‎Le Temps des Cerises - n°261 Axël‎

‎ 1962 Paris, l'Avant-Scène, 1962, ‎

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‎Rebrousse-poil - n°321 Jean-Louis Roncoroni - Rebrousse-Poil - Un Bourgeois de Calais - Le Cinquième cavalier - Pièces pour rire‎

‎ 1964 Paris, l'Avant-Scène, 1964, 18 x 26 cm , 48 pp, en très bon état, ‎

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‎THEATRE DE LA JEUNESSE CLAUDE SANTELLI‎

‎EDITIONS LES YEUX OUVRETS. 1962. In-12. Relié. Etat d'usage, Coins frottés, Dos frotté, Intérieur frais. 96 pages augmentées de nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte.. . . A l'italienne. Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎ Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Commémoration de Molière, Racine, Corneille, Shakespeare & Cervantès à la Comédie Française‎

‎Tiré à cinq cents exemplaires. Est joint dans la même reliure et par le même auteur : Quelques renseignements sur la Construction de l'Opéra de Marseille et sur son inauguration, le 31 octobre 1787, suivis de L'Union du Commerce et des Arts, prologue composé pour l'ouverture du nouveau théâtre de Marseille et représenté pour la première fois le 31 octobre 1787, par M. Ponteuil, Comédien du Roi. 1787. Paris, Librairie Ancienne Honoré Champion, 1919 pour la première plaquette, 28 pages gr in - 8, illustrations hors - texte, couverture conservée. Est donc joint du même auteur, l'autre plaquette chez le même éditeur, 9 pages gr. in - 8, illustrations hors-texte également, couverture conservée. Ce tiré à part à 200 exemplaires concerne la Bibliothèque Auguste Rondel cédée à la Comédie-Française. Reliure demi-percaline noire, dos lisse avec titre et nom d'auteur en lettres dorées. Fort rare.‎

9 Images

‎Auguste Rondel (1858-1934), bibliophile, passionné de théâtre et de spectacle, constitue à partir de 1895, une vaste collection de documents (800 000 pièces) destinés à la recherche sur les arts du spectacle et la représentation, tant en France qu'à l'étranger, depuis l'origine du théâtre jusqu'en 1936. En 1920, il en fait don à l'Etat. Précurseur, Auguste Rondel a le souci de réserver une large place à la documentation afin de rassembler et classer tous les documents ayant une valeur historique, documentaire et artistique : manuscrits, autographes, imprimés, périodiques, estampes, affiches, dessins, photographies et, ce qui fait l'originalité de cette collection, les recueils d'articles de presse et de programmes. Cette collection couvre tous les domaines des arts du spectacle : théâtre français et étranger, musique et théâtre musical, danse, ballet, mime, cinéma etc. Par sa richesse et son approche documentaire ce fonds est, dans son domaine, unique en son genre. De plus, l'ouvrage est truffé d'une carte postale manuscrite signée d'Auguste Rondel à l'attention de la comédienne Gaby Madry : "Je vous envoie mes meilleurs voeux de succès en Russie où vous triomphez et Paris où vous retriompherez et à Marseille où vous serez la bienvenue. Bien affectueusement. Auguste Rondel." Enfin, l'ouvrage est également truffé d'une carte postale ancienne de la dite comédienne Gaby Madry. (Voir photos). ‎

‎Fêtes de Cour et Cérémonies Publiques‎

‎Texte d'une Conférence de Mr. Auguste Rondel sur les livres et gravures relatifs aux Fêtes et Cérémonies publiques, donnée le 4 février 1926 à la Sorbonne pour l'Association des Bibliothécaires Français. Florence, Leo S. Olschki, Editeur, 1927. 1 volume in-4, 39 p., reliure demi-percaline bordeaux, titre et nom d'auteur sur pièce de cuir beige. ‎

