‎Nuits de Noël.‎

‎Paris Flammarion 1930 1 vol. Broché in-4, broché, couverture illustrée rempliée, 63 pp. Edition originale illustrée de 6 eaux-fortes de Paul Baudier, dont 5 hors-texte et une en couverture. Tirage limité à 890 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin, en belle condition.‎

‎Paul des oiseaux.‎

‎ Editions Voix (Richard Meier) & Centre de Création Contemporaine 1985 1 vol. broché in-4, broché, couverture rempliée, non paginé. Edition originale illustrée de 5 alugraphies de Pierre Antoniucci. Tirage limité à 320 exemplaires numérotés, celui-ci enrichi d'un bel envoi d'Alain Borer avec son cachet en hiéroglyphes. Très bon état. Peu courant.‎

‎Le Valais d'Auberjonois‎

‎ Couverture rigide 1ère Édition Editions du Manoir 1968 Martigny 38,5x28,5 cm ‎

‎En feuilles, sous cartable d'éditeur. Quinze dessins de René Auberjonois sur le thème du Valais. Textes de Georges Borgeaud, Pierre Courthion et Maurice Chappaz. L'un des 330 exemplaires numérotés de l'édition originale. Bel état.‎

‎Regards‎

‎ Couverture souple 1ère Édition Jean Genoud 1977 Le Mont-sur-Lausanne 39x28 cm ‎

‎En feuilles sous couverture souple d'éditeur illustrée - non paginé. Texte de Georges Borgeaud illustré de nombreuses gravures en noir et en couleurs de Gérard de Palézieux et d'un reportage photographique de Monique Jacot. L'un des 325 exemplaires au chiffre de l'éditeur. Tirage total: 525 exemplaires. Les estampes ont été réalisées en offset par un procédé original développé chez le célèbre imprimeur (et éditeur pour l'occasion) Jean Genoud. Bel état.‎

‎GEOGRAPHIE DE L'ARMENIE. Historique, topographique, urbaine et économique. Livre scolaire. (imprimé en caractères arméniens).‎

‎Paris Imprimerie Le Soleil 1952. Grand in-8 broché couverture illustrée 235pp imprimées sur 2 colonnes. Nombreuses illustrations dans le texte et à pleine page (vues, monuments, portraits, cartes). Couverture légèrement passée, intérieur frais. ‎

‎Manuel scolaire entièrement imprimé en caractères arméniens, langue arménienne occidentale (Turquie). (3487)‎

‎Forain.‎

‎ Paris, Henri Veyrier, 1979. In-4 broché, couverture illustrée en couleurs, 126 pp., très nombreuses reproductions de dessins et gravures en noir hors texte. Bibliographie. ‎

‎ Bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎DIX SEANCES D'ILLUSIONNISME sans aucune adresse ni études spéciales.‎

‎Paris Lannore (1928). In-8 broché couverture illustrée 323pp. Orné de 79 figures dans le texte. Bon état.‎

‎Histoire et principes de l'illusionnisme. Préparatifs, séance, description et explication de tours (cartes, pièces de monnaie, boules, oeufs, foulards, mouchoirs, cordes, rubans, chapeaux, cannes, baguettes, appareils truqués, transmission de pensée, chimie) accompagné de 10 programmes de séances.‎

‎Paris clair-obscur.‎

‎Paris, Calmann-Lévy, 1946. In-4 br., couverture rempliée, 125 pp. Avec 15 reproductions hors-texte des dessins de l’auteur. Édition originale numérotée sur Outhenin-Chalandre.‎

‎Le renard dans l'île.‎

‎Paris Gallimard, "Bibliothèque blanche" 1965 1 vol. relié in-8, cartonnage éditeur illustré, 170 pp. Edition ornée d'illustrations par Jean Palayer. Très bon état.‎

