‎Le Vicaire de Wakefield. Traduction nouvelle par Charles Nodier. Avec une notice sur la vie et les oeuvres de Goldsmith.‎

‎Paris Hetzel 1844 1 vol. relié in-4, demi-chagrin rouge, dos à nerfs, reliure de l'époque, XXII + 256 pp., 10 belles vignettes hors-texte par Tony Johannot. Rousseurs.‎

‎LE VICAIRE DE WAKEFIELD- Traduction, préface et notes par Ch. Nodier. ‎

‎ 1888 Jouaust, Libr. des Bibliophiles, Paris, 1888. 110 X 180 mm. 2 tomes, brochés, non rogné, Ex. sur Hollande. Illustré de gravures à l'eau-forte de A. LALAUZE. 1er plat du tome et dos brunis,texte trés frais,‎

‎Le Vicaire de Wakefield. Traduit en français avec le texte anglais en regard par Charles Nodier, précédé d'une notice par le même sur la vie et les ouvrages de Goldsmith, et suivi de quelques notes.‎

‎Paris Bourgueleret 1838 1 vol. relié gr. in-8, demi-chevrette rouge à coins, dos à nerfs soulignés de guirlandes dorées, encadrements dorés et à froid sur les caissons, tête dorée, reliure de l'époque, XXVII + 581 pp. Premier tirage du frontispice sur chine et des 10 belles planches hors-texte par Tony Johannot sous serpentes imprimées. Le texte, en édition bilingue, comprend également une centaine de vignettes gravées sur bois. Quelques rousseurs, mais excellent exemplaire relié à l'époque avec le feuillet d'avis au relieur.‎

‎Le Vicaire De Wakefield (the Vicar of wakefield), précédé D'une Notice Par Nodier Sur La Vie et Les Ouvrages De Goldsmith, et Suivi De Quelques Notes‎

‎ Bourgueleret, Paris;1838; Hardcover demi basane , plats marbrés, doslisse titre , 1ère édition, illustrée d"un portrait de l"auteur sur chine en frontispice et de 10 gravures sur cuivre hors texte, protégées de serpentes, d"après T. Johannot, et de nombreuses gravures sur bois in texte, texte avec encadrement, 581p, rousseurs eparses‎

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‎dos frotte,correct ‎

‎Poèmes d'amour‎

‎ 1930 Paris, Fourcade, 1930, in 8 br., couvert. illustr. rempl., bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par CHAGALL de 7 dessins hors-texte et de la couverture. Un des 850 ex. num. de l'éd. orig. de la nouvelle version augmentée de plusieurs poèmes et de 3 dessins. ‎

‎La Passion de Jésus-Christ. « Goltzius est un superbe graveur et ses œuvres sont justement recherchées » E. Benezit. « Un virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu ». E. Rouir.‎

‎Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure. S.l., 1596-1598.Suite complète de 12 planches au burin au format in-4. Bords tendus sur une feuille de montage pour chacune. Réunies dans une reliure de vélin ivoire rigide.Dimensions des pages : 249 x 175 mm.Dimensions des gravures : 197 x 130 mm.‎