8 Images

‎Très bon état. Fort rare, tiré à 200 exemplaire hors-commerce ! De plus, l'ouvrage comporte un envoi d'Auguste Rondel : "A mon ami Flernel. Cordial hommage. Auguste Rondel" Enfin, le livre est truffé d'une carte postale ancienne manuscrite et signée d'Auguste Rondel à la comédienne Mlle Gaby Madry (voir photos) : "Avec mes meilleurs voeux et mes regrets de ne plus vous applaudir ni à Paris ni à Marseille. Auguste Rondel" Auguste Rondel (1858-1934), bibliophile, passionné de théâtre et de spectacle, constitue à partir de 1895, une vaste collection de documents (800 000 pièces) destinés à la recherche sur les arts du spectacle et la représentation, tant en France qu'à l'étranger, depuis l'origine du théâtre jusqu'en 1936. En 1920, il en fait don à l'Etat. Précurseur, Auguste Rondel a le souci de réserver une large place à la documentation afin de rassembler et classer tous les documents ayant une valeur historique, documentaire et artistique : manuscrits, autographes, imprimés, périodiques, estampes, affiches, dessins, photographies et, ce qui fait l'originalité de cette collection, les recueils d'articles de presse et de programmes. Cette collection couvre tous les domaines des arts du spectacle : théâtre français et étranger, musique et théâtre musical, danse, ballet, mime, cinéma etc. Par sa richesse et son approche documentaire ce fonds est, dans son domaine, unique en son genre. ‎

‎La Bibliothèque Auguste Rondel à la Comédie Française (extrait du Bulletin de la Société de l'Histoire du Théâtre)‎

‎Bulletin de la Société de l'Histoire du Théâtre. Non daté. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Papier jauni. 8 pages. Deux photos et un plan monochromes hors texte.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎ Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎La Pièce sans A, comédie en 1 acte et en prose, précédée d'un prologue, par J.-R. R.****, auteur de Rose et Mérival... Représentée à Paris sur le théâtre des Variétés, le 18 décembre 1816.‎

‎Paris, Chaumerot, Pigoreau, 1816. In-8 broché de 51 pp., titre manuscrit à l'encre du temps sur le premier plat de couverture. ‎

‎Édition originale rare de la pièce en lipogramme de Joseph-Raoul Ronden consignée par Georges Perec dans son Histoire du lipogramme qui accompagna son roman La Disparition publié en 1969. La Pièce sans A créée en 1816 est un lipogramme en “a” c'est-à-dire composée sans y « faire entrer aucun des mots dans lesquels se trouve la voyelle A » (Prologue). La tradition lipogrammatique remonte selon Perec aux Lettres nouvelles et curieuses dans lesquelles l'auteur ne fait entrer que quatre voyelles en chacune lettre de l'abbé Louis de Court publiées dans les Variétés ingénieuses (1724). La pièce de Ronden est ainsi l'un des premiers exemples achevés de cette contrainte, et la toute première aux XIXe siècle, bien avant les Essais lipogrammatiques et lettres originales, familières et badines de Le Carpentier (Paris, Dentu, 1858).« Émile. Que lui voulez-vous ? Don Roberto. C'est moi qui le premier dois prévenir Léonore du double hymen que je projette. De quelque tournure que je me serve pour qu'elle en conçoive tout le prix, je sens bien que ses premières idées pourront lui présenter Don Pedro, sous un jour qui l'éloigne de nos vues… » Quelques rousseurs.Quérard, VIII, 140 ; Georges Perec, Histoire du lipogramme in Les Lettres nouvelles, juin-juillet 1969, repris dans Oulipo, La littérature potentielle, Gallimard « Idées »,1973, pp . 77-96. ‎

‎Sophocle, poète tragique.‎

‎ Paris, Editions E. de Boccard 1969, 250x165mm, XVI - 346pages, broché. Non coupé. Très bel exemplaire.‎

‎ Cachet de possesseur. Pour un paiement via PayPal, veuillez nous en faire la demande et nous vous enverrons une facture PayPal‎

‎Choix de poésies de P. de Ronsard précédé de sa vie et publié par A. Noël (second volume)‎

‎Frimin didot et cie 1930 540 pages in12. 1930. Broché. 540 pages.‎

‎Etat Correct couverture défraîchie ensemble jauni bonne tenue premier plat marqué ex libris‎

‎THÉÂTRE. Imprimé au profit de sa belle-mére ‎

‎Paris Imprimerie de Cailleau 1786 in 12 1 volume relié plein veau lisse havane, piéce de titre verte, tranches dorées (reliure ancienne), 231 pages [1], trés léger accroc marginal restauré. Bon exemplaire ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request ) ‎