‎PETIT FRERE.‎

‎Paris Emile Guérin Librairie de Théodore Lefèvre en Cie sans date vers 1900. In-4 14 feuillets non chiffrés imprimés au recto seulement. Cartonnage éditeur demi percaline rouge muette, 1er plat orné d'une grande vignette polychrome. Orné sur chaque feuillet d'une jolie illustration en couleur par H Lemar. Quelques défauts sur le cartonnage avec petites taches sur le 1er plat, charnières fragiles, intérieur complet en bon état dans l'ensemble. Un joli livre malgré ses défauts et qui a conservé tout le charme des livres pour la jeunesse de cette époque. (4876)‎

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‎Les poissons passent la zone dangereuse.‎

‎Eau-forte et aquatinte, signée et justifiée 14/30 au crayon. Feuille : 27,5 x 42,5 cm Très belle eau forte en couleurs, sur papier, signée au crayon. ‎

‎L’Ane d’or.‎

‎Orné de 67 images dessinées par Jean de Bosschère. Paris, A l'Enseigne des Trois Magots, 1928, in-4, broché, couverture rempliée, sous chemise et étui de l'éditeur, 298 p. Tirage unique à 134 exemplaires, celui-ci 1/110 ex. num. sur papier d'Arches, signé à la justification par les éditeurs. 67 gravures de Jean de Bosschère, dont une eau-forte en frontispice et 8 hors-textes délicatement coloriés à la main. C'est son livre illustré le plus important et le premier livre publié par Robert Denoël. Complet de la chemise étui.‎

‎De la manière de graver à l'eau-forte et au burin et ... en manière noire. ‎

‎Paris, Jombert, 1745; in-8° (19,6 x 12,6 cm), veau fauve, dos à nerfs orné de fleurons dorés, armes sur les plats (Reliure de l'époque). Frontispice, dédicace avec grande vignette gravée Aux amateurs de cet art et 19 planches. ‎

‎LE SEUL TRAITÉ DE GRAVURE D'ABRAHAM BOSSE. IL FERA AUTORITÉ JUSQU'À LA FIN DU XVIIIe s. Cette édition a été augmentée "de plus de la moitié" et traite pour la première fois de la gravure au burin, des vernis mous et de la manière noire, sujets qu'A. Bosse avait omis. A la description pratique de toutes les étapes de la gravure, s'ajoute celle du tirage des épreuves : manière de construire une presse à taille-douces, de cuire l'huile, de broyer le noir et la couleur des encres, subtilités du tirage... EXEMPLAIRE DE BOYER DE CRÉMILLES (1700-1768), Lieutenant général et proche conseiller de d'Argenson, ministre de la guerre - et grand amateur de livres - relié à ses armes. ‎

‎Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux ou Surfaces Irrégulières. Ensemble Quelques particularités concernant cet Art, & celuy de la Graveure [sic] en Taille-Douce.‎

‎ 1653 Petit in-4, plein vélin rigide de l'époque à petits rabats, (1) f. bl., (1) f. de frontispice, (1) f. de titre, (4) p. de dédicace, 75, (1) p. de privilège, 31 planches gravées hors-texte dont une dépliante. Paris, chez ledit Bosse, en l'Isle du Palais, 1653.‎

‎Edition originale de premier tirage. L'iconographie se compose d'un frontispice allégorique, d'un feuillet héraldique gravé de dédicace au grand collectionneur Everhard Jabach, d'un titre gravé portant: Explication par figures et par discours par A. Bosse et de 31 planches hors texte, dont une dépliante, disposées sur 17 feuillets, certaines recto/verso, ensemble gravé par A. Bosse. Cest dans cet ouvrage quAbraham Bosse livre le résultat des recherches approfondies entreprises avec Robert Nanteuil, sur la question de la représentation de la perspective sur des surfaces non planes ("Tableaux ou surfaces de diverses situations & différemment courbés en voûte, en angle")."C'est à Abraham Bosse que revient l'approfondissement de la question de la perspective atmosphérique, peut-être en vertu de sa pratique d'aquafortiste, où le travail des morsures nécessite une grande maîtrise de la différenciation des valeurs et des plans dans l'espace. La volonté de s'adresser aux peintres conduit Bosse à vouloir faire de ce principe rationnel une procédure qui s'inscrit dans la même logique opératoire, comme elle le pousse à penser la question non plus en termes seulement graphique, mais en termes de couleurs" (cf. BnF, Exposition virtuelle, Abraham Bosse).(Brunet, I, 1127. Cicognara Library, 820).Quelques petites piqûres et rousseurs éparses; auréole claire dans la marge supérieure des derniers feuillets. Petit ex-libris raturé au titre.Très bon exemplaire, dans sa première reliure de vélin, bien complet du feuillet de dédicace qui manque souvent. ‎