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‎Splendides épreuves du tirage authentique, avec toutes les particularités indiquées par Bartsch. (A. Bartsch, Le peintre graveur, III, 27-38).F.W.H. Hoolstein, n°21 à 32.Précieux exemplaire du plus grand graveur au burin de l’histoire de la gravure qui a composé ces 12 pièces dans la manière de Lucas de Leyde, « ce qui lui a parfaitement réussi ». A. Bartsch.« En Hollande, ce siècle s’achève en apothéose avec Hendrick Goltzius (1558-1617), virtuose du burin comme l’histoire de la gravure n’en a jamais connu. »« A ses débuts, Goltzius travaille pour J. Cock, Ph. Galle dont il grave le portrait en 1582 puis pour N. et C.I. Visscher, H. Hondius, J. Dankaerts, H. Adolfz et d’autres encore. Il grave à cette époque de beaux portraits originaux dans la tradition anversoise : Mercator en 1576, Ch. Plantin et le célèbre Henri IV. L’italianisme le gagne lui aussi. C’est alors le Portrait de H. Bol, celui de Scaliger, et il adopte définitivement ce style dans La Sainte Famille qui serait, d’ailleurs, une gravure d’interprétation d’après Baroccio. Désireux de montrer sa virtuosité, il grave en 1593-1594 la Vie de la Vierge où il ne copie, ni ne traduit, mais pastiche intelligemment Raphaël, Baroccio, Parmesan, Bassano, Dürer et Lucas de Leyde en exécutant des compositions que ces maîtres auraient pu concevoir.Ce virtuose, ce roi du burin qui va de tour de force en tour de force a laissé des exemples parfaits avec le Portrait de Frederik Vries de 1597 et les célèbres Porte-enseigne.Ainsi s’achève le XVIe siècle en Hollande avec le triomphe du beau métier, du travail maniéré dont le chef de file H. Goltzius aura encore quelque influence au XVIIe siècle. Par contre, la Flandre catholique et prospère, pénétrée par la pompe espagnole, rejette les drôleries de Bruegel et, avec Rubens, adoptera un tout autre style. »E. Rouir, La gravure des origines au XVIe siècle.Cette suite, aussi remarquable par la composition que par le dessin, a été copiée presque aussitôt et imitée plusieurs fois.Un chef-d’œuvre hollandais de la fin du XVIe siècle en bel état de conservation.‎

‎La Passion de notre-seigneur Jésus-Christ d'après la concorde des quatre évangélistes.‎

‎ Paris, L. Curmer, 1860. In-folio, demi-chagrin vert foncé, dos à nerfs titré, millésimé en queue, plats flammés, tête dorée, gardes peignées, couverture conservée, IV-76pp, illustré de 14 très belles chromolithographies encadrant le titre et la première page de chaque chapitre, avec lettrines, culs-de-lampes, on trouve en frontispice et en regard de chaque première de chapitre, une photographie en N. et B. d'une peinture de Goltzius (13 en tout). Ouvrage complet de toutes ses illustrations ‎

‎Henri Goltzius était peintre graveur au XVIe siècle. Une fois de plus Curmer éditeur de livres de luxe, précurseur dans l'utilisation de la photographie pour l'illustration des livres, très rarement utiliséee à cette époque. Dos passé au fauve aux nerfs et coiffes un peu frottés, l' intérieur est très propre, ex. en bonne condition - Frais de port : -France 7 € -U.E. 13 € -Monde (z B : 23 €) (z C : 43 €) ‎

‎Les Images presque de tous les empereurs depuis C. Julius Caesar jusques à Charles V et Ferdinandus son frère, pourtraites au vif, prinses des médailles anciennes.‎

‎ Par Hubert Goltz de Wirtzburg, paintre, Anvers 1561Au colophon : Anvers, Hubert Goltz, de l’Imprimerie de Gilles Coppenius de Diest,1559 In folio, veau brun estampé à froid sur ais de bois, jeux de filets et de roulettes en encadrement dessinant un rectangle central, armoiries dorées au centre du premier plat de Antoine de Roore abbé de l’Abbaye Saint Frappé, médaillon sur le second plat (armes de l’abbaye), traces de fermoirs, dos à nerfs. Reliure de l’époque.Complet (le feuillet final Gg4 blanc a été remplacé par le portrait de l’abbé de Antoine de Roore). Quelques rousseurs et mouillures en début et fin de volume Galerie de ver restaurée aux 8 derniers feuillets ; trous de vers sur l’ensemble du volume. Reliure frottée, quelques restaurations. ‎

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‎Première édition en français de cette spectaculaire publication, due au pinceau et au burin de Hubert Goltzius (1526-1583) qui à cette occasion inventa un procédé permettant de rendre en sépia une galerie de portraits des empereurs romains depuis Jules César jusqu’à Charles Quint. L’ouvrage s’ouvre sur un superbe cartouche renaissance en couleurs, chaque portrait pleine page imprimé sur le recto de chaque feuillet est surmonté d’une devise en caractères romains et d’une légende lapidaire sur le destin du personnage dépeint. Au verso de l’estampe se trouve une biographie de l’empereur. Un livre innovant dans son propos liminaire Goltzius explique le propos de son ouvrage : Donner vie aux « Princes, gouverneurs et empereurs » de l’empire Romain d’après les seuls documents dignes de foi – Les monnaies et médailles – préférant lorsque celles ci sont absentes, laisser un blanc plutôt que de combler comme il est de coutume la lacune par un portrait imaginaire. Pour ce faire Goltzius a inventé ce procédé nouveau afin de donner à chaque visage le plus de vie possible. Remarquable exemplaire aux armes d’Antoine de Roore, Abbe de l’Abbaye Saint Frappé sur le plat supérieur de son écu à trois fleurs de rose surmontées de ses attributs d’évêque et sur le plat inférieur des armes de l’Abbaye : Saint-Martin à cheval partageant son manteau. ‎

