‎Sodome et Gomorrhe‎

‎Grasset | Paris 1943 | 12 x 18.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 38 exemplairesnumérotés surpur fil. Reliure à la bradel en demi maroquin bleu marine à coins, dos lisse assombri, date dorée en queue, plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée. Quelques rousseurs sur les gardes. Ouvrage llustré de 9 compositions de Christian Bérard dont la couverture. Exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Retour d'Alsace - Exemplaire d'André Gide‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1916 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Un petit accroc sur le dos légèrement fendillé en pied. Précieux envoi autographe signé de Jean Giraudoux à André Gide : "... avec gratitude..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Anne chez Simon‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1926 | 22.50 x 28 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Ouvrage illustré d'un frontispice et de deux vignettes gravées en taille-douce par Daragnès. Bel exemplaire comportant bien, en fin de volume, les triples états des illustrations à l'instar des exemplaires du tirage de tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La prière sur la Tour Eiffel‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1923 | 13 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 900 exemplaires numérotés sur vergé à la forme. Ouvrage illustré d'ornements typographiques que certains attribuent à Daragnès et d'autres à Vertès. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La prière sur la Tour Eiffel‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1923 | 13 x 16.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vieux Japon, le nôtre non justifié. Ouvrage illustré d'ornements typographiques que certains attribuent à Daragnès et d'autres à Vertès. Deux petites déchirures recollées en tête du dos fendu en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Visite chez le prince‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1924 | 12.50 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 20 Japon. Dos et plats très légèrement et marginalement décolorés comme généralement. Ouvrage illustré d'un frontispice gravé par Jean-Gabriel Daragnès. Envoi autographe signé de Jean Giraudoux à Gaston Rageot. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Visite chez le prince‎

‎Emile-Paul frères | Paris 1924 | 12.50 x 18.50 cm | broché sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 20 Japon. Gardes légèrement et partiellement ombrées sans gravité. Agréable exemplaire complet de la chemise et de l'étui de l'éditeur en plein papier marbré. Ouvrage illustré d'un frontispice gravé par Jean-Gabriel Daragnès. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Pour Lucrèce‎

‎Grasset | Paris 1953 | 12 x 18.7 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur alfa et réservés au service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Giraudoux à Maurice Martin du Gard enrichi des signatures de Jean-Louis Barrault et Madeleine Renaud qui ont créé les rôles du procureur impérial Blanchard et de Lucile Blanchard. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Tessa (La Nymphe au Coeur fidèle)‎

‎Grasset | Paris 1934 | 12.50 x 20.50 cm | relié‎

‎Edition originale de l'adaptation française et théâtrale de Jean Giraudoux, un des 30 exemplaires numérotés sur vélin héliotrope, tirage en grand papier le plus restreint après 3 Japon Reliure en demi chagrin fauve, dos à quatre nerfs sertis de filets noirs, filet doré sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎STEPHY‎

‎ 1929 Genève, Mermod, 1929, 19x13. En feuilles, couverture souple repliée bleue. Edition originale illustrée de huit lithographies originales de Maurice Barraud. L'un des 300 exemplaires numéroté sur Chine (265), après 10 avec suite. Léger manque aux coiffes et très légère décoloration de la couverture, sinon intérieur très bon. Envoi de photos sur demande.‎

‎Eléna‎

‎Nrf | Paris 1928 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mémoires du Cardinal Dubois‎

‎Edmond Vairel | Paris 1949 | 19 x 26 cm | 4 volumes en feuilles sous chemises et étuis‎

‎Edition illustrée de 254 compositions originales en couleurs de Jean Gradassi, un des 800 exemplaires numérotés sur Lana, le nôtre un des quelques hors commerce réservés aux collaborateurs et aux hommages. Quelques fentes angulaires aux étuis, une baguette de l'étui du deuxième volume décollée. Bel ensemble. Envoi autographe daté et signé de Jean Gradassi à René Garrin en dessous de la justification du tirage située dans le premier volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Gantier préféré. Alexandrine gants de luxe (pl.55, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°7)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Parfum nouveau. Robes et manteau doublé, en tissus de Vaugeois et Binot (pl. 16, La Gazette du Bon ton, 1924-1925 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1924-1925 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le mouvement libertaire sous la Troisième République‎

‎Les oeuvres représentatives | Paris 1930 | 14.50 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Ouvrage orné de 16 photographies hors-texte et de fac-similés de lettres de P. Kropotkine. Dos et plats marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Borès‎

‎Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Texte de Jean Grenier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Borès‎

‎Verve | Paris 1961 | 22.50 x 30 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage polychrome, dos lisse, mors comportant de petits accrocs en têtes et en pieds, couverture spécialement composée par Francisco Borès. Ouvrage illustré de 8 lithographies originales de l'artiste ainsi que de 183 reproductions de ses oeuvres dont 12 en couleurs. Très légères éraflures sans gravité en pied d'un mors. Texte de Jean Grenier. Précieux envoi autographe signé de Jean Grenier : "A Jean Paulhan le plus affectueusement et fidélement. Jean." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jean-Jacques roman et vérité‎

‎Grasset | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse, il n'a été tiré que 72 grands papiers. Une déchirure recollée en pied du dos, un autre sur un mors, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jalmince‎

‎Chez l'auteur | Saint-Cloud 1979 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires numérotés 0000 et réservés au service de presse. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé de Jean Guénot à monsieur et madame Benèze. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Récits abrégés‎

‎Editions Galanis | Paris 1974 | 12 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Jean Guichard-Meili à Bernard Privat : "Hommage d'un "refusé" des éditions Grasset... en espérant que les dessins de la grande Vieira da Silva auront du moins son suffrage..." Ouvrage illustré de 32 dessins de Maria Helena Vieira da Silva. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Instants‎

‎Chez l'auteur | Paris 1949 | 9.50 x 14.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage. Un manque et une déchirure en pied du dos, dos et plats légèrement et marginalement insolés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jugements‎

‎Gallimard | Paris 1981 | 14.50 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'amour humain suivi de deux essais : Les relations de famille. - Le démon de midi‎

‎Aubier | Paris 1955 | 13 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Jean Guitton à l'homme politique André Morice qui fut plusieurs fois ministre et sénateur-maire de Nantes de 1965 à 1977 et sa femme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Nouveau système d'arrimage des bâtiments de guerre français, dédié à S.A.R. Mgr le Prince de Joinville ; publié par ordre de M. le baron de Mackau (..)‎

‎Robiquet Bellue | Paris 1848 | 14.4 x 22.7 cm | Broché‎

‎Rare édition originale illustrée de deux grandes planches dépliantes (système de Lugeol ; système réglementaire), (cf. Polak 6168.) Dos muet restauré et recollé, agréable état intérieur. Unique édition de cet ouvrage rare (celle de 1845 signalée par la Bibliothèque nationale semble une erreur de lecture). Jean-Gustave Lugeol (1799-1866), entré dans la marine en 1813, était capitaine de vaisseau en 1843 ; il avait participé à la plupart des campagnes maritimes de la Restauration et de la Monarchie de Juillet ; contre-amiral en 1852, il ne quitta le service actif qu'en 1864. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ce que je crois‎

‎Grasset | Paris 1964 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 52 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Dernières gardes légèrement ombrée et piquée, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