‎pour finir encore.‎

‎Paris, Les Éditions de Minuit, 1976. In-8° broché, couverture imprimée, non coupé. ÉDITION ORIGINALE. Tiré à 125 exemplaires, celui-ci sur vélin d'Arches. ‎

‎Parfait état. Rare.‎

‎Poèmes‎

‎Paris Editions de Minuit 1968 In-8 Broché Dédicacé par l'auteur‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage à 762 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. Rives. Un des 100 hors commerce, celui-ci portant un ENVOI autographe signé et daté de Beckett à l'époque. Très bon 0‎

‎Poèmes.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 1968 Plaquette in-8 de 30pp., (1) f., broché sous couverture à rabats.‎

‎"Édition originale. Tirage à 762 exemplaires, tous sur vélin BFK Rives. Un des 112 exemplaires réservés à la Librairie des Éditions de Minuit ; celui-ci n° 71. Malgré le succès étonnant de son théâtre, il n'y a pas de hiérarchie des genres au sein de l'œuvre de Beckett, et les poèmes (ceux-ci majoritairement écrits en français) tout autant que le récits et les pièces participent de cette même parole par essence problématique: ""musique de l'indifférence / cœur temps air feu sable / du silence éboulement d'amours / couvre leurs voix et que / je ne m'entende plus / me taire"" (p.14). L'année suivante, 1969, Beckett, à son grand désarroi, se verra attribuer le prix Nobel. Bel exemplaire. Henri Vignes, Bibliographie des Éditions de Minuit, n° 541."‎

‎Poèmes‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1968, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Février 1968 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Petites piqûres sur le premier plat marginalement et légèrement insolé. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Poèmes‎

‎Les Editions de Minuit, Paris 1970, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale de la traduction française imprimée à 792 exemplaires numérotés sur B.F.K. de Rives. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Poèmes‎

‎ Couverture soupleimprimée. Non coupé. ‎

‎Paris Les éditions de Minuit 1968 30 pp. In-12. Broché. Parfait état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Celui-ci un des 112exemplaires sur vélin cuve B.F.K. Rives et réservés à la librairie des éditions de Minuit. ‎

‎Poèmes.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1968. Petit in-8 broché de 30-[2] pages, couverture imprimée. Non coupé. ‎

‎ Édition originale. Un des 112 exemplaires sur vélin cuve B.F.K. de Rives réservés à la librairie des éditions de Minuit (82). Recueil de dix-huit poèmes composés en français (sauf le premier, traduit par l’auteur) entre 1937 et 1948, parus au préalable dans Les Temps modernes, les Cahiers des Saisons et Transition Forty-Eight. Notes et variantes à la fin par John Fletcher. Vigne, 541. ‎

‎Poèmes.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1968. Petit in-8 broché de 30-[2] pages, couverture imprimée. ‎

‎ Edition originale au tirage limité à 762 exemplaires sur vélin B.F.K. de Rives, celui-ci numéro 398. Premier plat taché. Vignes, 541. ‎

‎Poèmes. Irène Boisaubert.‎

‎Paris Oui Editions 2014 In-4, en feuilles, couverture imprimée (emboîtage de l'éditeur).5 compositions originales d'Irène Boisaubert reproduites en couleurs à pleine page par impression pigmentaire, illustrent des extraits du recueil Poèmes, suivi de mirlitonnades. Tirage unique limité à 24 exemplaires numérotés sur papier Hahnemühle, signés par l'artiste.‎

‎Poèmes. Suivi de Mirlitonnades.‎

‎Paris, Les Éditions de Minuit, 1978. In-8° broché, couverture imprimée, non coupé. ÉDITION ORIGINALE. Tiré à 106 exemplaires, celui-ci numéroté sur Alfa-mousse, SEUL GRAND PAPIER.‎

‎Parfait état.‎

‎Poèmes suivi de Mirlitonnades.‎

‎ Editions de Minuit, 1978. In-12 br. E.O. 1/99 ex. num. sur Alfamousse, seul grand papier, n.c. Ex-libris. ‎