‎NAPOLEON DE L'ILE D'ELBE A LA CITADELLE DE SISTERON suivi de La Révolution à Sisteron. Préface de Pierre Colomb.‎

‎AIX-en-Provence Editions du S.O.C.L.E 1968. In-8 broché couverture illustrée sous rodoïd 348pp. Nombreuses illustrations dans le texte, à pleine page, hors texte. taches grasses angulaires anciennes (scotch) sur 1 feuillet blanc début et sur le dernier feuillet de table.‎

‎Bel exemplaire malgré les défauts signalés.‎

‎Germinie de Lacerteux. ‎

‎ 1889 Maison Quantin, Compagnie Générale d'Impression et d'Edition, 1886, 1 volume de 160x235 mm environ, 294 pages,Avec 10 compositions par JANNIOT, gravées à l'eau-forte par Muller. intérieur parfait état. grand IN8,demi-reliure à coins en maroquin tabac, dos lisse motifs dorés, cuir souligné d'un filet doré sur les plats, gardes marbrées, tranche de tête dorée,reliure signée CH.MEUNIER ,dos couverture et 2eme plat conservé. ‎

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‎bel état,frais ‎

‎La Fille Elisa. Compositions et eaux-fortes originales de Georges Jeanniot. ‎

‎Paris Emile Testard, "collection des dix" 1895 1 vol. broché in-4, demi-chagrin bordeaux, dos à nerfs, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, VII + 257 pp. Première édition illustrée ornée de 70 compositions originales par Georges Jeanniot, dont 10 hors-texte gravés à l'eau-forte et 60 dessins in-texte gravés sur bois. Tirage limité à 300 exemplaires, celui-ci un des 38 numérotés sur Chine comprenant 4 états des eaux-fortes et enrichi d'un état unique de la planche "Le Poulailler", d'une suite sur Chine des vignettes et du prospectus de souscription. On joint une lettre autographe signée de Georges Jeanniot à Romagnol, éditeur de la "collection des dix" (1 page in-12, 13 octobre 1905). Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie. En belle condition (rares rousseurs sur les premiers feuillets). ‎

‎La Fille Elisa. Dix hors-texte de Cura. ‎

‎Paris Editions Athêna, coll. "Athêna-luxe" 1946 1 vol. relié petit in-8, demi-veau vert bordé d'un filet doré, dos à quatre faux nerfs, non rogné, couvertures et dos conservés, rhodoïd, 265 pp. Édition illustrée de 10 reproductions en couleurs d'aquarelles de Cura. Plaisante mise en page avec lettrines et encadrement du texte en rouge. Tirage limité à 2000 exemplaires numérotés, celui-ci bien relié. ‎

‎La Fille Elisa. Eaux-fortes originales de Etienne Bouchaud. ‎

‎Paris Editions Rombaldi, coll. "Maîtrise" 1946 1 vol. relié petit in-8 carré, demi-basane bordeaux, dos à nerfs soulignés d'un filet en pointillé, double filet doré en encadrement des caissons, tête dorée, non rogné, couvertures conservées, 206 pp. Bonne édition illustrée de 20 fines eaux-fortes originales (dont 17 à pleine page) par Étienne Bouchaud (1898-1989), membre de l'École d'Alger. Tirage limité à 990 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin teinté de Rives. Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie. Mors légèrement frottés, sinon bel exemplaire. ‎

