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Le juré
Librairie Théâtrale | Paris s. d. [ca 1900] | 13 x 19 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos insolé, une petite déchirure affectant le deuxième plat de couverture, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Tout à Brown-Séquard ! ...
Paul Ollendorff | Paris 1890 | 13 x 16.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 10 Japon. Ouvrage illustré de dessins in-texte par Gerbaut, couverture illustrée par le même. Bel exemplaire malgré quelques rousseurs affectant les pages 12 et 13. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
L'Exploitation du Tonkin
Challamel ainé | Paris 1884 | 15.6 x 24 cm | Broché
Edition originale imprimée à petit nombre. L'ouvrage porte essentiellement sur la possibilité de l'exportation des produits français au Tonkin et en Chine, ainsi que sur les travaux publics en Annam et sur la ligne de chemin de fer des frontières méridionales de la Chine. Georges Fillion était correspondant de l'Agence Havas auprès du corps expéditionnaire français au Tonkin. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La relativité restreinte
Vuibert | Paris 1922 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale. Appendice sur la relativité généralisée, les idées de Lorenz et d'Einstein exposées à l'aide de calculs élémentaires. Un léger manque angulaire affectant le deuxième plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"... Ah les délicieux moments que je vous dois ! Après vous avoir suivi aux sommets alpestres, après avoir vibré à vos fiers poëmes de guerre, quelle joie de savourer vos poëmes à forme fixe !" Laudative lettre autographe signée adressée à un confrère écrivain dont il vient de dévorer les poèmes
S. n. | Paris 14 Mai 1924 | 13 x 18 cm | deux pages sur un double feuillet
Lettre autographe signée de Georges Fourest (31 lignes à l'encre noire) adressée à un confrère écrivain. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli, taches marginales affectant certains débuts de mots. Georges Fourest encense la qualité de l'oeuvre de son correspondant : "Que les superstitieux viennent encore nous représenter le 13 comme un jour néfaste ! Pour moi, je sais bien que je marque d'un caillou blanc le 13 Mai 1924 puisque, le matin de ce jour-là, je reçus votre exquis volume... [...] je pus consacrer mon après-midi à vous lire bien installé au Parc Monceaux..."et compare la qualité de ses vers à son illustre prédécesseur Clément Marot : "... quant à vos acrostiches, je ne connaissais qu'un chef-d'oeuvre en ce genre, celui de Clément Marot par Glatignyet voilà que vous nous en donnez sept et qui laissent de loin l'autre derrière eux." au risque d'être considéré comme un vil flatteur : "... je ne me doutais guère qu'un poëte venait de m'exaucer et avec quelle maîtrise ! Mais si je vous disais tout ce que je pense vous me prendriez pour un flagorneur..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Bristol autographe signé adressé à un confrère écrivain le remerciant pour son "indulgence excessive" regradant sa nouvelle publiée dans la Revue contemporaine
S. n. | Paris 1er Juillet 1920 | 11.50 x 9 cm | deux pages sur un double feuillet
Lettre autographe signée de Georges Fourest (15 lignes à l'encre noire) adressée à un confrère écrivain. Petites rousseurs sur le bristol. Georges Fourest remercie son correspondant : "Je viens de lire la Revue contemporaie et tout de suite, je veux vous remercier de la façon si charmante (encore que d'une indulgence excessive)) dont vous avez signalé ma courte nouvelle "Le loup garou". Ai-je besoin de vous dire combien me touchent de si délicats éloges venant de l'artiste que vous êtes ? Encore merci et croyez moi bien sympathiquement vôtre. Georges Fourest 24 rue de Milan (IXe arr.) Paris le 1er juillet 1920". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La négresse blonde
José Corti | Paris 1934 | 14.50 x 19.50 cm | relié
Nouvelle édition. Reliure en demi maroquin vert à coins, dos décoloré et insolé à quatre nerfs, nerfs sertis de filets noirs, plats, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée, couvertures et dos conservés, coins supérieurs émoussés, reliure signée Lucie Weill. Envoi autographe signé de Georges Fourest à l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rimqui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob : "A Carlo Rime hommage de l'auteur Georges Fourest" enrichi d'un envoi autographe signé de José Corti qui a ajouté le mot sic pour souligner la faute faite par Georges Fourest au patronyme du dédicataire." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le Géranium ovipare
José Corti | Paris 1935 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 150 exemplaires du service de presse sur châtaignier blanc. Agréable exemplaire malgré un petit gri-gri à l'encre noire en tête du premier plat. Envoi autographe signé de Georges Fourest à Roger Lannes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La négresse blonde
Albert Messein | Paris 1909 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant imprimée à 505 exemplaires, il n'a été tiré qu'1 Japon et 4 Hollande en grands papiers. Préface de Willy. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'art de peindre les animaux à l'aquarelle
H. Laurens | Paris 1920 | 14 x 22.50 cm | relié
Nouvelle édition. Reliure en demi basane noire, dos lisse passé comportant des traces de frottements orné de filets dorés, épidermures sur les plats de papier marbré, modeste reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 50 dessins inédits de l'auteur et d'un fac-similé d'aquarelle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Où va le Travail humain ?
