‎Banana Split n°20/21 - ‎

‎ Directeurs : Lilliane Giraudon et Jean-Jacques Viton. Marseille : Banana-Split, juillet-décembre 1987. Un volume 21x29,5cm collé sous couverture illustrée, 178 pages illustrées en noir. Bon état - ‎

‎Lancée en février 1980 à Marseille par les deux poètes, traducteurs et revuistes, Jean-Jacques Viton (1933-2021) et Liliane Giraudon (1943), Banana Split compte 28 livraisons (27 numéros et un n°26 bis) parues jusqu’en décembre 1990, livrant les tapuscrits des poètes et des artistes tels quels, directement reproduits. Banana Split par son choix éditorial a marqué le champ poétique des années 1980. ‎

‎A vif enfin la Nuit‎

‎Fata Morgana, Montpellier 1968, 15x26cm, en feuilles.‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête. Plats ombrés, agréable état intérieur. Notre exemplaire comporte bien, à l'instar des 50 exemplaires du tirage de tête, l'eau-forte originale de Ghislian Quévy qu'il a signée et justifiée. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Roman des postures - ‎

‎ Fata Morgana, 2003 - in-8 broché sous couverture illustrée, 65 pages illustrées de 55 dessins en noir par Jean-Marc Scanreigh - bon état - Edition originale : 1/576 exemplaires non justifié sur vergé ivoire - bel envoi autographe avec dessins, au crayon, de Jean-Marc Scanreigh en page de faux-titre - bon état - ‎

5 Images

‎Joint trois gravures sur bois (17x25cm), en trois états différents, justifiés, signés et datés de 2002, par Jean-Marc Scanreigh. Cette composition servira de modèle au premier dessin du recueil. ‎

‎Le Roman des postures - ‎

‎ Fata Morgana, 2003 - in-8 broché sous couverture illustrée, 55 pages toutes illustrées en noir par Jean-Marc Scanreigh - bon état - 1/600 ex. non justifié sur vergé ivoire - bon état - ‎

‎Le Château de Cène‎

‎Jérôme Martineau , Paris 1969, 13,5x21cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant de ce chef-d'oeuvre de la littérature érotique. Une petite mouillure en tête de la première garde, exemplaire complet de sa jaquette de suédine grise dont le dos est légèrement jauni. Nous joignons une citation à comparaître au nom de Nadine Nimier, émanant de l'huissier de justice Gustave Karsenti et datée du 19 Juin 1973, en qualité de témoin par l'avocat de Bernard Noël, poursuivi par la justice en correctionnelle à la 17ème chambre le 25 Juin 1973 pour atteinte aux bonnes moeurs par la voie de son ouvrage"Le Château de Cène". Malgré la défense et la déposition de Nadine Nimier, Bernard Noël, l'auteur de l'ouvrage, fut condamné, le 9 juillet 1973, à 3000 francs d'amende et son éditeur, Jérome Martineau, à 4000 francs. Deux coupures presse également jointes. Provenance : de la bibliothèque de Nadine Nimier, épouse et veuve de Roger Nimier et citée par l'avocat de Bernard Noël comme témoin au procès de l'ouvrage. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Château de Cène‎

‎Jérôme Martineau , Paris 1969, 14,5x21cm, broché sous une boîte cartonnée.‎

‎Rare édition originale de ce chef-d'oeuvre de la littérature érotique, un des 120 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Ce tirage, complet de sa boîte cartonnée, est habillé de la couverture des éditions "Fata Morgana", alors que le tirage courant porte le nom des éditions Jérôme Martineau. Les plats de la couverture"Fata Morgana" sont légèrement et uniformément insolés sans gravité. Notre exemplaire, le N°22, comporte bien, à l'instar des 50 premiers vélin pur fil, la gravure originale de François Lunven qu'il a signée au crayon de papier. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Chateau de Cène.‎

‎P., Jérome Martineau, 1969, in-8, en ff., sous couverture grise et jacquette blanche imprimée et rempliée, 147 p. Edition originale. 1/50 ex. de tête sur vélin pur fil Lafuma comportant une gravure originale signée de François Lunven, ces exemplaires ont été tirés spécialement pour les éditions Fata Morgana. ‎