‎Traité des Manières de dessiner les Ordres de l’Architecture Antique en toutes leurs parties. Avec plusieurs belles Particularitez qui n’ont point parû jusques a present touchant les Bastiments de Marque… « Le livre d’architecture de Bosse en trois volets est une étape importante pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle ».‎

‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Paris, Pierre Aubouin, Pierre Emery et Charles Clousier, s.d. [1688]. In-folio de 1 titre, 1 frontispice, 44 planches. - [Suivi de] : Des Ordres de colones en l’Architecture… [Paris, 1688]. 1 frontispice, 1 planche sur double-page, (20) feuillets gravés. - [Et de] : Représentations Géométrales De plusieurs parties de Bastiments faites par les Reigles de l’Architecture antique Et de qui les mesures sont reduites en Piedz poulces & lignes, Afin de saccomoder a la manière de mesurer la plus en usage parmy le commun des Ouvriers. Paris, 1688. 1 frontispice et 22 feuillets gravés. Soit 3 ouvrages en 1 volume in-folio, veau moucheté, encadrement de filets à la Duseuil sur les plats, dos à nerfs orné de fleurons dorés, roulette dorée sur les coupes, tranches mouchetées rouges, qq. usures aux mors sans gravité. Reliure du XVIIIe siècle. 420 x 263 mm.‎