Gallimard | Paris 1950 | 14 x 20 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de sixième édition. Dos légèrement ridé. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé de Georges Friedmann à Georges Navel : "... en fraternelle sympathie et amitié..." Quelques annotations et repères de lecture essentiellement au crayon de papier entre les pages 267 et 305 par Georges Navel en marges de certains paragraphes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Du faux témoignage
Imp. Cassard jeune | Périgueux 1900 | 16.50 x 25 cm | broché
Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Dos fendillé en tête et comportant un petit manque en pied, sinon agréable exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Rouergue Roman de Georges Gaillard
1963 Première édition - Zodiaque, 1963. In-4, couverture toilée, jaquette imprimée en couleurs, nombreuses photographies. Collection "la nuit des temps" N° 17- Collection de référence sur l'art roman publiée par le monastère de la Pierre-qui-Vire et illustrée de belles photographies tirées à l'héliogravure - in-8°, 22 x 17 cm - Reliure toile sous jacquette illustrée - Très nombreuses planches photographiques en moir et blanc (plans,cartes) - .294 pages - bon exemplaire.
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Les Usages de Cochinchine
s. n. | Saïgon [H?u Ngh?a] 1905 | 14 x 21.6 cm | Broché
Rare édition originale illustrée de 3 tableaux dépliants hors texte. Dos restauré en sa marge droite à l'aide d'une pièce adhésive, petites déchirures sur le dos, agréable état intérieur. A l'instar des recueils départementaux du même genre qui existent en France métropolitaine, l'auteur liste les "usages" juridiques sans force de loi, mais adoptés dans la pratique, en vigueur dans la colonie. Né à Saint-Denis de la Réunion, Georges Garros (1860 - après 1919) partit en Cochinchine en 1892 pour ouvrir un cabinet d'avocats à Saïgon, afin de soccuper notamment des affaires commerciales de ses amis commerçants vietnamiens. Il fut accessoirement le père du célèbre aviateur Roland Garros (1888-1918). Envoi autographe de Georges Garros : "Monsieur Foulé, greffier en chef de la Cour d'appel hommage de cordiale sympathie. G. Garros" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Des pattes du Tigre aux griffes du destin
Les presses du mail | Paris 1961 | 14 x 23 cm | broché
Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur bouffant select, seuls grands papiers. Envoi autographe daté et signé de Georges Gatineau à pleine page à Serge Pain : "... Je suis heureux de dédicacer ce livre, dans lequel il trouvera à boire et à manger, car il est non-conformiste. Peut-être le distraita-t-il? Je le souhaite..." Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Combats libérateurs
Henri Lardanchet | Lyon 1946 | 13 x 20.50 cm | broché
Edition originale, un des 2200 exemplaires numérotés sur vélin du Marais, seuls grands papiers. Dos et plats marginalement insolés, agréable état intérieur. Exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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De l'oreille : anatomie normale et comparée, embryologie, développement, physiologie, pathologie, hygiène. - Pathogénie et traitement de la surdité. - Signe nouveau indiquant la respiration du nouveau-né tiré de l'inspection des oreilles. - Etude clinique du vertige de Ménière dans ses rapports avec les lésions des fenêtres ovale et ronde
A. Delahaye & Cie pour le second A. Delahaye & Lecrosnier pour le premier et le dernier volumes | Paris 1880 | 13.50 x 22 cm | relié
Editions originales pour chacun des trois volumes. Reliure en pleine basane bleu-vert, dos lisse orné de filets à froid, encadrements de filets à froid sur les plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Le premier volume est orné de figures dans le texte, le second est bien complet de ses 5 planches en couleurs in-fine. Rare ensemble exempt de rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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De l'oreille : anatomie normale et comparée, embryologie, développement, physiologie, pathologie, hygiène. - Pathogénie et traitement de la surdité
