‎La chartreuse De Parme‎

‎ Garnier Frères reliure Rigide Décorative Paris 521 pages en format 11 - 18 cm - reliure rigide en semi cuir avec dos en dorure ‎

‎Bon État ‎

‎LA CHARTREUSE DE PARME‎

‎Paris, Société Nouvelle des Editions G.P., collection Super n°85, 1963, in-8 relié toile sous rhodoïd, illustrations noire et dorée avec gaufrage sur le premier plat, 559 pages avec nombreuses illustrations en n&b et en couleurs par Paul Durand. TRES BON ETAT.‎

‎AUTRES TITRES DISPONIBLES du même auteur. ‎

‎LA CHARTREUSE DE PARME. ‎

‎Paris, Librairie Garnier frères,, 1942, in-12 broché, XXI + 685 pp. Introduction, bibliographie, chronologie, notes et variantes par Henri Martineau. Nombreux autres titres disponibles de/sur le même auteur. Couverture en bon état, intérieur en très bon état.‎

‎La Chartreuse de Parme.‎

‎Paris, La Cité des Livres, 1928. 2 vols in-8 carré. Broché, couverture imprimée et rempliée, exemplaire non rogné. ‎

‎Tirage à 1040 exemplaires, dont 5 sur grand japon impérial et 25 exemplaire hors-commerce. Cet exemplaire hors-commerce est imprimé sur japon et non numéroté. Avec les initiales de l’éditeur H. Barthélémy.Exemplaires en bon état. ‎

‎La chartreuse de Parme.‎

‎Couverture rigide. Reliure de l'éditeur. 507 pages.‎

‎Livre. Introduction et notes de Louis Mazauric. Editions Delmas, Paris - Bordeaux, 1954.‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎ Editions Rencontre 1961 ‎

‎ La Chartreuse de Parme ‎

‎ Couverture blanche rempliée. Intérieur très propre, sans rousseurs. Avec des illustrations de J.-A. CARLOTTI en noir et blanc hors texte. ‎

‎Paris Bordas 1946 Tome 1: 224 pp. Tome 2: de 242 à 488 pp. In-4 Brochés En bon état 2 TIRAGE LIMITE à 3000 exemplaires numérotés sur vélin blanc à la forme des papeteries de Rives. ‎

‎ La Chartreuse de Parme ‎

‎ Reliure demi-maroquin fauve à coins. Dos à nerfs ornés de caissons dorés. Tête dorée. Réimpression textuelle de l'édition originale illustrée de 32 eaux-fortes par V. FOULQUIER. ‎

‎Paris Librairie Conquet 1883 Tome 1: XXIX-386 pp. Tome 2: 432 pp. In-8. Reliés. Bel état. 2 tomes. TIRAGE LIMITÉ à 500 exemplaires. Un des 350 exemplaires numérotés sur vélin à la cuve. ‎

‎La chartreuse de Parme‎

‎Nelson, éditeur 1946‎

‎Bon état Possède sa jaquette 567 pages - largeur/hauteur : x cm - poids : g - nombre de pages : p. - langue : ‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎Editions Garnier Frères "Classiques Garnier" 1961, in-12 relié demi-basane havane de l'éditeur, tranche supérieure dorée, XXXIII-687 p. (coiffe supérieure un peu arasée, sinon très bon état) Edition de référence, avec introduction, bibliographie, chronologie et notes d'Henri Martineau.‎

‎La Chartreuse de Parme. ‎

‎ 1922 À Paris, chez Georges Crès et Cie, 1922. ‎

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‎2 volumes in-8 (19 cm x 12,5 cm), demi-maroquin brun à coins (reliure de l'époque), dos à nerfs orné de filets dorés et de cercles noirs, tête dorée, couverture et dos conservés, feuillets bleus. vii-[1]-362-[3]-1 bl. ; 444-[1]-1 bl. pages (complet). Bon état. Nouvelle édition revue sur l’édition originale, illustrée de 2 frontispices, de Maurice de Becque, gravés sur bois par G. Aubert. Tirage à 1975 exemplaires, celui-ci 1/75 sur vélin de rives bleu lavande, (n°59), ici ENRICHI d'un état supplémentaire des frontispices. Roman le plus célèbre de Stendhal, La Chartreuse de Parme mélange des événements historiques réels avec une Italie fantasmée. De Waterloo à Parme, Stendhal dépeint les aventures du jeune Fabrice del Dongo, héros romantique pris dans la trame de l’Histoire puis prisonnier de son amour pour Clélia Conti, qui le pousse à se retirer dans une chartreuse. Cette histoire dramatique où presque tous les personnages disparaissent après avoir connu un destin tragique est aussi un livre politique, visant aussi bien la société française que la politique italienne de l’époque. Agréable exemplaire. ‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎Ambroise Dupont | Paris 1839 | 13 x 21.7 cm | 2 volumes reliés sous étui‎