‎Poèmes, suivi de mirlitonnades.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1979. 13 x 18, 46 pp., broché, très bon état.‎

‎Premier amour‎

‎Paris Editions de Minuit 1970 In-12 oblong Broché Edition originale ‎

‎EDITION ORIGINALE. Un des 201 exemplaires numérotés sur bouffant . >Bel exemplaire non coupé. Très bon exemplaire 0‎

‎Premier amour.‎

‎ Paris, Editions de Minuit, 127 avril 1970. In-12, broché,format oblong couverture à rabats, 56 pp.-[4]. ‎

‎Édition originale de cette nouvelle, composée directement en français par lauteur, restée inédite depuis 1945. Samuel Beckett, qui venait de recevoir le Prix Nobel, la confia à Jérôme Lindon, faute de textes nouveaux. Tirage limité à 399 exemplaires numérotés, celui-ci, parmi 293 sur bouffant sélect, l'un des "92" réservés à la Librairie des éditions de Minuit N° 33. Photos sur demande.‎

‎ Premier amour ‎

‎ Couverture souple à rabats. ‎

‎Paris Les Éditions de Minuit 1970 56 pp. Plaquette in-12. Broché. Très bon état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Celui-ci un des 201 exemplaires numérotés sur bouffant select. ‎

‎Premier amour.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1970. In-12 broché de 56-[4] pages, couverture imprimée. Belle condition. ‎

‎ Cette nouvelle, composée directement en français par l’auteur, était restée inédite depuis 1945. Samuel Beckett, qui venait de recevoir le Prix Nobel, la confia à Jérôme Lindon, faute de textes nouveaux. Tirage limité à 399 exemplaires numérotés, celui-ci, parmi 293 sur bouffant sélect, l'un des "92" réservés à la Librairie des éditions de Minuit (82)Vignes, 595. ‎

‎Premier amour ‎

‎ Editions de mInuit Editions de minuit, 1987. In-12 broché étroit de 56 pages. Très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Premier amour‎

‎ Minuit Paris, Minuit 1987. In-12 étroit broché de 56 pages. Bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎ PROUST ‎

‎ 1990 LES EDITIONS DE MINUIT. 1990. In-8 Carré. Broché. 125 Pages Traduit de l'anglais et présenté par E. FOURNIER - Exemplaire no 95 qui fait parti des 99sur pur chiffon de lana : etat proche du neuf ‎

‎Ray BC2 ‎

‎Proust‎

‎Minuit 1990 in8. 1990. Broché. 125 pages. Très Bon Etat‎

‎Proust. Traduit de l'anglais et présenté par Edith Fournier.‎

‎Paris: Editions de Minuit, 1990 in-8, 128 pages. Broché, très bon état.‎

‎Proust. Traduit de l'anglais et présenté par Edith Fournier. (Paris: Editions de Minuit, 1990). [M.C.: littérature, Proust]‎

‎Proust. Traduit de l'anglais et présenté par Edith Fournier.‎

‎Paris Editions de Minuit 1990 1 vol. Broché in-8, broché, non coupé, 125 pp. Edition originale française. Un des 106 exemplaires numérotés sur vélin chiffon de Lana, seul grand papier. A l'état de neuf.‎

‎ Quad et autres pièces pour la télévision ‎

‎ Couverture soupleimprimée. ‎

‎Paris Les éditions de Minuit 1992 105 pp. In-12. Broché. Très bon état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Celui-ci un des 99 exemplaires numérotés sur vergé des papeteries de Vizille, seul grand papier, avec quelques HC. ‎

‎Quad et autres pièces pour la télévision, suivi de L'Epuisé par Gilles Deleuze.‎

‎Paris Editions de Minuit 1992 In-12, broché, couverture imprimée.Edition originale. Un des 109 exemplaires numérotés sur vergé, seul grand papier. Neuf, non coupé.‎

‎Quad et autres pièces pour la télévision suivi de L’Épuisé par Gilles DELEUZE‎

‎éd. de Minuit 1992 in-12 br., traduit par E. FOURNIER, édition originale, exemplaire numéroté sur vergé des papeteries de Vizille (seul grand papier)‎