‎Le dernier sire de Lavardin, suivi de La vengeance d'un gendre et de Zouaves et marins -‎

‎ Paris : Victor Lecoffre, 1890. Un volume 14,5x20,5cm demi percaline bleue, à la bradel, dos lisse orné d'une pièce de titre et auteur, de filets et fleurons dorés (reliure de l'époque), couvertures illustrées conservées, 173 pages illustrées de J. Blass et L. Noël. Edition originale avec, reliée en page de garde, une lettre autographe signée de l'auteur datée du 6 mars 1893, adressée à un député radical. Légères rousseurs éparses sinon bel exemplaire. ‎

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‎Alfred Gendrot, dit Jean Drault (1866-1951) évoque dans cette lettre la génèse de ce livre et aussi notamment, son ralliement à Edouard Drumont (Il est alors son collaborateur à La Libre parole). Deuxième livre de l'auteur dans la veine humoristique de son premier, Le Soldat Chapuzot. L'humour est ici servi par deux maîtres de la caricature : Pierre-Albert Douat dit J. Blass et Léon Noël. ‎

‎Les petits drames du poste‎

‎Mame & fils, Tours s.d. ( circa 1910), 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin havane à coins, dos lisse orné de cartouches dorés et décorés de motifs typographiques dorés, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête rouge, reliure de l'époque. Ouvrage orné d'illustrations de Charly et Guydo. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe datée et signée de Jean Drault, à en-ête du journal antisémite La libre parole, dans laquelle il s'excuse de ne pouvoir honorer un rendez-vous pris précédemment avec son correspondant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Nouara. Chroniques d'un village papetier. ‎

‎ P., Brossard, 1927 ; in-8, broché. XI-244 pp.. 3 illustrations in-texte par Suzanne Cornillac. Exemplaire à grandes marges, non rogné. des rousseurs marquées. ‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires sur Auvergne (seul grand papier) avec un envoi de l'auteur à Mademoiselle Désormière (fille du compositeur et chef d'orchestre vichyssois). Préface de Pierre de Nolhac. Claude Dravaine est le pseudonyme de Jeanne Lichnerowicz. Elle descend par sa mère des Faure et des Goubeyre, deux familles de papetiers d'Ambert dont elle retrace la vie et l'activité. Elle était la nièce de Joseph Faure, dernier papetier de Nouara à la fin du XIXe siècle. S'appuyant sur les archives et les souvenirs familiaux elle livre un rare témoignage sur le quotidien des papetiers d'Ambert. ‎

‎ENSEIGNEMENTS ET TRAITEMENTS NATURISTES PRATIQUES - PREMIERE SERIE - 2e ed.révisée - edition en partie originale‎

‎ PAUL CARTON / LE FRANCOIS , 1935. In-12. Broché. 382 pages.‎

‎ENSEIGNEMENTS ET TRAITEMENTS NATURISTES PRATIQUES - CINQUIEME SERIE - edition originale. ‎

‎ 1936 PAUL CARTON / LE FRANCOIS , 1936. In-12. Broché. 322 pages.‎

‎Des charges stipulées dans les partages d'ascendants‎

‎Imp. Bonvalot-Jouve, Paris 1906, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en droit à l'université de Paris. Deux petits manques sans gravité sur le dos, piqûres marginales sur le premier plat, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Dans les airs, roman fiction : une guerre aérienne, les grands voyages aériens‎

‎Imp. de la sté orientale de publicité, Le Caire 1917, 11,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, imprimée à tout petit nombre, de cet ouvrage que le déclenchement de la Grande Guerre avait retardé. Envoi autographe signé de R. Dreux-Huzard, le nom du dédicataire a été malheureusement biffé. Dos et plats légèrement et marginalement passés sans gravité, petites taches claires sur le premier plat. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Laurette ou les amours lyonnaises. Eaux-fortes et Dessins de Joanny Drevet.‎

‎Grenoble, Editions Didier et Richard (Lyon, Anciens Etablissements Legendre), 1929; in-4°, plein chagrin vert olive, plat mosaïqué au centre, de la silhouette d’une femme au trait doré avec en fond un ciel fauve et des contours, de la cathédrale de Fourvière et de la tour métallique qui la jouxte en noir, et dessous, une pièce mosaïquée de cuir noir décorée d’une successions de visages d’hommes, stylisés avec les yeux, le nez, les moustaches, et la bouche. Titre doré à la japonaise, sur le dos, en grands caractères gothiques modernes, couverture et dos conservés, tête dorée, non rogné, étui bordé (reliure contemporaine) ; en tout 19 eaux-fortes, dont 8 hors-texte, le frontispice en noir et sépia. Nombreux dessins dont 21 à pleine page.‎