‎Édition originale «très rare et extrêmement recherchée» (Clouzot), imprimée sur vélin fort. Reliures strictement de lépoque en demi chagrin marron, dos lisses ornés dentrelacs typographiques estampés en noir, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, étui postérieur bordé de maroquin marron, plats de papier marbré, intérieur de feutrine vert olive. Quelques rousseurs éparses, mention «?Henri Beyle?» à lencre noire en angle droit de la page de titre du premier volume, le feuillet final du catalogue en fin du second volume manquant, restaurations angulaires à quatre feuillets du premier volume. «?Cet ouvrage est dune grande rareté en belle condition.?» (Carteret) Agréable et très rare exemplaire, grand de marges et joliment relié à lépoque de ce chef-duvre de Stendhal, encore plus rare que Le Rouge et le Noir. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎Paris, Aux Quais de Paris, 1955, Broché, 462 pages. Bon état. Non coupé ‎

‎ NB. Les questions et commandes sont traitées dans les 24h, les envois reprendront vers le 20 mars. Merci.‎

‎La chartreuse de Parme‎

‎Coll. "Classique", série verte n° 6, Genève - Paris, éd. du Milieu du Monde, S.d., in-16, pleine percaline verte éd., auteur et titre doré sur fond vert clair, jaquette ill. en noir éd., emboîtage avec vignette avec collection, auteur et titre en crème éd., 680 pp., papier bible, collection publiée sous la direction d' Henri Guillemin, Belle collection de littérature pour "l'honnète homme". Bien complet de la jaquette et de l'emboîtage. Pas courant Très bon état ‎

‎La chartreuse de Parme.‎

‎ Broché couverture à rabats, 18X11 cm, 1948, 643 pages, introduction et notes par André Martineau, collection les classiques du monde, Hazan. Bon exemplaire.‎

‎La chartreuse de Parme.‎

‎ Reliure toile de l'éditeur, 20X15 cm, 1963, 559 pages, illustrations en noir et en couleurs de Paul Durand, collection super, éditions nouvelles GP. Très bon état.‎

‎La Chartreuse de Parme.‎

‎Audin, Les Grands Maîtres, 1948. 15 x 23, 477 pp., illustrations, broché, bon état (papier légèrement jauni).‎

‎préface de Jean-Louis Vaudoyer, illustrée et annotée par Mlle M. Lièvre.‎

‎La Chartreuse De Parme‎

‎ Gallimard POCHE EN BON ETAT. COINS LEGEREMENT CORNES. INTERIEUR PROPRE ‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.‎

‎La Chartreuse De Parme‎

‎ Gallimard POCHE EN BON ETAT.PETIT MANQUE AU 4EME PLAT. ‎

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‎La Chartreuse De Parme‎

‎ Pocket POCHE EN ETAT CORRECT. COINS CORNES. INTERIEUR PROPRE ‎

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‎La Chartreuse de Parme.‎

‎ Paris, Bossard, 1928. 2 vol. Plein chagrin rouge, dos lisse, titre doré, couvertures et dos conservés Introduction et notes de Pierre Martino. Frontispice par Gandon. Un des exemplaires sur pur fil Lafuma (n° 90).‎

‎La Chartreuse de Parme.‎

‎ Édition originale, premier tirage.L'un des huit exemplaires connus avec envoi autographe, le seul à une femme. Paris, Ambroise Dupont, 1839. 2 vol. (125 x 200 mm) de [2] f., 402 p. et 1 f. ; [2] f. et 445 p. Maroquin havane, contreplats et gardes de chèvre velours sable, titres dorés sur les pats, tranches dorées sur témoins, chemises avec titre et tomaison, étui bordé (reliure signée de Renaud Vernier - Claude Ribal, 2025). Édition originale. Exemplaire de première émission, sur papier vélin. Envoi autographe signé : « À Madame d'André, hommage respectueux de l'auteur ».‎