‎Bon Reliure ‎

‎Théâtre de M. Ronsin, imprimé au profit de sa belle-mère.‎

‎Paris Cailleau 1786 In-12° (183 x 135 mm), [2] ff. - 231 - [3] pp., maroquin rouge, dos lisse orné, encadrement d'un triple filet sur les plats, filet sur les coupes, roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque). ‎

‎Une démarche unique dans les annales du théâtre Rare édition originale de cette première publication de l'auteur composée de 4 tragédies, Sédecias, Isabelle de Valois, Hécube et Polixène et Le Fils cru ingrat. Elles ne furent apparemment pas représentées.Sur le fait curieux que l'ouvrage soit imprimé au profit de la belle-mère de l'auteur, L'historien Henri d'Alméras dit qu'il croit « le fait absolument unique dans les annales du théâtre » 1. Une note contre Ronsin, de la main de Boudin des Ârdennes 2 indique : « Rabaut Saint-Étienne prit le plus vif intérêt à cet ouvrage, et ce fut lui et Pieyre l'ainé qui en recommandèrent l'avis aux journaux et notamment à celui de Nîmes. Les protestants de cette ville souscrivirent en assez bon nombre, et le produit de cette souscription fut versé dans les mains de Pieyre, lui même protestant. [...] Les protestants depuis quelques années ont pris des anglais l'usage de faire des souscriptions en faveur de ceux qu'ils veulent favoriser. Ce moyen réussit toujours lorsque leurs chefs de meutes le recommandent, et il est d'autant plus agréable pour eux, qu'il les dispense de porter des atteintes trop réitérées à la boîte de Perrette » Charles-Philippe Ronsin, (1751 - guillotiné le 24 mars 1794), dramaturge et précepteur devenu général de la Révolution française fit représenter plusieurs pièces patriotiques dans les théâtres de la capitale entre 1790 et 1792. En avril 1792, il s'installe dans la section du Théâtre-Français, où il fréquente le club des Cordeliers. Adversaire du modérantisme, il défend devant les Cordeliers l'appel à l'insurrection des Hébertistes, avant de se rétracter. Soupçonner de préparer un complot militaire, visant à remplacer le gouvernement révolutionnaire par une dictature militaire, il est guillotiné avec ces derniers. PROVENANCE : « De la bibliothèque de Marc Hypolite de Camelin », ex-libris gravé armorié. Vicaire à Saint-Louis de Versailles (1804), curé d'Angerville (1811), puis curé de Saint-Basile d'Etampes (1815). Quelques marques et un coup sur les plats, quelques rousseurs ‎

‎Le pédagogue n'aime pas les enfants [avec] Le Grand printemps [avec] Théâtre de poupées.‎

‎Lausanne, Les Cahiers vaudois, 1917. Un volume in-8 de 99; 90-[2]; 132-[4] pages, demi-toile rouge, dos (passé et sali) lisse, étiquette de titre verte. Premier plat de couverture conservé pour le Ramuz et le Morax. ‎

‎Le Théâtre de poupées est illustré de bois d'Henry Bischoff. Editions originales des trois textes: il s'agit des numéros 2, 3 et 4 de la troisième série des Cahiers vaudois. Deux feuillets initiaux du Ramuz ( Bringolf 21) avec une petite trace dans la marge inférieure, couverture du Morax légèrement salie (et petite déchirure) et plusieurs annotations de la main de l'auteur au crayon: l'exemplaire a du servir à une représentation. Mais le plus rare de ces trois textes est bien le Roorda!! Contre la prétention des pédagogues assis sur d’immuables pratiques, Roorda en revient à ce constat qu'Elisée Reclus qui lui écrivait le 4 novembre 1897 : « Si l’enfant n’a pas l’enthousiasme de l’étude, c’est que le professeur n’a pas l’enthousiasme de l’éducation». ‎

‎SUR LE THEATRE DE H.-R. LENORMAND / COLLECTION TENDANCES N°3‎

‎CAHIERS LIBRES. 1926. In-8. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos frotté, Mouillures. 152 pages - 1 dessin noir et blanc en frontispice - EXEMPLAIRE N°639 /2000 ALFA. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎ Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎J'rends mon tablier‎