‎Edition originale de cet ouvrage célèbre, ici dans une reliure à décor parlant, qui symbolise bien l’ouvrage. Dos très légèrement passé, bel exemplaire dans une reliure originale. ‎

‎LE GOUR DES ABEILLES.‎

‎ Gallimard, 1985. In-8 broché, 151 pages. Edition originale. Pas de grand papier. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé à un directeur de revue littéraire. Etat neuf, complet de sa bande.‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE SIGNE ‎

‎Ce qu'il me reste à dire. Un demi-siècle de choses vues et entendues. II. 1848-1900.‎

‎ P., Ollendorff, s.d. (1913), in-12, 392 pp, index, reliure demi-percaline rouge, dos lisse avec fleuron et double filet doré en queue, pièce de titre basane noire, couv. conservées (rel. de l'époque), bon état. Edition originale‎

‎"Familier des milieux littéraires, politiques et scientifiques, l'auteur compta parmi ses amis Zola, Daudet, les frères Goncourt mais aussi Faidherbe, Schoelcher, Gambetta. Témoignage agréable et précis sur l'époque." (Bourachot, 136) ‎

‎Cinq années de ma vie 1894-1899.‎

‎ 1901 Paris, Bibliothèque-Charpentier, Eugène Fasquele éditeur, 1901; in-12 broché de 360pp. Illustré de figures, plans , fac-simile d'écriture. Couverture jaune imprimé en noir.‎

‎Edition originale sur papier d'édition un peu jauni. Petits manques en bordures des plats de la couverture et au dos (jauni).( GrMG) ‎

‎Portrait photographique d'Alfred Dreyfus‎

‎Gerschel, Paris s.d. (ca 1894), 10,8x16,5cm, une photographie au format carte-cabinet.‎

‎Portrait photographique original sur papier albuminé, contrecollé sur un carton du studio photographique Gerschel. Quelques taches marginales. Célèbre portrait mi-buste a été réalisé par Gerschel, photographe de l'Ecole Polytechnique. On y voit le jeune Alfred Dreyfus en tenue d'artilleur,portant un képi militaire à trois galons ainsi qu'une veste à brandebourgs brodés du chiffre 14. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait photographique dédicacé d'Alfred Dreyfus‎

‎Gerschel, Paris s.d. (1899), 10,7x16,3cm, une photographie au format carte-cabinet.‎

‎Portrait photographique original sur papier albuminé, contrecollé sur un carton du studio photographique Gerschel. Quelques restaurations. Rarissime envoi autographe signé d'Alfred Dreyfus en marge haute du cliché : "Souvenir reconnaissant et affectueux. A. Dreyfus" Ce portrait a été pris par Charles Gerschel le 27 septembre 1899 dans le jardin de Joseph Valabrègue, beau-frère d'Alfred Dreyfus, à Carpentras où le capitaine, gracié depuis une semaine, était venu chercher isolement et repos dans l'attente de sa réhabilitation. Nous n'avons pu retrouver qu'un unique autre exemplaire de cette photographie, dédicacée à Bernard Lazare, aujourd'hui au Musée de Bretagne. Ce même musée conserve une lettre de Charles Gerschel - à Lucie Dreyfus - femme du capitaine, attestant de la rareté de ces portraits : «Il n'en est pas sorti une épreuve de chez moi si ce n'est pour en donner (et non en vendre, j'insiste sur ce point) à quelques amis sûrs et dévoués.Quant aux portraits du capitaine effectivement j'ai appris qu'un de mes employés s'est permis d'en remettre à un marchand. Par téléphone j'ai immédiatement fait arrêter ce trafic. » Les portraits photographiques originaux de Dreyfus sont rarissimes et celui en notre possession a été tiré à tout petit nombre uniquement pour Alfred Dreyfuset probablement dans le but d'être offert à ses soutiens. Provenance: de la bibliothèque d'Anselme Weill. Le Docteur Anselme Weill fut celui qui annonça à la famille Dreyfus sa condamnation à perpétuité et sa dégradation. Dans son ouvrage Affaire Dreyfus, L'honneur d'un patriote, Vincent Duclert raconte : "Mathieu [Dreyfus, frère d'Alfred] avait chargé un parent de la famille Hadamard, le docteur Weill, d'attendre l'annonce du verdict et de porter la nouvelle rue de Châteaudun, dans l'appartement où attendait une petite foule d'amis et de membres de la famille. Il arriva à 7 heures et demie du soir." Il révèle également qu'Anselme Weill avait témoigné en faveur d'Alfred Dreyfus lors de son procès : "D'autres allégations purent être détruites, par exemple celles qui furent prêtées au docteur Weill, dont la femme était cousine au troisième degré de Lucie Dreyfus. « J'affirme, et les rapports très fréquents, presque journaliers que j'ai eus avec lui comme parent, comme médecin et comme ami, me permettent de le faire, j'affirme que Dreyfus a toujours été un mari parfait, et que jamais je ne l'ai connu joueur, ni libertin. Or, c'est juste le contraire que l'on me fait dire, et je proteste contre ces allégations. Je n'ai rien à ajouter. », déclara-t-il à la cour." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°6 "Le Traître"‎