‎La Fille Elisa. Eaux-fortes originales de Etienne Bouchaud. ‎

‎Paris Editions Rombaldi, coll. "Maîtrise" 1946 1 vol. broché petit in-8, broché, couverture illustrée rempliée, 206 pp. Bonne édition illustrée de 20 fines eaux-fortes originales (dont 17 à pleine page) par Étienne Bouchaud (1898-1989), membre de l'École d'Alger. Tirage limité à 990 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin teinté de Rives, enrichi d'une lettre autographe signée (1 page in-8, datée "Boulevard de Montmorency 67, Auteuil, mars 95") dans laquelle Edmond de Goncourt propose un rendez-vous au dramaturge et directeur de théâtre Albert Carré pour "un bout d'entretien au sujet de la pièce Manette Salomon" (voir le long développement à ce sujet dans le Journal à la date du 8 mars 1895).‎

‎La Fille Elisa. Edition illustrée de vingt pointes-sèches originales de Paul-Louis Guilbert. ‎

‎Paris Georges Briffaut, "Le Livre du bibliophile" 1929 2 vol. broché gr. in-4, demi-chagrin bordeaux à coins, dos à nerfs, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, VII + 201 pp. Édition de luxe illustrée de 20 pointes-sèches, éloquentes et parfois sombres, de Paul-Louis Guilbert (1886-1970). Préface de J.-H. Rosny aîné et postface de Jean Ajalbert. Tirage limité à 425 exemplaires, celui-ci des 350 numérotés sur vélin d'Arches. Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie. En belle condition. ‎

‎La Fille Elisa. Edition illustrée de vingt pointes-sèches originales de Paul-Louis Guilbert. ‎

‎Paris Georges Briffaut, "Le Livre du bibliophile" 1929 2 vol. broché gr. in-4, large demi-maroquin chocolat à gros grains, dos à quatre faux nerfs rehaussés de filets dorés se prolongeant jusqu'au centre des plats, tête dorée, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, étui bordé (Creuzevault), VI + 201 pp. Édition de luxe illustrée de 20 pointes-sèches, éloquentes et parfois sombres, de Paul-Louis Guilbert (1886-1970). Préface de J.-H. Rosny aîné et postface de Jean Ajalbert. Tirage limité à 425 exemplaires, celui-ci des 15 de tête numérotés sur Japon ancien à la forme contenant trois états des gravures, dont une avec remarques et un dessin original de l'artiste à la mine de plomb. Très bel exemplaire bien relié à l'époque par Creuzveault. ‎

‎Les Frères Zemganno. Eaux-fortes dessinées et gravées par Auguste Brouet. ‎

‎Paris F. Grégoire 1921 1 vol. relié in-4, demi-maroquin fauve à coins, dos à nerfs, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, VIII + IV + 236 pp. Édition de luxe illustrée de 66 eaux-fortes originales par Auguste Brouet, dont un portrait d'Edmond de Goncourt (page de titre), une tête de chapitre et culs-de-lampe et 15 hors texte. Artiste délicat fortement influencé par l'oeuvre de Rembrandt, Auguste Brouet (1872-1941) puisa ses sujets dans les milieux populaires, notamment à Montmartre. Carteret considère cette illustration comme l'une des meilleures de l'artiste : "ces eaux-fortes de qualité, d'un métier très personnel, révèlent une parfaite connaissance des forains". Tirage limité à 200 exemplaires, celui un des 160 numérotés sur Hollande van Gelder Zonen. En très belle condition. ‎

‎Les Frères Zemganno. Illustrations de Apeles Mestres. ‎

‎Madrid - Paris La Espana Editorial - G. Charpentier et E. Fasquelle, s.d. [1891] 1 vol. relié in-12, bradel demi-toile kaki, dos lisse avec pièce de titre de basane brune, couverture illustrée conservée, XIII + 399 pp. Première édition illustrée de compositions en noir in texte par l'écrivain et dessinateur espagnol Apeles Mestres (1854-1936). Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé d'Edmond de Goncourt à Emile Straus, écrivain et journaliste passionné d'estampes (1865-1939). Ex-libris manuscrit Barbier Sainte Marie. Traces de scotch à la couverture et petite mouillure sur les premiers feuillets, sinon bon exemplaire.‎

‎Les Types de Paris. Edition du Figaro. Texte par Edmond de Goncourt, Alphonse Daudet, Emile Zola, Antonin Proust, Robert de Bonnières, Henry Gréville, Guy de Maupassant, Paul Bourget, J.-K. Huÿsmans, Gustave Geffroy, Stéphane Mallarmé, L. Mullem, J. Ajalbert, L. de Fourcaud, Félicien Champsaur, Octave Mirbeau, Henry Céard, J.-H. Rosny, Roger-Marx, Paul Bonnetain, Jean Richepin.‎