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‎Rare réédition des trois principaux ouvrages théoriques d'architecture d'Abraham Bosse, entièrement dessinés et gravés en taille-douce par lui-même, et imprimés d'un seul côté. Brunet, I, 1127. La première édition de ces traités parut en 1664 pour les deux premiers et en 1659 pour le dernier. Le premier ouvrage comprend 45 planches, le second 21 planches et le dernier traité, 23 planches. « Le Traité des manieres de dessiner les ordres est le premier volet du diptyque sur les ordres publié par Abraham Bosse en 1664-65. À ce diptyque Bosse a intégré, comme il l’avait prévu à l’origine, ses Représentations géométrales, retirées avec la page de titre de 1659. L’ouvrage sur les ordres a été divisé artificiellement, de l’aveu de l’auteur, en deux recueils distincts pour « la commodité de beaucoup d’ouvriers ». Le Traité des manières de dessiner les ordres est constitué d’un texte liminaire gravé de deux pages, intitulé « Ordre et Methode des figures representées dedans ce volume », et de quarante planches en taille douce avec des illustrations pleine page. Bosse veut proposer aux praticiens « les plus belles proportions » à partir de la lecture des meilleurs auteurs qui ont écrit sur le sujet. Il y ajoute quelques pratiques des Anciens qui n’ont jamais été jusque-là mises en usage et des pratiques nouvelles (Dédicace). Le recueil est conçu en quatre parties : la première traite des entablements et des « menus » membres (piédestal, base, chapiteau et détail des entablements), la seconde des ornements (socles, appuis et balustres des escaliers). La troisième est consacrée à la représentation de l’architecture, projet et modello, selon les règles de la perspective. La dernière partie, technique, concerne la place des ombres sur les corps ou objets géométraux… Bosse cite les meilleurs auteurs, Palladio, Vignole et Scamozzi dont il livre une synthèse personnelle ; il nomme aussi son contemporain, Fréart de Chambray dont il connaît manifestement le Parallèle... Le mathématicien expose aussi dans le détail les différentes méthodes pour tracer une belle volute. Il propose un instrument de dessin, le compas cartésien, qui permet de réaliser la courbure des colonnes selon la conchoïde de Nicomède et renvoie aux travaux de François Blondel. Bosse est conscient d’innover en traitant de questions jamais ou rarement abordées avec autant de détails par ses prédécesseurs : les escaliers et les voûtes. Il se montre ainsi en phase avec son époque où grâce aux prouesses stéréotomiques se multiplient, à Paris notamment, de vertigineux escaliers suspendus. Mais il critique les erreurs d’escaliers aussi prestigieux que ceux du Luxembourg, du Palais Cardinal et d’autres grandes demeures parisiennes dont les mains courantes ne s’ajustent pas correctement aux retours… Comme Fréart de Chambray, il pense que l’imitation de l’Antiquité doit être mesurée et réfléchie, car toutes les réalisations des Anciens ne sont pas bonnes à imiter. Bosse a une réelle culture architecturale : il a lu le traité de Vitruve (pl. XI) et les théoriciens de la Renaissance (Lemerle 2011, p. 419)… Bosse ne prétend pas imposer une vision moderne et définitive des ordres, comme Perrault, mais il n’en est pas moins ambitieux. Son traité d’architecture en trois volets est le fruit d’une longue réflexion. De la maquette à la réalisation et à l’ornementation, il appréhende l’architecture dans sa globalité. L’ouvrage est à ce titre une somme qui intègre toutes les avancées théoriques et techniques, et notamment la science de la perspective. Attractif dans sa présentation par ses gravures en taille-douce, art dans lequel il est passé maître, il se situe dans la lignée de la Regola de Vignole où l’image prime sur le texte. Destiné aux praticiens ennuyés par les longs discours le livre d’architecture de Bosse est didactique. Le pédagogue va à l’essentiel, construisant son discours du simple au plus complexe en fournissant d’emblée au lecteur les données essentielles, les illustrations se suffisant à elles-mêmes. Le livre d’architecture de Bosse en trois volets dont le Traité des manières de dessiner les ordres constitue la plus importante partie est une étape importante, quoique méconnue, pour la théorie architecturale au milieu du XVIIe siècle. Contemporain de Fréart de Chambray dont il partage les convictions et sur l’œuvre duquel il s’appuie, l’auteur anticipe les publications des frères ennemis François Blondel, avec lequel il fut en relation, et le puissant Claude Perrault. Au terme de sa carrière Bosse a atteint son but : il est parvenu à élever l’art de la gravure au niveau de la peinture, mais par le biais de la perspective il s’est initié à l’architecture représentée comme la « Reine des Arts » dans le frontispice de son recueil sur les ordres de colonnes. La fortune éditoriale de l’ouvrage atteste sa réussite. Il connut encore deux autres tirages posthumes, en 1684, 1688 puis un dernier au début du XVIIIe siècle ». (Frédérique Lemerle (Cnrs, Cesr, Tours) - 2014). Précieux exemplaire très grand de marges conservé dans sa reliure du XVIIIe siècle.‎

‎Défense de l'histoire des variations contre la réponse de M. Basnage ministre de Roterdam‎

‎ 1691 Paris, J. Anisson, 1691; In 12 de 4 ff.n.ch., 229 pp., 27 pp. n.ch. de table, rel. d'ép. plein veau brun moucheté, dos à nerfs, orné.‎

‎Ed. orig. (Tchemerzine II,392), provenance : Comte Frobenius de FÜRSTENBERG (Froben Ferdinand Dominik Christoph zu Fürstenberg-Mößkirch, 1664-1741) avec son ex. libris manuscrit au revers du 1er plat. ‎

‎Méditations sur l'Evangile, revues sur les manuscrits originaux et les éditions les plus correctes. Ornées de gravures sur acier d'après Raphaël, Le Guide, Ribera, Le Titien, Léonard de Vinci, Jouvenet, etc., gravées au burin par Willmann.‎

‎Paris Garnier frères 1860 in-4 reliure signée Paris, Garnier frères, sd [ca 1860-1870] (Paris, typographie Lahure). 28,5 x 19 cm (R), in-4, 2 ff. - 539 pp. - 1 f. d'avis au relieur - 12 gravures hors texte dont une en frontispice, toutes sous serpentes imprimées (sauf le frontispice), reliure de demi-maroquin brun à coins, dos à 5 nerfs, tête dorée (reliure signée V. Champs).‎