‎Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [novembre 1899], 49,8x65,2cm, une affiche.‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Alfred Dreyfus sous les traits d'une hydre à têtes de Gorgone transpercée par un sabre militaire. Loin des codes zoomorphiques classiques habituellement employés par les caricaturistes, Alfred Dreyfus est ici associé à l'hydre, créature mythologique emblématique du mal. Au-delà de cette symbolique, le choix d'un monstre aux têtes tentaculaires et perpétuellement régénérées confère à l'image une forte charge antisémite dépassant celle de l'Affaire Dreyfus. Ironie du sort, c'est le terme d'hydre qui sera utilisé après la Seconde guerre mondiale pour qualifier la résurgence antisémite de notre société moderne. Pliures transversales, quelques rousseurs marginales sans atteinte à l'image. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes?: «?Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.?» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «?J'accuse?!?» d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire de Vichy.‎

‎ Perrin, 1990, fort in-8°, 818 pp, biblio, index, broché, couv. illustrée, bon état (Coll. Vérités et légendes). Edition originale. Ouvrage retiré de la vente. On joint la publication judiciaire de l'interdiction du livre‎

‎L'auteur sera condamné par les tribunaux pour contrefaçon, et son « Histoire de Vichy » retirée de la vente. — "Trente-six ans après le courageux ouvrage de Robert Aron, il manquait une nouvelle histoire générale de Vichy qui embrassât lucidement, sans manichéisme, dans sa complexité, en tenant compte du contexte et de l’indispensable chronologie, l’ensemble des idées et des actes du régime de Vichy et de ses dirigeants. C’est celle que le professeur François-Georges Dreyfus s’est attaché à nous donner..." (4e de couverture) — "Né en 1928, dans une famille juive alsacienne, converti au protestantisme à l’âge adulte, François-Georges Dreyfus s’était engagé très tôt en politique sous la bannière du général de Gaulle : membre du RPF dès sa fondation, il milita longtemps à l’UDR, puis au RPR, et fut un temps adjoint au maire de Strasbourg, tout en poursuivant une carrière universitaire classique et brillante. Sa thèse sur "Société et mentalités à Mayence dans la deuxième moitié du XVIIIe siècle" l’avait imposé comme l’un des grands connaisseurs du monde germanique. Directeur du Centre d’Études Germaniques de 1965 à 1985, directeur de l’Institut d’Études Politiques de Strasbourg de 1969 à 1980, il était un historien reconnu, indiscuté, appelé naturellement à la Sorbonne en fin de carrière. Tout bascula en 1990 avec une Histoire de Vichy, qui préférait s’inscrire dans le sillage de Robert Aron plutôt que dans celui de Robert Paxton et refusait la condamnation sommaire, en bloc, de Vichy et, au-delà, des Français dans leur ensemble. Du révisionnisme aux yeux des héritiers de Paxton. Seulement, Dreyfus était juif et on ne pouvait l’accuser de nourrir de sombres arrière-pensées en réhabilitant Vichy. On entreprit donc de le discréditer en dénonçant une utilisation unilatérale des sources, les contempteurs de Vichy ayant, c’est bien connu, le monopole de l’objectivité. Cela dégénéra en procès, sous l’accusation infamante de plagiat. Le livre était issu d’un cours professé pendant des années qui empruntait, comme c’est souvent le cas, à de multiples sources, et Dreyfus avait été imprudent en ne vérifiant pas ses références lors de la mise en forme pour la publication. Mais ces emprunts n’étaient pas très considérables dans un livre de plus de 800 pages et jamais l’affaire n’aurait pris cette ampleur si le livre n’avait été jugé subversif par les intellocrates de service. Rejeté dans les marges, François-Georges Dreyfus s’en accommoda, sans jamais chercher à acheter un retour en grâce par quelques compromissions. Au contraire, il récidiva avec son Histoire de la Résistance (1996) jusqu’à son dernier ouvrage Le patriotisme des Français sous l’Occupation (2005)..." (Hervé Coutau-Bégarie, La Nef, 2011) ‎