‎Paris E. Plon, Nourrit et Cie 1889 1 vol. relié in-4, cartonnage éditeur en soie rouge, dos lisse orné d'une frise or, plat supérieur illustré, tête dorée, VII + 162 pp. Édition originale de ces saynètes parisiennes illustrées de nombreuses compositions en noir et en couleurs par Jean-François Raffaëlli, dont 19 planches hors-texte. Le texte d'Edmond, "Une promenade au boulevard Beaumarchais" occupe les pages 49 à 54. Ex-libris manuscrit Alain Barbier Sainte Marie. Belle reliure d'éditeur (dos usagé). ‎

‎Outamaro le peintre des maisons vertes ‎

‎ Maeght Roissard, Grenoble 1978. Petit in-4 broché, couverture rempliée sous double étui éditeur de toiel jaune; 119 pages non coupées, illustrations hors texte enrichies au pochoir (reproduites dans l'imprimerie d'Art A. Maeght à Paris). Exemplaire enrichi d'une suite d'illustrations en couleurs sous chemises rempliées et différentes de celles dans le texte. Tirage limité numéroté à 500 exemplaires ; celui-ci n° 13. Parfait état‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎??? (Recueil de fleurs de brocart)‎

‎Edo (Tokyo) 1858 Edo (Tokyo), 1858. 33 ff. doublés. Reliure fukuro toji, soie bleu nuit, décor de fleurs et oiseaux brodé en bleu et or. Couverture conservée. Manque avec comblage au niveau de la signature ; le comblage a dégorgé sur les feuillets suivants. ÉDITION ORIGINALE. Recueil d'estampes de Utagawa Yoshitora, composé de 28 vues en double-page, mises en couleurs, des étapes de la route du Tôkaidô entre Kyoto et Edo. L'EXEMPLAIRE D'EDMOND DE GONCOURT, avec une note autographe signée à l'encre rouge contrecollée au dos du premier plat de couverture : Kin-Kwa-Shiû Recueil de belles Fleurs Imprimé à Yedo en 1858 Illustration de Hiroshige Edmond de Goncourt Edmond de Goncourt attribue faussement le recueil à Hiroshige : erreur compréhensible, puisque dans cet exemplaire, la signature de Yoshitora, au bas de la dernière estampe, a été retirée et remplacée par une papier de comblage portant la signature d'Hiroshige ! Edmond de Goncourt semble avoir, après quelque temps, réalisé la supercherie : au crayon, il barre de ses notes le nom Hiroshige et ajoute "la dernière était signée Yoshitora selon les exemplaires intacts". Le recueil fut néanmoins attribué à Hiroshige après la mort d'Edmond lors de la vente "Extrême-Orient" de la collection des Goncourt (1897, n°1551) Edmond et Jules de Goncourt se revendiquèrent à plusieurs reprises comme les instigateurs d'un mouvement de goût et de curiosité pour l'art japonais en France : Le goût de la chinoiserie et de la japonaiserie! Ce goût, nous lavons eu des premiers. Ce goût aujourdhui envahissant tout et tous, jusquaux imbéciles et aux bourgeoises, qui plus que nous la propagé, la senti, la prêché, y a converti les autres? Qui sest passionné pour les premiers albums, a eu le courage den acheter? Dans le premier de nos livres, dansEn 18.., une description de cheminée à bibelots japonais nous fit décerner lhonneur dêtre traités comme une espèce de fous baroques et de gens sans goût et fit demander par Edmond Texier notre internement à Charenton (Journal, 29 octobre 1868, t.II. p.178-179.) Désignée dans un premier temps sous le nom de "japonaiserie" puis de "japonisme", cette mode du Japon sera décrite par Edmond de Goncourt comme l'un des "trois grands mouvements littéraires et artistiques de la seconde moitié du XIXesiècle" (Préface de Chérie). Ainsi, dans les années 1880, Edmond de Goncourt affirmera l'existence d'un lien de parenté entre l'impressionnisme et les "impressions claires" des estampes japonaises. Il publiera également deux monographies consacrées à l'ukiyo-e : Outamaro (1891) et Hokousaï (1896) ; il évoque plus spécifiquement Hiroshige dans la conclusion d'Outamaro : « colorations contre la brutalité desquelles, en 1830, le peintre Hiroshige luttaen vain pour ramener les colorations du dix-huitième siècle ». Une affirmation qui, bien que fantaisiste, témoigne du curieux "goût français" de l'époque pour les estampes les plus fanées. Plus généralement, Outamaro reflète à la fois l'enthousiasme d'Edmond de Goncourt pour l'estampe japonaise et sa confusion quant aux procédés d'impression et de diffusion de l'ukiyo-e, relativement inconnus des amateurs occidentaux. Aurait-on cherché, en attribuant cet album à Hiroshige, à profiter de cet engouement parfois un peu naïf ? Bel exemplaire habillé d'une reliure de soie (les exemplaires du Smithsonian Museum of Asian Art et du Metropolitan Museum of Art conservent tous deux la brochure éditeur). Couverture rigide‎