‎Portrait de Bernard Noël. Photographie Originale tirée par l'artiste‎

‎Par l'auteur, s.l. 1983, 22x22cm sur papier Ilford 30x40cm, une feuille.‎

‎Grand portrait photographique original en noir et blanc réalisé par Marc Trivier. Tirage argentique original non signé, comme la plupart des uvres de Trivier. Précieuse épreuve argentique originale du célèbre photographe belge, un des artistes contemporains les plus secrets, qui malgré un succès international précoce, a préféré limiter sa production pour conserver la cohérence de son uvre. Marc Trivier ne tire pas de nouveaux exemplaires de ses anciens portraits, le papier de tirage qu'il utilisait n'est d'ailleurs plus commercialisé. L'artiste «réalise lui-même ses tirages sur papier baryté Ilford, consacrant plusieurs jours de travail à chacun, avec une concentration particulière pour rendre les blancs, par contraste avec des noirs d'une rare densité. Un tirage de Marc Trivier ne ressemble à aucun autre. Lorsqu'il accepte de les exposer, il les suspend dans des cadres en inox de sa fabrication, laissant libre cours à la vie du papier.» (Xavier-Gilles, « Marc Trivier et la tragédie de la lumière » inLe Monde Libertaire, 2011). Cette «vie du papier» participe de l'uvre au même titre que les diverses altérations que subissent les photographies lorsqu'elles sont exposées : «Dans les boites, les tirages gondolent, mais qu'importe: le photographe affectionne ce genre d'accident.» (Claire Guillot, «Les face à face sans échappatoire du photographe Marc Trivier», Le Monde, 2011). Marc Trivier a une sensibilité particulière pour l'aspect matériel de ses productions. Alors que la photographie relève par essence du multiple, cette intervention de l'artiste dans tout le processus de création confère une aura autographique à ces tirages. Photographies d'artistes, de fous, d'arbres ou d'abattoirs, Marc Trivier aborde tous ces sujets avec un regard aussi précis qu'intense. «Dans sa cosmogonie, chaque chose, chaque être, végétal, animal ou humain, mérite le même respect. Car tous sont confrontés à la même loi d'airain : la solitude.» (Luc Desbenoit). La beauté qui émane de ses photos vient de cette nudité. Il n'y a ni retouches, ni recadrages. On retrouve dans son uvre le même format carré souligné par le carré du négatif que Trivier laisse sur ses tirages. Ce cadre piège notre regard dans des photographies où le fard de la couleur est rejeté pour un noir et blanc incisif. Toute artificialité ayant disparu nous ne faisons pas face à la mise en scène d'un sujet mais à une présence exacerbée par la lumière irradiante et singulière, témoin d'un instant de vie et non de pose. C'est cette lumière, liée au médium photographique, qui unit les séries de Marc Trivier : «Les photographies de Marc Trivier écrivent une tragédie de la lumière, celle-ci n'accueillant les êtres - hommes, arbres ou bêtes - qu'en les brûlant, avant disparition.» (Xavier-Gilles inLe Monde Libertaire). C'est aussi elle, délivrée de tous les artifices, qui donne à ses uvres l'aura qui les rend si présentes. Cette «brûlure» de la lumièrenous renvoie à un instant réel, au «ça a été» de Barthes (La Chambre Claire, 1980) : «De trente-cinq ans de pratique photographique, d'obsessions, c'est peut-être ça qui reste : un mode d'enregistrement singulier de la brûlure de la lumière, décliné d'une image à l'autre, en une succession de propositions qui se ressemblent et pourtant chacune est aussi singulière que la fraction de temps auquel elle renvoie.» (Marc Trivier). «La photographie ne dit qu'une chose : «C'était.» On ne fixe que ce qui a été. S'il y a une tragédie, elle est là.» (Marc Trivier) Warhol, Foucault, Beckett, Dubuffet ... les plus grands écrivains et artistes ont posés pour Trivier. Simultanément l'artiste s'intéressent également aux marges de la société, à ce que les hommes ne veulent pas voir. Il photographie alors les aliénés et les abattoirs qu'il place en regard des célébrités. Dès la fin des années 1980 son uvre est unanimement reconnue et il reçoit le prestigieux Young Photographer Award de L'international Center of Photography en 1988 ainsi que le Prix Photographie Ouverte (Charleroi). Après le Palais de Tokyo à Paris, le musée de l'Elysée à Lausanne et le Casino à Luxembourg, la Maison Européenne de la photographie à Paris lui consacre une importante rétrospective en 2011. Les photographie des grandes personnalités de son époque que Marc Trivier réalise ne cherchent pas à montrer l'image publique de ces artistes. Prises de face, avec un regard dirigé vers l'objectif, elles nous montrent une image d'intimité: «(...) au lieu d'être un portraitiste d'écrivains et d'artistes parmi tant d'autres, il se marginalise par son dispositif: sous prétexte de réglages, il fait attendre ses modèles, il les fait poser plusieurs minutes ce qui leur donne un air las. Il attend peut-être un comportement plus naturel. Et on se retrouve face à Francis Bacon en équilibre précaire, Samuel Beckett, Jean Dubuffet ou encore Michel Foucault plus ou moins tassés sur leur chaise. Des images intimes.» (Sylvie Rousselle-Tellier, «Une image de fatigue chez Marc Trivier », Marges 2004). Photographiés dans leur univers personnel, la plupart du temps leur chambre, les sujets s'abandonnent, ne maitrisent plus leur image. Le déséquilibre qui en résulte révèle les fragilités de ces personnalités si fortes, etpermet à Trivier de restituer l'unité du corps intime et de l'uvre publique. «Je lisais Genet; pour moi Genet, c'était des lettres sur un livre. Et puis un jour j'ai vu son portrait, il y a eu comme une fracture. Comment était-il possible que ces signes soient aussi quelqu'un? Faire un portrait, c'est ressouder le nom et le visage.» (Marc Trivier). Plus qu'un portrait, chaque photo est le témoignage d'un échange entre le sujet et l'artiste, d'un instant de vie réelle. La présence du photographe est sensible dans chacun des portraits que réalise Trivier: « Ce qui m'intéressait, ce n'était pas de photographier simplement un corps ou un visage, mais cette situation particulière qui est quelqu'un en train de faire la photo de quelqu'un d'autre. » (Marc Trivier). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Château de Cène - ‎