‎Rivales ! ‎

‎Paul Ollendorff, Paris 1893, 13x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers, poinçon de service de presse. Envoi autographe signé de Henri Dreyfus. Deux petits manques en tête et en pied du dos, une déchirure angulaire sans manque en tête du premier plat. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L'Affaire telle que je l'ai vécue.‎

‎ Grasset, 1978, gr. in-8°, 307 pp, broché, couv. illustrée, bon état. Edition originale (il n'est pas mentionné de grands papiers)‎

‎"Le 31 octobre 1894, j'étais, comme tous les mercredis, à la Bourse de Mulhouse, lorsqu'on me remit une dépêche. Ma belle-soeur Lucie me priait de venir de suite à Paris pour affaire extrêmement urgente. Il s'agissait de mon frère Alfred." Ainsi commence le récit de Mathieu Dreyfus, dont l'amour fraternel gagnera la plus dure des batailles : celle qu'il lui fallut livrer contre l'indifférence. La raison d'Etat n'est donc pas toujours la plus forte. Victoire de l'innocence, oui, mais au prix de la plus exceptionnelle abnégation : toute la fortune de Mathieu est employée à payer avocats et "détectives", qui étudient la vie, le comportement et le caractère de tous les officiers de l'Etat-Major. Alfred, "l'honneur même", paie pour quelqu'un d'autre. L'incroyable acharnement mis par Mathieu à sauver son frère porte ses fruits : preuves en main, il aboutit à Esterhazy, le coupable caché. Grâce à l'extraordinaire enquête qu'il a menée, Mathieu Dreyfus parvient à convaincre ceux qui deviendront les plus illustres et les plus efficaces des défenseurs de son frère. Très simplement, il a voulu témoigner, raconter son combat et ses hantises, sa victoire. Récit que l'on qualifierait de "romanesque", tant à cause de son contenu qu'à cause de son style, si l'on n'en connaissait la tragique vérité. Ce document authentique a été tenu secret jusqu'à ce jour, conformément à sa volonté. Cet homme de coeur n'a pas voulu que les descendants des personnes mises en cause souffrent du déshonneur de leurs parents. Aujourd'hui, le temps a passé, seul l'amour d'un frère persiste, exemplaire. ‎

‎Alexandre Weill ou le prophète du faubourg Saint-Honoré‎

‎Librairie Durlacher, Paris 1907, 16,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale de cette conférence faite à la société des études juives le 23 Mars 1907, il n'est pas fait mention de grands papiers. Rare exemplaire. Mors fendu avec petits manques - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Monsieur Thiers contre l'Empire, la Guerre, la Commune, 1869-1871.‎

‎ Bernard Grasset, Les Cahiers Verts, 1928, 1 volume de 120x190 mm environ, 351 pages, broché. Edition originale, Exemplaire N° 377, un des 3650 exemplaires sur Alfa satiné, numérotés de 1 à 3300. Dos insolé avec plis de lecture, légères rousseurs sur les tranches, sinon bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Petite Histoire de la Revue de fin d'année‎

‎Paris,Librairie Charpentier et Fasquelle,Eugène Fasquelle éditeur 1909.Demi-reliure in-8,345 pp.,portrait en pied de Emile Viltard au frontispice, illustrations en nb dans le texte.Dos ànerfs, titre et auteur au dos en lettres dorées.Frottements à la reliure ,épidermures, papier jauni.Un envoi d'auteur sur garde,édition originale.06.‎

‎Sermons et allocutions, deuxième série‎

‎Librairie Durlacher, Paris 1913, 13x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi de J.H. Dreyfuss qui fut Grand Rabbin de Paris au Rabbin Seligmann Lévy. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎L’Hérédité des stigmates de dégénérescences et les familles souveraines‎