‎Edition originale ‎

‎La Fille Elisa. Edition illustrée de vingt pointes-sèches originales de Paul-Louis Guilbert. Préface de J.-H. Rosny Ainé. Postface de Jean Ajalbert.‎

‎Paris Le Livre du bibliophile, Georges Briffaut 1929 in-4 broché Paris, Le Livre du bibliophile, Georges Briffaut, 1929. 28,5 x 21,5 cm, in-4, VI (I) - 201 (1) pp., 20 gravures en noir dont une en frontispice, une sur la couverture et 18 dans le texte, broché sous couverture blanche rempliée, imprimée et illustrée, chemise et étui de l'éditeur.‎

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‎Tirage à 425 exemplaires. Celui-ci l'un des 30 exemplaires sur vélin d'Arches contenant deux états des gravures dont l'un avec remarque (cette suite est brochée en fin de volume). Des rousseurs éparses quelquefois un peu envahissantes, chemise un peu défraîchie avec la pièce de titre remplacée par une étiquette manuscrite. (MONOD, 5572 ; CARTERET, IV, 190 : "publication recherchée et cotée") Assez bon ‎

‎Germinie Lacerteux. Dix compositions par Jeanniot gravées à l'eau-forte par L. Muller.‎

‎Paris Maison Quentin, coll. "Les chefs-d'oeuvre du roman contemporain" 1886 1 vol. Relié petit in-4, demi-chagrin bleu nuit, dos à trois nerfs avec large caisson orné d'un double encadrement et d'un fleuron doré, non rogné, couvertures conservées, XIX + 294 pp.Première édition illustrée, comprenant 10 eaux-fortes originales par Jeanniot et une seconde préface inédite constituée de notes extraites du Journal au moment de la mort de Rose à l'été 1862.Exemplaire sur vélin, en belle condition, avec l'ex-libris manuscrit d'Alain Barbier Sainte Marie.‎

‎Les Aventures du jeune baron de Knifausen. Illustrations et gravures de Louis Morin. ‎

‎Paris A. Romagnol, "Collection de l'Académie des Goncourt" 1904 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée rempliée, 39 pp. Première édition séparée d'une nouvelle extraite de Pages retrouvées (1886), illustrée d'un portrait-frontispice et de 10 eaux-fortes par Louis Morin. Tirage limité à 350 exemplaires, celui-ci l'un des 130 numérotés sur vélin comprenant 2 suites des gravures, dont l'une avec remarques. In fine, prospectus pour les parutions à venir de la "Collection de l'Académie Goncourt" (2 f.). Très bon état.‎

‎Les Aventures du jeune baron de Knifausen. Illustrations et gravures de Louis Morin. ‎

‎Paris A. Romagnol, "Collection de l'Académie des Goncourt" 1904 1 vol. Relié in-8, demi-chagrin lavallière, dos à nerfs, tête dorée (Lemardeley), couvertures conservées, non rogné, 39 pp. Première édition séparée d'une nouvelle extraite de Pages retrouvées (1886), illustrée d'un portrait-frontispice et de 10 eaux-fortes par Louis Morin. Tirage limité à 350 exemplaires, celui-ci l'un 200 numérotés sur vélin, bien relié à l'époque (doos très légèrement frotté).‎