‎ Paris : Jérôme Martineau, 1969 - in-8 broché sous jaquette velours gris imprimé en rouge, 147pp. - exemplaire sur papier ordinaire - bon état - ‎

‎La Chute d'Icare.‎

‎Montpellier Editions Fata Morgan 1976 In-8 monté sur onglets, chevreau blanc orné sur les deux plats en passant par le dos d'une composition géométrique dans l'esprit des gravures de Dado, mosaïquée en léger relief en chevreau noir et rehaussée d'applications de bandes de papier décoré à l'encre de Chine; noms des auteurs et de l'artiste ainsi que titre de l'ouvrage poussés en petites capitales à l'oeser noir sur le second plat; dos sans nerfs; doublures et gardes de papier japon nacré, tête lisse, non rogné, couverture imprimée. Boîte-étui (Bernard Bichon).Edition originale. Tirage limité à 333 exemplaires numérotés. Un des 57 exemplaires sur vélin d'Arches, accompagnés de 4 gravures originales hors texte signées de Dado. Très intéressante reliure mosaïquée de Bernard Bichon.‎

‎La Chute d'Icare‎

‎ Fata Morgana 1976 In-12 oblong En feuilles, couverture à rabats, étui ‎

‎Edition originale tirée à 256 exemplaires. Un des 77 numérotés sur Arches contenant 4 EAUX-FORTES originales signées de DADO, dont deux hors texte. Très bon 0‎

‎La Chute d'Icare.‎

‎ Editions Fata Morgana, 1976, 1 volume in-8 de 235x130x10 mm environ, non paginé, en feuillets libres sous couverture à rabats et étui cartonné. Un des exemplaires HC avec 5 eaux-fortes signées par DADO. Etui et dos insolés, plis de lecture sur le dos, intérieur bon état.‎

5 Images

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎ZA WOU-KI‎

‎ Atelier des Brisants, 2001. Un volume de 178x141 mm, broché, de 25 pages et 22 planches en hors texte. Couvertures à rabats. 1er plat illustré. Couvertures légèrement salies. Intérieur frais. Illustré de 22 reproductions en couleurs d'encres de Zao Wou-Ki.‎