‎278 figures, Paris Masson et Cie éditeurs, 1905. Première édition. Intérieur très frais, bien relié, 455 pages, tampon du précédent possesseur. Mors supérieur cependant fragile. In-dix-huit, 18 x 24cm. Les travaux de Victor Galippe sur la famille des Habsbourg sont devenus classiques, en particulier en ce qui concerne les malformations maxillo-faciales de type héréditaire (prognathisme, exorbitisme, etc.).‎

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‎Première édition. Mors supérieur fragile. ‎

‎Histoire de Toulon. Depuis les origines , la reunion de la Provence a la France jusqu'à la Révolution,série complète‎

‎ Toulon : Imprimerie du Var, 1886 et ulterieur. 4 volumes in-8 de XIX-375 pages, 456 pages (1887), 452 pages (1899), et 458 pages (1892) avec plans dépliants. EDITION ORIGINALE tirée à 100 exemplaires seulement. Celui-ci, n° 59 au Tome 1. Reliures demi basane bleue muette , pas de pièce de titre au dos.‎

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‎1re partie - T. 1-2. Depuis les origines de la ville jusqu'à la réunion définitive de la Provence à la France (1487) ; 2e partie- T. 3-4. Depuis la réunion de la Provence à la France (1487) jusqu'à la Révolution (1789)rogné un peu court aux 4 tomes,reliure amateur,complet, trés rare édition originale. ‎

‎Costumes parisiens. Grand manteau de chinchila (pl.25, Journal des Dames et des Modes, 1912 n°14)‎

‎S.n., Paris 1912, 14x22,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Costumes parisiens. Robe de linon de fil (pl.98, Journal des Dames et des Modes, 1913 n°42)‎

‎S.n., Paris 1913, 14x22,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signature en bas à gauche de la planche. L'une des premières revues de mode françaises, parue quelques temps avant la fameuse Gazette du bon ton et réunissant les grands artistes français de la mouvance Art déco. Le Journal des dames et des modes est une revue trimensuelle de mode française illustrée créée en 1797. Sa publication est stoppée en 1839 avant d'être reprise en juin 1912 sous l'impulsion de Tommaso Antongini, le secrétaire, ami et biographe de Gabriele d'Annunzio. Elle disparaîtra en août 1914 à l'aube de la Première Guerre mondiale. La revue était tirée à 1279 exemplaires ce qui en fait, pour l'époque, une publication relativement confidentielle. Les 186 planches, d'une grande finesse, sont gravées sur papier fort puis coloriées au pochoir. Elles représentent, la majorité du temps, des femmes, mais aussi des hommes et des enfants. Les modèles ne sont pas, à la différence de ceux de la Gazette du bon ton dont la publication verra le jour quelques mois plus tard, ceux des couturiers de renom mais sont le fruit de l'imagination des illustrateurs eux-mêmes. Les pochoirs sont, la plupart du temps, exécutés par George Barbier, mais d'autres artistes collaborent à la revue: Léon Bakst, B. Berty, Bernard Boutet de Monvel, Roger Broders, Jan van Brock, Umberto Brunelleschi, H. Robert Dammy, Étienne Drian, Abel Faivre, Marie-Madeleine Franc-Nohain, Xavier Gosé, Paul Iribe, Kriegck, Victor Lhuer, Pierre Legrain, Charles Martin, Fernand Siméon, Ismael Smith, Armand Vallée et Gerda Wegener. Nombre de ces illustrateurs seront également associés à La Gazette du bon ton. Leurs travaux, emblématiques du mouvement Art déco, soulignent l'influence de l'orientalisme et des costumes des ballets russes tout en les inscrivant dans les activités quotidiennes des Français aisés de l'époque. Dès la préface du premier numéro de 1912, Anatole France déclare: « Au bout de soixante-quinze ans, il renaît. Il renaît par les soins de quelques esprits ingénieux et artistes. Il renaît pour les curieux (s'il en est encore) que ne contentent pas les journaux de modes tirés à plusieurs milliers et illustrés par la photographie.Et si les éditeurs nous rendent très exactement, dans son format, avec son papier, son impression, ses procédés de gravure et de coloris, le vieux classique des modes d'autrefois, c'est qu'ils entendent le continuer agréablement et devenir les classiques charmants de la mode d'aujourd'hui et de demain. » - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