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‎« La Chartreuse de Parme est dans notre époque, et jusqu'à présent, à mes yeux, le chef-d'oeuvre de la littérature à idées [...]. M. Beyle a fait un livre où le sublime éclate de chapitre en chapitre. Il a produit, à l'âge où les hommes trouvent rarement des sujets grandioses et après avoir écrit une vingtaine de volumes extrêmement spirituels, une oeuvre qui ne peut être appréciée que par les âmes et par les gens vraiment supérieurs ». -- Balzac, Revue parisienne, 25 septembre 1839. À peine rentré de ses voyages de « touriste », en août 1838, Beyle commença à rédiger une nouvelle, L'Origine de la grandeur des Farnèse, puis, s'interrompant, décida d'en faire un « romanzetto », dont il imagine, dès le 3 septembre, en situer l'action au XIXe siècle. C'est l'acte de naissance de La Chartreuse de Parme. Deux mois plus tard, saisissant un congé de son poste de consul, il tient son récit : le 4 novembre, il s'enferme dans son appartement parisien de la rue Caumartin. Quelques cinquante jours plus tard, le 26 décembre, le travail était achevé et Stendhal peut envoyer ses cahiers à son cousin et homme de confiance, Romain Colomb, afin qu'il défende ses intérêts éditoriaux dans une tractation où il ne souhaitait pas voir son nom cité, se trouvant dans l'impossibilité « sous peine de perdre sa place, de livrer son nom à la notoriété publique » (Vittorio Del Litto). Colomb se tourne, comme il venait de le faire pour les Mémoires d'un touriste quelques mois plus tôt, vers l'éditeur Ambroise Dupont. Avec succès : le libraire acheta les droits d'édition pour 2 500 francs, via un contrat passé le 24 janvier 1839, lequel enregistre la vente de « la propriété entière et exclusive, pendant cinq années consécutives, d'un manuscrit intitulé : La Chartreuse de Parme, par l'auteur de Rouge et Noir ». L'ouvrage parut la première semaine d'avril 1839 ; l'édition n'en sera épuisée qu'à la fin de l'année suivante. Un succès poussif donc, dont la presse ne s'occupa guère. Stendhal a dédié l'ouvrage « to the happy few », et le public le lui rend bien : élitiste, difficile, documenté, l'ouvrage ne trouve pas son lectorat. Mais un, dans le landerneau littéraire, ne le rata point. Honoré de Balzac, dans sa Revue parisienne, publie le 25 septembre 1939 une Étude sur M. Beyle, qui est un véritable éloge de La Chartreuse de Parme sur plus de 70 pages : « Il a écrit Le Prince moderne, le roman que Machiavel écrirait, s'il vivait banni de l'Italie au dix-neuvième siècle. Aussi, le plus grand obstacle au renon mérité de M. Beyle, vient-il de ce que la Chartreuse de Parme ne peut trouver de lecteurs habiles à la goûter que parmi les diplomates, les ministres, les observateurs, les gens du monde les plus éminents, les artistes les plus distingués, enfin, parmi les douze ou quinze cents personnes qui sont à la tête de l'Europe. Ne soyez donc pas étonnés que, depuis dix mois que cette oeuvre surprenante a été publiée, il n'y ait pas un seul journaliste qui l'ait lue, ni comprise, ni étudiée, qui l'ait annoncée, analysée et louée, et même y ait fait attention. Moi, qui croit m'y connaître un peu, je l'ai lue pour la troisième fois, ces jours-ci : j'ai trouvé l'oeuvre encore plus belle, et j'ai senti dans mon âme l'espèce de bonheur que cause une bonne action à faire.» « Jamais, peut-être, un auteur vivant ne s'était vu loué aussi splendidement », indique Paupe (p. 123). Et cela durera, puisque La Chartreuse de Parme, « livre unique », « livre complet » devient un livre mythique dès le XIXe siècle, grâce à Gobineau, Barbey d'Aurevilly ou Henry James, pour qui le roman de Stendhal « compte parmi les plus beaux qui soient ». « Plus beau roman du monde », selon André Gide, Marcel Proust considérait La Chartreuse de Parme comme « le plus beau roman français qui ait jamais existé » ; Julien Gracq développera un peu, dans En lisant en écrivant : « ils sont fortunés, les livres dont on sent que, derrière l'agitation, même frénétique, qui peut à l'occasion les habiter, ils ont été écrits de bout en bout comme dans la poussière d'or [...]. La Chartreuse de Parme est écrite tout entière, et se profile pour moi de bout en bout contre ce nimbe de soleil mûrissant [...]