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‎Belle édition avec les gravures par Edouard Willmann (1820-1877) tirées par F. Chardon (le frontispice est gravé par Ferdinand Delannoy). Ex-dono d'une dame à une autre daté de 1892. Dos un peu passé, rousseurs éparses sur papier blanc, malgré tout un agréable exemplaire relié par Victor Champs. (2,5 kg) Très bon ‎

‎Chansons de "La fleur de lys" (1793). Préface de Georges d'Esparbès. Couverture-aquarelle et quinze lithographies hors-texte, sur vélin, de E. Hervé Vincent.‎

‎Paris, Ondet, 1899 ; in-4, broché ; 101, (3) pp., couverture rempliée illustrée d'une grande lithographie en couleurs, 15 lithographies monochromes de différentes couleurs, photographie de l'auteur en frontispice.‎

‎Impressionnant recueil de chansons et musique de la Chouannerie et de Bretagne : A la santé du Roi ; Les Briseurs de Calvaires ; Bretons têtus ; La Chasse aux loups ; Debout les gens ! ; Jean Cottereau ; Le Mouchoir rouge de Cholet ; Le Petit Grégoire ; etc. Emouvante préface de Georges d'Esparbès ; tout un monde qui s'est effondré avec le génocide vendéen. Couverture un peu poussiéreuse et quelques rares petites rousseurs au second plat, sinon intérieur bien frais et bon état général. ‎

‎Contes du Lit-Clos, Récits et Légendes bretonnes en Vers suivis de Chansons à dire‎

‎Georges Ondet, Paris 1912, 12x18,5cm, broché.‎

‎Nouvelle édition illustrée de 20 lithographies originales de David Ossipovitch Widhopff pour le premier texte et de 10 lithographies originales d'Abel Truchet pour le second, mention de mille. Belle couverture-aquarelle de David Ossipovitch Widhopff. Agréable exemplaire malgré quelques petites rousseurs. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎NAPOLEON AUX CAMPS DE BOULOGNE. La Côte de Fer et les Flotilles. Préface du Colonel Desbrière.‎

‎Paris L'Edition Moderne, Librairie Ambert sans date vers 1913. In-8 broché 312pp. Orné de 12 illustrations ou cartes dans le texte ou à pleine page. Dos légèrement bruni. Bien complet.‎

‎Les étains. Des origines au début du XIX siècle. Plus de 1200 poinçons‎

‎ Couverture rigide Office du Livre 1980 Fribourg 25x26 cm ‎

‎Reliure d'éditeur pleine toile grise, titre argenté au dos, jaquette illustrée en couleur - 339 pp. Deuxième édition. Nombreuses illustrations en n/b. Ouvrage de référence en parfaite condition. Poids: 2 kg.‎

‎Oeuvres de J.B.P Moliere. Figures d'apres Boucher- suite. ‎

‎ 1874 Lemerre, 1874.in12 chemise à lacets,titre + 31 gravures à l'eau forte sur hollande,en feuilles; bon état‎

‎Les cris de Paris. Unique et remarquable recueil de 192 estampes du XVIIIe siècle provenant de la bibliothèque Edouard Rahir, relié à l’époque pour le roi Louis XV ou son entourage proche, réunissant François Boucher, Bouchardon, Sébastien Leclerc, Fleurimont, Van Loo et une merveilleuse suite non répertoriée d’Assuerus van Londerseel.‎

‎Ce recueil est du plus haut intérêt pour la connaissance des métiers et des costumes sous Louis XV. Certaines des gravures sont de véritables estampes de mode. Paris, chez Huguier, vers 1735. Plein veau havane marbré, dos à nerfs richement orné, pièces de titre en maroquin rouge, tranches jaspées. Reliure de l’époque.318 x 238 mm.‎