Adrien Delahaye Lecrosnier | Paris 1881 | 14.50 x 23 cm | broché
Deuxième édition parue quelques mois après l'originale. Ouvrage illustré de figures dans le texte. Nous joignons un faire-part de décès de l'auteur indiquant la date et le lieu de son inhumation. Piqûres sur les plats qui comportent également de petites déchirures marginales sans gravité, quelques rousseurs intérieures. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Inventaires
Paul Mourousy | Paris 1948 | 14 x 19 cm | broché
Edition originale. Petits manques marginaux, sans atteinte au texte, sur les feuillets d'un cahier qui a été mal découpé, papier jauni. Envoi autographe daté et signé de Georges Gheorghiu à Edith Lévi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Leçons de clinique thérapeutique sur les maladies du système nerveux
E. Plon, Nourrit & Cie | Paris 1898 | 13.7 x 22.2 cm | relié
Rare édition originale. Agréable exemplaire. Reliure en pleine percaline noire, dos lisse orné dun fleuron doré, double filet doré en queue du dos, pièce de titre de chagrin rouge, gardes et contreplats de papier bleu, tranches mouchetées, coins légèrement effilochés, reliure de lépoque. Très rare envoi autographe signé de Georges Gilles de La Tourette?: «?À mon cher confrère et ami le Dr Diamantberger. Gilles de La Tourette.?» Lenvoi est adressé au docteur Mayer Saül Diamantberger, médecin adjoint à lhôpital Rothschild dans les années 1890, qui compte parmi les précurseurs de la rhumatologie en France. * Le découvreur du célèbre syndrome des tics convulsifs adresse ici à un éminent confrère rhumatologue son important ouvrage sur les traitements des affections nerveuses, qui propose des thérapies pour soigner les tics de la face, lhémiplégie, lépilepsie, lhystérie, les myélites syphilitiques, laddiction à la morphine, entre autres. En cette fin de siècle, bon nombre de symptômes locomoteurs relevant désormais de la rhumatologie sont attribués aux maladies nerveuses, comme lhystérie ou la neurasthénie. Lauteur et le dédicataire de cet ouvrage partagent en effet un champ de recherche commun la paralysie et les déformations ostéo-articulaires juvéniles?: Gilles de la Tourette leur donne une origine nerveuse, et y consacre ici un chapitre de louvrage. Mayer Saül Diamantberger sétait justement fait connaître par sa thèse traitant du même sujet, intitulée Du Rhumatisme noueux: polyarthrite déformante chez les enfants (1891). Rarissime échange scientifique encore inconnu des biographes dun pionnier de la neurologie à un pionnier de la rhumatologie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La foire aux femmes
S. n. | Paris 1946 | 19 x 24 cm | broché
Nouvelle édition imprimée spécialement pour les amis de l'auteur. Dos très légèrement insolé comportant trois petites et claires mouillures, déchirures marginales sans gravité sur les plats. Ouvrage orné d'illustrations hors-texte en couleurs de Georges Goetz. Envoi autographe signé de Gilbert Dupé à André Morice, alors ministre des transports. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Rien ne va plus
Editions Maintenant | Paris 1972 | 10.50 x 15 cm | en feuilles
Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Ingres, seuls grands papiers. Agréable et rare exemplaire. Signature manuscrite de Georges Goldfayn au colophon. . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Au service du Maroc, Charles de Foucauld
Grasset | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché
Nouvelle édition. Petites taches sans gravité sur les plats. Envoi autographe daté et signé de Georges Gorrée au mademoiselle Schuller. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Arbre de mai. Robes simples pour l'été (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1914 n°5)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille
Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'Arbre de mai. Robes simples pour l'été (pl.42, La Gazette du Bon ton, 1914 n°5)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mai 1914 | 36.50 x 24 cm | une feuille
Estampe double originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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