. L'allegro de La Chartreuse est celui de voyageurs sans bagage qui ne s'encombrent même pas des volumineux fourgons balzaciens. Il m'arrive, en lisant La Chartreuse, de me figurer que j'écoute un thème musical envoûtant, mais unique, une 'petite phrase' à la Vinteuil, qui, reprise inépuisablement, mais chaque fois avec un timbre différent, par les groupes d'instruments successifs, suffit à mon plaisir. Avouons-le : il faut pour lire ce merveilleux roman un certain état de grâce qu'on ne retrouve pas à volonté [...] car c'est le climat de l'amour qui soutient le livre, mais ce n'est pas tellement celui de la Sanseverina pour Fabrice, ou de Fabrice pour Clélia Conti ; c'est l'amour, manifeste, du romancier pour son roman, comme pour un Éden revisité en songe. » L'italien Italo Calvino, joueur, conclura que « le plus beau roman du monde ne peut être que celui-ci », d'autant qu'il est d'abord pour lui - et surtout - « Le Grand roman italien », du titre d'un article qu'il donne en 1983 pour Le Magazine littéraire. Belle unanimité moderne autour d'une oeuvre écrite et dictée en cinquante-trois jours ! Écrire une fresque complexe et profonde en moins de deux mois relève sans doute du génie ; des armées napoléoniennes aux intrigues de la cour de Parme, ce roman d'apprentissage retrace l'itinéraire spirituel de Fabrice del Dongo, « héros fort peu héros », reflet sublime d'une âme à la fois frustrée et exaltée du Mal du siècle, celui d'une génération de jeunes français qui, comme lui, s'étaient rangés derrière Napoléon. Lors de sa chute, voyant le retour des idées réactionnaires au pouvoir, ces jeunes hommes deviennent mélancoliques. Fabrice Del Dongo, à ce titre, est une incarnation de cette rupture entre l'homme et son époque, passant le roman à « chasser le bonheur ». Mais comment peut-on être heureux dans un monde qui ne nous comprend pas ? C'est là tout le propos du roman, qui puise son charme dans les « paysages sublimes » de la Lombardie. Le tirage total de l'édition fut de 1 200 exemplaires partagés en deux tranches : la première, sur papier vélin, sans mention ; la seconde, dont les exemplaires portent la mention de « deuxième édition », est imprimée sur papier vergé. La collation des volumes est identique pour les deux tirages. Lorsque la première édition paraît, en mars 1839, Stendhal est encore à Paris. Il ne regagnera sa résidence consulaire de Civita Vecchia que le 10 août. Stendhal y est consul de France pour l'ensemble des États pontificaux depuis 1831. Ce sera l'époque la plus féconde pour l'écrivain, qui durant cette décennie rédige Lucien Leuwen, La vie d'Henri Brulard, Lamiel, les Chroniques italiennes et, en 1839, ce chant du cygne, cette Chartreuse de Parme, en qui se fondent son amour pour l'Italie et une vision apaisée des choses où se mêlent les inspirations du Corrège, de Cimarosa et de Mozart. Les beaux exemplaires d'époque bien conservés sont rares et ceux offerts par l'auteur se comptent sur les doigts des deux mains. Nous n'avons pu recenser que sept exemplaires portant un envoi autographe de Stendhal (autant que pour Le Rouge et le noir) : - Envoi à Frédéric Soulié (exemplaires Destailleur [1891] puis Montgermont [1912], cité par Vicaire et Carteret - le seul avec envoi cité dans ces deux bibliographies) - Envoi à Romain Collomb (Bibliothèque de Grenoble) ; - Envoi à Albert Stapfer (vente, 1931, puis Drouot Rive gauche, Bibliothèque Sacha Guitry, mars 1976, n° 222) ; - Envoi à Paul-Émile Daurand Forgues (Christie's, mai 2013, n° 208 ; 38 000 €, reliure moderne de Devauchelle) ; - Envoi au Comte Amédée de Pastoret (Pierre Bergé & Associés, Bibliothèque Michel Audiard, mai 2016, n° 76, reliure moderne) ; - Envoi au docteur Jean-Louis Prévost (exemplaires Paul Voûte, Robert Fleury puis collection Ribes, Sotheby's, II, n° 187, reliure moderne) - Envoi à Joseph Lingay (tome 1 seul, retourné à l'auteur qui y apporta des corrections autographes ; Bibliothèque historique de la ville de Paris, Rés. 739841) Un manuscrit autographe de 117 pages complété d'un exemplaire de l'édition originale annoté par Stendhal est entré à la BnF en 