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‎12 planches in-4 gravées par Le Bas et Ravenet d’après les dessins de Boucher. 1. Gaigne Petit – 2. A Racomoder les vieux souflets – 3. Des noisettes au litron – 4. Balais Balais – 5. Charbon Charbon – 6. A. Ramonner du Haut en bas – 7. A la crème – 8. Des patez – 9. Chaudronier chaudronier – 10. Des radix des raves – 11. La Laittiere – 12. Au vinaigre.Ce recueil est du plus haut intérêt pour la connaissance des métiers et des costumes sous Louis XV. Certaines des gravures sont de véritables estampes de mode.« Le père de Boucher, dessinateur de broderies, fut le premier maître de l’enfant. Mais devant les dispositions dont il témoignait, il se décida à le faire travailler sous une direction plus autorisée que la sienne. François Boucher entra dans l’atelier de Le Moine, dont il imita bientôt la manière, dans Le jugement de Suzanne.Il n’y resta que fort peu de temps, quelques mois à peine, puis vint travailler chez le père du graveur L. Cars, lequel était éditeur. Mariette nous dit à ce sujet que Boucher y dessinait pour les planches de Cars et qu’il recevait pour ce travail 60 livres par mois, non compris le logement et la table. Ce fut ainsi qu’en 1721 il fit les illustrations de l’Histoire de France de Daniel, gravées par Baquoy. Entre temps, il avait commencé à s’adonner à l’art de la gravure et ses premiers essais décidèrent M. de Julienne à lui confier le soin de graver les dessins de Watteau. Le jeune artiste, encore très épris de son art, travaille à la fois le dessin, la gravure et la peinture. Les 24 livres par jour que M. de Julienne lui donnait pour prix de son travail lui faisaient la vie assez facile, mais Boucher voulait entrer à l’Académie et s’efforçait de perfectionner sa technique. En 1723, il emporta le premier prix au concours de l’Académie, avec Evilmerodach délivrant Joachim. Il avait à peine 20 ans. Mais il ne possédait pas encore la faveur dont il devait jouir plus tard et l’influence contraire du duc d’Antin ne lui permit pas d’obtenir son envoi à Rome comme pensionnaire du roi. Deux ans plus tard, néanmoins, ayant réuni quelque argent, et grâce à la générosité d’un tiers, il fit le voyage d’Italie en compagnie de Carle Van Loo. Il ne semble pas d’ailleurs que Boucher ait tiré grand enseignement de l’étude des écoles italiennes, tout au moins de celles de la grande époque classique. Ses goûts le portaient naturellement vers une forme plus badine et moins étudiée, et des maîtres transalpins c’est assurément Albani, Tiepolo et Baroccio qui produisirent avec lui la plus grande influence. Agréé à l’Académie, dès son retour d’Italie en 1731, il devint immédiatement le peintre mondain, le portraitiste, semi-officiel des femmes à la mode, épouses ou maîtresses des financiers et des mythologies galantes, telles Vénus commandant des armes à Vulcain pour Enée. Il illustra dans le même temps, Molière et La Fontaine » (Benezit).- [Relié avec] : Londerseel, Assuerus van. (Anvers 1572 – Rotterdam 1635).Probablement élève de Peter van des Borcht. On lui doit notamment des bois dans le goût de Virgile Solis pour des figures de la Bible. On lui doit également des gravures d’ornements pour les joailliers, ainsi que cette remarquable suite de masques et danseurs constituée de 9 estampes à pleine page, vers 1600, à ce jour non répertoriée.- [A la suite] : Actions glorieuses de S. A. S. Charles Duc de Lorraine, 13 planches.- [Puis] : Médailles du Règne de Louis XV (par Godonnesche ou Fleurimont), 56 planches.- [Et] : Recueil de différentes Charges dessigné à Rome par Carloo Vanloo, Peintre du Roy, c. 1737. 12 planches.Premier tirage de cette superbe suite de 12 portraits d’hommes en pied de nations étrangères, gravées par Le Bas et Ravenet d’après Van Loo.- 30 planches diverses et portraits de la Marquise du Châtelet et de Voltaire, gravés par Fessard, J. P. Le Bas, Frère, Surugue, Aveline, d’après Jeaurat, Boucher, Wouvermans, Téniers, Watteau, etc.- [Enfin] : Bouchardon. Études prises dans le bas peuple, ou les cris de Paris, 1737-1746.In-4. 60 planches.Ce rare recueil se compose de 5 séries de 12 planches chacune, représentant les types des différents marchands et ouvriers ambulants de Paris. Ces planches, dessinées par Bouchardon, ont été gravées à l’eau-forte par Caylus et terminées par Fessard. Il est très rare de trouver une suite complète des 60 estampes.Première suite, 1737. Et se vendent à Paris chez Fessard. 1 pte. tache sur 1 pl.Seconde suite, 1737. Chez Fessard.Troisième suite, 1738. Chez Fessard.Quatrième suite, 1742. Chez Fessard.Cinquième suite, 1746. A Paris chez Joullain.« Très beau recueil dû au comte de Caylus » (Cohen).La signature du Comte de Caylus, auquel est dû ce très beau recueil, se retrouve encore, à la pointe, sur certaines des planches.La cinquième suite figure ici avant les numéros, comme dans le célèbre exemplaire Charles Cousin, Lord Carnavon, cité par Cohen en maroquin de Hardy.L’illustration superbe, montée sur onglets, constitue la plus belle suite de dessins exécutée par Bouchardon.Mêlant dans ceux-ci élégance et réalisme, ce grand sculpteur, excelle dans la représentation d'attitudes très variées et très vivantes et reproduit ainsi d'une façon très personnelle et pittoresque le monde si multiforme des petits métiers ambulants de Paris au début du XVIIIe siècle : porteur d'eau, vendeur de moulins, écosseuse de pois, écureuse, lanterne magique, vendeur de lardoirs, vinaigre, vendeuse de cerneaux, de petits pâtés, de pommes cuites au four, porteur d'eau, crocheteur, cureur de puits, raccomodeur de seaux et de souflets, mort aux rats, peaux de lapin, lacets, cotterets, balais, café, barbier, vielleux, diseuse de bonne aventure, tonnelier, crieuse de vieux chapeaux etc...Des planches de très belle facture, très pures et à très grandes marges.Remarquable et unique ensemble de 192 gravures sur très grand papier fort des XVIIe et XVIIIe siècles vraisemblablement réunies et reliées vers 1750 pour le roi Louis XV ou son entourage proche comme l’atteste la fleur de lys surmontée de la couronne royale frappée en queue du dos.Les estampes coûtèrent 64 livres, prix considérable au XVIIIe siècle et la reliure 4 livres.De la bibliothèque Edouard Rahir avec ex-libris adjugé au prix de 6 000 F le 7 mai 1935 (n°732).‎