‎André lesot 54 pages in12. Sans date. Broché. 54 pages.‎

‎Etat Correct pages + tranche jaunies dos recollé‎

‎J'RENDS MON TABLIER! - COMEDIE BOUFFE EN UN ACTE‎

‎ANDRE LESOT - 6° EDITION. non daté. In-16. Broché. Etat passable, 2ème plat abîmé, Dos abîmé, Intérieur acceptable. 54 pages. Manque le premier plat et une grande partie du dos.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎ Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Migrations of Concepts. From Philosophical Text to Scene‎

‎, Brepols, 2023 Hardback, 196 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:15 b/w, Language: English. ISBN 9782503605623.‎

‎Summary Migrations of Concepts brings together the results of an experimental research on the migration of philosophical concepts into the languages of the arts. The monograph explores the intersection of philosophy, literature and art and presents a theoretical-performative investigation on the transposition of philosophical contents into theatrical and musical performance. Starting with Giambattista Vico and Samuel Beckett, a first part elaborates the paradigm of the ?Disbelonging' of the I - which is the condition of the I who realizes that it is both its own and foreign at the same time -, shows how this is transposed into the language of sounds, and reflects on the significance of public performance of a philosophical work. The second and third parts further explore the transposition of philosophical thought into art by presenting the theatrical performances written and directed by the author. More specifically, the book contains the text of two theatre readings on Vico and Gorgia, and the libretto of two melologues dedicated to Hegel and the Prince of Sansevero, with the corresponding scores of music composed by Rosalba Quindici. By exploring the boundaries of adaptation studies this monograph radically proposes a new and innovative way to study and communicate philosophical concepts. Introduction First Part. Beckettian Migrations De-powering of the Cartesian Cogito and ?Disbelonging? of the I: In the margin of De antiquissima of Giambattista Vico Conceit and Collapse of the I: Becket and Geulincx The Ontopoietic Eye: Becket and Berkeley Percipi. For Soprano, Clarinet in B Flat, Viola, Cello, Percussions, Piano. Musical Score by Rosalba QuindiciVoices from a Life: A Performance of Passages from the Life of Giambattista Vico Written by Himself (1723-28). Contribution to the Theoretical Justification of an Audio-Video Second part. From Oratory to Word Music The Heroism of the Scholar: Reading in Concert Form of Giambattista Vico's Oration De mente heroica (1732) for solo reciters and chorus of readers. Texts by Plato, Pseudo-Longinus, Giambattista Vico freely adapted An Encomio in Two Speakers: Theatre-reading on Enconium of Helen by Georgias de Leontini Third Part. From Philosophy to Melologues Offshoots of Hegel: From the Autobiography of a Servant. Melologue in Two Scenes and Ten Stanzas for Reciting Voice and Prepared Piano (Libretto) Offshoots of Hegel: From the Autobiography of a Servant. Musical Score for Prepared Piano by Rosalba Quindici. The Veiled Thought: A Nocturnal Meditation by the Prince of Sansevero. Melologue in Four Scenes for Reciting Voice, Recorded Voices and Percussions (Libretto) The Veiled Thought: A Nocturnal Meditation by the Prince of Sansevero. Musical Score for Percussions by Rosalba Quindici‎

‎La traversée d'une vie. Souvenirs recueillis par Colette Mars. Préface de Jean Anouilh.‎

‎Paris Robert Laffont, coll. "Vécu" 1974 1 vol. broché in-8, broché, couv. ill., 316 pp., photos hors-texte. Edition originale des souvenirs de la comédienne, parus au lendemain de sa mort, avec des envois autographes de Colette Mars et de Jean Anouilh. Bon état général.‎

‎La traversée d'une vie (Souvenirs recueillies par Colette Mars)‎

‎Paris, R.Laffont 1974 319pp.+ 16pp.ills.horts-texte, dans la collection "Vécu"‎

‎Le tarot des comédiens 1. Portraits d’acteurs contemporains. Vingt et un caractères‎

‎Éditions Clancier-Guénaud, coll. « Bibliothèque des Signes » 1987 Tome 1 seul. In-8 broché 21 cm sur 13,5. 326 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Le tarot des comédiens 2. Vingt et un récits et caractères inspirés du théâtre‎

‎Éditions Clancier-Guénaud, coll. « Bibliothèque des Signes » 1987 Tome 2 seul. In-8 broché 21 cm sur 13,5. 158 pages. Bon état d’occasion.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎Les grands lyriques anglais ‎