‎Bon exemplaire. ‎

‎Becasses en pays Zaer ‎

‎ Compte d'auteur, 1973. Format a l'italienne 28x23 cm, pleine toile verte avec titre dore et motif cynegetique estampe a froid sur le premier plat. 44 pages de texte et 48 pages pour les photographies, 89 photographies a pleine page, dont 6 en couleurs. Couverture legerement insolee. Bon etat. ‎

‎La chasse à la bécasse au Maroc. ‎

‎LE TROYEN‎

‎EDITIONS FLEUVE NOIR. 1965. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 380 pages.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎Traduit de l'anglais par Claudie Langlois. Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎THE LIFE AND LETTERS OF ANNE ISABELLA, LADY NOEL BYRON‎

‎Constable & Co Ltd. 1929. In-8. Relié. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 502 pages. Reproduction en noir et blanc en frontispice (portrait). Illustré de nombreuses reproductions en noir et blanc hors texte. Titre doré sur le dos. Tranche de tête dorée.. . . . Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎From unpublished papers in the possession of the late Ralph, Earl of Lovelace, by Ethel Colburn Mayne. With and Intro. and Epilogue by Mary, Countess of Lovelace, and 12 illustrations. Classification Dewey : 420-Langue anglaise. Anglo-saxon‎

‎Un journaliste republicain sous le second empire - Lissagaray 1838-1901‎

‎ Auch, 1948. Format 18x23 cm, broche, 27 pages.Bon etat, petites traces d'usage sur un livre d'occasion.‎

‎j' Ai Choisi Le Cinéma‎

‎ Calmam-lévy, Editeurs broché Couverture Illustrée 1954 225 pages en format -12 - Collection Labiche ‎

‎État Moyen ‎

‎VISAGE DE FRANCE. Gala de l'armée.‎

‎Oran, Hôtel de la division, 1950. In-4, broché.‎

‎Album de dessins. [8177]‎

‎LES IDEES SOCIALES DANS LE THEATRE DE A. DUMAS FILS (THESE)‎

‎Albert Messein, Paris. 1912. In-8. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Non coupé. 296 pages. Portrait en noir et blanc en frontispice. Annotation sur le 1er plat. Quelques rousseurs sur la couverture et dans le texte.. . . . Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Thèse pour le Doctorat d'Université prés. à la Faculté des Lettres de l'Univ. de Paris. Classification Dewey : 840.08-XIX ème siècle‎

‎Les idées sociales dans le théâtre de A. Dumas fils‎

‎Messein 1912 in8. 1912. Broché.‎

‎Etat Correct sous papier de soie rousseurs sur tranche principalement intérieur jauni globalement propre‎

‎Haut les coeurs‎

‎Charleston 2018 304 pages 23x14x3cm. 2018. Broché. 304 pages.‎

‎French édition - Livre issu de déstockage jamais lu présentant des marques de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais restant en bon état d'ensemble. Expédition soignée avec suivi postal dans une enveloppe à bulles depuis la Fra‎

‎Haut les coeurs‎

‎Charleston 2018 304 pages 23x14x3cm. 2018. Broché. 304 pages.‎

‎French édition - Livre issu de déstockage qui présente des petites marques sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en très bon état d'ensemble. Expédition soignée avec suivi postal dans une enveloppe à bulles depuis la France‎

‎Haut les coeurs‎

‎Charleston 2018 304 pages 23x14x3cm. 2018. Broché. 304 pages.‎

‎French édition - Livre issu de déstockage qui présente des marques de manipulation sur la couverture et/ou les pourtours mais restant en bon état d'ensemble. Expédition soignée dans une enveloppe à bulles depuis la France‎

‎Nouveau dictionnaire des origines, inventions et découvertes dans les arts, les sciences, la géographie, l'agriculture, le commerce, etc., par M. Fr. Noël, et M. Carpentier, seconde édition, revue, corrigée et augmentée de plus de 800 articles par les auteurs et par M. Puissant fils. paris. Janet et Cotelle. 1833-1834.‎

‎2 volumes in-8° reliés demi-chagrin noir, dos à nerfs décoré, 856 p., 1015 p. Très bon état. ‎