deux pages rédigées à l'encre noire sur un feuillet de papier bleu. Pliures inhérentes à l'envoi. Belle lettre évoquant Alexandre Arnoux, le talent et le prix Goncourt : "Alexandre Arnoux est un écrivain comparable a Vallery (sic) Larbaud, c'est-à-dire un homme remarquable à qui a manqué on ne sait quelle chance ou quelle ambition. [...] Quelquefois je m'imagine ce que devrait être l'Académie Goncourt, dans son véritable esprit Goncourt, et son prestige ici et en Europe, si les Dix étaient vous, mon frère, Claudel, Gide, Max Jacob, Cendrars, Malraux, Neveux, etc. "Alphonse Daudet, le père de Lucien, fut le premier président de l'Académie Goncourt en 1897. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée inédite adressée à Lucien Descaves : "Vous, moi, quelques uns avons aimé Céline quand il avait un grand talent"‎

‎Paris 29 décembre 1942, 13,6x17,9cm et 14x17,8cm, 6 pages sur un double feuillet et un feuillet simple.‎

‎Lettre autographe signée de Lucien Daudet adressée à Lucien Descaves ; six pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet et un feuillet simple. Pliures inhérentes à l'envoi. Belle et longue lettre inédite adressée à Lucien Descaves, à qui Daudet n'avait pas donné de nouvelles depuis deux ans. Il retrace dans les grandes lignes les tragiques événements survenus depuis : "Depuis ce temps, je suis resté à Paris, j'ai assisté aux jours de juin 40 [...] J'ai entrepris, pour oublier ma vie, d'écrire une vie de mon père [...] Puis au mois d'août, j'ai compris que j'étais très malade [...] j'ai été opéré, réopéré, en novembre j'étais mourant, je ne savais plus rien, puis une phlébite. [...] Un mois après j'apprenais la mort de mon frère." Tous ces tristes mésaventures ne l'empêche pas de songer à l'Académie Gouncourt qu'il évoque longuement dans cette missive. En effet, son frère Léon Daudet étant décédé quelques mois plus tôt, les académiciens lui cherchent un successeur et le nom de Lucien figure parmi celui des favoris : "Dès que les journaux ont prononcé mon nom pour l'Académie Goncourt, j'ai été très embarrassé."Il énonce cependant les raisons pour lesquelles il ne souhaite pas rejoindre les dix : "Parce que je ne pouvais pas avoir l'air, mon frère étant mort de dire 'à mon tour' [...] Et enfin, c'est difficile d'écrire quand on est le fils d'Alphonse Daudet, mais quand en plus on est le frère de Léon Daudet [...] la partie était perdue d'avance pour moi.". C'est finalement La Varende qui sera élu sur la recommandation de René Benjamin et Sacha Guitry et malgré ses certitudes ("Je me présenterais un jour ou l'autre à l'Académie") Lucien Daudet n'intègrera jamais le prestigieux jury. Lucien a adjoint à sa première lettre un autre feuillet dans lequel il commente le dernier roman de Germaine Beaumont : "Il ne faut pas avoir la moindre idée de ce qu'est un roman, unvrai roman, pour ne pas avoir compris que depuis des années on n'avait pas écrit un roman de cettedensité-là." Cette considération littéraire est l'occasion pour Daudet d'aborder le cas Céline, qui - toujours en France à cette époque - vient de publier son troisième pamphletLes Beaux Draps:"Vous, moi, quelques uns avons aimé Céline quand il avait un grand talent. Et puis tous les imbéciles l'ont découvert quand il s'est imité lui-même et que ça n'a plus été que le moule à gaufres..." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Au temps de Judas.‎

‎ Paris, B. Grasset, 1933. In-12, broché, 283 pp. (léger manque coiffe inf). ‎

‎Edition originale. Un des 120 ex n° sur Alfa, seul tirage en grand papier. Photos sur demande.‎

‎Au temps de Judas.‎

‎ Paris, Bernard Grasset, 4 février 1933. In-12, 283 pp. Demi-chagrin à coins, dos à nerfs, tête dorée, couvertures et dos conservés. ‎

‎Edition originale. Un des 120 ex n° sur Alfa, n° 45, seul tirage en grand papier. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎Charles Maurras et son temps.‎

‎un volume in 12 carré, reliure à la bradel,pièce de titre cuir, 170 pages, non rogné, Flammarion éditeur,couverture illustrée en couleurs et dos conservés.Edition sur pur fil. Proche de l'état de neuf.‎

5 Images

‎Ciel de Feu.‎

‎Paris Flammarion 1934 Un volume in-12 broché, couverture blanche, 282 pages. Dos insolé, exemplaire sur Alfa, édition originale. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Ciel de Feu.‎

‎Paris Flammarion 1934 Un volume in-12 broché, couverture blanche, 282 pages. Dos insolé, petite déchirure sans manque à la couverture, papier d'édition bruni. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Courrier des Pays-Bas, rédigé en exil. 1. La Ronde nuit. 2. Les horreurs de la guerre. 3. Mélancholia. 4. Les pélerins d' Emmaüs.‎

‎ Paris, Bernard Grasset, 1928 ; 4 volumes in-8, pleine percaline rouge à la bradel, date dorée au dos en pied, titre et tomaison dorés sur étiquette de maroquin fauve, tête dorée, couverture et dos conservés (A. Mertens relieur); 226pp., (2)ff.; 256pp., (2)ff.; (300)pp., (2)ff.; 338pp., 2ff.Les étiquettes de titre sont légèrement frottées.‎

‎ Bel exemplaire de l'Edition originale numérotée sur alfa, bien complet des quatre volumes.(GrDB) ‎

‎DANS LA LUMIERE. Roman contemporain.‎

‎ Flammarion, 1919. In-12 broché, 282 pages. Edition originale. Un des 75 exemplaires numérotés sur Hollande (n° 10) seul tirage en grand papier. Exemplaire à grandes marges. Couverture légèrement poussiéreuse. ‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎DU ROMAN A L'HISTOIRE. ( Essai ).‎

‎Fernand Sorlot - Collection "Les Artisans Du Style" Paris 1938 In-8 carré ( 195 X 145 mm ) de 202 pages [2], broché sous couverture rempliée. Collection " Les Artisans du Style ", 4. Edition originale, celui-ci un des 900 exemplaires numérotés sur vélin Montgolfier. Bel exemplaire.‎