‎La première anthologie bilingue de Shakespeare aux temps modernes. Traduit e, langue poétique française. Avant propos de M. Gustave RUDLER. In 12 carré broché, faux-titre, titre, 441 pages, non coupé. H DIDIER éditeur 29 février 1940 Proche de l’état de neuf ‎

‎UN BON PETIT DIABLE - FEERIE EN TROIS ACTES EN VERS .‎

‎EUGENE FASQUELLE. 1912. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos abîmé, Intérieur frais. 216 pages - ouvrage partiellement desolidarisé. - 2e plat desolidarisé.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎ Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Die Gestalt des Schauspielers auf dem deutschen Theater des 19. Jahrhunderts mit der besonderen Berücksichtigung der dramatischen Werke von Hermann Bahr, Arthur Schnitzler und Heinrich Mann‎

‎Köln, 1970 275pp., 21cm., Academic dissertation (Inaugural-Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophischen Fakultät der Universität zu Köln)‎

‎Théâtre populaire & décentralisation théâtrale en Lorraine, 1945>2000.‎

‎Tem Association, décembre 2008. In-8°, broché.‎

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‎Napoleon's Opera Glass. An Histrionic Study.‎

‎ London, Elkin Mathews, 1897 pt in-8°, (8)-122-(24) pp, biblio, catalogue de l'éditeur in fine (24 pp), cartonnage lavande toilé de l'éditeur, dos lisse avec titres dorés, titre et abeilles napoléoniennes dorées au 1er plat, “N” entouré d'une couronne doré au 2e plat, cart. défraîchi, C. de bibl. annulés, bon état. Edition originale. Texte en anglais‎

‎L'auteur étudie Napoléon comme critique dramatique et patron des arts et s'intéresse à ses relations avec les auteurs de pièces et les acteurs. — "In this delightful little book Mr. Rosen has performed a double task. He has collected for us out of the first-hand authorities anecdotes and sayings of Napoleon in regard to actors, acting, and dramatic literature, and he shows us how great and how conscious an actor Napoleon was when he himself took the stage on the theatre of life and played some leading part. All great men, and especially all great Sovereigns, have every now and then to come before the public and show themselves in what is in reality the actor's capacity. When an Emperor is crowned, or takes part in any great ceremonial watched by thousands of human beings, he is virtually putting himself in the actor's place. Most great men, however, always keep the spirit of the amateur, and indeed would hold it below them to throw themselves too much into the part and do their best to delight their audiences. If they are self-possessed and dignified they think they have done enough. With Napoleon it was different. All his great public appearances were carefully studied, and whether he was crowning himself in Notre-Dame, visiting the camp-fires of his army, presenting eagles to his regiments, or receiving his Ministers, he took the utmost trouble to impress his audiences by means of the actor's artifices. His glances, his gestures, his frowns, end his smiles were all calculated. Nor was his acting confined to popular occasions. He would, if need be, act to a house of three or four diplomatists, or to a single King or statesman, as readily as to a crowd. He made little or no secret of the practice. For example, after an apparent outburst of rage he turned round to one of his own people, one of those whom it was not necessary to impress, and who was in the position of a dresser or scene-shifter, and explained that his fury was not real, and that, in fact, it never reached beyond his neck, never got to his brain. Here is the man's secret. He was an actor, and knew he was an actor, and knew the advantage to be got from acting. As he said on another occasion : – " I love power, but I love it as an artist. I love it as a musician loves his violin. I love it to draw from it sounds, accords, and harmonies." Napoleon did not use the meta- phor of the stage on this occasion, but his meaning is quite clear. He liked power not a little, because it put him on the great stage and enabled hin to draw forth the passions and emotions of mankind. (...) We have said enough to show what a number of delightful things are contained in Mr. Rosen's little book. Of its one hundred, and twelve pages, not one is without its good thing..." (The Spectator, 12 décembre 1896) — "The book treats of Napoleon as a critic and patron of the drama, and dwells upon bis relations to playwrights and players. The Spectator in a long appreciative review concludes thus : We have said enough to show what a number of delightful things are contained in Mr. Rosen's book. Of the one hundred and twelve pages not one is without its good thing. Mr. Rosen may thoroughly content himself that his work is novel and is interesting, and that to a marked degree, wherefore do I recommend the purchase of the book." (The Librarian from London, 22 mai 1897) ‎