‎LES CLEMATITES. LES CHEVREFEUILLES GRIMPANT bignones, glycines, aristoloches et passiflores.‎

‎Paris Octave Doin Librairie Agricole 1898. In-12 1 feuillet non chiffré catalogue VII 163pp. Cartonnage de l'éditeur de percaline orange, titre en noir sur le dos et le 1er plat. orné de 30 figures dans le texte. bel exemplaire frais et bien complet, cartonnage solide et en bon état.‎

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‎Historique, description des espèces cultivées, leurs variétés et leur rôle dans la production des hybrides à grandes fleurs, multiplication, culture, emplois décoratifs, forçage, choix des variétés horticoles...‎

‎Quatre histoires de Bêtes.‎

‎ Paris, Nouvelle Société d'Edition, 1945. In-8 carré, rel. demi-chagrin poli cerise, dos à 5 nerfs, titre et filets dorés, plats toilés, couv. conservée, IV-126 pp., aquarelles en couleurs au pochoir. Un des 750 exemplaires numérotés sur papier de chiffon. ("Scènes Eparses", 5). ‎

‎Cet ouvrage rassemble quatre morceaux datés de 1842 publiés originellement dans Scènes de la Vie publique et privée des Animaux, réhaussés par d'expressives aquarelles. Dos légèrement insolé, infimes frottements, reliure en bonne condition, intérieur sans défaut. Très bel ex. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