2006. C'était alors le plus important manuscrit littéraire d'une oeuvre romanesque française du XIXe siècle encore en mains privées, initialement catalogué dans la sixième vente Bérès (20 juin 2006, n° 91). L'exemplaire fut, in fine, 'cédé' à l'amiable à la Bibliothèque nationale. Citons enfin, en guise de complétude, un troisième exemplaire annoté, le pendant du précédent, propriété d'Eugène Chaper (sans envoi). Il est aujourd'hui conservé à la Pierpont Morgan Library de New York [H.572]. Précieux exemplaire offert à Madame Claire d'André, épouse du comte Antoine d'André (1788-1860), gouverneur de Rome et de Strasbourg, baron d'Empire et préfet de gendarmerie de Paris. Ce dernier, élève officier à l'école militaire de Vienne puis lieutenant dans le régiment des chevau-légers de l'Empereur d'Autriche, est rappelé en 1809 au service de la France et mène campagne en Russie. Promu lieutenant adjudant major en 1813, il participe aux campagnes d'Espagne, de Russie et d'Allemagne. Au retour des Bourbons, il reprend son poste à la gendarmerie, qu'il contribue à réorganiser, et réprime les troubles à Paris. Sous Louis-Philippe, il devient inspecteur général de la gendarmerie, remplaçant à ce poste le lieutenant-général Latourg-Maubourg. Aucun autre exemplaire de La Chartreuse de Parme n'a été offert à une femme et cet exemplaire est donc le premier à détenir une telle provenance. Notons que c'est également le cas du Rouge et le Noir, dont on ne connaît, avec certitude en provenance féminine, que celui de la baronne Charles de Rothschild - le seul nominatif -, puisque les six autres exemplaires connus avec dédicace ne portent que la simple mention « hommage de l'auteur » - et parmi ceux-ci, seuls deux destinataires sont identifiés : Félix Faure, et le baron Adolphe de Mareste. « Très rare et extrêmement recherché. Souvent piqué » d'après Clouzot, « cet ouvrage est d'une grande rareté en belle condition » (Carteret). Précieux exemplaire, merveilleusement et parfaitement établi par Renaud Vernier. Le tome 1 est incomplet de deux feuillets (p. 72-74), qui étaient manquants dans la première reliure d'époque, malheureusement trop délabrée pour être conservée. L'exemplaire nettoyé, nous avons décidé de ne pas y ajouter des feuillets d'un autre exemplaire ou en fac-similé, afin de conserver à ce volume sa condition d'origine, quand bien même elle fut fautive sans doute par la faute du relieur. Cordier 125 ; Vicaire, 458 ; Carteret, II, 358 ; Cordier, Bibliographie stendhalienne, n°87 ; Cordier, Comment a vécu Stendhal, p. 188-189; V. Del Litto, E. Williamson et J. Houbert (éd.), Correspondance générale de Stendhal, Paris, Champion, 1997-1999, III ; La Chartreuse de Parme: J. Houbert, «Le Contrat d'édition de La Chartreuse de Parme», in L'Année stendhalienne, n° 5, Paris, Champion, 2006, 325-329 ; Stendhal, Journal, in: Oeuvres intimes, Paris, La Pléiade, 1982 ; Paupe, Histoire des oeuvres de Stendhal, 120 et sq. ; Stendhal, La Chartreuse de Parme, édition de Mariella Di Maio, Paris, Gallimard, 2003. ‎

‎La chartreuse de Parme.‎

‎Paris, Marcel Lubineau éditeur, 1970. 3 volumes in-4 en feuilles sous chemises et doubles emboîtages décorés, titres et tomaisons dorés frappés au dos. I : [2]-282-[6] p. II : [2]-280-[4] p. III : [2]-276-[4] p. Dos légèrement jaunis, belle condition générale cependant. ‎

‎54 compositions originales couleur de Henry Lemarié, reproduites et colorées par Maurice Beaufumé. Tirage limité à 1'200 exemplaires, celui-ci un des 1'050 numérotés sur vélin de Rives (540). ‎

‎La chartreuse de parme.‎

‎ 1854 Adolphe Delahays, 1854, 479 p., demi-basane, reliure frottée, tranche tachée, des rousseurs sur les pages.‎

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‎L'édition originale date de 1839. Celle-ci reprend l'édition de 1846. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La Chartreuse de Parme‎

‎Nelson Collection Nelson Cartonné avec jaquette 1953 In-12 (11,2 x 16 cm), cartonné avec jaquette illustrée, 567 pages ; quelques petites traces sur la jaquette, mors inférieur de la jaquette un peu fendu en tête, quelques traces sur les tranches, bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